Cymon e Iphigenia es un óleo sobre lienzo de Frederic Leighton, primer barón Leighton . La pintura no tiene fecha, pero se exhibió por primera vez en la Royal Academy of Arts , Londres, en 1884. La Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en Sydney , Australia, la compró en una subasta de Christie's en Londres en 1976.
Cymon e Ifigenia | |
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Artista | Frederic Leighton |
Año | 1884 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 163 cm × 328 cm (64 pulgadas × 129 pulgadas) |
Localización | Galería de arte de Nueva Gales del Sur , Sydney , Australia |
Fondo
Según una historia publicada en 1897, Leighton pasó seis meses buscando en toda Europa un modelo que coincidiera con su ideal imaginado de Ifigenia para su retrato previsto de Cymon e Ifigenia. Vio a una joven actriz, Dorothy Dene , en un teatro de Londres y su búsqueda terminó. [1] Poseyendo una belleza de estilo clásico griego, Dene tenía el cabello ondulado dorado con una excelente textura de piel y coloración en su rostro; era más alta que el promedio con elegantes brazos y piernas junto con un “busto exquisitamente moldeado”. [1] Apareció en varios otros trabajos de Leighton, incluyendo Flaming June , Greek Girls Playing Ball y Summer Moon . [1] Lena, una de las hermanas menores de Dene, aparece en la pintura como la niña esclava. [2] Otras pinturas de Leighton con Dene son: El baño de Psique , Clytie , Perseo y Andrómeda , Soledad , El regreso de Perséfone y La vestal. [2]
La pintura tardó ocho meses en completarse; [1] Primero se hizo una sucesión de dibujos lineales cuando Leighton trató de capturar la posición que quería para la figura central, [3] alrededor de 56, incluidos varios de follaje y otros elementos de la pieza, se sabe que existen. [4] El crítico de arte inglés Peter Nahum describe la pintura como "central entre las obras posteriores de Leighton", [3] una opinión que la Sra. Russell Barrington consideró fue compartida por Leighton. [5] La pintura Idilio de Leighton que data de unos años antes tiene algunos elementos similares pero carece de las complejidades de Cymon e Ifigenia . [6] Cada una de las dos composiciones resalta la diferencia entre la tez clara de una mujer y un hombre de piel oscura; ambos cuentan con una mujer de cuerpo entero reclinada debajo de un árbol y se utilizan técnicas de iluminación similares. [6]
Descripción
Las dimensiones generales del óleo sobre lienzo sin fecha son de 163 por 328 centímetros (64 por 129 pulgadas). [7] Sobre la base de Giovanni Boccaccio 's [8] El Decamerón , la pintura representa una escena de la primera historia de cinco días; Ifigenia está durmiendo en el bosque y Cymon, un joven noble, mira su belleza que lo llena de inspiración. [9] Después de verla, Cymon cambia de un patán mal educado a un erudito ideal . [10] Nahum sintió que "enfatizaba el poder transformador de la belleza". [3] Boccaccio ambienta la historia en la primavera; Leighton prefirió el ambiente de una sensación más otoñal. [11] El artista fue muy preciso sobre el estado de ánimo que quería reflejar al describir el entorno específico de la hora del día como "la más misteriosamente hermosa de las veinticuatro horas". [5] Deseaba capturar la impresión general de somnolencia justo antes de quedarse dormido, especialmente en los días largos y calurosos cuando comienza a caer la noche. [11] La pintura se establece cuando hay "el más mínimo labio de la luna" que se muestra en el horizonte sobre el mar y la atmósfera está "embrujada todavía con el resplandor del resplandor del sol ya oculto en el oeste". [5]
Ifigenia yace con la cara y el torso girado ligeramente hacia la derecha, con los brazos levantados por encima de la cabeza. [3] Su cuerpo está ligeramente cubierto por material [11] y la representación de su figura es descrita como "magistral" por un escritor que usa el nombre de "Mentezuma" en su informe incluido en el Art Amateur sobre la exposición de la Royal Academy de 1884. . [12] Otras figuras durmientes son los sirvientes de Ifigenia [11] y un perro. [12] Según Greenhough White, Leighton tenía la capacidad de mostrar "la perfección del reposo" y el "auto-abandono e inconsciencia del sueño" y se utilizó con pleno efecto en esta pintura y su obra anterior titulada Summer Moon . [13]
Exposiciones y procedencia
La primera vez que la pintura se exhibió en la Royal Academy of Arts fue en la exposición de verano de 1884. [7] Después de verla en la exposición, un crítico francés anónimo informó que no podía recordar "un efecto más original de luz y color, utilizado en el tratamiento amplio, verdadero e ideal de las formas hermosas ". [11] Al año siguiente, en 1885, se exhibió en Berlín. [5] Se exhibió nuevamente en la Royal Academy en el invierno de 1897, una exhibición conmemorativa de sus obras cuando Leighton había muerto el 25 de enero de 1896. [14] Se incluyó en la exhibición anual de préstamos de la Guildhall Art Gallery en 1897. . [7] Sir Cuthbert WE Quilter dueño de la pintura hasta que se vendió entre su colección de arte en julio de 1909. [7] cambió de propietario varias veces en el Reino Unido, con los propietarios incluidos Leopold Albu , y Pamela Cavendish (madre de Hugh Cavendish, barón Cavendish de Furness ), antes de ser comprada en una subasta por la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, Australia, en febrero de 1976. [7] Regresó a la Royal Academy desde mediados de febrero hasta abril de 1996, en una exposición dedicada al trabajo de Leighton. [7] La Galería de Arte de Nueva Gales del Sur también compró un estudio de color de la pintura, que medía 23,5 por 46,5 centímetros (9,3 por 18,3 pulgadas), en 1986. [15]
Referencias
Citas
- ^ a b c d "El ideal de un maestro" , The Inquirer and Commercial News , Perth, WA: Biblioteca Nacional de Australia, p. 14, 4 de junio de 1897 , consultado el 7 de octubre de 2014
- ^ a b Oda a la musa: Dorothy Dene , ArtMagick, archivado desde el original el 24 de junio de 2007 , consultado el 6 de octubre de 2014
- ^ a b c d Nahum, Peter, Study for Cymon and Iphigenia , Peter Nahum en The Leicester Art Galleries, archivado desde el original el 6 de octubre de 2014 , consultado el 6 de octubre de 2014
- ^ Cymon and Iphigenia , Royal Borough of Kensington and Chelsea, archivado desde el original el 11 de octubre de 2014 , consultado el 7 de octubre de 2014
- ↑ a b c d Barrington (1906) , pág. 258
- ↑ a b Mallais y Tadema (1886) , p. dieciséis
- ^ a b c d e f Cymon and Iphigenia , Art Gallery of New South Wales, archivado desde el original el 7 de octubre de 2014 , consultado el 7 de octubre de 2014
- ^ "Muerte de Lord Leighton", The Times (34797), pág. 8, 27 de enero de 1896
- ^ Ruvoldt (2004) , p. 99
- ^ Ruvoldt (2004) , p. 101
- ↑ a b c d e Rhys (1900) , pág. 45
- ↑ a b Mentezuma (1884) , pág. 51
- ^ White (1899) , pág. 477
- ^ Timeline , Royal Borough of Kensington and Chelsea, archivado desde el original el 10 de octubre de 2014 , consultado el 8 de octubre de 2014
- ^ Estudio de color para 'Cymon e Iphigenia', Art Gallery of New South Wales, archivado desde el original el 10 de octubre de 2014 , consultado el 8 de octubre de 2014
Bibliografía
- Barrington, Sra. Russell (1906), La vida, cartas y obra de Frederic Leighton , II , George Allen
- Mallais, John E .; Tadema, L. Alma (1886), La vida y obra de Sir Frederic Leighton , The Art Journal
- Mentezuma (1884), "Mi cuaderno", Art Amateur , 11 (3), JSTOR 25628182
- Rhys, Ernest (1900), Frederic Lord Leighton, difunto presidente de la Royal Academy of Arts, un registro ilustrado de su vida y obra , George Bell & Sons
- Ruvoldt, Maria (2004), Las imágenes de inspiración del Renacimiento italiano: metáforas del sexo, el sueño y el sueño , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-82160-5
- White, Greenough (1899), "El arte de Lord Leighton", The Sewanee Review , 7 (4), JSTOR 27528068