Carlos IV de España y su familia es un óleo sobre lienzo del artista español Francisco Goya . Comenzó a trabajar en la pintura en 1800, poco después de convertirse en el primer pintor de cámara de la familia real, y la completó en el verano de 1801.
Carlos IV de España y su familia | |
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Español : La familia de Carlos IV | |
Artista | Francisco de Goya |
Año | 1800-1801 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 280 cm × 336 cm (110 pulgadas × 132 pulgadas) |
Localización | Museo del Prado , Madrid |
El retrato presenta representaciones a tamaño natural de Carlos IV de España y su familia, ostentosamente vestidos con finos trajes y joyas. Los más destacados en la pintura son Carlos IV y su esposa, María Luisa de Parma , que están rodeados de sus hijos y familiares. La familia está vestida a la altura de la moda contemporánea y profusamente adornada con joyas y fajas de la orden de Carlos III . [1]
La pintura se inspiró en el Retrato de Felipe V y su familia de 1743 de Louis-Michel van Loo y Las Meninas de Velázquez , colocando a los sujetos reales en un entorno igualmente naturalista [2] mientras posan para el artista que es visible en su caballete en la izquierda del lienzo.
Descripción
El retrato de grupo se completó un año después de que Goya se convirtiera en el primer pintor de la corte, el puesto más alto disponible para un artista español y que anteriormente ocupaba Diego Velázquez .
Goya no dijo por qué eligió modelar la obra según el maestro mayor, aunque en ese momento no existía la noción de una tradición de la pintura española. [ dudoso ] Quizás Goya estaba motivado por los tiempos convulsos; después de once años, España todavía estaba lidiando con las implicaciones y las secuelas de la Revolución Francesa , que finalmente condujo a la invasión de España por parte de Napoleón y la instalación de su hermano, José Bonaparte , en el trono español en 1808. [3]
Aparentemente, la familia real está visitando el estudio del artista: se puede ver a Goya a la izquierda mirando hacia afuera, hacia el espectador. [4] Goya parece centrar su atención en tres figuras: Carlos IV, vestido de azul, su esposa, María Luisa de Parma , de pie en el centro, y su hijo Fernando . Aunque es un retrato formal, hay indicios de intimidad entre los miembros de la familia; La reina María Luisa sostiene la mano del niño más pequeño. A diferencia de Las Meninas de Velázquez , la pintura no muestra a ningún sirviente o asistente de la familia real. Más importante aún, Goya omite la estructura narrativa: es simplemente una pintura de personas que posan para una pintura. [3]
Al igual que en Las Meninas , se muestra al artista trabajando sobre un lienzo, del que sólo se ve la parte trasera; sin embargo, la perspectiva atmosférica y cálida del interior del palacio de la obra de Velázquez es reemplazada aquí por una sensación de, en palabras de Gassier, "asfixia inminente" cuando la familia real se presenta en un "escenario de cara al público, mientras de las alas el pintor, con una sonrisa lúgubre, señala y dice: '¡Míralos y juzga por ti mismo!' " [4]
Niñeras
El hombre apenas visible en las sombras del fondo a la izquierda es el propio Goya [5] (2). Otros son, de izquierda a derecha:
- (1) Carlos Maria Isidro (1788-1855) - segundo hijo del rey
- (3) el futuro Fernando VII (1784-1833) - primer hijo del rey
- (4) Maria Josefa (1744-1801) - hermana del rey
- (5) María Antonia de Nápoles : cuando se creó la obra, aún no se había casado con Fernando VII (pero se esperaba que lo hiciera en un futuro cercano; eso puede explicar el ocultamiento deliberado de su rostro)
- (6) María Isabel (1789-1848) - hija del rey
- (7) María Luisa de Parma (1751-1819) - esposa del rey
- (8) Francisco de Paula (1794-1865) - el hijo menor de King
- (9) Carlos IV (1748-1819) - Rey
- (10) Don Antonio Pascual (1755-1817) - hermano del rey
- (11) Carlota Joaquina (1775-1830, solo se ve una parte de la cabeza): la hija mayor de King
- (12) Don Luis de Parma (1773-1803) - yerno del rey
- (13) su bebé Carlos Luis (1799-1883), el futuro duque de Parma [6]
- (14) su esposa María Luisa (1782-1824) - hija del rey, sosteniendo
Interpretación
El escritor francés Theophile Gautier lo llamó "una imagen del tendero de la esquina que acaba de ganar la lotería" y en ocasiones se ha sugerido que Goya estaba satirizando de alguna manera a sus sujetos. La idea ha sido descartada por el crítico de arte Robert Hughes : "Esto es una tontería. No lograste mantener tu trabajo como retratista oficial de la corte si estabas satirizando a las personas que estabas pintando. No, esto no es un envío. En todo caso, es un acto de adulación. Por ejemplo, a la izquierda, con el traje azul, está uno de los sapos más odiosos de toda la historia de la política española, el futuro rey Fernando VII, a quien Goya se las arregla para hacer bastante regio. . Dios sabe cómo lo hizo, pero lo ha hecho. Esto es mucho un acto de respeto, casi al borde de un acto de adulación ". [7]
Notas
- ^ " La familia de Carlos IV ". Museo del Prado . Consultado el 23 de julio de 2018.
- ↑ Gassier (1995), 69–73.
- ↑ a b Tomlinson, p. 150
- ↑ a b Gassier (1989), 66
- ^ De la Croix, Horst; Tansey, Richard G .; Kirkpatrick, Diane (1991). El arte de Gardner a través de las edades (9ª ed.). Thomson / Wadsworth. pag. 887 . ISBN 0-15-503769-2.
- ^ Edward J. Olszewski - Exorcizando "La familia de Carlos IV" de Goya Archivado el 24 de diciembre de 2012 en la Wayback Machine.
- ^ Goya, Crazy like a Genius , una producción de cine y televisión de Oxford para asociados de la BBC y RM
Fuentes
Video externo | |
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smARThistory - Goya, la familia de Carlos IV |
- Buchholz, Elke Linda. Francisco de Goya . Colonia: Könemann, 1999. ISBN 3-8290-2930-6
- Davies, Denny, Hofrichter, Jacobs, Roberts, Simon. Historia del arte de Janson . Prentice Hall, Londres, 2011. 824–825. ISBN 0-205-68517-X
- Gassier, Pierre. Goya . Publicaciones internacionales de Rizzoli, 1989. ISBN 0-8478-1108-5
- Gassier, Pierre. Goya: Estudio biográfico y crítico . Nueva York: Skira, 1995. 69–73
- Tomlinson, Janis. De El Greco a Goya: la pintura en España desde 1561-1828 . Laurence King, 2012. ISBN 978-1-7806-7028-7