Árboles más grandes cerca de Warter o ou Peinture en Plein Air pour l'age Post-Photographique es una granpintura de paisaje del artista británico David Hockney . Con unas medidas de 460 por 1.220 centímetros o 180 por 480 pulgadas, [2] representa un bosquecillo cerca de Warter , Pocklington en el East Riding de Yorkshire y es la pintura más grande que Hockney ha completado. [3]
Fue pintado en el East Riding de Yorkshire entre febrero y marzo de 2007. [3] El título alternativo de la pintura alude a la técnica que utilizó Hockney para crear la obra, una combinación de pintura al aire libre y frente al sujeto (llamada en francés 'sur le motif') al mismo tiempo que utiliza las técnicas de la fotografía digital. [4]
La pintura, un paisaje cerca del pueblo de Warter, entre Bridlington y York , está ambientada justo antes de la llegada de la primavera, cuando los árboles empiezan a brotar. La pintura está dominada por un gran sicomoro que aparece en 30 de los 50 paneles. En el espacio de primer plano poco profundo, un bosquecillo de árboles altos y algunos narcisos se encuentran en un terreno ligeramente elevado. Otro bosquecillo más denso se ve al fondo. Un camino hacia el extremo izquierdo y dos edificios a la derecha y atrás de la composición ofrecen signos de habitación humana. Gran parte de la extensa mitad superior de la pintura está dedicada al intrincado patrón de ramas superpuestas, claramente delineadas contra un pálido cielo invernal.
Aunque Hockney vive en Los Ángeles desde 1978, siempre regresaba para pasar la Navidad en la casa de su madre en Bridlington. A partir de 2004 pasó cada vez más tiempo en Yorkshire; las onduladas colinas de tiza alrededor de Bridlington se convirtieron en el centro de su arte. En 2006 realizó una serie de nueve grandes paisajes de Woldgate Woods, volviendo al mismo lugar entre marzo y noviembre para trazar el cambio de estaciones. Cada una de estas obras constaba de hasta seis paneles. [3]
En un viaje a Los Ángeles en febrero de 2007, al mirar imágenes de sus pinturas de Woldgate Woods, Hockney tuvo la idea de trabajar la misma escena en una escala mucho mayor. Tuvo que averiguar cómo completar este proyecto sin una escalera y en el pequeño espacio de su estudio en Bridlington. "Las enormes pinturas al óleo del siglo XIX, como La coronación de Napoleón en el Louvre, fueron realizadas en estudios especialmente diseñados". Por cuestiones de espacio, Hockney tuvo que evitar trabajar en una escalera o en un andamio: "El problema es que con algo como esto tienes que dar un paso atrás. Los artistas han muerto al retroceder de las escaleras". [5]
"Entonces me di cuenta de que era posible hacer una sola imagen de ese tamaño", dice, "usando la tecnología informática para ayudarte a ver lo que estás haciendo. Pensé, Dios mío, sería enorme, pero que sería bueno en la pared del fondo de la galería más grande de la Royal Academy . Encontré una manera de hacer un paisaje llamativo para la Exposición de Verano . Fue todo un desafío ". [3]