Carlo Osvaldo Goldoni ( / ɡ ɒ l d oʊ n i / , también de Estados Unidos : / ɡ ɔ l -, ɡ oʊ l - / , [1] [2] italiano: [karlo ozvaldo ɡoldoːni] ; 25 de febrero 1707 - 6 de febrero de 1793) fue un italiano dramaturgo y libretista de la República de Venecia. Sus obras incluyen algunas de las obras más famosas y queridas de Italia. El público ha admirado las obras de Goldoni por su ingeniosa mezcla de ingenio y honestidad. Sus obras ofrecían a sus contemporáneos imágenes de sí mismos, a menudo dramatizando la vida, los valores y los conflictos de las clases medias emergentes . Aunque escribió en francés e italiano, sus obras hacen un rico uso del idioma veneciano , la lengua vernácula regional y los coloquialismos. Goldoni también escribió bajo el seudónimo y título Polisseno Fegeio, Pastor Arcade , que afirmó en sus memorias que los " Arcadianos de Roma" le otorgaron. [3]
Carlo Goldoni | |
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Nació | Carlo Osvaldo Goldoni 25 de febrero de 1707 Venecia , República de Venecia (actual Italia) |
Fallecido | 6 de febrero de 1793 París , Francia | (85 años)
Seudónimo | Polisseno Fegeio, Pastor Arcade |
Ocupación |
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Género | Comedia |
Obras destacadas | |
Cónyuge | Nicoletta Conio |
Biografía
Memorias
Existe una gran cantidad de información autobiográfica sobre Goldoni, la mayoría de la cual proviene de las introducciones a sus obras y de sus Memorias . Sin embargo, se sabe que estas memorias contienen muchos errores de hecho, especialmente sobre sus primeros años.
En estas memorias, se describe a sí mismo como un comediante nato, descuidado, alegre y con un temperamento feliz, a prueba de todos los golpes del destino, pero completamente respetable y honorable.
Vida temprana y estudios
Goldoni nació en Venecia en 1707, hijo de Margherita Salvioni (o Saioni) y Giulio Goldoni. En sus memorias, Goldoni describe a su padre como médico y afirma que su abuelo Carlo Alessandro Goldoni lo introdujo en el teatro. En realidad, parece que Giulio era boticario ; en cuanto al abuelo, había muerto cuatro años antes del nacimiento de Carlo. En cualquier caso, Goldoni se interesó profundamente por el teatro desde sus primeros años, y todos los intentos de orientar su actividad hacia otros canales fueron en vano; sus juguetes eran marionetas y sus libros, obras de teatro.
Su padre lo puso bajo el cuidado del filósofo Caldini en Rimini, pero el joven pronto se escapó con una compañía de jugadores paseantes y regresó a Venecia. En 1723 su padre lo matriculó en el severo Collegio Ghislieri de Pavía , que impuso la tonsura y los hábitos monásticos a sus alumnos. Sin embargo, relata en sus Memorias que una parte considerable de su tiempo la dedicó a leer comedias griegas y latinas . Ya había comenzado a escribir en este momento y, en su tercer año, compuso un poema difamatorio ( Il colosso ) en el que ridiculizaba a las hijas de ciertas familias pavianas. A raíz de ese incidente (y / o de una visita que hizo con algunos compañeros a un burdel local) fue expulsado de la escuela y tuvo que abandonar la ciudad (1725). Estudió derecho en Udine y finalmente se licenció en la Universidad de Modena . Trabajó como asistente legal en Chioggia y Feltre , después de lo cual regresó a su ciudad natal y comenzó a practicar.
Educado como abogado, y ocupando lucrativos puestos como secretario y consejero, en un momento pareció haberse asentado en la práctica de la abogacía, pero tras una citación inesperada a Venecia, tras una ausencia de varios años, cambió su carrera, y desde entonces se dedicó a escribir obras de teatro y dirigir teatros. Su padre murió en 1731. En 1732, para evitar un matrimonio no deseado, se fue de la ciudad a Milán y luego a Verona, donde el director de teatro Giuseppe Imer lo ayudó a convertirse en un poeta cómico y le presentó a su futura esposa. , Nicoletta Conio. Goldoni regresó con ella a Venecia, donde permaneció hasta 1743.
Carrera teatral
Goldoni entró en la escena teatral italiana con una tragedia , Amalasunta , producida en Milán. La obra fue un fracaso crítico y financiero.
Al entregarlo al Conde Prata, director de la ópera, le dijeron que su pieza "fue compuesta con el debido respeto a las reglas de Aristóteles y Horacio , pero no de acuerdo con las establecidas para el drama italiano". "En Francia", continuó el recuento, "se puede intentar complacer al público, pero aquí en Italia es a los actores y actrices a quienes hay que consultar, así como al compositor de la música y los decoradores de escena. Todo debe hacerse de acuerdo con cierta forma que les explicaré. "
Goldoni agradeció a su crítico, regresó a su posada y ordenó un fuego, al que arrojó el manuscrito de su Amalasunta .
Su siguiente obra, Belisario , escrita en 1734, tuvo más éxito, aunque después se declaró avergonzado de su éxito.
Durante este período también escribió libretos para ópera seria y se desempeñó durante un tiempo como director literario de San Giovanni Grisostomo , el teatro de ópera más distinguido de Venecia . [4]
Escribió otras tragedias durante un tiempo, pero no tardó en descubrir que su inclinación era la comedia . Se había dado cuenta de que el escenario italiano necesitaba una reforma; Adoptando a Molière como modelo, se puso a trabajar en serio y en 1738 produjo su primera comedia real, L'uomo di mondo ("El hombre del mundo"). Durante sus muchas andanzas y aventuras en Italia, estuvo constantemente en el trabajo y cuando, en Livorno , conoció al gerente Medebac, decidió dedicarse a la profesión de dramaturgo para ganarse la vida. Medebac lo contrató para escribir obras de teatro para su teatro en Venecia. Trabajó para otros directivos y produjo durante su estancia en esa ciudad algunas de sus obras más características. También escribió Momolo Cortesan en 1738. En 1743, había perfeccionado su estilo híbrido de dramaturgia (combinando el modelo de Molière con las fortalezas de la Commedia dell'arte y su propio ingenio y sinceridad). Este estilo fue tipificado en La Donna di garbo , la primera comedia italiana de este tipo.
Después de 1748, Goldoni colaboró con el compositor Baldassare Galuppi , haciendo contribuciones significativas a la nueva forma de ' opera buffa '. Galuppi compuso la partitura de más de veinte libretos de Goldoni. Al igual que con sus comedias, la ópera buffa de Goldoni integra elementos de la Commedia dell'arte con realidades reconocibles de la clase media y local. Entre sus obras operísticas destacan dos de las comedias musicales más exitosas del siglo XVIII, Il filosofo di campagna ( El filósofo rural ), ambientada por Galuppi (1752) y La buona figliuola ( La buena chica ), ambientada por Niccolò Piccinni (1760). [4]
En 1753, tras su regreso de Bolonia, desertó al Teatro San Luca de la familia Vendramin , donde representó la mayoría de sus obras hasta 1762.
Mudarse a Francia y morir
En 1757, entabló una amarga disputa con el dramaturgo Carlo Gozzi , que lo dejó completamente disgustado con los gustos de sus compatriotas; Tanto es así que en 1761 se trasladó a París, donde obtuvo un puesto en la corte y fue puesto a cargo del Théâtre-Italien . Pasó el resto de su vida en Francia, componiendo la mayoría de sus obras en francés y escribiendo sus memorias en ese idioma.
Entre las obras que escribió en francés, la más exitosa fue Le bourru bienfaisant , dedicada a Marie Adélaïde , hija de Luis XV y tía del delfín , el futuro Luis XVI de Francia . Se estrenó el 4 de febrero de 1771, casi nueve meses después del matrimonio del delfín con María Antonieta . [5] Goldoni gozó de considerable popularidad en Francia; en 1769, cuando se retiró a Versalles , el rey le dio una pensión. [6] Perdió esta pensión después de la Revolución Francesa . La Convención finalmente votó para restaurar su pensión al día siguiente de su muerte. Fue devuelto a su viuda, a instancias del poeta André Chénier ; "Es vieja", instó, "tiene setenta y seis años, y su marido no le ha dejado más herencia que su ilustre nombre, sus virtudes y su pobreza".
El impacto de Goldoni en el teatro italiano
En sus Memorias, Goldoni analiza ampliamente el estado de la comedia italiana cuando comenzó a escribir. En ese momento, la comedia italiana giraba en torno a la convencionalidad de la Commedia dell'arte o comedia improvisada. Goldoni asumió la tarea de reemplazar la comedia de máscaras y la comedia de intriga por representaciones de la vida real y los modales a través de los personajes y sus comportamientos. Sostuvo acertadamente que la vida y los modales italianos eran susceptibles de un tratamiento artístico como no se les había dado antes.
Sus obras son un monumento duradero a los cambios que inició: una revolución dramática que se había intentado pero no logrado antes. La importancia de Goldoni radica en proporcionar buenos ejemplos en lugar de preceptos. Goldoni dice que tomó como modelo las obras de Molière y que cada vez que una obra suya triunfaba se susurraba a sí mismo: "Bien, pero todavía no Molière". Las obras de Goldoni tienen un tono más suave y optimista que las de Molière.
Fue precisamente este éxito el que fue objeto de duras críticas por parte de Carlo Gozzi , quien acusó a Goldoni de haber privado al teatro italiano de los encantos de la poesía y la imaginación. El gran éxito de los dramas de hadas de Gozzi irritó tanto a Goldoni que lo llevó a exiliarse a Francia.
Goldoni dio a su país una forma clásica que, aunque ha sido cultivada desde entonces, aún no ha sido cultivada por un maestro.
Temas
Las obras de Goldoni que fueron escritas mientras aún estaba en Italia ignoran temas religiosos y eclesiásticos . Esto puede resultar sorprendente, considerando su firme educación católica . No se expresan pensamientos sobre la muerte o el arrepentimiento en sus memorias o en sus comedias. Después de su traslado a Francia, su posición se hizo más clara, ya que sus obras adquirieron un tono claro anticlerical y, a menudo, satirizaron la hipocresía de los monjes y de la Iglesia .
Goldoni se inspiró en su amor por la humanidad y la admiración que tenía por sus semejantes. Escribió y estaba obsesionado con las relaciones que los humanos establecen entre sí, sus ciudades y hogares, el movimiento humanista y el estudio de la filosofía . Los valores morales y civiles que Goldoni promueve en sus obras son los de la racionalidad, el civismo, el humanismo, la importancia de la clase media en ascenso, una postura progresista en los asuntos del Estado, el honor y la honestidad. Goldoni sentía aversión por la arrogancia, la intolerancia y el abuso de poder.
Los personajes principales de Goldoni no son ejemplos abstractos de virtud humana, ni ejemplos monstruosos de vicio humano. Ocupan el término medio del temperamento humano. Goldoni mantiene una aguda sensibilidad por las diferencias de clases sociales entre sus personajes, así como por los cambios ambientales y generacionales. Goldoni se burla de la nobleza arrogante y del pobre que carece de dignidad.
Veneciano y toscano
Como en otras obras teatrales de la época y el lugar, los personajes de las comedias italianas de Goldoni hablaban originalmente o la variedad literaria toscana (que se convirtió en italiano moderno) o el dialecto veneciano , según su posición en la vida. Sin embargo, en algunas ediciones impresas de sus obras de teatro a menudo también convirtió los textos venecianos en toscanos.
Goldoni en la cultura popular
Una de sus obras más conocidas es la obra cómica Servant of Two Masters , que ha sido traducida y adaptada internacionalmente en numerosas ocasiones. En 1966 fue adaptada a una ópera buffa por el compositor estadounidense Vittorio Giannini . En 2011, Richard Bean adaptó la obra para el Teatro Nacional de Gran Bretaña como One Man, Two Guvnors . Su popularidad llevó a un traslado al West End y en 2012 a Broadway .
La película Carlo Goldoni - Venecia, Gran Teatro del Mundo , dirigida por Alessandro Bettero, se estrenó en 2007 y está disponible en inglés, italiano, francés y japonés. [7]
Trabajos seleccionados
La siguiente es una pequeña muestra de la enorme producción de Goldoni.
Tragedias
- Rosmonda (1734)
- Griselda (1734)
Tragicomedias
- Belisario (1734)
- Don Giovanni Tenorio o sia Il dissoluto , "El disoluto " (1735)
- Rinaldo di Montalbano (1736)
Comedias
- Il servitore di due padroni , (1745) "El sirviente de dos amos" (ahora a menudo retitulado Arlecchino servitore di due padroni "Arlequín sirviente de dos amos")
- Me duele gemelli veneziani , "Los dos gemelos venecianos" (1747) [8]
- La vedova scaltra , "La viuda astuta" (1748) [C 1]
- La putta onorata , "La Honorable Doncella" (1749)
- Il cavaliere e la dama , "El caballero y la dama" (1749)
- La famiglia dell'antiquario , "La familia del anticuario" (1750)
- Il teatro cómico , "El teatro cómico" (1750-1751)
- Il bugiardo , "El mentiroso" (1750-1751)
- Il vero amico , "El verdadero amigo" (1750) traducido por Anna Cuffaro
- I pettegolezzi delle donne , "Chismes de mujeres" (1750-1751)
- La locandiera , "La dueña de la posada" (1751)
- Il feudatario "El señor feudal" (1752)
- Gl'innamorati , "Los amantes" (1759)
- I rusteghi , "The Boors" (1760)
- Le baruffe chiozzotte (1762) "Las peleas de Chioggia"
- Gli amori di Zelinda e Lindoro , "El amor de Zelinda y Lindoro" (1764)
Libretos de ópera seria
- Amalasunta (1732)
- Gustavo primo, re di Svezia (c. 1738)
- Oronte, re de 'Sciti (1740)
- Statira (c. 1740)
Libretos de ópera buffa
- La contessina ( La joven condesa ) de Maccari (1743)
- L'Arcadia en Brenta ( La Arcadia en Brenta ) de Galuppi (1749)
- Il mondo della luna ( El mundo en la luna ), musicalizado por Galuppi (1750), Haydn (1777), Paisiello (1782) y otros compositores.
- Il filosofo di campagna ( El filósofo del país ) de Galuppi (1754)
- Il mercato di Malmantile ( El mercado de Malmantile ) de Fischietti (1757)
- Buovo d'Antona , musicalizado por Tommaso Traetta (1758, registrado incorrectamente como 1750 en la edición de Zatta)
- La buona figliuola ( La buena chica ) de Niccolò Piccinni (1760)
- Lo speziale ( El boticario ) de Joseph Haydn (1768)
- La finta semplice ( El falso inocente ) de Wolfgang Amadeus Mozart (1769)
- Le pescatrici ( Las pescadoras ) de Haydn (1770), Florian Leopold Gassmann (1771)
Libretos de Intermezzo
- Le donne vendicate , "La venganza de las mujeres" (1751)
Cantatas y serenatas
- La ninfa saggia , "La ninfa sabia" (17 ??)
- Gli amanti felici , "Los amantes felices" (17 ??)
Poesía
- Il colosso , una sátira contra las chicas de Pavía que llevó a Goldoni a ser expulsado del Collegio Ghislieri (1725)
- Il quaresimale in epilogo (1725-1726)
Libros
- Se juega el Nuovo teatro cómico , "Nuevo teatro cómico ". Pitteri, Venecia (1757)
- Memorias , "Memorias". París (1787)
- Obras completas de Goldoni. Zalta, Venecia (1788-1795)
Traducciones seleccionadas de las obras de Goldoni
- Il vero amico , "El verdadero amigo" traducido por Anna Cuffaro. Editorial: Sparkling Books.
- Archifanfaro traducido por WH Auden con una introducción de Michael Andre en Unmuzzled OX .
Notas
- ↑ La vedova scaltra fue utilizada para óperas por Marcello Bernardini (como La donna di spirito ) en 1770, Vincenzo Righini en 1774, Niccolò Piccinni en 1773, Pasquale Anfossi en 1780 y Ermanno Wolf-Ferrari en 1931 (ver La vedova scaltra ).
Referencias
- ^ "Goldoni" . Diccionario Merriam-Webster . Consultado el 25 de julio de 2019 .
- ^ "Goldoni" . The American Heritage Dictionary of the English Language (5ª ed.). Boston: Houghton Mifflin Harcourt . Consultado el 25 de julio de 2019 .
- ^ Goldoni, Carlo (1814). "XVII" (libros de Google) . Memorias de Goldoni . John Black (traducción). Londres: Henry Colburn. pag. 331 . Consultado el 6 de septiembre de 2008 .
- ↑ a b Banham (1998, 433).
- ^ Richards 1995; portada de Le bourru bienfaisant .
- ^ Richards 1995.
- ^ "Carlo Goldoni Venezia Gran Teatro del Mondo - Carlo Goldoni Venecia Gran Teatro del Mundo" . www.goldonithemovie.com .
- ^ [1] Archivado el 15 de febrero de 2012 en la Wayback Machine.
Fuentes
- Bates, Alfred, editor (1903). "Goldoni", vol. 5, págs. 63–69 , en El drama: su historia, literatura e influencia en la civilización . Londres / Nueva York: Smart y Stanley.
- Holme, Timothy (1976). Un siervo de muchos amos: la vida y los tiempos de Carlo Goldoni . Londres: Júpiter. ISBN 0-904041-61-1.
- Richards, Kenneth (1995). "Goldoni, Carlo", págs. 432–434, en The Cambridge Guide to Theatre , segunda edición, editado por Martin Banham. Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 9780521434379 .
- Ritratti di Carlo Goldoni . Letteratura ed arte veneta (No. 4) (en italiano). Venecia: Edizioni della Fortuna. 1957. p. 89. OCLC 860483793 .
enlaces externos
- www.carlogoldoni.net - el sitio web en inglés dedicado a Goldoni
- Obras de Carlo Goldoni en Project Gutenberg
- Obras de Carlo Goldoni en Faded Page (Canadá)
- Obras de Carlo Goldoni en Internet Archive
- Obras de Carlo Goldoni en LibriVox (audiolibros de dominio público)
- www.sparklingbooks.com para la edición bilingüe inglés / italiano de The True Friend / Il vero amico
- Página dedicada a Carlo Goldoni (lletrA (UOC), Literatura Catalana Online) (en catalán)
- Biografía detallada , preparada para el 200 aniversario de su muerte (1993) (en italiano)
- Gli Innamorati (en italiano)
- La Locandiera (en italiano)
- La Avventura Della Villeggiatura (en italiano)
- Obras de Goldoni en Progetto Manuzio
- Obras de Goldoni (texto, concordancias y lista de frecuencias)
- Carnaval de Venecia 2007 , Tricentenario de Carlo Goldoni
- Una delicia desenfrenada de la commedia dell'arte
- Carlo Goldoni - biografía en la Enciclopedia Católica
- "Carlo Goldoni y la masonería veneciana" . thefreelibrary.com . Archivado desde el original el 6 de junio de 2013 . Consultado el 20 de septiembre de 2018 .
- "Masonería en Venecia" . Archivado desde el original el 23 de agosto de 2015.