Grace Cunard (nacida Harriet Mildred Jeffries ; 8 de abril de 1893-19 de enero de 1967) fue una actriz, guionista y directora de cine estadounidense. [a] Durante la era del cine mudo, protagonizó más de 100 películas, escribió o coescribió al menos 44 de esas producciones y dirigió no menos de ocho de ellas. [1] Además, editó muchas de sus películas, incluidos algunos de los cortos , seriales y largometrajes que desarrolló en colaboración con Francis Ford . Su hermana menor, Mina Cunard , también era actriz de cine.
Grace Cunard | |
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Nació | Harriet Mildred Jeffries 8 de abril de 1893 Columbus, Ohio , Estados Unidos |
Fallecido | 19 de enero de 1967 Woodland Hills, California , Estados Unidos | (73 años)
Ocupación | Actriz, guionista, directora, editora de cine |
Años activos | 1906-1946 |
Esposos) | Harry Harvey (1912-19 ??) Joe Moore (1917-div.1925) Jack Tyler Shannon (1925-1967; su muerte) |
Vida temprana y trabajo escénico
Harriet Jeffries, nacida en 1893, era la mayor de dos hijas de los nativos de Ohio Washington y Lola (de soltera Longshore) Jeffries. [2] [b] El censo federal de 1900 documenta que Harriet, de siete años, su hermana menor Armina (Mina) y sus padres aún residían ese año en Columbus, donde Washington mantenía a la familia trabajando como dependienta. . [2] Harriet completó su educación formal en Columbus, dejando la escuela después del octavo grado, presumiblemente para dedicarse a tiempo completo a una carrera como actriz. [c] Sigue siendo incierto cuándo y dónde se introdujo a la actuación en el teatro; pero en 1906, a la edad de 13 años, la futura estrella de cine ya actuaba en producciones teatrales locales como Dora Thorne , East Lynne , y luego en Nueva York en Princess of Patches . [3] Mucho más tarde, en 1916, las circunstancias de la entrada de Grace Cunard (Harriet Jeffries') en la actuación se discuten brevemente en 'Antes brillaban las estrellas', un artículo en la sede en Nueva York el comercio mensual de la reproducción de imágenes Revista . [4] Ese artículo del escritor del personal Al Ray informa a sus lectores, "Grace Cunard ... cuando era muy joven, suplicó por una vida en el escenario hasta que su madre la llevó con un gerente que le dio el papel principal en 'Dora Thorne'". Sus otras actuaciones tempranas incluyeron viajar con sociedades anónimas a teatros en Cleveland y St. Louis y aparecer en vodevil en varias ciudades. [5] [6]
Carrera cinematográfica
Es probable que Harriet ya estuviera usando su nombre artístico Grace Cunard antes de comenzar a actuar en películas en 1908. [7] Según Cunard, después de uno de sus "compromisos de acciones", una noche en la cena una amiga la desafió a que intentara actuar en " 'drama enlatado' ", un término de la jerga utilizado en la comunidad teatral para describir las películas. [8] Ella aceptó el desafío y "con espíritu de diversión" fue a la Biograph Company en East 14th Street en Manhattan y "trabajó por un día de paga para ver cómo era". [8] [9] Ella disfrutó de la experiencia, así que buscó más papeles en películas, que al principio consistían en pequeños papeles sin acreditar. Durante los siguientes tres años, obtuvo mejores papeles en Biograph y en otros estudios ubicados en Nueva York, Nueva Jersey y Pensilvania. Algunas de esas otras compañías incluyen Kalem Studios , Edison , la subsidiaria estadounidense de Pathé , Republic y Lubin . [7]
Mudarse a California, 1912
Con su experiencia en el teatro y la pantalla trabajando para compañías del Este, Cunard en 1912 se mudó a California para trabajar en la industria del cine en rápida expansión. [7] Inicialmente fue contratada por el "productor novato" Thomas H. Ince en Bison Studio , donde el director y actor Francis Ford la eligió como la esposa del general George Armstrong Custer en el drama militar de dos carretes Custer's Last Fight . [10] Después de su papel de alto perfil en ese lanzamiento, Ince la despidió cuando se negó a dejar la compañía de Ford para trabajar en otro lugar en Bison. Ford, enfurecido por su trato, dejó a Bison con su equipo y jugadores, incluido Cunard, para trabajar para Universal Pictures. [10] En Universal continuó durante 1913 coprotagonizando y colaborando con Ford en otros cortos de dos carretes como The Black Masks , From Dawn Till Dark , The White Vaquero , The Belle of Yorktown , From Rail Splitter to President , y otros. . Su estrecha relación profesional, que rápidamente se había convertido también en personal, llevó a muchos fanáticos del cine a asumir que la pareja estaba casada. [11] [12] [13] Los dos fueron cada vez más conocidos en publicaciones comerciales y periódicos como el equipo de producción de "Ford-Cunard", con Francis siendo acreditado constantemente por dirigir y ambos siendo elogiados como "pantalla inusualmente prometedora artistas ". [14]
En 1914, Grace también estaba siendo reconocida en la prensa por sus escritos, incluidas referencias a sus "novelas" y muchos guiones. [14] The She Wolf , de dos bobinas de Ford-Cunard , que fue estrenada por Bison Pictures a fines de 1913, fue una de una serie de películas en ese período que centró la atención en la escritura de Cunard. Promocionada como un "juego de fotos" sobre una mujer malvada, una "destructora del corazón y la reputación de los hombres", She Wolf circuló por todo el país y en mayo de 1914 finalmente llegó a Phoenix, Arizona. Allí, el principal periódico del estado, The Arizona Republican , anunció: "Una de las películas en movimiento más interesantes y emocionantes jamás mostradas en el teatro Regale es la programada para hoy. Francis Ford ha dramatizado la famosa novela de Grace Cunard, 'She Wolf', y con Miss Cunard aparece en la versión cinematográfica de la historia ". [14]
Continuación de la colaboración con Ford, 1914-1917
Cunard y Ford continuaron su colaboración a lo largo de 1914, lanzando una serie de dramas históricos, westerns, comedias y misterios de dos carretes. Algunos ejemplos de ese año son The Mad Hermit , The Fall of '64 , Won in the First , The Mysterious Leopard Lady y Washington en Valley Forge . En cuanto a un proyecto más ambicioso, desarrollaron para Universal en 1914 y también co-protagonizó el episodio 15- serie Lucille Love, Girl of Mystery . El enorme éxito de esa producción se refleja en los ingresos de taquilla que generó. Con un costo de solo $ 30,000 o $ 2,000 por episodio, la serie Lucille Love eventualmente recaudó lo que entonces fue un rendimiento asombroso en la venta de boletos: $ 1,500,000 ($ 38,760,000 hoy). [15] El éxito financiero de Lucille Love inspiró la asociación Ford-Cunard para lanzar entre sus cortos en curso tres series más para Universal durante los próximos dos años: la moneda rota de 22 episodios (1915), las aventuras de 15 episodios de Peg o 'the Ring (1916) y The Purple Mask (1916-1917) de 16 episodios . [dieciséis]
La colaboración de Cunard con Ford continuó hasta 1917, el mismo año en que se casó por segunda vez, no con Ford sino con el actor de origen irlandés Joe Moore . Aunque los medios de comunicación se habían referido a ella como "Miss" desde que comenzó a trabajar con Ford en 1912, Cunard se había casado ese mismo año en Nueva York antes de mudarse a California. Ese primer matrimonio parece haber sido de corta duración y terminó, si no legalmente, para todos los propósitos prácticos cuando ella llegó a la costa oeste. Sin embargo, la colaboración de Cunard con Ford finalmente terminó después de junio de 1917 con el lanzamiento de In Treason's Grasp , una película de cinco bobinas que dirigió para Renowned Pictures y en la que ella coprotagonizó con él. [17]
Escritura, dirección y edición
En el momento en que Cunard comenzó a trabajar en películas, no era raro que los miembros en el set y en la postproducción asumieran una variedad de deberes adicionales más allá de sus asignaciones principales. [18] Cunard no fue una excepción. Si bien ahora está bien documentado que un número significativo de los "pioneros" en el cine estadounidense temprano eran mujeres, todavía no era común en la década de 1910 que una actriz joven con una educación de octavo grado escribiera, actuara, dirigiera y editara películas en la medida en que lo hizo Cunard, a menudo haciendo todas esas tareas en un solo proyecto. Los totales varían en las referencias cinematográficas con respecto al número de producciones mudas en las que trabajó. Su entrada en la edición de 2005 de The Encyclopedia of Early Cinema le atribuye protagonizar más de 100 películas mudas, escribir guiones o tratamientos para 44 de esos estrenos y dirigir al menos ocho de ellos por su cuenta y más en concierto con Ford. [1] Algunos periódicos de la época y publicaciones comerciales le atribuyen haber escrito entre 150 y 200 "photoplays", mientras que un periódico de 1915 informó que había escrito 400 escenarios, una cifra muy inverosímil dada la cantidad de tiempo que Cunard había trabajado en películas. luego. [19] [20] Cualesquiera que sean los totales reales, las noticias y críticas de sus películas terminadas atestiguan que su producción fue prodigiosa, especialmente entre 1913 y 1918.
En 1915, Richard Willis entrevistó a Cunard para la edición de julio de Motion Picture Magazine y le preguntó a la actriz de 22 años sobre las diferentes tareas que había realizado en proyectos cinematográficos y cuál de esas tareas disfrutaba más:
Honestamente, apenas sé cómo responderte ... Me encanta actuar y también me gusta mucho escribir. En cuanto a la dirección, [aunque] he hecho mucho y a menudo hago un juego de fotos mientras el Sr. Ford está cortando y montando una imagen, creo que me gusta más en la forma en que lo hago, es decir, ocasionalmente . Apenas creo que lo tomaría como una dieta constante. Más adelante, cuando sienta que soy demasiado mayor para tomar pistas ... supongo que dirigiré por completo, porque nunca renunciaré a las películas, estoy demasiado absorta en ellas. Al mismo tiempo, me alegro de ser directo de vez en cuando, porque puedo decir que he probado todos los ángulos del extremo de fabricación del negocio y, lo que es más, que estoy familiarizado con todas las ramas e incluso puedo cortar y Montar una película, con atractivos subtítulos , y lo he hecho tantas veces. [21]
Un año después de la entrevista anterior con Cunard, la revista de fans Photoplay publicó un artículo escrito por William M. Henry sobre el "rey y la reina del melodrama cinematográfico ". [22] El artículo, titulado "Her Grace and Francis I", incluye entrevistas con Ford y Cunard. "Ford admite libremente", escribe Henry, "que la señorita Cunard proporciona la mayoría de las ideas para las historias". [23] Luego cita a Ford con respecto a su metodología y la de Cunard para desarrollar sus películas: "'Nos lleva alrededor de dos horas hacer un escenario de dos carretes, una vez que tenemos una idea ... Si ambos estamos de acuerdo en el plan de la historia , hacemos el escenario juntos; si no estamos de acuerdo, cada uno escribe un escenario y luego tomamos el mejor o combinamos los dos '". [23]
1918-1929
El trabajo de Cunard como actriz, escritora y directora no cesó después de que terminó su colaboración con Ford. Protagonizó Hell's Crater , un elaborado western de cinco carretes escrito y dirigido por WB Pearson y filmado en locaciones del Parque Nacional Death Valley . [24] Lanzado por Universal a principios de 1918, Hell's Crater fue muy promocionado en publicaciones comerciales. Al año siguiente volvió a actuar en un formato de serie, "apoyando" a Elmo Lincoln en 18 episodios de Elmo the Mighty [25] Durante 1920 y 1921, tuvo la oportunidad de trabajar con Marion H. Kohn Productions de San Francisco para volver a utilizar la gama completa de sus talentos en una serie de westerns de dos carretes. [d] Escribió, dirigió y protagonizó The Man Hater (1920); dirigió y protagonizó Gasoline Buckaroo (1920) y Una hija de la ley (1921); escribió y protagonizó The Gun Runners (1921); y coescribió, dirigió y coprotagonizó con Cole Hebert en Her Western Adventure (1921). [26] Después de que coprotagonizó The Last Man on Earth y The Elk's Tooth en 1924, fue elegida para cada vez menos papeles principales y fue relegada a interpretar personajes secundarios durante el resto de la década. [27] [e]
1930-1940
Cunard a lo largo de la década de 1930 continuó actuando, pero la complejidad de sus roles disminuyó constantemente hasta que actuó predominantemente en partes pequeñas o no acreditadas. En la década de 1940 todavía consiguió trabajo en RKO , Republic , y en algunas producciones en su antiguo "estudio casero", Universal. [27] Uno de sus papeles más visibles entre sus apariciones finales en ese período es en la serie Gang Busters de 1942 . Ella solo aparece como casera en uno de sus 13 episodios, pero su presencia en esa producción fue considerada lo suficientemente importante por Universal como para incluir su nombre en un crédito audaz de tercer nivel en los carteles de teatro de la serie. [28] Su última aparición en la pantalla, sin acreditar, es en el papel de una mujer con un bebé en el drama Magnificent Doll de 1946 . [27] Poco después del estreno de esa película, Universal experimentó un cambio en el liderazgo y una reestructuración administrativa, lo que resultó en que el estudio descontinuara su programa de publicaciones seriadas y películas de bajo presupuesto. [29] Cunard tenía 53 años en ese momento, así que después de trabajar casi cuatro décadas en películas, decidió retirarse definitivamente de la industria.
Vida personal y muerte
Cunard se casó tres veces. El 30 de abril de 1912 en Nueva York, a los 19 años, se casó con el actor Harry Harvey, 20 años mayor que ella. [30] [f] Ese matrimonio terminó antes de 1917, aunque las razones de su terminación no están claramente documentadas. Su siguiente matrimonio fue con el actor de origen irlandés Joe Moore . Se casaron en Seal Beach, California , el 17 de enero de 1917, pero se divorciaron ocho años después. [31] Luego, el 1 de septiembre de 1925, se casó con Federico Lorenzo Cunard Tyler, una película doble de cine que utiliza profesionalmente el nombre de Jack Tyler Shannon. [32] Permanecieron casados durante más de 40 años, hasta su muerte por cáncer en 1967. En el momento de su muerte, ella residía en Motion Picture Country Home en Woodland Hills , un vecindario de Los Ángeles. [7] Su tumba también se encuentra en Los Ángeles, en el cementerio Oakwood Memorial Park en el vecindario de Chatsworth . [33]
Legado y honores
El corto de Ford-Cunard 1917 Unmasked fue seleccionado en 2014 por la Junta de Preservación de Cine de los Estados Unidos para su inclusión en el Registro Nacional de Cine . [34] En 2018, en reconocimiento a las numerosas contribuciones realizadas por las mujeres al desarrollo de la industria cinematográfica en la era del cine mudo, la cinemateca y distribuidora Kino Lorber, Inc. , en cooperación con la Biblioteca del Congreso, publicó un especial caja de seis discos titulada Pioneers: First Women Filmmakers . En ese conjunto se incluyen copias de tres episodios de la serie de Cunard de 1916-1917 The Purple Mask , así como una copia del corto The Daughter of 'The Law' , que ella dirigió y protagonizó en 1921. [35]
Filmografía seleccionada
- Días universitarios (1908)
- Antes de Yorktown (1911)
- El orgullo de Lexington (1911)
- Lazos rotos (1912)
- El corazón de un indio (1912)
- La última pelea de Custer (1912)
- Las máscaras negras (1913)
- Desde el amanecer hasta el anochecer (1913)
- El vaquero blanco (1913)
- La bella de Yorktown (1913)
- De Rail Splitter a presidente (1913)
- La batalla de Bull Run (1913)
- La loba (1913)
- El ermitaño loco (1914)
- La caída del 64 (1914)
- Ganó en el primero (1914)
- La misteriosa dama leopardo (1914)
- Washington en Valley Forge (1914)
- Lucille Love, chica del misterio (1914)
- La rosa misteriosa (1914)
- La isla del contrabandista (1915)
- Vienen los Campbell (1915)
- La moneda rota (1915)
- Tres hombres malos y una niña (1915)
- Nacido del pueblo (1916)
- Su majestad Dick Turpin (1916)
- La loca reina de Corona (1916)
- Su mejor yo (1916)
- Las aventuras de Peg o 'the Ring (1916)
- Desenmascarado (1917) codirigido
- The Purple Mask (1917) parte codirigida
- Madera flotante de la sociedad (1917)
- En manos de la traición (1917)
- El cráter del infierno (1918)
- Después de la guerra (1918)
- Elmo el poderoso (1919)
- El Buckaroo de la gasolina (1920)
- El enemigo del hombre (1920)
- Una hija de 'La ley' (1921) dirigida [g]
- La chica del taxi (1921)
- El último hombre de la tierra (1924)
- Burlado (1925)
- La barrera del beso (1925)
- El ídolo del guiño (1926)
- Luchando con Buffalo Bill (1926)
- Derechos exclusivos (1926)
- Blake de Scotland Yard (1927)
- El regreso del jinete del acertijo (1927)
- El tipo de Denver (1927)
- Un truco de corazones (1928)
- El ángel enmascarado (1928)
- El as de Scotland Yard (1929)
- Una dama se rinde (1930)
- Resurrection (película) (1931)
- El cuarto jinete (1932)
- Damas de las que hablan (1933)
- Los ladrones de perro rojo (1935)
- La llamada del salvaje (1935)
- Un pedacito de cielo (1940)
- Cazadores de pandillas (1942)
- Pittsburgh (1942)
- La tumba de la momia (1942)
- La estrella del norte (1943)
- Casanova Brown (1944)
- Firebrands of Arizona (1944)
- Chicas de la casa grande (1945)
- Oriente para mirar (1945)
- Gran robo de la diligencia (1945)
- Detrás de las luces de la ciudad (1945)
- Muñeca magnífica (1946)
Referencias
Notas
- ↑ La ortografía del segundo nombre de Curnard en su nombre de nacimiento varía en las fuentes modernas, se le da como "Mildred" y en algunas fuentes como "Milfred". Los primeros registros oficiales la documentan claramente como Mildred, incluido su certificado de matrimonio original de 1912 con Harry Harvey en Manhattan, Nueva York. Su obituario del 24 de enero de 1967 en The New York Times también cita su nombre completo de nacimiento como "Harriet Mildred Jeffries".
- ^ Al principio de la carrera de Cunard, según su obituario en The New York Times , "'una agente de prensa demasiado ambiciosa'" circuló en los medios de comunicación que había nacido en París, Francia, sin duda en un intento de hacer que su historia personal pareciera más " exóticos "para los fanáticos del cine. Se pueden encontrar muchos ejemplos de esa parte inventada de su biografía en los directorios de medios y estudios, incluso en su entrada en el " Motion Picture Studio Directory " en la edición del 21 de octubre de 1916 de Motion Picture News .
- ^ En el censo de Estados Unidos de 1940, en cuanto a la pregunta "Grado más alto de la escuela completado", la entrada de Harriet M. [Jeffries] Tyler se registra "8".
- ↑ En algunas publicaciones de época, así como en algunas referencias modernas, el nombre de Marion H. Kohn Productions, con sede en San Francisco, se escribe incorrectamente como "Cohn".
- ^ El corto de dos carretes de Ford-Cunard La mujer del misterio fue lanzado por Universal en 1920, pero no era nuevo. Fue una reedición sustancialmente reducida del cinco bobinas de 1917 del mismo título.
- ↑ Los registros muestran que el actor y director Harry Harvey nació en la ciudad de Nueva York el 4 de junio de 1873, por lo que tenía apenas 39 años en 1912. En su certificado de matrimonio y el de Jeffries (Cunard), sin embargo, figura como 36, que se debió a una tergiversación deliberada de su parte o su edad se registró incorrectamente en ese momento.
- ↑ En 1921 se estrenaron dos películas con títulos casi idénticos: A Daughter of the Law , un largometraje de cinco carretes dirigido por Jack Conway, y A Daughter of 'The Law' , el cortometraje de dos carretes dirigido por Grace Cunard.
Fuentes
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enlaces externos
- Grace Cunard en IMDb
- Grace Cunard en Find a Grave
- Grace Cunard en Women Film Pioneers Project
- Grace Cunard en AllMovie