Un altavoz coaxial es un sistema de altavoces en el que las unidades de controlador individuales irradian sonido desde el mismo punto o eje. Existen dos tipos generales: uno es un diseño compacto que utiliza dos o tres controladores de altavoz , generalmente en el audio del automóvil , y el otro es un diseño bidireccional de alta potencia para audio profesional , también conocido como altavoces de fuente única o concéntricos duales . [1] El diseño se ve favorecido por su compacidad y comportamiento como fuente puntual de audio .
Audio profesional
Los altavoces coaxiales en audio profesional permiten que el sonido de dos controladores provenga de una fuente. Esta característica permite un campo de escucha más amplio para una suma sincronizada de controladores de altavoces que los gabinetes de altavoces que contienen controladores separados físicamente. Además, el patrón de respuesta es simétrico alrededor del eje del altavoz. [2]
Desde la introducción en 1943 del controlador coaxial Altec Lansing Duplex 601, los monitores de estudio de grabación a menudo han sido diseños de altavoces coaxiales. En 1945 se introdujo el Altec 604 mejorado [3] , y pronto se convirtió en el monitor de estudio estándar de la industria discográfica en los EE . UU. [4] Presentado por primera vez en 1947 en Inglaterra, el diseño Tannoy Dual Concentric asumió el mismo papel en toda Europa desde la década de 1950 en adelante. . El Altec 604 combinó un woofer de 15 pulgadas (380 mm) con un controlador de compresión conectado a una bocina para transmitir las altas frecuencias. El Tannoy también usó un woofer de 15 pulgadas y un controlador de compresión para altas frecuencias, pero se diferenciaba en que el woofer en sí mismo servía como el último destello de bocina para el controlador de alta frecuencia. [5] Por lo tanto, su patrón de salida era radialmente simétrico, no solo simétrico como una imagen especular como en el Altec. Ambos diseños colocaron el controlador de alta frecuencia detrás del controlador de baja frecuencia, y ambos inicialmente no estaban alineados en el tiempo. Las altas frecuencias llegaron al oído del oyente un poco más tarde que las bajas.
Un inconveniente del diseño es la dificultad de la línea de producción para acoplar los dos controladores y reemplazar o reconstruir el woofer. Otro inconveniente es que las frecuencias bajas tienden a modular las frecuencias altas, provocando una mayor distorsión de intermodulación . [6] El estilo de Tannoy de coaxial, con el woofer formando parte de la bocina de alta frecuencia, tenía una mayor distorsión de intermodulación. Los diseños similares al Altec 604 tienen más problemas con la difracción de las bajas frecuencias alrededor de la bocina central y con las emanaciones hacia atrás del cuerpo de la bocina reflejadas hacia adelante por el woofer fuera de tiempo con el sonido directo. Todos los problemas con las ondas sonoras tienden a aumentar con el nivel de presión sonora, provocando cambios significativos en el tono a medida que el altavoz cambia de volumen. [7]
A finales de la década de 1970, Bill Putnam de Universal Audio trabajó con Ed Long y su diseño de cruce de alineación de tiempo patentado para solucionar el problema de larga data de que los dos pasos de banda no se alinean en el tiempo en su punto de cruce. El Altec 604 recibió esta nueva y elaborada característica de cruce y se incorporó al monitor de estudio UREI 813, que también tenía un segundo woofer físicamente separado del par coaxial. Este diseño dominó los estudios de grabación de la década de 1980 y la alineación temporal se convirtió en una característica de los fabricantes de la competencia. [5] En 1977, Bob Cavin de McCune Sound en San Francisco modificó el Altec 604 para el McCune SM-4, una cuña de escenario grande patentada, utilizando el diafragma de controlador de compresión de alta conformidad patentado por John Meyer , un woofer de mayor potencia, y biamplificación controlada por procesador con alineación de tiempo de paso total a nivel de línea . [8] [9] El McCune SM-4 fue el primer monitor de escenario de múltiples ángulos y fue utilizado por muchos clientes de McCune como el Playboy Jazz Festival y el Monterey Jazz Festival . En la década de 2000, Fulcrum Acoustic utilizó el procesamiento de señal digital (DSP) para reducir algunos de los inconvenientes coaxiales, como la difracción del rango superior del woofer alrededor de la bocina central, al rellenar esta "sombra" con sonido de baja frecuencia del controlador de compresión. y contrarrestando los reflejos fuera de tiempo que rebotan en el woofer. [7]
Los altavoces coaxiales se han utilizado en conciertos para tareas de retroceso en el escenario, lo que brinda a los músicos un campo de sonido más uniforme debido a la característica de fuente única. Además, el recinto puede hacerse más compacto. En la década de 1980, Professional Audio Systems (PAS), utilizando la tecnología Time Alignment de Ed Long, vendió la popular serie SW de cuñas de escenario compactas, ofrecidas con un woofer de 12 o 15 pulgadas y con una bocina de alta frecuencia saliente como en el 604. Otros monitores de escenario que utilizan diseños coaxiales son fabricados por Clair Brothers, L-Acoustics , Radian Audio Engineering, RCF, Beyma, dB Technologies, Fulcrum Acoustic y Rat Sound en asociación con Eastern Acoustic Works . [10] sonido coaxial.
David Gunness y Fulcrum Acoustic han diseñado altavoces coaxiales a partir de 2009, colaborando notablemente con PreSonus en 2013 para crear la línea autoamplificada de monitores de estudio coaxiales Sceptre S6 y S8, [11] y lanzando el altavoz de bocina de rango completo FH15 de Fulcrum. serie en 2018. [12] Todos los diseños coaxiales Fulcrum utilizan procesamiento de señal digital para reducir los modos de distorsión. El proceso patentado de Fulcrum se llama Ecualización temporal (TQ). [13]
Audio en casa
Tannoy ha producido altavoces coaxiales para el mercado de consumo doméstico de alta fidelidad desde principios de la década de 1950. Sus primeras series de drivers "Dual Concentric" incluían en orden de introducción: Tannoy Blacks, Tannoy Reds y Tannoy Golds. Jensen presentó varios altavoces coaxiales en la década de 1950, incluidos sus modelos triaxiales de gran prestigio. Varios otros fabricantes introdujeron altavoces y controladores coaxiales en la década de 1950, incluida la Universidad, sin embargo, debido a su mayor costo, la mayoría no perduró en el mercado de consumo. En 1988, KEF introdujo una extensión del concepto de altavoz coaxial. Su controlador Uni-Q es un controlador coincidente, donde los dos controladores comparten el mismo centro acústico y, por lo tanto, están más cerca en la alineación temporal. Esto fue posible gracias al uso de imanes de neodimio pequeños pero potentes y asequibles para el tweeter, lo que hace que todo el conjunto del tweeter sea lo suficientemente pequeño, incluido el imán, para caber dentro de la bobina móvil del woofer. Otras compañías de altavoces de audio para el hogar que fabrican altavoces coaxiales incluyen TAD, Cabasse con su controlador concéntrico QC-55 de 4 vías como se ve en su modelo insignia: La Sphère, Hsu, Vandersteen, hasta hace poco Theil, y un altavoz económico fabricado hace unos años por Insignias.
Audio de automóvil
Los altavoces coaxiales en los automóviles son altavoces de 2 o 3 vías en los que el tweeter , o el tweeter y un controlador de rango medio, están montados frente al woofer , ocultándolo parcialmente. La ventaja de este diseño es la capacidad de utilizar un área más pequeña, de ahí su popularidad en el audio del automóvil. Las ondas sonoras de baja frecuencia del woofer no se reducen demasiado por los controladores en su camino. Sin la corrección de la alineación del tiempo, el sonido del tweeter puede llegar un poco antes que el del woofer; esta desalineación generalmente no se aborda en los sistemas de sonido de los automóviles.
Este diseño se popularizó en la década de 1970 con Electronic Industries, Inc. de South Holland, Illinois, que introdujo el concepto general en mayo de 1973, [14] y Jensen Loudspeakers introdujo un modelo minorista el mes siguiente. [15] Esto fue seguido por diseños de Sparkomatic, Clarion , Infinity y otros.
Referencias
- ^ Eiche, Jon F. (1990). Guía de sistemas de sonido para la adoración . Tecnología de grabación y audio. Hal Leonard Corporation. pag. 92. ISBN 0-7935-0029-X.
- ^ Ballou, Glen (2005). Manual para ingenieros de sonido . Focal Press, Gulf Professional Publishing. págs. 514–516. ISBN 0-240-80758-8.
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- ^ McGowan, Chris (15 de noviembre de 1980). "Pioneros del sonido" . Cartelera . Nielsen Business Media. 92 (46): 42. ISSN 0006-2510 .
- ^ a b Borwick, John (2001). Manual de altavoces y auriculares (3 ed.). Prensa Focal. págs. 474–476. ISBN 0-240-51578-1.
- ^ Dupont, Edward; Lipshitz, Stanley P. (septiembre de 2010). "Modelado de la distorsión de intermodulación de un altavoz coaxial" . Sociedad de Ingeniería de Audio . Consultado el 1 de mayo de 2011 .
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