Cleo Madison

Cleo Madison
Madison c. 1916
Nació	Lulu Bailey ( 03/26/1883 )26 de marzo de 1883 Bloomington, Illinois , Estados Unidos
Fallecido	11 de marzo de 1964 (03/11/1964)(80 años) Burbank, California , Estados Unidos
Ocupación	Actriz · guionista · productora · directora
Años activos	1910-1924
Esposos)	Don Peake ​ ​ ( M.  1916; div.  1917)

Cleo Madison (nacida Lulu Bailey ; 26 de marzo de 1883 ^[1] - 11 de marzo de 1964) fue una actriz, guionista, productora y directora de cine mudo y teatral que estuvo activa en Hollywood durante la era del cine mudo .

Madison comenzó su carrera en el escenario. En 1910, había comenzado a actuar como parte de una compañía de teatro conocida como Santa Barbara Stock Company en California. En 1913, fue contratada por Universal Film Manufacturing Company para comenzar a aparecer en largometrajes. Madison se hizo un nombre como actriz con actuaciones en películas como The Trey o 'Hearts (1914). También se la considera una directora pionera con varios cortometrajes y dos largometrajes, A Soul Enslaved (1916) y Her Bitter Cup (1916), en su haber.

Hizo varios esfuerzos para establecer una compañía de producción antes de dejar el mundo del espectáculo en 1924. Murió de un ataque al corazón en 1964 a la edad de 80 años.

Vida temprana

Cleo Madison nació como Lulu Bailey en Bloomington, Illinois ^[2] el 26 de marzo de 1883, hija del Dr. CB Bailey. ^[3] Asistió a la Universidad Normal del Estado de Illinois (que se convirtió en la Universidad Estatal de Illinois en 1965) en Normal, Illinois. Después de completar su educación, se mudó a California para perseguir su sueño de desempeñarse profesionalmente. ^{[ cita requerida ]}

Carrera temprana

Comenzó su carrera como actriz en el escenario con Santa Barbara Stock Company. ^[4] Hizo sus primeras apariciones profesionales en los escenarios del Burbank Theatre y el Belasco en 1911. Interpretó el papel de la madre en Captain Swift . En marzo de 1912 debutó como la protagonista femenina líder en la sociedad anónima de Ernest Shipman en Phoenix, Arizona ; su primera producción fue When We Were Twenty-One . ^{[ cita requerida ]} Realizó una breve gira de vodevil . ^[5]

En 1913 Madison firmó con Universal Pictures y alcanzó el estatus de estrella al año siguiente en The Trey o 'Hearts (1914), una serie de películas de 15 episodios para Universal. ^[1] Madison interpretó tres papeles en la serie, interpretando tanto a la protagonista, Judith Trine, como a la villana, su malvada gemela Rose, así como a la madre de las gemelas. ^{[6] [7]}

Estilo de actuación

Las actuaciones de Madison se basaron en un estilo de actuación que desarrolló durante su tiempo como intérprete de vodevil, confiando en grandes gestos y expresiones faciales melodramáticas. No evitó el esfuerzo físico en busca de una interpretación convincente, como se demuestra en The Trey of Hearts (1914) en el que su personaje soportó una serie de desafíos físicos, como sufrir un accidente automovilístico, recibir disparos y escapar de un incendio forestal. ^[6] Sus personajes a menudo desafiaban los roles estereotipados de las mujeres en el cine y abarcaban heroínas, librepensadores, villanos, tentadoras y aventureras. El estilo de actuación de Madison empleó su total compromiso y pasión en cada papel, y sus actuaciones a menudo fueron aclamadas como tales. Periodista William M. Henry , escribiendo para Photoplay, destacó su habilidad al contrastar sus actuaciones emocionales con su personalidad calculadora y empresarial en la vida real: "... ver a Madison en imágenes no te dice absolutamente nada sobre su personaje. Ante la cámara, sonríe y llora con la maravillosa simpatía de la que sólo una mujer es capaz ".

En 1915, Madison se había hecho conocida como una de las mujeres más destacadas que trabajaban en Hollywood, y comenzó a buscar nuevos desafíos dentro de la industria, como escribir guiones, producir y dirigir.

Carrera de director

En 1915, Madison se convirtió en una de las pocas mujeres de Hollywood en comenzar a dirigir sus propios cortometrajes y largometrajes. Madison se encontraba entre la ola sin precedentes de directoras empleadas por Universal que incluía a Grace Cunard , Jeanie MacPherson y Lois Weber . Madison, conocida por sus puntos de vista progresistas, estaba ansiosa por comenzar a trabajar y confiaba en su propia capacidad. Fue citada en la revista Photoplay :

"Uno de estos días, los hombres van a superar la tonta idea de que las mujeres no tienen cerebro y dejarán de sentirse insultados ante la idea de que un usuario de falda puede hacer su trabajo tan bien como ellos. Y yo no lo creo. el día también está muy lejano ". ^[5]

Madison dirigió dieciséis cortometrajes y dos largometrajes en una carrera como directora que duró solo un año. Sus créditos más notables incluyen los cortometrajes Her Defiance (1916), Eleanor's Catch (1916) y Triumph of Truth (1916). Eleanor's Catch se destacó desde la perspectiva de la dirección como una de las primeras películas en utilizar el final retorcido; ^{[ cita requerida ]} se revela que su personaje tiene una identidad sorprendente. ^[7]

Los dos esfuerzos cinematográficos de Madison han sido elogiados en la historia reciente por los historiadores del cine; ^{[ cita requerida ]} Her Bitter Cup (1916) es la historia de los desamparados de los trabajadores sindicalizados liderados por el personaje de Madison que organizan una protesta contra su opresivo jefe. ^[8] A Soul Enslaved (1916) presenta a una heroína desesperada que se convierte en la amante de un hombre rico para escapar de la pobreza y luego sufre las consecuencias de sus acciones en una relación convencional posterior. ^[9]

Madison c. 1916

El papel de Madison como directora le permitió incorporar temas previamente ignorados por la corriente principal de Hollywood ^{[ aclaración necesaria ]} como la opresión, la sexualidad y el poder desde una perspectiva femenina. ^{[ cita requerida ]} Creía que ser mujer influía positivamente en su estilo de dirección, y señaló una vez que cada una de sus piezas dirigidas tenía que tener un cierto "toque femenino". ^[10]

Los créditos como directora de Madison terminan después de 1916 por razones desconocidas, aunque los historiadores del cine han especulado que su estado y carga de trabajo la llevaron a un ataque de nervios que la obligó a jubilarse anticipadamente. ^{[ cita requerida ]}

Carrera posterior

Los informes en 1916-1917 indicaron que estaba formando una compañía de producción con Isadore Bernstein que finalmente no se materializó; ^[1] en 1919 se informó nuevamente que estaba formando su propio estudio de producción. ^[11] Durante estos años continuó actuando en películas como Black Orchids (1917), The Romance of Tarzán (1918), The Girl from Nowhere (1919) y The Great Radium Mystery (1919).

A principios de la década de 1920, la carrera de Madison había ido decayendo constantemente. Aunque permaneció activa con pequeños papeles en varios cortos de Universal, ya no poseía el poder estelar necesario para ocupar los papeles principales. Muchos historiadores del cine ^{[ ¿quién? ]} señalan su enorme producción de trabajo a mediados de la década de 1910 como una causa de agotamiento y exasperación para Madison.

Se rumoreaba que sufrió un ataque de nervios en 1922, intentó volver a su carrera en 1923 y, en 1924, se había retirado permanentemente de la industria cinematográfica.

Vida personal

Estaba entusiasmada con los coches y la conducción. Madison compró un automóvil de 1915 fabricado por Haynes Automobile Company en diciembre de 1914. En su trabajo para Universal Gold Seal Company, ocasionalmente conducía un automóvil.

Muchos relatos que entran en detalles sobre la vida de Madison no mencionan su matrimonio en noviembre de 1916 con Don Peake de San Francisco, California . ^[12] Fue gerente de ventas occidental de Briscoe Motor Corporation. ^[1] Los dos se divorciaron en 1917. ^{[13] [14]}

Antes de casarse, residía con su hermana, Helen, en un bungalow en Hollywood. Helen, apodada "Sunshine" por su disposición brillante, estaba discapacitada y usaba una silla de ruedas. En 1916 había estado inválida durante ocho años. ^{[ cita requerida ]} Madison se dedicó especialmente a su cuidado. ^[7]

Filmografía parcial

Actriz

• Un bucanero de negocios (1912)
• El corazón de un Cracksman (1913)
• La trampa (1913)
• Sansón (1914)
• La mano cortada (1914)
• Los Trey o 'Hearts (1914)
• La llave maestra (1914)
• El pecado de Olga Brandt (1915)
• La venganza del pino (1915)
• La fascinación de la flor de lis (1915)
• Alas y alack (1915)
• La expiación de una madre (1915)
• El anillo del destino (1915)
• Orquídeas negras (1917)
• El romance de Tarzán (1918)
• El gran misterio del radio (1919)
• El precio de la redención (1920)
• Las damas deben vivir (1921)
• El atractivo de la juventud (1921)
• Mujer de mujer (1922)
• La edad peligrosa (1923)
• Manos invisibles (1924)
• Maridos descontentos (1924)
• La canción de cuna (1924)
• El rufián (1924)
• Verdadero como el acero (1924)

Director

• Liquid Dynamite (1915) (breve)
• El poder de la fascinación (1915) (breve)
• El anillo del destino (1915) (breve)
• Su regreso (1916) (breve)
• Su desafío (1916) (corto)
• La captura de Eleanor (1916) (breve)
• A otra mujer (1916) (breve)
• Triunfo de la verdad (1916) (breve)
• Along the Malibu (1916) (corto)
• The Girl in Lower 9 (1916) (corto)
• El prisionero de Priscilla (1916) (breve)
• El yugo carmesí (1916) (breve)
• Cuando el lobo aúlla (1916) (breve)
• Alias ​​Jane Jones (1916) (corto)
• Virginia (1916) (corto)
• Su taza amarga (1916)
• Un alma esclavizada (1916)

Referencias

1. Cooper, Mark Garrett (27 de septiembre de 2013). "Cleo Madison" . En Jane Gaines; Radha Vatsal; Monica Dall'Asta (eds.). Proyecto Mujeres Pioneros del Cine . Bibliotecas de la Universidad de Columbia . Consultado el 28 de junio de 2015 .
2. "Preguntas y respuestas" . Photoplay . IX (4): 165. Marzo de 1916 . Consultado el 29 de junio de 2015 , a través de Internet Archive.
3. "Recortado del pantógrafo" . El pantógrafo . 30 de septiembre de 1914. p. 6 - a través de periódicos.com.
4. Foster, Gwendolyn Audrey (1995). Mujeres directoras de cine: un diccionario biocrítico internacional . Greenwood. págs.  232 –235. ISBN 978-0-313-28972-9.
5. Henry, William M. (enero de 1916). "Cleo, la artesana" . Photoplay . IX (2): 109-111 . Consultado el 28 de junio de 2015 , a través de Internet Archive .
6. Kupferberg, Audrey E. "Perfil de Cleo Madison" . Sitio de directores de cine . Consultado el 9 de abril de 2015 .
7. Soister, John T. (2012). Largometrajes de ciencia ficción y fantasía estadounidenses de terror silencioso, 1913–1929 . McFarland. págs. 47–48. ISBN 978-0-7864-8790-5.
8. "Su taza amarga" . Catálogo AFI de Largometrajes . Instituto de Cine Americano . Consultado el 28 de junio de 2015 .
9. "Un alma esclavizada" . Catálogo AFI de Largometrajes . Instituto de Cine Americano . Consultado el 28 de junio de 2015 .
10. "La doble personalidad de una actriz". Historias de imágenes en movimiento . VIII (187): 28-29. 28 de julio de 1916. Artículo reimpreso en Silent Era , Carl Bennett, ed. Consultado el 28 de junio de 2015.
11. Giebler, AH (3 de mayo de 1919). "Cleo Madison organiza empresa" . Mundo de imágenes en movimiento : 661 . Consultado el 28 de junio de 2015 , a través de Internet Archive.
12. "Cleo Madison - Proyecto de pioneros del cine de mujeres" . wfpp.cdrs.columbia.edu . Consultado el 4 de octubre de 2016 .
13. Gmür, Leonhard (14 de noviembre de 2013). Rex Ingram: el rebelde de la gran pantalla de Hollywood . epubli. ISBN 9783844246018 - a través de Google Books.
14. Cooper, Mark Garrett (1 de octubre de 2010). Mujeres universales: Cine y cambio institucional en los inicios de Hollywood . Prensa de la Universidad de Illinois. ISBN 9780252090875 - a través de Google Books.

enlaces externos

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Cleo Madison .

• Cleo Madison en IMDb
• Cleo Madison en TCM Database
• Cleo Madison en el proyecto Women Film Pioneers