Daniel van den Dyck , conocido en Italia como Daniel Vandich [1] [2] [3] (bautizado el 3 de diciembre de 1614, Amberes - 1663, Mantua ) fue un pintor, grabador, arquitecto e ingeniero flamenco. Después de formarse en Amberes, se fue a Italia, donde primero trabajó en Venecia y luego se convirtió en pintor de la corte en Mantua. [2] Fue un artista polifacético que creó escenas mitológicas y religiosas, así como retratos y piezas florales. [4]
La vida
Se sabe muy poco sobre los primeros años de vida de Daniel van den Dyck. Nació en Amberes como hijo de Jan van den Dyck y Cornelia Kerstboom. Fue bautizado en la catedral de Amberes el 3 de diciembre de 1614. [5] Fue registrado como alumno de Peter Verhaeght en el Gremio de San Lucas de Amberes en el año de gremio 1631-1632. Fue registrado como maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en el año del gremio 1633-1634. [6] Se supone que poco después de convertirse en maestro abandonó Amberes, ya que no participó en ninguna de las grandes comisiones en las que trabajaron los pintores de Amberes a mediados de la década de 1630, como las decoraciones para la entrada gozosa en Amberes del nuevo el gobernador de los Países Bajos, el cardenal-infante Fernando de los Habsburgo, y la decoración del pabellón de caza Torre de la Parada del rey español Felipe IV, cerca de Madrid. [3]
El artista pasó primero por Bérgamo donde creó algunos retratos firmados y fechados. Probablemente estuvo en Venecia desde 1634 en adelante. Aquí se casó con Lucrezia Renieri, la hija mayor de Nicolas Régnier , un pintor flamenco activo en Venecia que también era pintora. [2] La pareja tuvo tres hijos. Su suegro había estado activo en Venecia desde 1626 no solo como pintor, sino también como comerciante de arte y coleccionista de arte. Clorinda, la hermana menor de la esposa de van den Dyck estaba casada con el destacado pintor italiano Pietro della Vecchia (1605-1678). Estos lazos familiares significaron que van den Dyck podía confiar en una red de artistas flamencos e italianos en Venecia. Esto le permitió ganar muchos encargos de pinturas religiosas en iglesias, así como de retratos. [3] Pintó decoraciones de pared en el Palazzo Pesaro en Preganziol junto con su cuñado della Vecchia y sus respectivos cónyuges. [5]
Prueba de la estima en que se le tuvo en su tiempo es el hecho de que una de sus obras, un retrato, se incluyó en el libro del primer biógrafo Carlo Ridolfi sobre pintores venecianos de 1648 titulado Le maraviglie dell'Arte ovvero, Le vite degli Illustri Pittori Veneti y dello Stato . También fue elogiado por Marco Boschini en su La carta del navegar pitoresco de 1660, un poema panygeric sobre la pintura veneciana. Boschini dedicó dos páginas a van den Dyck y representó al artista en un grabado como Júpiter adornando Virtue con un manto real . [5]
Giovan Francesco Loredano, uno de los fundadores de la Accademia degli Incogniti , una sociedad culta de intelectuales librepensadores establecida en 1630 en Venecia, a menudo encargaba las ilustraciones de sus múltiples escritos a van den Dyck, Pietro della Vecchia y Francesco Ruschi. [3] Uno de estos grabados fue un retrato de Loredano que hizo para la Opere de Loredano (Obras completas). [7]
Desde finales de 1657, van den Dyck vivía con su familia en Mantua. El 2 de abril del año siguiente fue nombrado por el duque Carlo II Gonzaga como su pintor oficial de la corte, arquitecto, topógrafo de su programa de construcción e ingeniero de escenografías para el teatro. [3] También fue nombrado superintendente de la galería del duque y se le asignó la tarea de reconstituir la colección de arte ducal que se había dispersado durante el reinado de los dos duques anteriores. [5] Posiblemente su nombramiento se hizo por recomendación de su suegro, quien había prestado servicios al duque en varias ocasiones. [3] Como prefetto delle fabbriche (topógrafo de obras), van den Dyck tuvo que moverse entre los diversos sitios de construcción como Maderno, Marmirolo, Mantua y Venecia, para verificar el transporte de las numerosas estatuas de mármol, inspeccionar el progreso y la calidad de las diversas obras de construcción realizadas en el palacio ducal así como las residencias suburbanas, encargaron suministros y herramientas, organizaron las tareas diarias de los trabajadores y se aseguraron de que el duque fuera informado oportunamente a través de correspondencia frecuente. Los viajes constantes y agotadores en este papel no le permitieron a van den Dyck trabajar como pintor, el principal motivo de su nombramiento en la corte. [8] Esto puede explicar por qué van den Dyck operaba un gran taller con asistentes. Estos ayudantes producirían sus obras que luego él 'retocaría'. [3]
La fecha de su muerte no se conoce con certeza. Se coloca poco después de que redactara su testamento el 27 de junio de 1662. El 4 de abril de 1663, el duque de Mantua nombró a otro pintor flamenco llamado Frans Geffels como su nuevo pintor de la corte. El hijo de Van den Dyck puede haberse convertido en pintor ya que su abuelo Nicolas Régnier le legó todos sus grabados, dibujos y relieves para estudiar. [3]
Trabaja
Daniel van den Dyck fue un artista polifacético que creó escenas mitológicas y religiosas, así como retratos y piezas florales. [4] También creó grabados según sus propios diseños. A menudo firmaba sus obras con su nombre italiano 'Daniele vanden Dyck'. [2] Muy pocas de sus obras han sobrevivido o han sido identificadas con certeza. [5]
Una de sus obras clave, un Martirio de San Lorenzo, cuelga en la Iglesia de la Madonna dell'Orto en Venecia, que fue frecuentada por la comunidad flamenca que reside en la República. Esta obra muestra la influencia de Rubens en su sensualidad y la de Anthony van Dyck en la tonalidad lívida y la aplicación suave y fina de la pintura. [9] Es conocido por haber creado más retablos y retratos durante su estancia en Venecia. Marco Boschini menciona en su Le ricche minere della pittura veneziana de 1674 un Retrato de tres abogados, entre ellos Giovan Francesco Loredano (todavía vivo) de van den Dyck, conservado en el Palacio Ducal de Venecia. [3]
También se cree que Van den Dyck pintó los frescos sobre el tema de la psique en la "Villa Venier Contarini" en Mira, Véneto . [10]
Se han atribuido varios retratos a van den Dyck. Su estilo de retrato conserva una calidad pictórica flamenca derivada de su formación temprana en Amberes. Su estilo temprano también se acerca al de otros pintores activos en Bérgamo o Mantua, como Carlo Ceresa y Domenico Fetti, a quienes algunos de sus retratos se han atribuido erróneamente en el pasado y viceversa. [4] Ya en su vida se elogió la vivacidad de sus retratos. [5] Su retrato se caracteriza por su capacidad para analizar la realidad, describir los rasgos fisonómicos del personaje, sin descuidar el análisis psicológico. [11]
Van den Dyck pintó 13 piezas de flores para Gabinetto del duque de Mantua . Estas obras se consideran perdidas. [3]
Su obra gráfica se distingue principalmente por su carácter cursivo y rápido, anterior a los desarrollos del siglo XVII. Esto es bastante evidente en su Deificación de Eneas por ninfas y cupidos , que probablemente data de su período de Mantua. Esta obra muestra las influencias clasicistas de Giulio Romano , así como el barroco flamenco con su héroe musculoso y barbudo Eneas, que está siendo sometido por las robustas ninfas a un arreglo antes de su elevación a la condición de piadoso. Su impresión de una bacanal, por otro lado, muestra la posible influencia de Giovanni Benedetto Castiglione, quien también estuvo activo en Mantua. [5] Un estudio preliminar para esta impresión se conserva en el Museo Británico . El uso intensivo del pincel y la calidad pictórica del paisaje en el dibujo también muestran una cercanía a Castiglione. [3]
Notas
- ^ Variaciones de nombre: Daniël van Dyck, Daniel van den Dijck, Daniel van den Dyck, Daniel Van Den Dyck, a menudo firmado Daniele vanden Dyck
- ^ a b c d Daniël van Dyck en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b c d e f g h i j k Anne-Marie Logan, 'Daniel van den Dyck (Daniel Vandich)', Wallraf-Richartz Jahrbuch 55 (1994), págs. 95-104
- ^ a b c Daniel van den Dyck, '' Retrato de un noble '' en Sotheby's
- ^ a b c d e f g Nicola Ivanoff, Daniele van den Dyck , en: Emporium, CXVIII (1953), págs. 244-250 (en italiano)
- ^ Ph. Rombouts y Th. van Lerius, De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Volume 2, Amberes, 1864, p. 29 y 47, en Google Books (en holandés)
- ^ Giovan Francesco Loredano, Opere di Gio. Francesco Loredano Nobile Veneto: Diuise In Sei Volvmi, Volumen 1 en Google Books (en italiano)
- ^ Roberta Piccinelli, La posición de los artistas en la corte de Gonzaga (1587-1707) , en: E. Fumagalli, R. Morselli, (ed.), Los artistas de la corte en la Italia del siglo XVII, Roma: Viella 2014, págs. 167 -198
- ^ Pier Luigi Fantelli, Marginalia rubensiana , en: Padova e il suo territorio, 1990, págs. 12-13 (en italiano)
- ^ 2 Mauro Lucco, La pittura nel Veneto: Il Seicento , Vol., Mondadori Electa, 2001, p. 653
- ↑ Daniel van den Dyck (Anversa 1610 - Mantova 1670), Ritratto di Bartolomeo Cargnoni en el Observatorio de las artes de Venecia (en italiano)
enlaces externos
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