Violet Cynthia Reed Nolan (1908-1976) fue una autora y galerista australiana que promovió el arte y el diseño modernos en Australia desde principios hasta mediados de la década de 1930. Fue un miembro clave del Heide Circle alrededor del domingo y John Reed . [1] Más tarde se estableció en Londres, pero viajó mucho. Aunque ella y su cuñada Sunday Reed tuvieron una amarga ruptura después de que Cynthia Reed y Sidney Nolan se casaran en 1948, John Reed la describió a su muerte en 1976 como "la mejor amiga de Sunday" [2] A finales del siglo XX, Reed Nolan era mayoritariamente recordado como la causa de la disputa pública de alto perfil entre su esposo y el autor australiano Patrick White. [3]
Vida temprana
Nacida en una familia rica y terrateniente en Mount Pleasant, en las afueras de Launceston , Tasmania, la infancia y la adolescencia de Cynthia Reed fueron materialmente seguras, pero encontró el cristianismo evangélico y la severidad patriarcal de su vida familiar muy perturbadoras. [4] Los temas de la alienación infantil se entrelazan a través de su ficción, informados por su experiencia del psicoanálisis y la lectura de la teoría y los libros de texto freudianos. Después de algunos años como interna en el Hermitage Girls 'School, Geelong vivió con su hermana, la Dra. Margaret Reed, en Melbourne. Un romance con el director de orquesta Bernard Heinze a fines de la década de 1920 expandió su entorno cultural e intelectual, y se mudó con un grupo de artistas de vanguardia y mecenas en Melbourne centrados en su hermano John Reed. [5] Tanto Cynthia como Sunday Reed tuvieron aventuras amorosas con Heinze a finales de la década de 1920 que se rompieron infelizmente y Reed-Nolan entró en su primera sesión de psicoanálisis. [6]
Reed Nolan viajó al extranjero en 1929, en busca de teatro, arte, diseño y música contemporáneos en Londres y luego se mudó a Europa, alojándose con familias acomodadas en Alemania y Austria, incluso en Konigsberg Prusia Oriental, Berlín y Viena. Debido a que se movía entre intelectuales judíos, habló sobre el creciente antisemitismo de la República de Weimar en cartas a Australia. [7]
Al regresar a Australia en 1931, pasó un tiempo en Sydney con Mark Anthony Bracegirdle y su familia, quienes introdujeron a Reed-Nolan en la política radical. Ella. a su vez, influyó en la adopción de las ideas comunistas de John Reed en esta fecha. [8] Sin embargo, Melbourne, donde fue tratada como una celebridad en las páginas sociales de los periódicos locales, se convirtió en el sitio de su mayor éxito. Ella fue la única dama de honor en la boda de John y Sunday en enero de 1932 y los tres vivieron juntos durante algún tiempo en South Yarra, antes de que John y Sunday se mudaran a [Heide], estableciendo el patrón repetido de la pareja casada que necesita una inversión emocional cercana con un tercero. partido para formar una unidad familiar triangulada. [9] Entre el círculo de Heide, la experiencia de primera mano de Reed-Nolan en el arte y el diseño contemporáneos internacionales se destacó y enriqueció a quienes no habían salido de Australia. Aunque más tarde se separaron, Sunday y Cynthia Reed compartían muchos gustos y hábitos en común y constantemente intercambiaban cartas y regalos como ropa o semillas y plantas para el jardín de Heide.
Negocio
A fines de 1932, Reed-Nolan comenzó a montar exposiciones en la tienda de muebles establecida por Frederick Ward, quien había compartido una casa con su hermano John en la década de 1920. En su galería se presentaron artistas que iban desde Thea Proctor hasta Ian Fairweather . La exhibición del participante descalificado de Sam Atyeo en la Beca de Viaje de la Galería Nacional de Victoria de 1932 en el escaparate de la tienda de Collins Street de Reed-Nolan atrajo mucha atención [10] protestó por la censura oficial de la innovación artística por parte de los museos de arte australianos y las escuelas de arte del gobierno. y estableció a Reed Nolan como un destacado defensor del modernismo. Más tarde se mudó de las antiguas instalaciones de Ward a una dirección en Little Collins Street. Su negocio ofrecía servicios de diseño de interiores modernistas a los clientes, con muebles de Ward y Atyeo, telas de Michael O'Connell y papeles pintados importados de Alemania. La propia Reed-Nolan diseñó al menos un mueble. [11] Otra oportunidad de alto perfil fue proporcionar los muebles y accesorios para la exposición de 1933 de arte moderno británico de Alleyne Clarice Zander en el edificio Herald. Se contrató a jóvenes artistas de Melbourne, incluido Moya Dyring , para pintar murales contemporáneos en comisiones organizadas por Reed Nolan. Su negocio fue uno de los conductos más destacados para promover el arte y el diseño modernos en la Australia de la década de 1930 y la puso en contacto con muchos patrocinadores del arte, incluidas Maie Casey y Mary Alice Evatt , quienes se hicieron amigas desde hace mucho tiempo.
Carrera de cine y enfermería
En 1935, dejó la galería y se mudó a Sydney, donde adoptó el seudónimo de Miss Liesl Fels y estudió danza contemporánea de estilo europeo. Al mismo tiempo, realizó una prueba de pantalla sin éxito con el Cinesound Studio de Ken G. Hall , después de haber buscado audiciones en Londres en 1929, y aparentemente fue elegida para una producción a gran escala de Pat Hanna en Melbourne, que comenzó a filmar, pero quedó incompleta. cuando Hanna dejó a Frank W, la compañía de Thring . [12] En 1936 salió de Sydney en un barco de pasajeros en compañía de un productor de teatro estadounidense visitante, a quien nombró en cartas a John y Sunday Reed como Michael, sin identificarlo más. La pareja se separó en Hollywood, donde Reed Nolan permaneció durante seis años. meses, nuevamente buscando incursionar en la actuación cinematográfica. En este momento se sometió a una serie de procedimientos médicos, incluida la odontología estética y una doble mastectomía. [13] Sin embargo, también abandonó su deseo de convertirse en una estrella de cine para inscribirse en la formación de enfermería en Chicago, pero se vio obligada a irse en seis meses debido a la ley de inmigración de los Estados Unidos y continuó su formación en el St Thomas 'Hospital de Londres. . Permaneció en contacto con expatriados australianos, incluidos Clarice Zander y Sam Atyeo. Al estallar la Segunda Guerra Mundial, estaba trabajando en el American Hospital de París y se mudó a Nueva York, donde estudió enfermería psiquiátrica en la Clínica Psiquiátrica Payne Whitney , pero regresó a Melbourne cuando descubrió que estaba embarazada. Sunday Reed deseaba adoptar a la niña, lo que provocó el regreso de Reed Nolan a Sydney con su pequeña hija en 1941, donde estableció un hogar en la entonces rural Wahroonga . [14]
Matrimonio con Sidney Nolan y carrera posterior
Durante la década de 1940, Reed-Nolan se concentró en escribir novelas, produciendo dos novelas autobiográficas, Lucky Alphonse , [15] 1944 y Daddy Sowed A Wind! [16] 1947 en un estilo muy modernista, a diferencia del realismo social que era la norma en la ficción literaria australiana. El primero fue medianamente bien recibido. En marzo de 1948 se casó con la artista Sydney Nolan, que había dejado la casa Reed en Heide, después de un breve noviazgo de 3 meses. Casi de inmediato, la red de contactos de Reed-Nolan dentro de los círculos artísticos y la alta sociedad en Nueva Gales del Sur estableció a Sydney Nolan como un artista prominente y exitoso y su reputación creció rápidamente, incluso más que bajo la promoción de John y Sunday Reed. [17] El talento anterior de Reed Nolan como galerista ahora se dedicaba solo a Nolan. De su matrimonio, MEMcGuire escribió "Eran compañeros constantes, sus vidas y trabajos estaban tan entrelazados que eran intercambiables" [18] y Underhill escribió "[Sidney Nolan] logró una vida hogareña estable. Cynthia ganó un socio y una causa. Sobre todo, se consideraban intelectuales iguales, respetando y apoyando sus hábitos laborales individuales ". [19] [pág. 199]
En 1952, los Nolan abandonaron Australia y alquilaron alojamiento en Gran Bretaña, intercalados con viajes internacionales prolongados, hasta que compraron una casa en Putney, Londres en 1960. Reed Nolan escribió varios libros de viajes basados en los largos viajes realizados por su esposo a varios países, a menudo mostrando un conocimiento temprano de los temas poscoloniales e ilustrado por su esposo. Reed Nolan asumió gran parte del trabajo de promoción y organización de las exposiciones de su marido. Durante las décadas de 1950 y 1960, Reed Nolan conoció a muchos de los talentos creativos más importantes de Gran Bretaña, contando a figuras como Kenneth Clark y Benjamin Britten entre sus conocidos. Durante dos años en los Estados Unidos 1958-9, cuando su esposo recibió una beca Harkness, a Reed Nolan se le diagnosticó tuberculosis, que se curó con éxito en Nueva York. Gran parte de su mala salud anterior podría deberse a esta enfermedad no diagnosticada a largo plazo. Sin embargo, las últimas décadas de 1960 y 1970 estuvieron marcadas por tensiones en su matrimonio mientras su salud psiquiátrica se volvía cada vez más frágil. No obstante, hizo preparativos meticulosos para la organización y disposición de su patrimonio, que incluía papeles y obras de arte, antes de tomar una sobredosis intencional de somníferos en un hotel de Londres el 24 de noviembre de 1976. [20] (p. 184-6). [21]
Impacto posterior
Reed Nolan fue cada vez más olvidada hasta la autobiografía de Patrick White, Flaws in the Glass , que presentaba una descripción ampliada de su carácter y sus logros, e igualmente un ataque salvaje contra su marido y los celos y hostilidades dirigidos hacia ella por contemporáneos australianos mediocres. Este pasaje, que proporcionó la primera documentación de alto perfil de que se había quitado la vida, provocó una disputa pública masiva entre White y Nolan. En 1994 se publicó una antología de sus escritos de viajes, Outback and Beyond , [22] con algunas escisiones de su contenido menos convencional y político. [23] Dos académicos recopilaron relatos de primera mano de familiares, amigos y colegas sobrevivientes en la década de 1990, presentados en un doctorado en 2002 por Grant, [24] y una biografía en 2016 por McGuire. [25] Nancy Underhill, en su biografía de Sidney Nolan, estableció el caso de la importancia de Reed Nolan como base de la mitología de Heide y como gerente de la carrera de su esposo. [26]
Referencias
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