El Sábado Sangriento ( chino :血腥 的 星期六) es una fotografía en blanco y negro tomada el 28 de agosto de 1937, pocos minutos después de que un ataque aéreo japonés golpeara a civiles durante la Batalla de Shanghai en la Segunda Guerra Sino-Japonesa . Al representar a un bebé chino llorando dentro de las ruinas bombardeadas de la estación de tren del sur de Shanghai , la fotografía se hizo conocida como un ícono cultural que demuestra las atrocidades japonesas durante la guerra en China. La fotografía fue ampliamente publicada y en menos de un mes había sido vista por más de 136 millones de espectadores. [1] El fotógrafo, Hearst Corporation 's SA "Noticiero" Wong, también conocido como Wong Hai-Sheng o Wang Xiaoting, no descubrió la identidad ni el sexo del niño herido, cuya madre yacía muerta cerca. El bebé se llamaba Ping Mei. [2] Una de las fotografías de guerra más memorables jamás publicadas, y quizás la escena de noticiarios más famosa de la década de 1930, [3] la imagen estimuló un torrente de ira occidental contra la violencia japonesa en China. [4] El periodista Harold Isaacs calificó la imagen icónica como "una de las piezas de ' propaganda ' más exitosas de todos los tiempos". [5]
Wong filmó imágenes de la Estación Sur bombardeada con su cámara de noticiero Eyemo , y tomó varias fotografías con su Leica . La famosa imagen fija, tomada de la Leica, no se menciona a menudo por su nombre, sino que se describen sus elementos visuales. También se le ha llamado Bebé chino sin madre , [6] Bebé chino y El bebé en la estación de ferrocarril de Shanghai . [7] La fotografía fue denunciada por nacionalistas japoneses que afirmaron que fue puesta en escena. [8]
Capturando la imagen
Durante la Batalla de Shanghai , parte de la Segunda Guerra Sino-Japonesa , las fuerzas militares japonesas avanzaron y atacaron Shanghai, la ciudad más poblada de China. Wong y otros hombres del noticiero, como Harrison Forman y George Krainukov, capturaron muchas imágenes de los combates, incluidas las horribles secuelas de un bombardeo aéreo realizado por tres aviones japoneses contra dos hoteles prominentes en Nanking Road el sábado 14 de agosto de 1937, o "Sábado sangriento". [9] Wong era un hombre chino que tenía una tienda de cámaras en Shanghai. [9] [10] El Ejército Nacional Revolucionario comenzó a retirarse de la ciudad, dejando un bloqueo al otro lado del río Huangpu . Un grupo internacional de periodistas se enteró de que aviones de la Armada Imperial Japonesa (IJN) iban a bombardear el bloqueo a las 2:00 pm del sábado 28 de agosto de 1937, por lo que muchos de ellos se reunieron en lo alto del edificio Butterfield & Swire para tomar fotografías del ataque de bombardeo. A las 3 pm, no se veía ningún avión y la mayoría de los periodistas se dispersaron, excepto HS "Newsreel" Wong, un camarógrafo que trabajaba para Hearst Metrotone News , un productor de noticiarios. A las 4 pm, aparecieron 16 aviones de la IJN, dieron vueltas y bombardearon a refugiados de guerra en la estación sur de Shanghai, matando e hiriendo a civiles que esperaban un tren atrasado con destino a Hangzhou, al sur. [11]
Wong descendió de la azotea a la calle, donde se subió a su automóvil y condujo rápidamente hacia la estación de tren en ruinas. Cuando llegó, notó la carnicería y la confusión: "Fue una vista horrible. La gente todavía estaba tratando de levantarse. Muertos y heridos yacían esparcidos por las vías y la plataforma. Había miembros por todos lados. Solo mi trabajo me ayudó a olvidar lo que era. Estaba viendo. Me detuve para recargar mi cámara. Noté que mis zapatos estaban empapados de sangre. Caminé por las vías del tren e hice muchas escenas largas con el puente en llamas al fondo. Luego vi a un hombre levantar un bebé de las vías y llevarlo a la plataforma. Volvió a buscar otro niño gravemente herido. La madre yacía muerta en las vías. Mientras filmaba esta tragedia, escuché el sonido de los aviones que regresaban. Rápidamente, disparé a los pocos pies [de película] sobre el bebé. Corrí hacia el niño, con la intención de llevarlo a un lugar seguro, pero el padre regresó. Los bombarderos pasaron por encima. No se lanzaron bombas ". [12]
Wong nunca descubrió el nombre del bebé quemado y llorando, si era niño o niña, o si sobrevivió. [6] A la mañana siguiente, llevó la película de su cámara Leica a las oficinas de China Press , donde mostró ampliaciones a Malcolm Rosholt, diciendo: "¡Mira esta!" [6] Wong escribió más tarde que los periódicos de la mañana siguiente informaron que unas 1.800 personas, en su mayoría mujeres y niños, habían estado esperando en la estación de tren, y que los aviadores de la IJN probablemente los habían confundido con un movimiento de tropas. [12] Los periódicos de Shanghai dijeron que menos de 300 personas sobrevivieron al ataque. [12] En octubre, la revista Life informó sobre 200 muertos. [11]
Publicación
Wong envió las imágenes del noticiero en un barco de la Armada de los EE. UU. A Manila y, desde allí, la película se trasladó a la ciudad de Nueva York a bordo de un avión de pasajeros de Pan American World Airways . [12] A partir de mediados de septiembre de 1937, el noticiero se mostró al público de las salas de cine , estimado un mes después en 50 millones de personas en los EE. UU. Y 30 millones fuera de EE . UU. [11] y la imagen fija del bebé llorando fue impresos en periódicos y afiliados de Hearst Corporation , unos 25 millones de copias. [12] Otros 1,75 millones de copias de periódicos que no pertenecen a Hearst mostraron la imagen en los EE. UU. Y 4 millones más de personas la vieron como una reproducción mate en otros periódicos. [11] Unos 25 millones de personas lo vieron internacionalmente. [11] Apareció por primera vez en la revista Life el 4 de octubre de 1937, momento en el que se estimó que 136 millones de personas lo habían visto. [11] [12] En la página opuesta de la revista Life , otra fotografía mostraba al bebé en una camilla recibiendo atención médica. [11]
Reacción
La imagen "inolvidable" [13] se convirtió en una de las fotos más influyentes para despertar el sentimiento antijaponés en Estados Unidos. Una "ola de simpatía" se derramó de Estados Unidos a China, [14] y la imagen se reprodujo ampliamente para obtener donaciones para los esfuerzos de ayuda chinos. [15] Catalizados por la imagen, Estados Unidos, el Reino Unido y Francia protestaron por el bombardeo japonés de civiles chinos en ciudades abiertas . [12] [16] El senador George W. Norris fue influenciado por la imagen, convencido de que abandonara su antigua postura de aislacionismo y no intervencionismo ; criticó a los japoneses como "vergonzosos, innobles, bárbaros y crueles, incluso más allá de el poder del lenguaje para describir ". [17] Los estadounidenses utilizaron términos como "carniceros" y "asesinos" contra los japoneses. Después de la rendición de Shanghai, el almirante de IJN Kōichi Shiozawa le dijo a un reportero de The New York Times en un cóctel: "Veo que sus periódicos estadounidenses me han apodado el Asesino de Bebés". [18]
La imagen fue votada por los lectores de Life como una de las diez "Imágenes del año" de 1937. [5] En 1944, la secuencia del noticiero de Wong se utilizó en la película de Frank Capra La batalla de China , parte de la serie Why We Fight . [19]
Legado
Mientras estaba en la escuela de arte a fines de la década de 1940, Andy Warhol pintó una versión de la fotografía, la primera de sus muchas pinturas basada en fotografías; la obra de arte original no se ha localizado y puede perderse. [20] La serie Disaster de Warhol en la década de 1960 fue un regreso a ese formato, a las interpretaciones de las obras altamente visibles producidas por los fotoperiodistas. [20] En 1977, Lowell Thomas , periodista y narrador de Movietone News rival de Hearst , estableció la influencia de la foto en Estados Unidos tan alto como dos de las imágenes más icónicas de la Segunda Guerra Mundial : un hombre francés haciendo muecas en lágrimas cuando los soldados de su país abandonan Francia en junio de 1940, y Joe Rosenthal 's Aumento de la bandera en Iwo Jima , rodado en febrero de 1945. [21]
Wong se retiró a Taipei en la década de 1970 y murió de diabetes en su casa a la edad de 81 años el 9 de marzo de 1981. [22] En 2010, Wong fue honrado como un periodista asiático-americano pionero por la Asociación de Periodistas Asiáticos Americanos . [23]
En 2000, el artista y periodista Miao Xiaochun proyectó la famosa imagen contra una cortina blanca, utilizando la tenue proyección para significar la disminución de su impacto con el tiempo. [24] La fotografía apareció en el libro 100 Photographs that Changed the World de Time-Life , publicado en 2003. National Geographic incluyó la fotografía en su Concise History of the World: An Illustrated Timeline en 2006. [25] La "imagen abrasadora" [26] fue dicho por el autor de National Geographic Michael S. Sweeney que sirvió como el "presagio del militarismo oriental". [27]
Acusaciones de falsedad
En ese momento, los nacionalistas japoneses dijeron que la fotografía era falsa, y el gobierno japonés ofreció una recompensa de 50.000 dólares por la cabeza de Wong: una cantidad equivalente a 900.000 dólares en 2021. [28] Se sabía que Wong estaba en contra de la invasión japonesa de China y tenía simpatías políticas de izquierda, y trabajó para William Randolph Hearst, quien era famoso por decirle a sus periodistas: "Tú proporcionas las fotos y yo proporcionaré la guerra" en relación con la guerra hispanoamericana . [28] Otra de las fotos de Wong apareció en la revista Look el 21 de diciembre de 1937, mostrando a un hombre inclinado sobre un niño de quizás cinco años, ambos cerca del bebé que lloraba. [28] Se alega que el hombre era el asistente de Wong, Taguchi, que estaba arreglando a los niños para lograr el mejor efecto fotográfico. [28] Un artículo en The Japan Times and Mail dijo que el hombre era un rescatista que posaba al bebé y al niño para el fotógrafo. [29] Wong describió al hombre como el padre del bebé, que vino a rescatar a sus hijos cuando el avión japonés regresó después del bombardeo. [12] Los propagandistas japoneses establecieron una conexión entre lo que afirmaron que era una imagen falsificada y las noticias generales de fuentes estadounidenses y chinas que informaban sobre los combates en Shanghai, con el objetivo de desacreditar todos los informes de atrocidades japonesas. [30]
En 1956, Arthur Rothstein de la revista Look apoyó su opinión anterior de que Wong tomó prestado al bebé y puso en escena la fotografía. [30] En 1975, la revista Life incluyó la famosa foto en un libro de imágenes y escribió en el pie de foto: "Se ha dicho que esto es una escenificación, pero es evidente desde varios puntos que esto no es más que un rumor fabricado. " [30]
En 1999, la Association for Advancement of Un imparcial View of History, un grupo nacionalista y negacionista fundado por el profesor Fujioka Nobukatsu de la Universidad de Tokio , publicó un artículo titulado "Manipulación de fotografías documentales en China: avivar las llamas del odio en los Estados Unidos" en el que Nobukatsu y Shūdō Higashinakano argumentan que la fotografía muestra a un hombre colocando primero a uno y luego a dos niños en las vías del tren con el propósito de hacer una "vista lamentable" para los espectadores estadounidenses, para preparar a los ciudadanos estadounidenses para la guerra contra Japón. [8] Nobukatsu sostiene que Wong agregó humo para hacer la imagen más dramática, [30] pero Rosholt escribió que la estación de tren todavía estaba humeando cuando llegó Wong. [6] Los revisionistas japoneses antes mencionados no niegan el bombardeo, ni que civiles chinos murieron y resultaron heridos, pero afirman que la presentación de la fotografía como falsa permite una fácil interpretación de que hay más falsedades en el registro histórico. [30] En el artículo, Nobukatsu e Higashinakano no mencionan la foto adicional de Wong publicada en la revista Life que muestra al bebé llorando en una camilla médica mientras recibe primeros auxilios de un Boy Scout chino . [11] [30]
Wong filmó más noticieros que cubrían los ataques japoneses en China, incluida la batalla de Xuzhou en mayo de 1938 y los bombardeos aéreos en Guangzhou en junio. [31] Operó bajo protección británica, pero las continuas amenazas de muerte de los nacionalistas japoneses lo llevaron a abandonar Shanghai con su familia y trasladarse a Hong Kong . [12]
Referencias
- ^ Van der Veen, Maurits (2003). El legado de Uriel . Publicación de Trafford. pag. 262. ISBN 1-55395-462-9.
- ^ Bradley, James (2016). El espejismo de China: la historia oculta del desastre estadounidense en Asia . Nueva York: Back Bay Books / Little, Brown and Company. págs. 176-177. ISBN 9780316336178.
- ^ Doherty, Thomas (1999). Proyecciones de guerra: Hollywood, cultura estadounidense y Segunda Guerra Mundial (2 ed.). Prensa de la Universidad de Columbia. pag. 105 . ISBN 0-231-11635-7.
- ^ Tuchman, Barbara W. (1972). Stilwell y la experiencia estadounidense en China, 1911-1945 . Libros Bantam. pag. 214. ISBN 0-553-14579-7.
- ^ a b Dower, John W. (2010). Culturas de guerra: Pearl Harbor / Hiroshima / 9-11 / Iraq . WW Norton & Company. págs. 158-159. ISBN 978-0-393-06150-5.
- ^ a b c d Cameron, Sra. Richard; Malcolm Rosholt (21 de enero de 1972). "Cartas a los editores: el niño" . Vida . Time, Inc. 72 (2): 27. ISSN 0024-3019 .
- ^ a b Faber, John (1978). Grandes fotos de noticias y las historias detrás de ellas (2 ed.). Publicaciones de Courier Dover. págs. 74–75. ISBN 0-486-23667-6.
- ^ a b Nobukatsu, Fujioka ; Higashinakano, Shūdō (1999). "Manipulación de fotos documentales en China: avivar las llamas del odio en los Estados Unidos" . Explotando el mito: el problema de la "evidencia" fotográfica (Fotos de La violación de Nanking) . Asociación para el avance de una visión imparcial de la historia. Archivado desde el original el 29 de agosto de 2012 . Consultado el 18 de enero de 2011 .
- ^ a b "Cine: Shanghai, Shambl" . Tiempo . Time, Inc. 13 de septiembre de 1937.
- ^ Camhi, Leslie. "Película: una dama dragón y un guerrero cultural tranquilo" . The New York Times , 11 de enero de 2004. Recuperado el 3 de julio de 2011.
- ^ a b c d e f g h "La cámara en el extranjero: 136.000.000 de personas ven esta imagen de la estación sur de Shanghai" . Vida . Time, Inc. 3 (14): 102–103. 4 de octubre de 1937. ISSN 0024-3019 .
- ^ a b c d e f g h yo Faber, John (1960). Grandes momentos en la fotografía de noticias: de los archivos históricos de la Asociación Nacional de Fotógrafos de Prensa . T. Nelson. pag. 74.
- ^ Roth, Mitchel P. (1997). Diccionario histórico del periodismo de guerra . Grupo editorial de Greenwood. pag. 219. ISBN 0-313-29171-3.
- ^ Winchester, Simon (2008). Bomba, libro y brújula: Joseph Needham y los grandes secretos de China . Vikingo. pag. 49. ISBN 978-0-670-91378-7.
- ^ Klein, Christina (2003). Orientalismo de la Guerra Fría: Asia en la imaginación del medio, 1945-1961 . Prensa de la Universidad de California. pag. 177. ISBN 0-520-22469-8.
- ^ Goldberg, Vicki (1991). El poder de la fotografía: cómo las fotografías cambiaron nuestras vidas . Prensa de Abbeville. pag. 243 . ISBN 1-55859-039-0.
- ^ Paterson, Thomas G .; Clifford, John Garry; Hagan, Kenneth J. (1999). Relaciones exteriores estadounidenses: una historia desde 1895 . Relaciones exteriores americanas. 2 (5 ed.). Houghton Mifflin. pag. 151 . ISBN 0-395-93887-2.
- ^ Dong, Stella (2001). Shanghai: el ascenso y la caída de una ciudad decadente . HarperCollins. págs. 216–217. ISBN 0-06-093481-6.
- ^ Archivos Nacionales de EE. UU. (2015-03-17), Why We Fight: The Battle of China , consultado el 16 de octubre de 2017
- ^ a b Smith, Patrick S. (1986). Arte y películas de Andy Warhol . Estudios de bellas artes. 54 (2 ed.). Prensa de investigación UMI. págs. 40, 125 . ISBN 0-8357-1733-X.
- ^ Thomas, Lowell (1977). Hasta mañana: de Quaker Hill a Katmandú . Día siguiente. págs. 83–86 . ISBN 0-688-03236-2.
- ^ " ' Newsreel' Wang sucumbe a los 81" . Taiwán hoy . Oficina de Información del Gobierno, República de China (Taiwán). 1 de mayo de 1981. Archivado desde el original el 9 de octubre de 2011 . Consultado el 18 de enero de 2011 .
- ^ "Lista del cuadro de honor: pioneros, pasado y presente" . Asociación de Periodistas Asiáticos Americanos. 24 de diciembre de 2010 . Consultado el 18 de enero de 2011 .
- ^ Hung, Wu (2008). Haciendo historia: Wu Hung sobre el arte contemporáneo . Zona horaria 8 limitada. pag. 142. ISBN 978-988-99617-0-1.
- ^ Kagan, Neil (2006). Historia concisa del mundo de National Geographic: una cronología ilustrada . Viajero de National Geographic. Libros de National Geographic. pag. 325 . ISBN 0-7922-8364-3.
- ^ Hamilton, John Maxwell (1988). "Estrella Roja sobre China". Edgar Snow, una biografía . Prensa de la Universidad de Indiana. pag. 83 . ISBN 0-253-31909-9.
- ^ Sweeney, Michael S. (2002). Desde el frente: la historia de la guerra con las crónicas de los corresponsales . National Geographic. pag. 148. ISBN 0-7922-6919-5.
- ^ a b c d Francés, Paul (2009). A través del espejo: los periodistas extranjeros de China desde las guerras del opio hasta Mao . Prensa de la Universidad de Hong Kong. pag. 192. ISBN 978-962-209-982-1.
- ^ Bajo, Morris (2003). "El ojo colonial japonés: ciencia, exploración e imperio" . En Christopher Pinney, Nicolas Peterson (ed.). Otras historias de la fotografía . Prensa de la Universidad de Duke. pag. 117. ISBN 0-8223-3113-6.
- ^ a b c d e f Morris-Suzuki, Tessa (2005). El pasado dentro de nosotros: medios, memoria, historia . Estudios japoneses del Instituto Nissan-Routledge. Verso. págs. 72–75. ISBN 1-85984-513-4.
- ^ "Contenidos de la biblioteca enumerados año por año: 1938" . La década de 1930: Preludio de la videoteca de guerra . Archivo de Cine y Televisión de UCLA. Archivado desde el original el 4 de enero de 2011 . Consultado el 18 de enero de 2011 .