Beta Breuil (nacido en 1876, muerte desconocida) era el nombre profesional y seudónimo de Elizabeth Donner Vanderveer . Breuil trabajó como editor de guiones y guionista para varias compañías cinematográficas a principios del siglo XX.
Nacida en 1876 en la ciudad de Nueva York , Breuil era hija de Frank S. Vanderveer, un abogado. [1] [2] Su familia estaba bien y ella asistió a escuelas tanto en la ciudad de Nueva York como en Alemania. [1]
El 21 de noviembre de 1893, Breuil se casó con Frank Milne Willard, dueño de un negocio de forja y bastante rico. Los dos estaban a punto de divorciarse, pero Williard murió antes de que pudieran hacerlo, en 1904. Esto provocó un escándalo después de su muerte. [3] Breuil intentó cobrar una póliza de seguro de vida, pero su familia lo llevó a juicio. La historia fue escrita en The New York Times bajo el título "La muerte evitó el divorcio" . [2]
Breuil se volvió a casar en 1904 con Hartmann Breuil, cuyo apellido conservó para su título profesional. Cuatro años después de casarse, Hartmann Breuil murió a la edad de 36 años. [4] Después de la muerte de dos maridos, Beta Breuil recurrió a la industria del entretenimiento para ganarse la vida. [1]
Breuil tenía más de treinta años cuando comenzó su carrera profesional en la industria del entretenimiento. Primero intentó encontrar trabajo como actriz en el teatro antes de comenzar a trabajar para Vitagraph Company of America , un estudio cinematográfico con sede en Brooklyn. [5] [6] Según un artículo de 1913 en The New York Times, Breuil envió escenarios a Vitagraph Company y posteriormente fue contratada como asistente allí en 1910. Pasó de asistente a editora en jefe del departamento en solo cuatro meses. [6]
Vitagraph era conocido por su excepcional departamento de escenarios y la eficiencia con la que el personal leía y aprobaba o descartaba manuscritos potenciales. [5] La propia Breuil describió el proceso como “eliminar” los buenos manuscritos de los malos en un artículo que escribió para Moving Picture World , una revista de la industria cinematográfica, “Todos los guiones se consideran el día que llegan (arreglados en números de setenta -cinco a cien por día), recibiendo un buen juicio de dos lectores bien entrenados. Los que se consideran valiosos se envían al editor”. [7] Un artículo del New York Times confirma que Vitagraph recibía hasta 500 manuscritos a la semana, todos los cuales iban al departamento encabezado por Breuil. [6]Algunos atribuyeron la productividad de este departamento a la propia Breuil, describiéndola como “la mujer que organizó y llevó a un punto de gran eficiencia el departamento de escenarios de Vitagraph Company of America”. [5]