La mímica corporal es un aspecto del teatro físico cuyo objetivo es colocar el drama dentro del cuerpo humano en movimiento, más que sustituir el gesto por el habla como en la pantomima . En este medio, el mimo debe aplicar al movimiento físico aquellos principios que están en el corazón del drama: pausa, vacilación, peso, resistencia y sorpresa. La mímica corporal acentúa la importancia vital del cuerpo y la acción física en el escenario.
La mímica corporal dramática de Étienne Decroux toma el cuerpo como principal medio de expresión y el actor como punto de partida de la creación con el objetivo de “visibilizar lo invisible” (Étienne Decroux), de permitir que el actor muestre el movimiento del pensamiento. [1]
Arte del movimiento más que arte del silencio, el mimo corporal dramático es ante todo el arte del actor / actriz. Un actor, cualquiera que sea su ambición artística, debe ante todo estar presente, “estar” en el escenario y esa presencia se manifiesta a través del cuerpo. El cuerpo es lo que sostiene el disfraz, lo que ve el espectador, lo que porta la voz. Es el esqueleto, la mano en el guante. [2]
Fue desarrollado principalmente por Étienne Decroux , quien fue fuertemente influenciado por su formación con Jacques Copeau en la École du Vieux-Colombier . Creó este método y técnica para artistas creativos que deseen transformar sus ideas en una realidad física, con el fin de idear un nuevo estilo de teatro "haciendo visible lo invisible", como dijo Decroux.
Los objetivos de la mímica corporal son permitir que el actor se vuelva más autónomo en la creación de piezas de teatro físico basadas en metáforas, que pueden incluir texto, pero no se basan en texto, es decir, dar al actor un mayor acceso a las metáforas físicas en el trabajo en estilo tradicional. obras de teatro, y aumentar la fuerza, agilidad, flexibilidad y capacidad imaginativa del actor.
Si bien el estilo de movimiento de Decroux era bastante diferente de la commedia dell'arte de la que la pantomima del siglo XIX tomó como modelo, Decroux fue influenciado por esta forma de arte clásica. Decroux trabajó extensamente con Piccolo Teatro (Milán) , la formación de actores y la coreografía de Arlecchino una adaptación de Goldoni 's servidor de dos amos , dirigida por Giorgio Strehler . Casualmente, Jacques Lecoq , otro famoso maestro de mimo, trabajó como maestro de movimiento en Piccolo Teatro hasta que fue sucedido por Decroux.