Francis Leggatt Chantrey
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Retrato de Chantrey de pie junto a un busto de William Hyde Wollaston , 1831, por Henry Bone después de John Jackson

Sir Francis Leg (g) att Chantrey RA (7 de abril de 1781 [1] - 25 de noviembre de 1841) fue un escultor inglés. Se convirtió en el principal escultor de retratos en la era de la Regencia en Gran Bretaña, produciendo bustos y estatuas de muchas figuras notables de la época. [2] Las obras más notables de Chantrey incluyen las estatuas del rey Jorge IV (Trafalgar Square); King George III (Guildhall) y George Washington (Massachusetts State House). También ejecutó cuatro monumentos a héroes militares para la Catedral de San Pablo , Londres . Dejó el Legado Chantrey (o Fondo Chantrey ) para la compra de obras de arte para la nación, que estuvo disponible a partir de 1878 después de la muerte de su viuda.

Vida

King George IV por Chantrey, Trafalgar Square , Londres

Chantrey nació en Jordanthorpe [3] cerca de Norton (entonces un pueblo de Derbyshire , ahora un suburbio de Sheffield ), donde su padre tenía una pequeña granja. Su padre, que también incursionó en la carpintería y el tallado en madera, murió cuando Francis tenía doce años; [4] y su madre se volvió a casar, dejándolo sin una carrera clara a seguir. A los quince años, estaba trabajando para un tendero en Sheffield, cuando, habiendo visto algo de talla de madera en el escaparate de una tienda, pidió ser aprendiz de tallador, y lo colocaron con un tallador de madera y dorador llamado Ramsay en Sheffield. [5] En la casa de Ramsay conoció al dibujante y grabador John Raphael Smith [6]quien reconoció su potencial artístico y le dio lecciones de pintura, [7] y más tarde lo ayudaría a avanzar en su carrera al presentarlo a posibles mecenas. [8] En 1802 Chantrey pagó 50 libras esterlinas para salir de su aprendizaje con Ramsay [5] [9] e inmediatamente instaló un estudio como retratista en Sheffield, lo que le permitió un ingreso razonable. [5]

Durante varios años dividió su tiempo entre Sheffield y Londres, [10] estudiando intermitentemente en las escuelas de la Royal Academy . [11] En el verano de 1802 viajó a Dublín , donde cayó muy enfermo y perdió todo su cabello. [12] Expuso cuadros en la Royal Academy durante algunos años a partir de 1804, pero a partir de 1807 se dedicó principalmente a la escultura. [5] Cuando se le preguntó más tarde en la vida, como testigo en un caso judicial, si alguna vez había trabajado para otros escultores, respondió: "No, y lo que es más, nunca tuve una hora de instrucción de ningún escultor en mi vida". . [13]

Su primer busto de mármol registrado fue uno del reverendo James Wilkinson (1805–06), para la iglesia parroquial de Sheffield . [14] Su primera escultura imaginativa, una cabeza de Satanás se mostró en la Royal Academy en 1808. [5] En 1809, el arquitecto Daniel Asher Alexander le encargó que hiciera cuatro monumentales bustos de yeso de los almirantes Duncan , Howe , Vincent y Nelson para el Royal Naval Asylum en Greenwich , por el que recibió 10 libras cada uno. [15] [16] Tres de ellos se mostraron en la Royal Academy ese año. [14]

George Washington, Massachusetts State House por Sir Francis Chantrey, Harper's Weekly 26 de febrero de 1861

El 23 de noviembre de 1809 se casó con su prima, Mary Ann Wale en St Mary's Church, Twickenham . [17] Para entonces ya estaba establecido de forma permanente en Londres, [11] Su esposa aportó £ 10,000 al matrimonio, lo que permitió a Chantrey pagar sus deudas, [18] y que la pareja se mudara a una casa en 13 Eccleston Street. , Pimlico , [14] (registrado como la dirección de Chantrey en los catálogos de la Royal Academy de 1810). [19] También compró un terreno para construir dos casas más, un estudio y oficinas. [18]

En 1811 mostró seis bustos en la Royal Academy. [14] [19] Los sujetos incluyeron a Horne Tooke y Sir Francis Burdett , dos figuras políticas a las que admiraba mucho; su primer mentor John Raphael Smith y Benjamin West . Joseph Nollekens colocó el busto de Tooke entre dos de los suyos, y se dice que la prominencia que se le dio tuvo una influencia significativa en la carrera de Chantrey. [14] A raíz de la exposición, recibió comisiones por valor de 2.000 libras esterlinas. [5] En 1813 pudo subir el precio de un busto a ciento cincuenta guineas, y en 1822 a doscientas. [14]

Visitó París en 1814, [20] y nuevamente en 1815, esta vez con su esposa, Thomas Stothard, y DA Alexander, visitando el Louvre donde admiró especialmente las obras de Rafael y Tiziano. [21] En 1819 se fue a Italia, acompañado por el pintor John Jackson y un viejo amigo llamado Read. En Roma conoció a Thorvaldsen y Canova , conociendo a este último especialmente bien. [22]

En 1828, Chantrey instaló su propia fundición en Eccleston Place, no lejos de su casa y estudio, donde se podían fundir obras de bronce a gran escala, incluidas estatuas ecuestres. [23]

Prácticas laborales

Sir Walter Scott por Sir Francis Chantrey (1832), Victoria Park, Halifax , Nueva Escocia

Chantrey desarrolló un procedimiento para realizar una escultura de retrato en el que comenzaría haciendo dos dibujos de tamaño natural de la cabeza de su modelo, uno de rostro completo y otro de perfil, con la ayuda de una cámara lúcida . A continuación, sus asistentes hacían un modelo de arcilla basado en los dibujos, al que Chantry le daría los toques finales [24] delante de la modelo. [25] Se haría un molde de yeso del modelo de arcilla, y luego se haría una réplica de mármol de eso. [24] Allan Cunningham y Henry Weekes [26] fueron sus principales ayudantes, e hicieron de muchas de las obras producidas bajo el nombre de Chantrey. [5]Los efectos debilitantes de la enfermedad cardíaca lo hicieron depender aún más de los asistentes en los últimos años de su vida. [27]

Estilo

Chantrey era raro entre los principales escultores de su época al no haber visitado Italia en una etapa formativa de su carrera. [11] Un escritor de la revista de Edimburgo de Blackwood en 1820 lo vio como liberador de la escultura inglesa de la influencia extranjera:

Aquellos que deseen rastrear el regreso de la escultura inglesa del estilo extranjero artificial y alegórico a su carácter natural y original, de la ficción fría y engreída a la verdad tierna y elevada, lo encontrarán principalmente en la historia de Francis Chantrey y sus producciones. [20]

Más recientemente, Margaret Whinney escribió que Chantrey "tenía un gran don para la caracterización, su capacidad para representar la suavidad de la carne era muy admirada" y que "aunque la moda del momento lo obligaba a producir, en ocasiones, obras clasicistas, su robusta El sentido común y su enorme talento se manifiesta mejor en obras que combinan una sencillez de forma casi clásica con el naturalismo en la presentación ". [11]

Obras

Monumento a Amelia Ann Smyth, d. 1817 (esposa del vicegobernador interino de Nueva Escocia George Stracey Smyth ), Iglesia de San Pablo , Nueva Escocia

Chantrey fue un escultor prolífico. [5] Según un artículo publicado en 1842, realizó, además de sus bustos y relieves, tres estatuas ecuestres, 18 de pie, 18 sentadas y 14 figuras yacentes. [28] Sus obras más notables incluyen las estatuas de George III en The Guildhall , Londres; de George Washington en la Cámara de Representantes de Boston, Massachusetts ; [5] de Jorge IV en Brighton (en bronce); de William Pitt el Joven en Hanover Square , Londres (en bronce); [23] de James Watt enLa Abadía de Westminster y en Greenock (también un busto, más uno de William Murdoch , en la Iglesia de Santa María, Handsworth ); de William Roscoe y George Canning en Liverpool; de John Dalton en el Ayuntamiento de Manchester ; del Lord Presidente Blair y Lord Melville en Edimburgo. [5]

Hizo una estatua ecuestre de bronce de Sir Thomas Munro para Madrás (ahora Chennai) [14] [23] y otra del rey Jorge IV , originalmente encargado, por instrucciones del propio rey, para pararse en la cima del Arco de Mármol , en frente al Palacio de Buckingham , pero finalmente se colocó en Trafalgar Square . [23] [29] Los caballos en estas dos obras son idénticos. [28] Un tercero, del duque de Wellington para un sitio frente al Royal Exchange en Londres, se completó después de la muerte de Chantrey. [23]

El memorial de Chantrey para Isaac Hawkins Browne , político conservador, propietario de carbón y ensayista, en la iglesia parroquial de Badger, Shropshire , donde fue señor de la mansión.
The Sleeping Children (1817) en la catedral de Lichfield , retrata a dos hermanas jóvenes, Ellen-Jane y Marianne Robinson, que murieron en circunstancias trágicas en 1812.

Ejecutó cuatro monumentos a héroes militares para la catedral de San Pablo : en conmemoración al general de división Daniel Hoghton , al general de división Bowes y al coronel Henry Cadogan , y (en un solo monumento) a los generales de división Gore y Skerrett. [30] También fue responsable de los monumentos a Sir James Brisbane en la Iglesia de St James, Sydney [5] ya Reginald Heber en Calcuta, [31] una réplica de los cuales se hizo para la Catedral de San Pablo en Londres. [32] Otros buenos ejemplos de los monumentos de su iglesia son los del conde de Farnham (1826) en la iglesia parroquial de Urney, Cavan [33][34] y Mary Anne Boulton (1834) en Great Tew [5] [35] En laiglesia de Snaith hay un monumento notable al vizconde Downe de Chantrey. [36]

Una de sus obras más famosas fue The Sleeping Children , un monumento a dos niñas de la familia Robinson, que las representa dormidas en brazos de la otra, la más joven sosteniendo un montón de campanillas de invierno. Atrajo mucha atención cuando se mostró en la Royal Academy en 1817, antes de su instalación en la Catedral de Lichfield . Se rumoreaba que el diseño del monumento era de Thomas Stothard ; Sin embargo, el biógrafo de Chantrey, James Holland, dio más crédito a otro relato de su historia, según el cual Stothard se había limitado a hacer un dibujo a partir del modelo preliminar de Chantrey. [37] Otra obra popular, muy reproducida, fue una pequeña estatua, hecha para Woburn Abbey.de la joven Louisa, Lady Russell, representada acunando una paloma. [38]

El Museo Derby tiene un busto inusual de William Strutt .

Honores

Chantrey fue elegido asociado de la Royal Academy en 1816 y académico de pleno derecho en 1818. [11] En 1822, Henry Wolsey Bayfield nombró a Chantry Island en Ontario en su honor. [39] Recibió el título de MA de Cambridge y el de DCL de Oxford , [5] y fue nombrado caballero en 1835. [40]

Muerte

Murió repentinamente en su casa de Eccleston Street, Pimlico, Londres, el 25 de noviembre de 1841, [41] habiendo sufrido una enfermedad cardíaca durante algunos años. Fue enterrado en una tumba construida por él mismo en el cementerio de su pueblo natal, [5] Norton en Derbyshire (ahora Sheffield).

Legado

Estatua de John Dalton en el Ayuntamiento de Manchester

Por su testamento, fechado el 31 de diciembre de 1840, Chantrey (que no tenía hijos) dejó todo su patrimonio personal residual después del fallecimiento o en el segundo matrimonio de su viuda (menos ciertas anualidades y legados específicos) en fideicomiso para el presidente y los fideicomisarios de la Royal Academy (o en el caso de su disolución en la sociedad que pudiera ocupar su lugar), los ingresos que se destinarán al fomento de la pintura y la escultura británicas, mediante "la compra de obras de arte del más alto mérito ... que se puede obtener ". Se puede permitir que los fondos se acumulen durante no más de cinco años; Se podían adquirir obras de artistas británicos o extranjeros, vivos o muertos, siempre que dichas obras fueran ejecutadas íntegramente en Gran Bretaña, habiendo residido allí los artistas durante la ejecución y finalización. Los precios a pagar serían "liberal ", y ninguna simpatía por un artista o su familia debía influir en la selección o la compra de obras, que debían adquirirse únicamente sobre la base del mérito intrínseco. No se podían dar encargos ni encargos: las obras debían estar terminadas antes Se establecieron las condiciones para la exhibición de las obras, con la confianza de que el gobierno o el país proporcionarían una galería adecuada para su exhibición; y se pagaría una suma anual de £ 300 y £ 50 al presidente y el secretario de laen la confiada expectativa de que el gobierno o el país proporcionarían una galería adecuada para su exhibición; y se pagaría una suma anual de £ 300 y £ 50 al presidente y al secretario de laen la confiada expectativa de que el gobierno o el país proporcionarían una galería adecuada para su exhibición; y se pagaría una suma anual de £ 300 y £ 50 al presidente y al secretario de laReal Academia respectivamente, para el desempeño de sus funciones en el cumplimiento de lo dispuesto en el testamento. [5]

El rey Jorge IV de Chantrey (1827)

Lady Chantrey murió en 1875 y dos años más tarde el fondo estuvo disponible para la compra de pinturas y esculturas. La suma de capital disponible ascendía a £ 105,000 en Consols al 3% (reducido al 2½% en 1903), que producía un ingreso anual disponible que variaba entre £ 2,100 y £ 2,500 alrededor de 1910. Inicialmente, las obras adquiridas se exhibieron en el Victoria and Albert Museo , pero en 1898 la Royal Academy arregló con el tesoro, en nombre del gobierno, la transferencia de la colección a la Galería Nacional de Arte Británico , que había sido erigida por Sir Henry Tate en Millbank . Se acordó que la Tate Gallerydebería ser su futuro hogar, pero que los fideicomisarios y el director de la Galería Nacional no deberían tener poder sobre las obras que se iban a transferir allí o agregar a la colección en una fecha posterior. [5] (Carta del Tesoro, 18054-98, 7 de diciembre de 1898) [5]

A fines de 1905, se habían comprado 203 obras —todas menos dos de artistas vivos— a un costo de casi 68.000 libras esterlinas. De estos, 175 eran pinturas al óleo, 12 eran acuarelas y 16 eran esculturas. [5] El legado siguió siendo la principal fuente de financiación para ampliar la colección de lo que ahora es Tate Britain hasta la década de 1920, y sigue activo en la actualidad. [42]

Referencias

  1. ^ "Chantrey, Francis Leggatt, 1781-1841 | Art UK" .
  2. ^ Ciudadanos y reyes (2007), p. 302
  3. ^ https://www.royalsoced.org.uk/cms/files/fellows/biographical_index/fells_indexp1.pdf [ URL desnuda ]
  4. ^ Gunnis, Robert. Diccionario de escultores británicos, 1660-1751 .
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Chantrey, Sir Francis Legatt"  . Encyclopædia Britannica . 5 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 847–848.
  6. ^ Holanda, págs.43, 50
  7. ^ Burke, Edmund (1842). Volumen 83 del Registro Anual . pag. 232 . Consultado el 30 de julio de 2011 .
  8. ^ Whinney, 1971, p. 148
  9. ↑ Holland, págs. 43-4, cuestiona la afirmación, que se hace con frecuencia, de que su aprendizaje solo tuvo seis meses para ejecutarse.
  10. ^ Holanda, págs. 42-4
  11. ↑ a b c d e Whinney, 1971, p. 147
  12. ^ Holanda, p. 50
  13. ^ Informe del juicio de la causa Carew contra Burrell, Bt y otro, ejecutores del difunto conde de Egremont . Londres: William Nicol. 1841. p. 64 . Consultado el 3 de agosto de 2011 .
  14. ^ a b c d e f g Stephen, Leslie , ed. (1887). "Chantrey, Francis Legatt"  . Diccionario de Biografía Nacional . 10 . Londres: Smith, Elder & Co. págs. 44–47.
  15. ^ Holanda, págs. 125–7
  16. ^ "Vicealmirante Horatio Nelson (1758-1805), primer vizconde Nelson" . Museo Marítimo Nacional . Consultado el 6 de abril de 2013 .
  17. ^ "Sir Francis Chantrey" . Museo de Twickenham . Consultado el 6 de abril de 2013 .
  18. ↑ a b Jones, 1849, pág. 9
  19. ↑ a b Graves, Algernon (1905). La Royal Academy: un diccionario completo de colaboradores desde sus fundaciones en 1769 a 1904 . 2 . Londres: Henry Graves. págs. 40–1.
  20. ^ a b "Francis Chantrey, escultor" . Revista de Edimburgo . VII : 3–10. Abril de 1820.
  21. ↑ Jones, 1849, pág. dieciséis
  22. ^ Jones 1849, págs. 27–9
  23. ^ a b c d e "Fundadores de esculturas de bronce británicas y fabricantes de figuras de yeso, 1800–1980 - C" . Galería Nacional de Retratos . Consultado el 7 de abril de 2013 .
  24. ^ a b "Dibujos preliminares para bustos y estatuas de Sir Francis Chantrey, circa 1807–40" . Galería Nacional de Retratos . Consultado el 3 de marzo de 2013 .
  25. ^ Holanda, p. 295
  26. ^ "Stevens T. 'Weekes, Henry (1807-1877)', Diccionario Oxford de biografía nacional (2004)" . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. 2004. doi : 10.1093 / ref: odnb / 28969 . Consultado el 17 de marzo de 2008 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
  27. ^ Caballero, Charles, ed. (1858). "Chantrey, Sir Francis". La Cyclopaedia de biografía inglesa . II . Londres: Bradbury y Evans. pag. 163.
  28. ^ a b "Sir Francis Chantrey y Allan Cunningham". Revista de Fraser . 27 : 664–5. 1843.
  29. ^ "Estatua de George IV de Chantrey en Trafalgar Square" . Noticias ilustradas de Londres . 4 : 128. 24 de febrero de 1844 . Consultado el 2 de agosto de 2011 .
  30. ^ Dimock, Arthur (1901). La Iglesia Catedral de San Pablo . Catedrales de Bell. Londres: George Bell and Sons. págs.  125 –30.
  31. ↑ Inicialmente instalado en la iglesia de San Juan, Calcuta, fue trasladado a la nueva catedral de la ciudad en 1847. Whinney 1971, p. 172
  32. ^ Whinney, 1971, p. 172
  33. ^ Potterton, Homan (1975). Monumentos de la iglesia irlandesa, 1570–1880 .
  34. ^ "Perfeccionado por la mano del gusto: monumentos funerarios en la Catedral de San Patricio, Armagh" . www.buildingconservation.com . Consultado el 3 de agosto de 2021 .
  35. ^ "Mary Anne Boulton (1834) en Great Tew" . flickr. 28 de abril de 2006.
  36. ^ Betjeman, John, ed. (1968). Collins Guía de bolsillo de las iglesias parroquiales inglesas: el norte . Londres: Collins. pag. 349.
  37. ^ Holanda, págs. 267–74
  38. ^ Holanda, p. 276
  39. ^ "Acerca de Chantry Island" . Isla de la Capilla . Sociedad del Patrimonio Marino. 2 de marzo de 2016 . Consultado el 29 de marzo de 2017 .
  40. ^ "St James's-Palace, 1 de julio de 1835" . The London Gazette (19285): 1283, 3 de julio de 1835.
  41. ^ Holanda, p. 329
  42. ^ Macdonald, Sharon; Fyfe, Gordon (29 de junio de 1998). Teorizar museos: representar la identidad y la diversidad en un mundo cambiante . Wiley-Blackwell. pag. 214. ISBN 0-631-20151-3.

Fuentes

  • Ciudadanos y reyes (Catálogo de la exposición). Real Academia. 2007. ISBN 978-1-903973-23-3.
  • Holland, John (sin fecha). Memoriales de Sir Francis Chantry, RA, escultor, en Hallamshire y en otros lugares . Sheffield: J. Pearce, junio.
  • Jones, George (1849). Sir Francis Chantrey, RA Recuerdos de su vida, práctica y opiniones . Londres: E. Moxon.
  • Whinney, Margaret (1971). Escultura inglesa 1720-1830 . Monografías del Victoria and Albert Museum. Londres: Oficina de papelería de Su Majestad.
Atribución
  •  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Chantrey, Sir Francis Legatt ". Encyclopædia Britannica . 5 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 847–848.

Otras lecturas

  • Pescado, Arthur (1904). Chantrey y su legado . Londres.. Un registro completo ilustrado de las compras, etc.
  • MacColl, DS (1904). La administración del legado de Chantrey . Londres. Una controvertida publicación del principal agresor de la Royal Academy.
  • Informe del Comité Selecto de la Cámara de los Lores sobre el Chantrey Trust , junto con las Actas del Comité, las Minutas de Evidencia y el Apéndice (Wyman & Sons, 1904), y el Índice (publicación separada, 1904).

enlaces externos

  • 157 obras de arte de Francis Leggatt Chantrey o después en el sitio de Art UK
  • "Material de archivo relacionado con Francis Leggatt Chantrey" . Archivos Nacionales del Reino Unido .
  • Retratos de Sir Francis Leggatt Chantrey en la National Portrait Gallery de Londres
  • Obras de Sir Francis Leggatt Chantrey en la National Portrait Gallery , Londres
  • Perfil de las colecciones de la Royal Academy of Arts
  • Sleeping Child ., Una imagen dibujada por Henry Corbould y acompañada del poema de Felicia Hemans , El último sueño del niño , de la Ofrenda de la amistad anual de 1826.
  • Lady Louisa Jane Russell ., Dibujada por Henry Corbould de la estatua en Woburn Abbey y acompañada por el poema de Felicia Hemans , El niño y la paloma , de The Literary Souvenir anual de 1826.
  • The Sculptured Children ., Un poema de Felicia Hemans para el anual No me olvides de 1829 sobre Los niños durmientes en la catedral de Lichfield.
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