altavoz coaxial
Un altavoz coaxial es un sistema de altavoces en el que las unidades de altavoz individuales irradian sonido desde el mismo punto o eje. Existen dos tipos generales: uno es un diseño compacto que usa dos o tres controladores de parlantes , generalmente en el audio del automóvil , y el otro es un diseño bidireccional de alta potencia para audio profesional , también conocido como altavoces de fuente única o concéntricos duales . [1] El diseño se ve favorecido por su compacidad y comportamiento como fuente puntual de audio .
Los altavoces coaxiales de audio profesional permiten que el sonido de dos controladores provenga de una fuente. Esta característica permite un campo más amplio de escucha de una suma sincronizada de controladores de altavoces que las cajas de altavoces que contienen controladores separados físicamente. Además, el patrón de respuesta es simétrico alrededor del eje del altavoz. [2]
Desde la introducción en 1943 del controlador coaxial Altec Lansing Duplex 601, los monitores de estudio de grabación a menudo han sido diseños de altavoces coaxiales. En 1945 se introdujo el Altec 604 [3] mejorado , y pronto se convirtió en el monitor de estudio estándar de la industria discográfica en los EE . UU . [4] Presentado por primera vez en 1947 en Inglaterra, el diseño Tannoy Dual Concentric asumió el mismo papel en toda Europa desde la década de 1950 en adelante. . El Altec 604 combinó un woofer de 15 pulgadas (380 mm) con un controlador de compresión conectado a una bocinapara llevar las frecuencias altas. El Tannoy también usó un woofer de 15 pulgadas y un controlador de compresión para frecuencias altas, pero se diferenciaba en que el woofer en sí servía como el toque final de la bocina para el controlador de alta frecuencia. [5] Por lo tanto, su patrón de salida era radialmente simétrico, no solo simétrico como en un espejo como en el Altec. Ambos diseños colocaron el controlador de alta frecuencia detrás del controlador de baja frecuencia y ambos no estaban inicialmente alineados en el tiempo. Las frecuencias altas llegaban al oído del oyente un poco más tarde que las frecuencias bajas.
Un inconveniente del diseño es la dificultad de la línea de producción para acoplar los dos controladores y reemplazar o reajustar el woofer. Otro inconveniente es que las bajas frecuencias tienden a modular las altas frecuencias, provocando una mayor distorsión de intermodulación . [6] El estilo Tannoy de coaxial, con el woofer formando parte de la bocina de alta frecuencia, tenía una mayor distorsión de intermodulación. Los diseños similares al Altec 604 tienen más problemas con la difracción de las bajas frecuencias alrededor de la bocina central y con las emanaciones hacia atrás del cuerpo de la bocina reflejadas hacia adelante por el woofer fuera de tiempo con el sonido directo. Todos los problemas con las ondas de sonido tienden a aumentar con el nivel de presión del sonido , lo que provoca cambios significativos en el tono a medida que el altavoz cambia de volumen.[7]
A fines de la década de 1970, Bill Putnam de Universal Audio trabajó con Ed Long y su diseño de cruce de alineación de tiempo patentado para solucionar el problema de larga data de que los dos pasos de banda no estaban alineados a tiempo en su punto de cruce. El Altec 604 recibió esta nueva y elaborada función de cruce y se incorporó al monitor de estudio UREI 813, que también tenía un segundo woofer físicamente separado del par coaxial. Este diseño dominó los estudios de grabación de la década de 1980 y la alineación de tiempo se convirtió en una característica de los fabricantes de la competencia. [5] En 1977, Bob Cavin de McCune Sound en San Franciscomodificó el Altec 604 para el McCune SM-4, un gran cuña de escenario patentado, utilizando el diafragma del controlador de compresión de alto cumplimiento patentado de John Meyer , un woofer de mayor potencia y biamplificación controlada por procesador con paso total de nivel de línea alineación de tiempo. [8] [9] El McCune SM-4 fue el primer monitor de escenario multiángulo y fue utilizado por muchos clientes de McCune, como el Festival de Jazz de Playboy y el Festival de Jazz de Monterey . En la década de 2000, el procesamiento de señales digitales(DSP) fue utilizado por Fulcrum Acoustic para reducir algunos de los inconvenientes coaxiales, como la difracción del rango superior del woofer alrededor de la bocina central, rellenando esta "sombra" con sonido de baja frecuencia del controlador de compresión y contrarrestando la salida. reflejos de tiempo que rebotan en el woofer. [7]
