Cantos de Auvernia, vol. 1
Frederica von Stade: Chants d'Auvergne, vol. 1 es un álbum de estudio de 51 minutos que presenta diecisiete de las treinta canciones tradicionales de Auvergnat recopiladas y arregladas por Joseph Canteloube , interpretadas por von Stade y la Royal Philharmonic Orchestra bajo la dirección de Antonio de Almeida . Fue lanzado en 1982. [1] Los mismos artistas grabaron el resto de las canciones de Auvernia de Canteloube y tres melodías de su propia composición para un álbum secuela, Frederica von Stade: Chants d'Auvergne, vol. 2 , publicado en 1986. [1]
El álbum fue grabado digitalmente utilizando un sistema JVC del 14 al 18 de junio de 1982 en los estudios Abbey Road de EMI en Londres. [1] Fue masterizado en CBS Recording Studios en la ciudad de Nueva York con el sistema DisComputer de CBS. [1]
La portada del álbum presenta una fotografía de von Stade tomada por Valerie Clement en el frente de la manga y una fotografía en blanco y negro de Antonio de Almeida con el hijo de Canteloube, Guy, en la parte posterior. [1]
JB Steane revisó el álbum en LP en Gramophone en febrero de 1983, comparándolo con grabaciones anteriores de las canciones de Canteloube interpretadas por Netania Davrath [2] y Victoria de los Ángeles . [3]Cada uno de los tres cantantes tenía puntos de ventaja, pensó. La "voz virginal de niña" de Davrath trajo "un soplo de aire fresco y un ... sentimiento pastoral". De los Ángeles cantó con mucho cuerpo en su tono y estaba agradablemente animada en las canciones más animadas. Su "L'aïo dè rotso", por ejemplo, tenía "un sentido divertido y descarado". Lo que distinguió el camino de von Stade con Canteloube fue "el carácter especial de [su] tono y el arte en las canciones más tranquilas. Es absolutamente personal y encantadora en las canciones de cuna, especialmente "Brezairola", en la triste llanura de "Oï, ayaï" y en la delicada cadencia de "Lo fïolaré"." El álbum de Von Stade tuvo más puntos positivos en la excelente interpretación de la Royal Philharmonic Orchestra, y en ingeniería, que proporcionó una "mayor claridad de detalles" que la que se podía escuchar en los discos más antiguos (aunque a expensas de permitir que la orquesta tuviera una prominencia indebida en aquellas canciones en las que los arreglos de Canteloube eran más exuberantes). Donde el LP de von Stade decepcionó fue en la dirección de Antonio de Almeida. Sus tempos notablemente lentos habían creado una "atmósfera excesivamente relajada" en la que las canciones no se deleitaban tanto como se revolcaban. Su "La delaïssádo", por ejemplo, tardó 5'18" frente a los 4'24 de de los Ángeles", su "Passo del prat" 3'36" en lugar de ella 2'59" y su "Brezairola" 3'24 "en lugar de sus 2'54". El ritmo de De Almeida había dificultado innecesariamente a von Stade para esculpir el fraseo de "in toto ". Era el tipo de disco que uno podría ser reacio a comprar para sí mismo, pero que sería un regalo muy bienvenido debajo del árbol de Navidad. [4]
Steane revisó el álbum en Gramophone en marzo de 1983, comparándolo con una nueva grabación de los Chants d'Auvergne interpretada por Kiri Te Kanawa . [5] Volviendo al disco de von Stade, escribió, estaba "más conmovido que antes por la calidad personal tranquila pero a menudo intensa de su canto. Esa canción particularmente conmovedora, "La delaïssádo", tiene su ternura y tristeza atrapadas con un delicado conmovedora por von Stade, de una manera bastante personal para ese cantante". El disco de Te Kanawa fue glorioso, pero "para aquellos a quienes les gustan sus vacances vertes cool y sombríos, el disco de von Stade aún puede ser el indicado". [6]
