El castillo de Louveciennes en Louveciennes , en el departamento de Yvelines de Francia, se compone del propio castillo, construido a finales del siglo XVII. Luego fue ampliado y redecorado por Ange-Jacques Gabriel para Madame du Barry en el siglo XVIII, y el pabellón de música (o recepción) fue construido por Claude Nicolas Ledoux (1770-1771). El pabellón se encuentra en medio de un parque que fue diseñado en el siglo XIX.
El castillo
El castillo es una construcción aproximadamente cúbica, de tamaño medio y apariencia modesta, que bordea el chemin de la Machine (n ° 6), tema predilecto de los impresionistas Camille Pissarro y Alfred Sisley .
Historia
En 1684, Luis XIV ordenó la construcción de un castillo en las proximidades de un acueducto construido para llevar el agua extraída del Sena por la Machine de Marly al castillo de Marly . El rey cedió el edificio al barón Arnold de Ville , el ingeniero de Lieja que había concebido la instalación hidráulica. El edificio fue cedido más tarde a Louise-Françoise de Bourbon , la hija mayor legitimada de Luis XIV y su amante Françoise-Athénaïs, marquesa de Montespan .
A la muerte de Louise en 1743, el castillo pasó a su hija, la princesa de Conti , quien presentó a Madame de Pompadour a la corte. En algún momento, el edificio volvió a la corona.
Luego fue utilizado por el Príncipe de Lamballe . Lamballe era heredero de la vasta riqueza de la Casa de Borbón-Penthièvre ; era cuñado de Louis Philippe Joseph d'Orléans (más tarde Philippe Égalité ) y esposo de Marie-Thérèse Louise de Savoie . Murió en el castillo en 1768 de una enfermedad venérea. [ cita requerida ]
En 1769, Luis XV ofreció el castillo a su nueva favorita, Madame du Barry . Probablemente llamó a Ange-Jacques Gabriel , Premier Architecte du Roi , para ampliar y redecorar el edificio. Gabriel agregó el ala este contigua, así como la decoración de carpintería tallada. Luis XV visitaba a menudo el castillo que se había conocido como el castillo de Madame du Barry . Es allí donde, el 22 de septiembre de 1793, Madame du Barry fue arrestada durante la Revolución Francesa .
En la década de 1980, el castillo fue adquirido por una heredera japonesa, Nakahara Kiiko, [1] y su esposo franco-estadounidense nacido en Marsella utilizando ilegalmente el nombre de la empresa de su familia, Nippon Sangyo, como activo comercial. La pareja vendió todos los muebles y abandonó el edificio. Posteriormente, la empresa los demandó. Ocupado por ocupantes ilegales , el castillo sufrió diversas degradaciones. En 1994, la policía frustró un intento de quitar la carpintería y una chimenea. Luego, el propietario puso la propiedad a la venta y fue comprada por un inversor francés que la restauró cuidadosamente.
Galería de residentes
Madame du Barry por Vigée Le Brun 1783
El pabellón
El castillo estaba en desventaja por la falta de vistas al Sena. Además, Madame du Barry consideró que las áreas de recepción eran inadecuadas. Por lo tanto, decidió construir, inspeccionando el valle del Sena, una pequeña casa separada que incluiría salas de recepción, el famoso Pavillon de Louveciennes .
Historia
Se solicitaron propuestas a Charles de Wailly y Claude Nicolas Ledoux . A pesar de las opiniones negativas de varios de su círculo, en particular de Gabriel , Madame du Barry decidió retener a Ledoux como arquitecto del proyecto. Entonces estaba al comienzo de su carrera. El diseño se completó en 1770 y la construcción se llevó a cabo en 1771. La inauguración tuvo lugar el 2 de septiembre de 1771 en presencia del Rey. Se representó una obra de Charles Collé , La partie de chasse de Henri IV , [2] y se sirvió la cena con música (los músicos se quejaron de la rigidez de las plataformas del comedor, ahora cerradas por espejos) seguida de una exhibición de fuegos artificiales.
En 1773, Madame du Barry, evidentemente satisfecha con el pabellón, encargó a Ledoux los planos de un gran castillo que incorporaría el pequeño edificio. La muerte de Luis XV en 1774 puso fin a este proyecto antes de que comenzara. El pabellón permaneció así en su estado original hasta la segunda mitad del siglo XIX. En una fecha no especificada, quedó desfigurado por la adición de un techo abuhardillado y contraventanas en las ventanas.
Cuando fue adquirida en 1923 por el perfumista François Coty al político e industrial Louis Loucheur , la casa se encontró sometida a un grave desorden debido a la pendiente hundida sobre la que fue construida. François Coty pidió al arquitecto Charles Édouard Mewès, hijo de Charles Mewès (1860-1914) que lo desplazara varios metros. Esta solución radical salvó al edificio de la erosión de la pendiente, que lo habría destruido por completo en los próximos años. La mudanza estuvo acompañada de profundas transformaciones: el techo abuhardillado se convirtió en un ático que alberga cinco dormitorios, mientras que en el sótano se crearon amplias dependencias para albergar un laboratorio de perfumes, un generador eléctrico, cocinas y una piscina.
En 1959, la casa fue comprada por la American School of Paris , que luego se instaló allí. En la limpieza del edificio se encontraron algunos materiales nazis. [ cita requerida ] La historia fue que mientras los alemanes ocuparon el edificio en la Segunda Guerra Mundial, la Resistencia francesa estuvo activa en los túneles de las antiguas canteras de piedra debajo del edificio. Estas canteras habían proporcionado parte de la piedra utilizada para construir París. La escuela quería expandirse mediante la construcción de nuevos edificios, pero los túneles subyacentes hicieron que el suelo fuera inestable. Se inició un proyecto para bombear cemento a los túneles, pero se abandonó y la American School se trasladó a otro sitio en Saint Cloud .
Arquitectura
El pabellón de Louveciennes es uno de los logros más exitosos de Ledoux y un prototipo de arquitectura neoclásica . La entrada, en forma de ábside semicircular abierto, con techo artesonado de media cúpula simplemente cerrado por una mampara de columnas jónicas, tiene una disposición ya utilizada por Ledoux en la casa de Marie-Madeleine Guimard en la calzada de Antin. .
Las cúpulas artesonadas habrían sido una característica asombrosa para los parisinos, ha observado Eriksen. Conduce a una sala que tiene forma de cuadrado con extremos absidales, destinada a comedor, donde tuvo lugar la cena inaugural. Detrás de esta sala hay una enfilada de tres salas de estar, el salón central du Roi flanqueado por salones que son cada uno de un plan diferente, que se abre a la vista del Sena a continuación. Varios servicios y la cocina se instalaron en el semisótano rústico.
El lado hacia el Sena se conoce por un dibujo realizado por el neoclásico británico Sir William Chambers : [3] en el dibujo de Chambers, a diferencia del grabado conmemorativo de Ledoux ( ilustración, derecha ), sus tres vanos centrales se proyectan a la manera acostumbrada de Gabriel, con adjuntos Columnas jónicas y paneles en bajorrelieve sobre las aberturas de las ventanas severamente lisas; en los tramos individuales flanqueantes, las ventanas tienen entablamentos lisos coronados por plintos bajos de perfil cóncavo.
El grabado conmemorativo de Ledoux de 1804 [4] lleva la severa fachada de un lado a otro, intacta; No se puede confiar en que los dibujos de Ledoux, ejecutados mucho después, representen la apariencia original, según Svend Eriksen (Eriksen 1974: 62, 66), porque el arquitecto tenía la costumbre de amueblar sus dibujos "con características increíblemente avanzadas de forma retrospectiva". En cualquiera de las versiones, la elevación refleja "los esfuerzos de Ledoux por acentuar la estructura cuboidal de un edificio y manejar los motivos clásicos con tal precisión y economía que las grandes y reticentes superficies de las paredes contra las que se ven se vuelven doblemente significativas y efectivas" (Eriksen 1974: 66).
Decoración de interiores
Los interiores fueron terminados y amueblados con una elegancia excepcional. Tenían apliques de bronce dorado y otros adornos, diseñados por Ledoux con un gusto neoclásico avanzado y ejecutados por Pierre Gouthière [5] y sillas de patas rectas del destacado menuisier Louis Delanois , en el estilo neoclásico que conocemos como "Louis Seize ". Hay algunas sillas supervivientes de la suite, que ya estaba en producción en 1769 y que en un principio debieron estar destinadas al castillo, aunque se utilizaron en el pabellón y se ven en el dibujo de Moreau le Jeune ( ilustración, izquierda ). El estado original de los interiores se conoce mediante un dibujo de Moreau el Joven que representa la cena ofrecida a Luis XV por la señora de Barry para la inauguración de la casa, que se puede comparar con un grabado de Ledoux.
Las pilastras eran de escagliola gris con capiteles de bronce dorado suministrados por Gouthière. Las luces giratorias suspendidas frente a los espejos entre las pilastras eran semicirculares, de modo que con su reflejo en los espejos parecían candelabros circulares colgando en el espacio, un útil trampantojo para agrandar el espacio algo estrecho, que era esencialmente un vestíbulo ampliado entre la entrada y el Salon du Roi .
Madame du Barry encargó a Jean-Honoré Fragonard un conjunto de cuatro grandes cuadros para Louveciennes. El pintor, que concedió mucha importancia a este encargo, representó El progreso del amor . Sin embargo, sus obras maestras desagradaron al comisario, los historiadores del arte aún discuten el motivo del descontento. Una lectura del siglo XIX afirmaba que los "amantes" de la serie se parecían demasiado a du Barry y el Rey. Una teoría posterior fue que las pinturas eran de estilo rococó y el pabellón de du Barry era decididamente neoclásico, por lo que chocaban terriblemente. Después de que du Barry rechazó las pinturas, Fragonard las guardó en su estudio en el Louvre. En 1790 Fragonard, su esposa e hijo se encontraron viviendo con un primo, Alexandre Maubert, en Grasse . Como parte de su habitación y comida, Fragonard vendió a su primo los cuatro paneles y pintó dos paneles más grandes (Ensueño y El triunfo del amor), cuatro imágenes de cupidos sobre la puerta y dos paneles largos de malva. Las obras permanecieron en la familia hasta mediados de la década de 1880 cuando fueron vendidas al industrial JP Morgan . Desde 1915, son una de las joyas de la Colección Frick de Nueva York.
Uno de los lienzos rechazados por Fragonard "The Pursuit"
Uno de los lienzos rechazados por Fragonard "The Meeting"
Uno de los lienzos rechazados por Fragonard "Confesión de amor"
Uno de los lienzos rechazados por Fragonard "El amante coronado"
Madame du Barry encargó a Joseph-Marie Vien pinturas de reemplazo sobre el mismo tema, ahora expuestas en el Musée du Louvre y el Château de Chambéry . El estilo neoclásico de Vien estaba ganando popularidad en ese momento y parecía particularmente apropiado para la decoración que había creado en Louveciennes.
El parque
En 1772, para decorar el parque, Luis XV obsequió a Madame du Barry la Bañista , que Christophe-Gabriel Allegrain había expuesto en el Salón de 1767 ( ilustración, derecha ). En 1776, Madame du Barry encargó a Allegrain un bañista colgante, terminado en 1778; como Vénus y Diane ofrecieron una alegoría del amor sensual y casto. Ambos se conservan ahora en el Museo del Louvre.
En 1852, la propiedad se amplió a las orillas del Sena, pero se dividió en dos lotes. El primero, incluido el castillo, fue adquirido por el banquero Solomon Goldschmidt, cuyos herederos lo hicieron construir por el arquitecto Henri Goury, en 1898. La entrada era de estilo Luis XV, flanqueando las dos casas, ubicada en el n ° 6 chemin de la Machine . El mismo arquitecto también construyó las caballerizas.
El segundo lote incluía el pabellón de Ledoux, equipado con dos entradas construidas por el arquitecto Pasquier (una, ubicada en el n ° 28 route de la Princesse y la otra en el muelle Rennequin-Sualem en Bougival ); fue adquirido por una rica estadounidense de Baltimore , Alice Thal de Lancey, amante del banquero Nissim de Camondo , que la había conocido a través de Arthur Meyer . Edmond de Goncourt se burló del "interior irónico de Louveciennes, donde vivía la señora du Barry y donde vive hoy la señora de Lancey y donde el banquero Camondo sustituye a Luis XV". [6]
El parque contiene dos pequeños templos:
- Uno, de orden jónico , data sin duda del siglo XVIII y en ocasiones se atribuye sin pruebas a Ledoux o Richard Mique ;
- El otro, de orden dórico , fue construido por el arquitecto Henri Goury a finales del siglo XIX.
Ver también
Pinturas de Joseph-Marie Vien para el castillo de Mme du Barry (en el sitio oficial del Musée du Louvre ):
- (en francés) Amant couronnant sa maîtresse , 1773, 3,35 mx 2,02 m.
- (en francés) Jeunes Grecques parant de fleurs l'Amour endormi , 1773, 3,35 mx 1,94 m.
Referencias
- ^ [1] de "Perros y demonios: historias del lado oscuro del Japón moderno"
- ^ "La partida de caza de Enrique IV ".
- ^ Ahora en el Instituto Real de Arquitectos Británicos ; es la plancha 79 de Eriksen. Chambers también hizo un cuidadoso dibujo a pluma y tinta de la casa contemporánea de Ledoux para la señorita Guimard (plancha 77 de Eriksen).
- ↑ Los grabados fueron publicados por Ledoux en De 'l'architecture considérée sous le rapport des arts, des mœurs et de la législation, París, 1804 (mencionado en Eriksen 1974: 62).
- ↑ Por la asombrosa suma de 100.000 libras (Eriksen 1974: 188)
- ↑ Edmond de Goncourt, Journal , 3 de junio de 1882.
Fuentes
- Svend Eriksen, 1974. Neoclasicismo temprano en Francia (Londres: Faber). Traducido por Peter Thornton.
enlaces externos
- Pavillon de Musique de la Comtesse du Barry Sitio web oficial
- Una mirada retrospectiva a Louveciennes
Coordenadas : 48 ° 52′7 ″ N 2 ° 7′23 ″ E / 48.86861 ° N 2.12306 ° E / 48,86861; 2.12306