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Cine indio

El cine del sur de la India se utiliza para referirse colectivamente a las cuatro industrias cinematográficas distintas del sur de la India ( industrias cinematográficas tamil , telugu , malayalam y kannada ) como una sola entidad. Tienen su sede en Chennai , Hyderabad , Kochi y Bangalore .

Aunque se desarrolló de forma independiente durante un largo período de tiempo, el gran intercambio de intérpretes y técnicos cinematográficos, así como la globalización, ayudaron a dar forma a esta nueva identidad en el cine indio. [1] La industria está regulada por la Cámara de Comercio de Cine del Sur de la India . Los ingresos combinados de las industrias cinematográficas de Tamil , Telugu , Malayalam y Kannada representan más del 50% de los ingresos totales del cine indio [2] .

También es citado como el cine más sobrevalorado del país por el grado de vandalismo de sus espectadores que sigue siendo incomparable. [3]

Historia [ editar ]

Inicios tempranos durante la presidencia de Madrás [ editar ]

En 1897, un expositor europeo proyectó por primera vez una selección de cortometrajes mudos en el Victoria Public Hall de Madrás ( Chennai actual ). [4] Todas las películas presentaban temas no ficticios; en su mayoría eran registros fotografiados de los acontecimientos del día a día. En Madrás (actual Chennai ), se estableció el Teatro Eléctrico para la proyección de películas mudas . [4] Era uno de los lugares favoritos de la comunidad británica en Madrás. El teatro se cerró después de unos años. Este edificio ahora es parte de un complejo de oficinas de correos en Anna Salai ( Mount Road ). El teatro líricotambién fue construido en el área de Mount Road. [4] Este lugar contó con una variedad de eventos, incluyendo obras de teatro en inglés, conciertos de música clásica occidental y bailes de salón . También se proyectaron películas mudas como atractivo adicional. Swamikannu Vincent , un empleado de South Indian Railways en Coimbatore , compró un proyector de películas y películas mudas al francés Du Pont y estableció un negocio como exhibidor de películas . [5] Levantó carpas para proyectar películas. Su cine de carpas se hizo popular y viajó por todo el estado con su unidad móvil. [6] En años posteriores, produjotalkies y también construyó un cine en Coimbatore . [7]

Para celebrar el evento de la visita del rey Jorge V en 1909, se organizó una gran exposición en Madrás . Su mayor atractivo fue la proyección de cortometrajes acompañados de sonido. Una empresa británica importó un megáfono Crone , compuesto por un proyector de películas al que se enlazó un gramófono con un disco que contenía sonido pregrabado, y ambos se ejecutaron al unísono, produciendo imagen y sonido simultáneamente. Sin embargo, no hubo diálogo sincronizado . Raghupathy Venkaiah Naidu, un fotógrafo de éxito, se hizo cargo del equipo después de la exposición e instaló una carpa de cine cerca del Tribunal Superior de Madrás . [4]R. Venkaiah, lleno de fondos, en 1912 construyó un cine permanente en el área de Mount Road llamado Gaiety Theatre. Fue el primero en Madrás en proyectar películas a tiempo completo. El teatro luego cerró por desarrollos comerciales. [8]

Swamikannu Vincent , que había construido el primer cine del sur de la India en Coimbatore , introdujo el concepto de "Tent Cinema" en el que se erigía una carpa en un tramo de terreno abierto cerca de una ciudad o aldea para proyectar las películas. El primero de su tipo se estableció en Madrás , llamado "Grand Cinemamegaphone de Edison". Esto se debió al hecho de que se utilizaron carbones eléctricos para proyectores de películas. [9] Se construyeron estudios cinematográficos completos en Salem ( Estudio de teatros modernos ) y Coimbatore ( Estudios centrales , Neptune y Pakshiraja). Chennai se convirtió en el centro de la actividad de los estudios con dos estudios de cine más construidos en Chennai,Estudios Vijaya Vauhini y Estudios Gemini . Por lo tanto, con la presidencia indivisa de Madrás , siendo la capital de la mayor parte del sur de la India , Chennai se convirtió en el centro de las películas en idioma del sur de la India.

Estudios AVM en Chennai, el estudio superviviente más antiguo de la India

Primeras películas del sur de la India [ editar ]

La primera producción de Madrás fue Keechaka Vadham (La destrucción de Keechaka), producida y dirigida por R. Nataraja, quien estableció India Film Company Limited . [10] Durante la década de 1920, las películas mudas en tamil se filmaron en lugares improvisados ​​en Chennai y sus alrededores, y para su procesamiento técnico, se enviaron a Pune o Calcuta . Más tarde, algunas películas con MK Thyagaraja Bhagavathar también se rodaron en esas ciudades. Los artistas telugu se volvieron activos con la producción de Bhisma Pratighna , una película muda, en 1921. La película fue dirigida por Raghupathi Venkaiah Naidu y su hijo RS Prakash. [11]Los dos, junto con Yaragudipati Varada Rao , producirían y dirigirían docenas de películas a lo largo de la década, eligiendo actores de teatro para los papeles principales. [12] Establecieron un precedente duradero de centrarse exclusivamente en temas religiosos; Nandanar , [13] Gajendra Moksham y Matsyavatar , tres de sus producciones más famosas, centradas en figuras religiosas, parábolas y moralejas. [14]

Bhakta Prahlada , una película hablada en telugu de 1932 dirigida por HM Reddy [15]

En 1931, R. Nataraja Mudaliar hizo la primera película muda tamil, Keechaka Vadham , en 1918. [16] La primera película hablada, Kalidas , era multilingüe y se estrenó el 31 de octubre de 1931, menos de siete meses después de la de India. Primera película parlante Alam Ara . [17] Conocidas popularmente como talkies , las películas con sonido crecieron rápidamente en número y popularidad. En 1934, la industria vio su primer gran éxito comercial con Lavakusa . Dirigida por C. Pullaiah y protagonizada por Parupalli Subbarao y Sriranjanien papeles principales, la película atrajo a un número sin precedentes de espectadores a los cines y empujó a la joven industria cinematográfica a la cultura dominante. [18]

Durante el mismo tiempo, el primer talkie kannada , Sati Sulochana , [19] apareció en los cines, seguido de Bhakta Dhruva (también conocido como Dhruva Kumar ). Tanto Sati Sulochana como Bhakta Dhruva fueron grandes éxitos. Pero los posibles cineastas de Karnataka se vieron obstaculizados por la falta de estudios y equipos técnicos. Sati Sulochana recibió un disparo en Kolhapur en el estudio Chatrapathi; La mayor parte del rodaje, grabación de sonido y postproducción se realizó en Madrás. También fue difícil encontrar respaldo financiero para nuevos proyectos cinematográficos en la región; por lo tanto, muy pocas películas en kannadafueron lanzados durante los primeros años del cine sonoro indio . El primer talkie en malayalam fue Balan , lanzado en 1938. Fue dirigido por S. Nottani con un guión y canciones escritas por Muthukulam Raghavan Pillai . Las películas en malayalam continuaron siendo realizadas principalmente por productores tamiles hasta 1947, cuando el primer gran estudio cinematográfico , Udaya , fue establecido en Alleppey , Kerala por Kunchacko , quien ganó fama como productor y director de cine.

Influencias sociales y superestrellas [ editar ]

La presidencia de Madrás se dividió en Estados lingüísticos, conocidos hoy como Karnataka , Kerala, Andhra Pradesh y Tamil Nadu . La división marcó el comienzo de una nueva era en el cine del sur de la India. El cine se celebró regional y exclusivamente en el idioma del respectivo Estado. En 1936, el atractivo masivo del cine permitió a los directores alejarse de los temas religiosos y mitológicos. [18] Una de esas películas, Jeevitha Nouka (1951), era un drama musical que hablaba de los problemas de una familia conjunta. Anteriormente, decenas de 'películas sociales', en particular Prema Vijayam , Vandemataram y Maala Pilla, han sido lanzados en telugu. Al tocar problemas sociales como el estatus de los intocables y la práctica de dar dote , las películas en telugu se enfocaron cada vez más en la vida contemporánea: 29 de las 96 películas lanzadas entre 1937 y 1947 tenían temas sociales. [20] Los intentos hechos por algunos líderes del Congreso en Tamil Nadu para utilizar estrellas del cine tamil fueron limitados ya que estos medios permanecieron inaccesibles para la población rural, que era la mayoría. [21] La politización de las películas por parte del Congreso prácticamente se detuvo poco después de la independencia de la India en 1947. [22] Con la introducción de la electricidad en las zonas rurales en la década de 1950, los políticos dravídicospodría implementar el cine como un órgano político importante. [21] Dravida Munnetra Kazhagam (DMK) fue la primera - y en ese momento la única - parte en aprovechar los medios de películas visuales. [21] Actores y escritores de teatro de guerrilla , que se inspiraron en las ideologías de Periyar EV Ramasamy , llevaron las filosofías del nacionalismo tamil y el anti-brahminismo a los medios de celuloide. [23] Las películas no solo hacían referencias directas a la Dravida Nadu independiente para la que predicaban sus líderes [21], sino que también mostraban en muchas ocasiones símbolos de partido dentro de la película. [21]Cuando la DMK comenzó a usar el cine con fines políticos y actores como MGR y SS Rajendran entraron en la política por su popularidad como actores, el cine tamil comenzó a ser notado por los académicos, SSRajendran , como actor de cine, se convirtió en el primer miembro electo de la asamblea legislativa. en la industria de Tamil Nadu.

Mientras tanto, la película tamil Chandralekha cruzó todas las fronteras del idioma. Fue el momento en que MG Ramachandran se convirtió en uno de los actores más recordados de la India. Su popularidad le permitió fundar un partido político, All India Anna Dravida Munnetra Kazhagam , que regularmente forma parte del gobierno de Tamil Nadu . Ganó póstumamente Bharat Ratna .

La época fue aclamada como "el período de los gigantes" en la industria cinematográfica malayalam, debido al trabajo de las estrellas de cine Sathyan y Prem Nazir . Nazir catapultó a la fila de los mejores actores de la India con la película Iruttinte Athmavu (1967). Interpretando a un joven demente - Velayadhan, Nazir descubrió su destreza como actor dramático de gran intensidad. Muchos críticos han evaluado este papel como su obra maestra y como una de las mejores actuaciones en pantalla de la historia. Tiene el récord de haber actuado en la mayoría de los papeles principales: alrededor de 700 películas. Otro récord es para el equipo de pantalla más perdurable junto con la actriz Sheela . Actuaron uno frente al otro en 130 películas. También fue el momento en que Rajkumarsaltó a la fama. Rajkumar actuó en más de 200 películas y también ganó premios nacionales por cantar canciones como "Naadamaya Ee Lokavella" de la película Jeevana Chaitra . Su película Bangaaradha Manushya creó un récord en la taquilla por ejecutarse con éxito en los principales teatros durante más de dos años seguidos. Más tarde encabezó el movimiento del idioma kannada, seguido por millones de sus fanáticos, sin embargo, la estrella se mantuvo alejada de la política.

Referencias [ editar ]

  1. ^ ET Bureau. "Las películas sureñas representan más del 75% de los ingresos cinematográficos" . The Economic Times . The Economic Times . Consultado el 1 de enero de 2011 .
  2. ^ "Los medios de comunicación y entretenimiento de la marcha digital en el sur de la India" (PDF) . Deloitte . Consultado el 21 de abril de 2014 .
  3. ^ Hariharan, Rahul P. (2 de octubre de 2017). "Las películas del sur de la India están enormemente sobrevaloradas y su clasificación es altamente vandalizada" . El Cinemaholic . Consultado el 18 de abril de 2021 .
  4. ↑ a b c d Muthukumaraswamy, M. D; Kaushal, Molly (2004). Folclore, esfera pública y sociedad civil . pag. 116. ISBN 9788190148146.
  5. ^ Pioneros en el cine indio - Swamikannu Vincent Archivado el 9 de mayo de 2013 en la Wayback Machine . Indiaheritage.org. Consultado el 29 de julio de 2013.
  6. ^ Rajmohan, Joshi (2006). Enciclopedia de Periodismo y Comunicación de Masas: Medios y comunicación de masas . pag. 68. ISBN 9788182053663.
  7. ^ Brahmanyan (21 de septiembre de 2007). "Down Memory Lane - Bioscopio en Coimbatore" . Los tiempos de la India . Archivado desde el original el 30 de junio de 2015.
  8. ^ "Cine en Round Tana" . El hindú . Chennai, India. 25 de junio de 2003. Archivado desde el original el 23 de octubre de 2003 . Consultado el 26 de septiembre de 2011 .
  9. ^ "Trajo el cine al sur" . El hindú . Chennai, India. 30 de abril de 2010. Archivado desde el original el 5 de mayo de 2010 . Consultado el 26 de septiembre de 2011 .
  10. ^ Velayutham, Selvaraj (2008). " ' India' en el cine de la era muda tamil". Cine tamil: La política cultural de la otra industria cinematográfica de la India . Routledge. pag. 156. ISBN 978-0-415-39680-6.
  11. ^ "Biografía del cine Telugu" . Totaltollywood.com. 3 de mayo de 1913. Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2011 . Consultado el 21 de septiembre de 2011 .
  12. ^ "CineGoer.com - artículos - historia del nacimiento y crecimiento del cine Telugu" . Archivado desde el original el 10 de abril de 2007.
  13. ^ Land Marks in Tamil Cinema Archivado el 10 de abril de 2008 en la Wayback Machine.
  14. ^ 1916-1936 Archivado el 21 de agosto de 2008 en la Wayback Machine.
  15. ^ Narasimham, ML (10 de septiembre de 2011). "Ochenta gloriosos años de telugu talkie" . El hindú . Chennai, India. Archivado desde el original el 4 de noviembre de 2013 . Consultado el 19 de febrero de 2015 .
  16. ^ "Metro Plus Chennai / Madras Miscellany: El cineasta pionero 'Tamil'" . El hindú . Chennai, India. 7 de septiembre de 2009. Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2009 . Consultado el 29 de junio de 2011 .
  17. ^ Velayutham, Selvaraj (2008). Cine tamil: la política cultural de la otra industria cinematográfica de la India . pag. 2. ISBN 978-0-415-39680-6.
  18. ^ a b "Reviviendo el carrete y lo real" . El hindú . Chennai, India. 19 de enero de 2007. Archivado desde el original el 1 de mayo de 2007.
  19. ^ "Primera película para hablar en kannada" Archivado el 5 de enero de 2007 en elartículo de Wayback Machine en The Hindu
  20. ^ "CineGoer.com - artículos - historia del nacimiento y crecimiento del cine Telugu" . Archivado desde el original el 18 de febrero de 2012.
  21. ↑ a b c d e Devdas, Vijay (2006). "Repensar el cine transnacional: el caso del cine tamil" . Escenas de cine. Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2008 . Consultado el 13 de diciembre de 2008 .
  22. ^ Sarah, Dickey (1993). "La política de la adulación: el cine y la producción de políticos en el sur de la India". La Revista de Estudios Asiáticos 52 (2): 340–372.
  23. ^ Hardgrave, Jr, Robert L (marzo de 1973). "Política y cine en Tamilnadu: las estrellas y el DMK". Encuesta asiática (JSTOR) 13 (3): 288–305