Los acuerdos Blum-Byrnes (en francés Blum-Byrnes) fueron una serie de acuerdos comerciales franco-estadounidenses, firmados el 28 de mayo de 1946 por el secretario de Estado James F. Byrnes y representantes del gobierno francés Léon Blum y, especialmente, Jean Monnet . [1] Los acuerdos tenían como objetivo erradicar la deuda de Francia con Estados Unidos y obtener nuevo crédito a cambio de abrir los mercados de Francia a los productos estadounidenses, especialmente a las producciones cinematográficas. [2]
Condiciones de preacuerdo
El cine francés estaba protegido contra la competencia extranjera mediante un sistema de cuotas numéricas que limitaba el número de películas extranjeras proyectadas por año. Entre 1936 y 1940, solo se permitieron 188 películas extranjeras (en su mayoría estadounidenses) cada año. [3] A partir de 1940, las películas de países no pertenecientes al Eje fueron prohibidas durante la ocupación alemana. La industria del cine francés floreció en estas condiciones y en 1945 fue la segunda industria más grande (en términos de cifras de empleo) en Francia, solo superada por los ferrocarriles. [3] Mientras tanto, la economía general de Francia flaqueó en los años de la posguerra. La economía alcanzó un mínimo histórico en el verano de 1947. [3]
Provisiones
El acuerdo borró los 2.800 millones de dólares que Francia le debía a Estados Unidos, principalmente de los préstamos y préstamos de la Primera Guerra Mundial en 1939-1940. [1] Monnet estableció el plan quinquenal francés para la recuperación y el desarrollo. Estados Unidos prestó a Francia 650 millones de dólares a bajo interés a través del Export-Import Bank . [4] El préstamo fue seguido en 1948 por una subvención gratuita de $ 2.3 mil millones del Plan Marshall , sin reembolso. A cambio, los cines franceses reemplazarían la cuota numérica por una "cuota de pantalla". Esto significó que los cines franceses debían proyectar películas francesas durante cuatro de cada trece semanas y dejar las otras nueve semanas de cada trimestre abiertas a la libre competencia, es decir, de películas estadounidenses. [5]
Enmiendas y legislación relacionada
El 23 de septiembre de 1948, la Asamblea Nacional revisó los acuerdos para que el cine francés tuviera que reservar cinco de cada trece semanas para las películas francesas. [2] También se reintrodujeron cuotas numéricas. Cada año se permitían 121 películas estadounidenses dobladas y otras 65 películas extranjeras, con excepciones para los países que hicieron esfuerzos significativos para importar y distribuir películas francesas. [6] Las revisiones también pedían ayuda estatal adicional a la industria cinematográfica francesa. [5] Esta solicitud de ayuda financiera se realizó el 23 de septiembre de 1948, con la introducción de un nuevo programa en el que se imponían impuestos a las entradas de cine y los ingresos fiscales se distribuían a los productores cinematográficos franceses. De esta manera, las ventas de películas estadounidenses ayudaron a la industria cinematográfica francesa. [6]
Recepción francesa
Los políticos, la industria cinematográfica y la prensa clamaron por la condición de competencia del libre mercado internacional del préstamo de Blum-Byrnes en la industria cinematográfica francesa. Argumentaron que las producciones estadounidenses dañarían a una industria cinematográfica francesa ya herida por la guerra. Con la acumulación de más de 2000 películas estadounidenses que fueron prohibidas durante la ocupación alemana, las películas estadounidenses pudieron inundar rápidamente los cines franceses. [7] Se organizaron comités para la defensa del cine francés para llamar la atención sobre el argumento de que el motivo del acuerdo era hacer de Francia un "mercado libre" para el dumping de películas estadounidenses. [7] El 4 de enero de 1948, se organizó una demostración de miles de técnicos, escritores y actores, incluidos Simone Signoret, Jean Marais, Raymond Bussieres, Madeleine Sologne, Jacques Becker y Louis Daquin, que llevó a la posterior revisión de los acuerdos. (como se discutió en la sección anterior). El Centre national de la cinematographie se creó el 25 de octubre de 1946 para ayudar a organizar y financiar la industria cinematográfica francesa. [2] La CNC hizo varios esfuerzos para ayudar a mantener los cines franceses, incluido el programa de impuestos introducido en septiembre de 1948 (como se discutió en la sección anterior). Se firmaron acuerdos franco-italianos para incrementar la coproducción entre los dos países. Estas películas coproducidas comenzaron a florecer después de 1946. [2] El préstamo de Blum-Byrnes también otorgó a los franceses menos de lo que querían y menos de lo que habían recibido los británicos, lo que complicó aún más las relaciones franco-estadounidenses. [7] En general, los franceses vieron el acuerdo como una amenaza para su industria cinematográfica y actuaron para mitigar los efectos del acuerdo.
Recepción americana
El acuerdo fue visto como una forma de "difundir el estilo de vida estadounidense" a través de una Francia devastada por la guerra (y Europa en general). También fue una forma eficaz de promover el libre comercio y la industria de Hollywood. El gobierno de Estados Unidos también previó que estas medidas eliminarían toda protección de la industria cinematográfica francesa una vez que la industria haya recuperado su competitividad. [6] Los acuerdos fueron impactantes y permitieron que un gran número de películas estadounidenses se mostraran en Francia. En la primera mitad de 1947, se proyectaron 340 películas estadounidenses frente a 40 francesas. Muchas películas estadounidenses ya habían amortizado sus costos durante el período en que fueron prohibidas en Francia y, por lo tanto, pudieron venderse a bajo precio en el extranjero para obtener más ganancias. [2] La industria cinematográfica francesa respondió al desafío con nuevo vigor. [8] Para promover el efecto de propagación cultural de los acuerdos Blum-Byrnes, el Programa informativo de Garantía de Medios se estableció en 1948 como parte de la Administración de Cooperación Económica para "garantizar que el gobierno de los Estados Unidos convertiría ciertas monedas extranjeras en dólares a tasas atractivas, siempre que los materiales de información que generen el dinero reflejen elementos apropiados de la vida estadounidense ". Esto permitió que las películas estadounidenses se mostraran a una audiencia aún más amplia. Estados Unidos ganó un total de 16 millones de dólares con este programa. [9]
Otras lecturas
- Magairaz, Michel. "Autour des Accords Blum-Byrnes: Jean Monnet entre le Consensus National et le Consensus Atlantique", ['Los acuerdos de Blum-Byrnes: Jean Monnet entre el consenso nacional y el consenso atlántico'] Histoire, Économie et Société (1982) Número 3, págs. 439–470, en francés
- 1948: Películas francesas: EN NUESTRAS PÁGINAS: HACE 100, 75 Y 50 AÑOS. "New York Times 6 de febrero de 1998: n. Pág. Opinión del New York Times. Web. 19 de marzo de 2013.
- Balio, Tino. La industria cinematográfica estadounidense. Madison: University of Wisconsin Press, 1976. Print.
- Bellos, David. "Tati y América: Jour de fete y el acuerdo blum-byrnes de 1946". Estudios culturales franceses 10.29 (1999): 145-159. Impresión.
- Crujiente, CG. El cine clásico francés, 1930-1960. Bloomington: Indiana University Press, 1993. Imprimir.
- Kuisel, Richard F .. Seducir a los franceses el dilema de la americanización. Berkeley: University of California Press, 1993. Imprimir.
- Cine francés: desde sus inicios hasta la actualidad. Nueva York: Continuum, 2002. Print.
- Wall, Irwin M .. Los Estados Unidos y la Francia de posguerra, 1945-1954. Cambridge: Cambridge University Press, 1991. Imprimir.
Referencias
- ^ a b Wall, Irwin M .. Los Estados Unidos y la Francia de posguerra, 1945-1954. Cambridge: Cambridge University Press, 1991. Imprimir.
- ↑ a b c d e Lanzoni, Rémi Fournier. Cine francés: desde sus inicios hasta la actualidad. Nueva York: Continuum, 2002. Print.
- ^ a b c Bellos, David. "Tati y América: Jour de fete y el acuerdo blum-byrnes de 1946". Estudios culturales franceses 10.29 (1999): 145-146. Impresión..
- ^ Prensa asociada. "Préstamo a Francia otorgado por Estados Unidos" . Palm Beach Post , 29 de mayo de 1946, pág. 1. Recuperado el 11 de agosto de 2013.
- ^ a b 1948: Películas francesas: EN NUESTRAS PÁGINAS: HACE 100, 75 Y 50 AÑOS. "New York Times 6 de febrero de 1998: n. pag. Opinión del New York Times. Web. 19 de marzo de 2013.
- ^ a b c Crujiente, CG. El cine clásico francés, 1930-1960. Bloomington: Indiana University Press, 1993. Imprimir.
- ^ a b c Kuisel, Richard F .. Seducir a los franceses el dilema de la americanización. Berkeley: University of California Press, 1993. Imprimir.
- ^ Laurent Le Forestier, "L'accueil en France des films américains de réalisateurs français à l'époque des accords Blum-Byrnes". ["La recepción en Francia de películas estadounidenses por parte de directores franceses durante los acuerdos Blum-Byrnes"] Revue d'histoire moderne et contemporaine 4 (2004): 78-97.
- ^ Balio, Tino. La industria cinematográfica estadounidense. Madison: University of Wisconsin Press, 1976. Print.