Carl Wille Schnitler (24 de junio de 1879-28 de octubre de 1926) fue un historiador del arte noruego . Se hizo conocido por sus escritos de orientación nacional sobre la historia del arte, que abarcaban desde la antigüedad hasta su sociedad contemporánea . Se hizo más conocido por su trabajo Slegten fra 1814 , que se convirtió en una cartilla en la historiografía noruega.
Nació en Brandval , Hedmark, Noruega. Era hijo del vicario Hans Peter Schnitler (1836–1894) y Marine Sophie Petrea Wille (1848–1919). Era descendiente del jurista Peter Schnitler (1690-1751) [1] y primo hermano una vez destituido del historiador Didrik Schnitler (1833-1888). [2] Al terminar su examen artium en 1896, se matriculó en la Royal Frederic University donde se licenció en filología en 1904. Inicialmente no estaba interesado en la historia del arte, estuvo bajo la influencia del profesor Lorentz Dietrichson , (1834-1917) quien enseñó la asignatura. [2]
En los años 1906-11, trabajó como crítico de arte para el periódico Aftenposten y enseñó historia del arte en las escuelas de Christiania. Tras la muerte de Dietrichson en 1918, asumió el cargo de profesor en la Royal Frederic University. [2] Tres años después, fue nombrado profesor. [3] Antes de su nombramiento como profesor de la Royal Frederic University, realizó viajes de estudios por Europa y Egipto. Mientras estuvo en Italia, estudió arquitectura y arte visual barroco. En julio de 1926 se casó con Elisabeth Konow Bruenech (1898-1994) y murió tres meses después. [2]
En su primera obra publicada, Vore oldeforældres land (1910), sostenía que los artistas noruegos de los siglos XVIII y XIX habían vuelto a adquirir un sentimiento de la naturaleza que se había perdido en el Renessance. Su obra más conocida Slegten fra 1814. Estudió sobre norsk embedsmandskultur i klassicismens tidsalder 1814-1840. Kulturformene (1911) constituyó un intento de representar la cultura de los políticos y funcionarios públicos de principios del siglo XIX. [2] Schnitler, según el erudito literario Ottar Grepstad , había programado el lanzamiento de esa obra, de modo que pudiera leerse antes del centenario de la constitución de 1814 . [4] En su libro publicado en 1914Fredriksværn. Et norsk militæranlæg fra rokokotiden (1914) sostuvo que la arquitectura de la base naval de Fredriksvern estaba regida por ideales barrocos. Finalmente publicó la obra Norske haver i gammel og ny tid (1916) en dos volúmenes, cuyos capítulos fueron traducidos al sueco. [2] Ese trabajo, que describe muchos jardines centenarios, describe los rasgos principales de la jardinería noruega y europea, y se ha convertido en un trabajo de referencia estándar dentro del estudio de la horticultura noruega . [5]
Sus estudios en Italia dieron como resultado los libros Italiensk renæssance og barok i havekunst og bykunst (1917) y Reise i Grækenland. Glimt av Italien (1922). En 1920, publicó el libro Norges kunstneriske opdagelse. Maleren Erik Pauelsens norske landskaper 1788 en el que argumentó que los paisajes de Erik Pauelsen revelaban a un artista con un "sentimiento de arte" desarrollado. Ese mismo año publicó Malerkunsten i Norge i det attende aarhundre , que fue un tratamiento sistémico de las pinturas del siglo XVIII en Noruega. Además de sus muchas obras publicadas, Schnitler escribió numerosos artículos en revistas y periódicos de arte. También escribió algunas entradas sobre artistas noruegos en las enciclopedias.Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler y Norsk biografisk leksikon . Una selección de sus artículos fue publicada póstumamente en la obra Kunsten og den gode form (1927). [2]