Catharina Both van der Eem es un cuadro del pintor holandés del Siglo de Oro Frans Hals , pintado en 1620 y ahora en el Museo del Louvre . Se considera un retrato colgante del Retrato de Paulus van Beresteyn , en el mismo museo.
Similar al Retrato de una mujer de pie en Chatsworth House de Hals , esta mujer lleva un anillo de bodas en el dedo índice derecho, un collar en forma de ocho y muñequeras de encaje con brazaletes de oro. Su corpiño es un stomacher nupcial holandés ricamente bordado , y una pesada cadena de oro envuelta a través de un vlieger descansa sobre un fardegalijn en forma de rueda . Su diadema carece de alas y es más similar a la que usa la modelo desconocida de Hals, Retrato de una mujer de pie (Kassel) y su cervecera Aletta Hannemans . Su retrato fue documentado por Hofstede de Groot en 1910, quien escribió:
"155. CATHARINA BOTH VAN DER EEM, esposa de Paulus Beresteyn. B. 10; M. 16. Tres cuartos de largo, tamaño natural. Está girada tres cuartos a la izquierda. Lleva una gorra de encaje y una gorguera adornada con Encaje. Tiene un vestido negro con encaje al frente y muñequeras de encaje. Su mano izquierda agarra su vestido, la derecha descansa sobre el respaldo de una silla. En la esquina superior izquierda está su escudo de armas. [Colgante de 154 .] Inscrito, "AETA. SVAE 40 1629. "; lienzo, 54 pulgadas por 40 pulgadas. Adquirido en Hofje van Beresteyn , Haarlem, 1884, para el Louvre (100.000 francos, con 154 y el grupo familiar Beresteyn ). En el catálogo del Louvre, París, 1902, No. 2387 ". [1]
Hofstede de Groot lo identificó como un colgante de "154. PAULUS VAN BERESTEYN (15 de junio de 1588-27 de diciembre de 1636). B. 9; M. 15. Tres cuartos de largo, tamaño natural. Está de perfil a la derecha , pero la cabeza se ve en una vista de tres cuartos. Viste un traje de flores negras, con un cuello de encaje blanco como una gorguera y muñequeras de encaje. Presiona su mano derecha a su costado e inclina su mano izquierda, que sostiene su sombrero , en una mesa. En la esquina superior derecha están los brazos de la familia. [Colgante a 155.] El primer número de la edad se ha modificado en la inscripción de abajo a 4, y el último número de la fecha a 9. Se sería mejor leer 30 y 1620. El estilo de pintura, que es similar al de los primeros grupos de tiradores de Haarlem (431-3), hace probable la fecha de 1620. Inscrito, "AETAT. SVAE. 40. 1629. "; lienzo,54 pulgadas por 40 pulgadas. VerMoes , Iconographia Bafava, nº 519, 2. Adquirido en Hofje van Beresteyn, Haarlem, 1884, para el Louvre (100.000 francos, con 155 y el grupo familiar Beresteyn). En el catálogo del Louvre, París, 1902, nº 2386. " [2]
En 1974, Seymour Slive enumeró ambas pinturas como colgantes entre sí y confirmó la atribución de Hals, que había sido cuestionada en 1970. [3] Slive estuvo de acuerdo con la fecha tradicional de 1629, pero sintió que podría haber sido pintada poco después de que la pareja matrimonio en 1619 según lo documentado por EA van Beresteyn. Estuvo de acuerdo con Numa S. Trivas en que fue pintado por Hals y no como algunos afirman, por Pieter Soutman . En 1989 Claus Grimm estuvo de acuerdo con las dos conclusiones anteriores sobre el retrato de Paulus, pero sintió que el retrato de Catharina fue pintado por Soutman. [4]
