Clifton Johnson (25 de enero de 1865-22 de enero de 1940) fue un autor, ilustrador y fotógrafo estadounidense. Publicó unos 125 libros en muchos géneros, incluidos libros de viajes, cuentos para niños y biografías, muchos de ellos con sus propias ilustraciones y fotografías.
Clifton Johnson | |
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Nació | Hockanum , Hadley, Massachusetts | 25 de enero de 1865
Fallecido | 22 de enero de 1940 Brattleboro, Vermont | (74 años)
Lugar de descanso | Cementerio de Hockanum [1] |
Ocupación | autor, fotógrafo, folclorista |
Nacionalidad | americano |
Cónyuge | Anna Tweed McQueston ( m. 1896 ) |
Niños | |
Firma |
Vida temprana y matrimonio
Clifton Johnson nació el 25 de enero de 1865 en el pueblo de Hockanum en Hadley, Massachusetts . Era el hijo mayor de Chester S. Johnson y Jeanette (de soltera Reynolds) y tenía tres hermanos: dos hermanos, Charles (n. 1867) y Henry R. (n. 1868), y una hermana, Jeanette L., conocida como Nettie (n. 1872). Asistió a una escuela local de una sola habitación y luego a la Academia Hopkins en Hadley. Abandonó los estudios a los 15 años y pasó cinco años trabajando en la librería Bridgman & Lyman en Northampton antes de mudarse a la ciudad de Nueva York para estudiar en la Art Students League de Nueva York . [2]
La granja de la familia Johnson estaba ubicada en la orilla del río Connecticut y, cuando era niño, Johnson disfrutaba de todo lo que el río ofrecía; paseos en bote, pesca, baño y patinaje en invierno. Junto con otros niños, disfrutó liberando troncos que quedaron atrapados en las orillas curvas del río después de que fueron enviados corriente abajo desde los bosques canadienses. Durante su juventud, apenas viajó fuera de Hockanum, que "apenas era lo suficientemente grande como para merecer el nombre de 'aldea'" [3], y solo viajó hasta Holyoke o Northampton para vender bayas. Se describía a sí mismo como un "matón" y, junto con sus amigos, "nos encantaba robar manzanas, sandías y todo lo demás". [4] Como estudiante, no le gustaban las matemáticas y los clásicos y prefería la historia y las ciencias naturales, especialmente la botánica, por la que sentía una gran pasión y le permitía estar al aire libre.
Se casó con Anna Tweed McQueston, una maestra de escuela local, el 25 de mayo de 1896 y se fue de luna de miel (que se duplicó como un viaje de trabajo para Clifton) a Inglaterra, Escocia , Irlanda y Francia. La pareja tuvo seis hijos: Margaret (n. 1898), Arthur (n. 1900), Roger (n. 1901), Irving (n. 1905), más tarde marinero y capitán del " Charmian ", así como sus propios tres barcos todos llamados Yankee , en los que él y su esposa Electa dieron la vuelta al mundo siete veces, Katherine (n. 1911) y Oliver (15 de diciembre de 1902 - 10 de marzo de 1903) que murió en la infancia. [5]
Carrera profesional
Aunque recibió poca educación formal, Johnson se convirtió en un consumado autor, fotógrafo, artista, editor y folclorista. El antropólogo Carl Withers lo consideraba un "escritor hábil y, a menudo, elegante, y ... un fotógrafo pionero de la vida popular ... estaba dotado en un grado extraordinario con un" oído para escuchar ". La implicación de Johnson con el folclore, como coleccionista y reportero y como editor de colecciones de cuentos populares para niños, es la de un antropólogo social interesado en las costumbres y el folclore estadounidenses ". [6]
Su primer encargo, para ilustrar los hechos maravillosos y los hechos del pequeño gigante Boab y su cuervo parlante Tabib , un libro para niños de Ingersoll Lockwood , llegó en 1890, seguido por Little Captain Doppelkop del mismo autor un año después. También a partir de 1890, un ambicioso proyecto de Wade, Warner and Co., con sede en Northampton, MA, pidió a Johnson que proporcionara fotografías para Picturesque Hampshire, al que contribuyó con cientos de fotografías y dibujos. [7] Siguieron cinco volúmenes en la serie. La década de 1890 también estuvo llena de libros sobre la vida en el campo en Nueva Inglaterra , un tema cercano al corazón de Johnson y en el que estuvo inmerso toda su vida. The New England Country (1892) tuvo el éxito suficiente como para traer encargos de diferentes publicadores que resultaron en The Farmer's Boy (1894), The Country School in New England (1895) y What They Say in New England (1896). Su Old-time Schools and School-books (1904) fue un estudio académico de los primeros métodos y materiales educativos basado en el examen de muchos de los primeros libros de texto y especialmente de Puritan Massachusetts. Escribiendo en 1999, Martin Brückner se refirió a él como "antiguo pero aún útil" cuando se requería "una historia editorial más detallada de la literatura geográfica que circulaba en la primera república". [8]
Sus primeros libros llevaron a los editores a enviar a Johnson a viajar a Inglaterra, Escocia e Irlanda para tomar fotografías para reediciones de libros populares clásicos de la talla de JM Barrie , Jane Barlow e Ian Maclaren . En su segundo viaje en 1896, también visitó Francia. Regresó con cientos de fotografías, dibujos y cuadernos llenos de impresiones y, con la excepción de Francia, el folclore que recopiló de los lugareños. A partir de estos, produjo libros sobre cada país: Among English Hedgerows (1899), Along French Byways (1900), The Isle of the Shamrock (1901) y The Land of Heather (1903), así como artículos de revistas. En los libros en inglés se hace especial hincapié en los niños, sus juegos, festivales y actividades cotidianas.
Escritura
Clifton Johnson tenía un interés por la vida cotidiana de la gente en el campo e hizo historia oral antes de que existiera el término. Llegó a escribir a través de la fotografía. Escribió "para explicar las imágenes". [9] Clifton Johnson publicó artículos para el Daily Hampshire Gazette y el Springfield Republican antes de publicar su primer libro, The New England Country (1892). Escribió guías de viaje, libros para niños y biografías. Su serie de libros de viajes, Highways and Byways of America , publicada en las dos primeras décadas del siglo XX y que abarca cuarenta y ocho estados, se centró especialmente en la vida rústica.
Prefería las carreteras secundarias a las carreteras, como afirmó en el prefacio de Nueva Inglaterra y sus vecinos : " El título general de Autopistas y carreteras secundarias , adoptado para la serie estadounidense, indica muy bien el itinerario del escritor; pero, en cuanto a las carreteras, es Sus rasgos más humildes son los que más me gustan, y son estos los que me detengo en mis imágenes y descripciones. Dondequiera que voy, las fases características y pintorescas del entorno agrícola local siempre me atraen mucho, y en lo que he escrito he tratado de transmitir a otros he sentido el mismo interés, y al mismo tiempo me he esforzado por dar una impresión clara y veraz de la realidad ”. [10] En otro lugar escribe: "Mi deambular ha sido en los campos y bosques, mis lugares de parada en los pequeños pueblos y granjas dispersas, y escribo casi en su totalidad sobre la vida y la naturaleza rústicas como las vi en mis viajes inconexos". [11] También escribió libros sobre la vida en el campo de Nueva Inglaterra, incluidos The Country School (1893), The Farmer's Boy (1894), What They Say in New England (1897), que Herbert Halpert describió como "excelente", [12] y Nueva Inglaterra: un lector geográfico de interés humano (1917).
Refiriéndose a sus escritos, Johnson destacó su enfoque de simplemente hablar con la gente: “¿Mi método? Oh, todo es bastante simple. Salgo mucho como un reportero, aunque no me proclamo así, y hablo con la gente que conozco, haciéndome amiga de ellos, ya sabes, hasta que de repente dicen algo que es insólito o pintoresco. Luego sale mi cuaderno. A veces me preguntan por qué estoy escribiendo lo que han dicho y les digo que es porque me ha interesado. Por lo general, eso es suficiente ". [13]
Según Carl Withers, sus libros de viajes mostraban evidencia del método de historia de vida y se leían "como los registros de campo de un antropólogo". Tenía un buen oído para los detalles de los patrones del habla que recreaba en sus notas, y mostró una gran habilidad para sugerir diferentes niveles sociales de habla y dialectos. Usó el mismo método al escribir las biografías de John Burroughs , Hudson Maxim y George M. Stearns . [14]
El interés de Johnson en el folclore y su habilidad natural para hablar con los niños y crear un entendimiento con ellos lo llevaron a crear obras en el creciente y lucrativo mercado infantil. Con un patrón similar y quizás inspirado en las obras de Andrew Lang , creó una serie con el nombre de los árboles: The Oak Tree Fairy (1905), The Birch Tree Fairy Book (1906), The Elm Tree Fairy Book (1908) y The Fir Libro de hadas del árbol (1912). Siguió estos con una serie de quince volúmenes de Bedtime Wonder Tales .
A pesar de su atractivo como historias bien escritas, los relatos moralistas de Johnson tienden a reflejar sus propios valores puritanos y los estándares educativos prevalecientes, aunque destaca el sistema progresista que buscaba ser más atractivo para los niños en lugar de la educación de "memoria y vara". [15] Inspirado por el sentimiento de Felix Adler de que “la falsedad, la gula, la borrachera y la maldad” no deberían ser una parte importante de los cuentos para niños, Johnson eliminó muchas crueldades. En su versión de Caperucita Roja , la abuela mata al lobo con un hacha y Caperucita Roja no sufre ningún daño. Su Mother Goose Tales My Children Love Best (1917) omite algunos sentimientos duros y son suplantados por rimas que parecen provenir del folclore de Nueva Inglaterra. A pesar de estos cambios y diferencias, Carl Withers descubrió que "sus versiones suenan más a narraciones orales que a narraciones literarias", y aunque "[p] resienten los estándares con respecto a las antologías y la simplificación de la gran literatura y los cuentos populares para el mercado de libros para niños son diferentes de su (pero rara vez mejor) " [16]
Fotografía
Johnson, un fotógrafo ávido, fotografió la vida con un enfoque en la vida del campo y la gente. El enfoque en la vida rústica hizo que sus fotografías fueran especialmente valiosas. Compró su primera cámara en 1888 como ayuda para sus dibujos, pero después de que un editor comprara sus fotografías, Johnson decidió centrarse tanto en ellas como en los dibujos. Se centró especialmente en su Hadley natal y los estados de Nueva Inglaterra, pero también tomó fotografías en los cuarenta y ocho estados continentales, así como en numerosas ciudades y pueblos de Francia, Inglaterra, Escocia e Irlanda. Ilustró varios libros muy conocidos que incluyen Charles Dickens Historia del niño de Inglaterra (1898), en tres volúmenes de las blancas historia natural de Selborne (1895), RD Blackmore 's Lorna Doone (1900), y David Thoreau ' s Cape Cod ( 1908), Maine Woods (1909) y Walden (1910). [17] [18]
Para Johnson, "el arte por el arte" no era el motivo supremo y su interés y pasión por la vida de Nueva Inglaterra, así como la vida popular en general, le dio a su trabajo una unidad de significado y sus fotografías muestran un propósito significativo además de belleza. En lugar de centrarse en lo improbable, lo excepcional o lo sorprendente, su cámara eligió lo habitual, lo cotidiano y tal vez incluso lo mundano que convirtió en una poesía visual. [19]
Johnson veía la fotografía en términos similares a la pintura y compuso sus fotografías de esa manera. Afirmó que seleccionó los temas de la misma manera que lo haría para las pinturas y los planteó de una manera que representa la "naturalidad de la vida tal como yo la veo". Una vez que las impresiones estaban reveladas, él "las pintaba con mucho cuidado, las borraba, las colocaba, les ponía todo el arte y las sugerencias que pudiera. A veces pinto sobre casi toda la superficie ... si lo haces de la manera correcta manera de llegar a las realidades y al meollo de las cosas como no puede hacerlo por ningún otro método ". [20]
Aunque las deficiencias técnicas de las cámaras de finales del siglo XIX requirieron que los sujetos posaran para las fotografías, las personas en las obras de Johnson están en su entorno natural realizando las mismas tareas que antes de que Johnson les pidiera una fotografía. Según Mary Bronson Hartt, su fotografía fue "[r] librada por sus propios objetivos de la tensión de la búsqueda de sensaciones, el trabajo de Johnson es singularmente relajante para los ojos cansados durante mucho tiempo por la monotonía de la sorpresa". Su enfoque de los modelos de estudio anteriores hizo que sus fotografías fueran "de la vida", no "de la vida", y sus modelos estaban "no sólo vivos, sino también vivos". [21]
Johnson trataba una impresión como un borrador y, en ocasiones, los retocaba añadiendo nubes y pájaros, atenuando los blancos y los negros intensos, o incluso eliminando detalles u objetos para que la fotografía "contara su historia de forma más sencilla y elegante". [22] Debido a esta simplicidad compositiva, Johnson enmarcó un aspecto, ya sea una persona o un evento de una manera que atraiga fácilmente la atención mientras el entorno no suspira por la supremacía desconcertando los sentidos. Utilizando técnicas y enfoques impresionistas, usaba un desenfoque de luz para suavizar la claridad tenue y dura de detalles como pastos o bosques. En este, sus fotografías muestran "no las cosas como son, sino las cosas como se ven". [23]
Prefería trabajar en días brumosos y brumosos para encontrar de manera más natural el efecto de desenfoque gradual, a diferencia de los días claros y soleados, que "hace que sus imágenes sean increíblemente nítidas y duras, y las llena con destellos de luz rotos y manchas de sombra dispersas. que derrochan efecto ". Durante un día brumoso, la niebla, el humo o incluso el polvo suavizaban los deslumbrantes contrastes y atenuaban el aspecto general de sus fotografías. [24]
Johnson tomó fotografías hacia el sol, en lugar de lejos de él, porque a los sujetos iluminados desde atrás se les dio "solidez y masa y la apariencia de aire envolvente", mientras que los sujetos iluminados desde el frente parecían "superficiales, débiles y delgados, y no separarse del fondo ". [25]
Giras por Estados Unidos y Europa
Johnson realizó extensos viajes por los Estados Unidos y Europa para ilustrar y fotografiar cada área geográfica para obras encargadas y sus propios libros. En 1895, D. Appleton and Company lo envió a Inglaterra para ilustrar una nueva edición de Historia natural de Selborne de White , seguida de un viaje de 1896 encargado por Dodd, Mead and Company para ilustrar Bonnie Brier Bush (1896) y '' The Days of Auld Lang Syne '' (que el New York Times predijo que atraería al público lector y resultaría popular como regalo), [26] así como Barrie's Window in Thrums (1896). En su tercer viaje a Gran Bretaña (1897), Johnson tomó fotografías para una edición ilustrada de Historia ilustrada de Inglaterra de Charles Dicken (1898).
Viajaba en tren, diligencia, barco fluvial, barcaza de canal, caballo alquilado o incluso a pie. Le gustaba quedarse en pequeños pueblos y aldeas en lugar de en ciudades y prefería dormir en granjas que, en su opinión, le daban una mejor oportunidad de observar el comportamiento habitual y hablar de la vida cotidiana. No le gustaban las grandes ciudades por ser demasiado cosmopolitas para ser auténticas y en una ocasión llegó a Londres con la intención de permanecer allí durante varios días, pero "la gran ciudad parecía tan lúgubre y vulgar, y había tanta muchedumbre y ruido, que yo cambié de opinión y hacia la noche tomé un tren que me llevó hacia el norte ". [27]
Librería de Johnson
En abril de 1893, Henry y Clifton compraron una pequeña tienda de artículos de papelería y artículos en 318 Main Street, Springfield, Massachusetts , propiedad de Miss SI Cooley, con Clifton proporcionando respaldo financiero para el esfuerzo. La ubicación de 800 pies cuadrados se llamaba '' Henry R. Johnson's Blank Books ''. Henry era el hermano menor de Clifton y abandonó la Academia Hopkins para tomar el ferry a Northampton y trabajar en College Bookstore para ayudar a pagar la hipoteca familiar en 1885. El aprendizaje de dos años y medio fue seguido por cinco años y medio trabajando en la tienda de libros, artículos de papelería y arte de James D. Gill en Springfield. [28] [29]
Clifton diseñó el logotipo de la tienda, un shallop , un tipo de barco que operaba en el río Connecticut por los primeros colonos que se trasladaron al norte desde Wethersfield, Connecticut. El diseño siguió a la tienda cuando se trasladó a ubicaciones cada vez más grandes varias veces y sirvió como el logotipo de la tienda hasta su cierre en 1998. Cuando Johnson no viajaba, visitaba la tienda todos los martes y viernes y, aunque Henry era el propietario, los dos eran cercanos y Clifton se desempeñó como asesor y socio silencioso. Clifton patrocinó exhibiciones de arte con muchos artistas. Edward Walton, quien dirigió el departamento de suministros de arte, co-mantuvo la galería. Los dos hijos de Johnson, Arthur y Roger le compraron la tienda a Henry en 1922, convirtiéndose en los primeros miembros de la segunda generación en ser dueños de la tienda que permaneció en la familia hasta su cierre en 1998. [30]
Trabajo filantrópico y participación comunitaria
Johnson donó tiempo y dinero a una serie de iniciativas locales. Además de formar parte del comité escolar y escribir un relato de la escuela local de una sola habitación ( The Country School , 1895), publicó un libro sobre la historia de su ciudad, Historic Hadley: Quarter millennial souvenir, 1659-1909 (1909) y hizo numerosas donaciones a la Primera Iglesia Congregacional local, incluida una donación de $ 10,000 (mucho más de $ 100,000 en 2018) que hizo para las renovaciones de la iglesia sin mencionar el regalo a su familia. [31]
Clifton y Henry colaboraron para abrir un museo agrícola en 1930 después de que la colección de antigüedades relacionadas con la granja de Henry superó su casa, el garaje y los espacios del granero de Clifton. Los dos hermanos querían exhibir artículos importantes para el trabajo en el campo. El Dr. James Huntington de Boston, que pasó sus veranos en Northern Hadley en la finca de su familia, ofreció como regalo el granero de 53 x 66 pies de su familia que data de 1782. En contra de las recomendaciones de arquitectos y expertos, en lugar de desmontar y volver a montar el granero en su nueva ubicación, los hermanos trasladaron el edificio en su totalidad durante el invierno y la primavera. El edificio se inauguró el 27 de mayo de 1930, supuestamente en la fecha de su levantamiento en 1782, con ceremonias en el centro de reuniones. [32] [33]
Legado
Tres de las fotografías de Johnson de Highways and Byways of the South (1902) inspiraron a la poeta Natasha Trethewey a escribir "Three Photographs", un poema sobre cada una de las fotografías y cada una escrita desde un punto de vista diferente: Daybook, abril de 1901 del fotógrafo, Vendedor de repollo del tema, y Wash Women, del propio poeta. Trethewey estaba "abrumada por su —el sujeto, la gente negra— mirada que sale de esas fotografías cuando es tiempo de mirarme". Se sintió "obligada y responsable de hablar sobre la conexión que tengo con ellos". [34] La fotografía de Johnson Barred Door; Rocky Hill Meeting House, c. 1910 apareció en la fotografía estadounidense, 1890-1965, una exposición del Museo de Arte Moderno de Nueva York que también realizó una gira por Europa en 1995-1997. [35]
Bibliografía
Referencias
- ^ "Tumba"
- ↑ (1940, 23 de enero) Clifton Johnson de Hockanum muere en Brattleboro. "Springfield Republican", p.1.
- ^ Hartt, MB (1901). "Clifton Johnson y sus fotografías de la vida en Nueva Inglaterra" The New England Magazine , vol. 24, pág.662.
- ^ LeBlanc, B. (21 de julio de 1981). Clifton Johnson de Hadley: cronista de su época. Gaceta diaria de Hampshire , pág. 10.
- ^ Nelson, A. (Ed.). (1928). Who's Who in America 1928-1929 (Vol. 15), pág. 1149.
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- ^ Galassi, P. (1995). Fotografía estadounidense, 1890–1965: del Museo de Arte Moderno de Nueva York . The Museum of Modern Art, Nueva York: The Museum of Modern Art, p. 63.
enlaces externos
- Obras de Clifton Johnson en Project Gutenberg
- Obras de Clifton Johnson en Faded Page (Canadá)
- Obras de o sobre Clifton Johnson en Internet Archive
- Colección Clifton Johnson , Biblioteca Jones, Amherst