Nicolas Régnier (1591-1667), conocido en Italia como Niccolò Renieri , [1] fue un pintor, marchante y coleccionista de arte del condado de Hainaut , una parte francófona de los Países Bajos españoles . A menudo se lo conoce como un artista flamenco porque este término se usaba a menudo para designar a personas de los Países Bajos españoles. Después de formarse en Amberes , estuvo activo en Italia, donde formó parte del movimiento internacional Caravaggesque. Sus temas incluyen escenas de género con jugadores de cartas, adivinos, soldados y conciertos, escenas religiosas, santos, escenas mitológicas y alegóricas y retratos. También pintó algunas escenas con carnavales. [2]
La vida
Régnier nació en Maubeuge . Anteriormente se creía que su fecha de nacimiento era el 6 de diciembre de 1591. La revisión de sus registros bautismales ha llevado a la conclusión de que pudo haber nacido al menos un año antes. Aprendió en Amberes con Abraham Janssens , un pintor flamenco que había estudiado en Roma en la época de Caravaggio y fue uno de los primeros seguidores flamencos de Caravaggio.
No está claro cuándo llegó Régnier a Roma. Viajó a Roma a través de Parma, donde estuvo presente en 1616-1617. Definitivamente está en Roma en 1620 cuando está registrado compartiendo alojamiento con los pintores holandeses David de Haen y Dirk van Baburen , ambos parte del movimiento Caravaggesque del Norte. [3] Conoció en Roma la obra de Bartolomeo Manfredi , un importante intérprete italiano de Caravaggio. El pintor y biógrafo alemán Joachim von Sandrart llama a Régnier un seguidor de Manfredi. [2] Régnier se convirtió en miembro de la casa del marqués Vincenzo Giustiniani , un rico banquero y mecenas prominente de Caravaggio . Fue el pintor oficial de Giustiniani y residió durante el período 1622-1623 en el palacio de Giustiniani en la Piazza San Luigi dei Francesi. Sus funciones incluían la pintura de temas religiosos y profanos. Después de casarse con Cecilia Bezzi en 1623, abandonó la casa de Giustiniani. [3] En Roma, Régnier también estuvo en estrecho contacto con Simon Vouet , cuya interpretación de Caravaggio con su luz clara y estructura clásica lo influiría.
En 1626, Régnier se había trasladado a Venecia , tal vez después de una primera escala en Bolonia. [3] Se inscribió en el Gremio Veneciano en 1626. [4] En Venecia, amplió sus actividades al comercio de antigüedades y pinturas. En 1634 se le registró tratando de vender pinturas al duque de Hamilton a través de un agente inglés. [3] No está claro si, como comerciante de arte, también vendía alguna de las falsificaciones, que se sabe que creó el yerno de Pietro della Vecchia . Fue pintor del rey de Francia, como proveedor de cuadros comprados por Mazarin . [2] A menudo se le consultó en el período 1661-1667 como experto para decidir si las obras de arte eran falsificaciones, especialmente con respecto a los dibujos. [4] También se hizo amigo del pintor italiano Guido Cagnacci .
De sus cuatro hijas, Lucretia se casó con el pintor flamenco Daniel van den Dyck, mientras que Clorinda se casó con el destacado pintor italiano Pietro della Vecchia (1605-1678). Sus hijas también eran pintoras por derecho propio y trabajaban con sus maridos en encargos. [5] El único hijo de Regnier, Giovanni Paolo, fue bautizado el 27 de octubre de 1639. [4] El medio hermano de Régnier era Michele Desubleo , un artista que trabajaba en un estilo muy similar y cuyo trabajo a menudo se atribuye erróneamente a Régnier y viceversa. [2]
Murió en Venecia.
Trabaja
Sus temas incluyen escenas de género con jugadores de cartas, adivinos, conciertos, escenas de soldados y carnavales, retratos, escenas religiosas, santos y temas mitológicos y alegóricos. Junto con el pintor francés Valentin de Boulogne , Régnier es considerado un seguidor del Método Manfrediana, que se refiere a aquellos artistas que interpretaron a Caravaggio a través del prisma del procesamiento de las lecciones de Caravaggio por Bartolomeo Manfredi. Algunas de sus obras son tan cercanas a las de Manfredi que se han atribuido erróneamente a Manfredi. [3]
El estilo de Régnier se caracteriza por su búsqueda del refinamiento y la elegancia, en contraste con los caravaggisti del norte como Gerard van Honthorst y Dirck van Baburen , cuyo arte se centra en los aspectos más terrenales de las escenas de género. Después de su traslado a Venecia, su estilo se suavizó aún más bajo la influencia de los pintores boloñeses, como Guido Reni . [2]
Pintó tres veces San Sebastián atendido por Santa Irene , así como varias figuras individuales casi desnudas de San Sebastián y Juan el Bautista . Pintó a María Magdalena en numerosas ocasiones.
Trabajos seleccionados
- Alegoría de la vanidad - Pandora (1626), colección privada
- Tarjeteros y adivinos (1620-1622), Museo de Bellas Artes - Budapest
- Escena de carnaval (1630), Museo Nacional, Varsovia
- La muerte de Sophonisba (1665-1667), Leicester Museum & Art Gallery
- Juego de adivinanzas (1620-1625), Galleria Uffizi - Florencia
- El adivino , Nicolas Régnier (1625-1626), Musée du Louvre
- Marqués Vincenzo Giustiniani (1630)
- Un músico tocando un laúd para una cantante (1621-1622), colección privada
- La Magdalena Penitente (1650-1660), Museo y Galería de Arte de Birmingham
- María Magdalena penitente , colección particular
- Retrato de Maria Farnese (1638)
- San Juan Bautista (1615-1620), Museo del Hermitage - San Petersburgo
- San Sebastián (1620), Museo del Hermitage - San Petersburgo
- San Sebastián (1622-1625), Gemaldegalerie Alte Meister - Dresde
- San Sebastián atendido por Santa Irene , Galería de Arte Ferens - Hull
- Autorretrato con un retrato en un caballete (1623-1624), Museo de Arte Fogg - Universidad de Harvard
- Durmiente despertado por una mujer joven con una mecha encendida (también conocida como escena de adivinación), Museo Nacional de Bellas Artes - Estocolmo
- Vanidad (1626), Musée des Beaux-Arts de Lyon
- Alegoría de Vanity-Pandora , Staatsgalerie Stuttgart . [6]
- El bautismo de Cristo , 1627, Iglesia de San Giovanni Battista dei Genovesi, Roma
- David con la cabeza de Goliat , 1616, Palazzo Spada, Galleria Spada, Sala IV, Inventario n ° 176, Roma (Se ha discutido la atribución, algunos críticos consideran que puede ser una obra de Bartolomeo Manfredi)
- Judith sosteniendo la cabeza de Holofernes , [7] Museo del Prado , Madrid.
Referencias
- ^ También llamado: Niccolo Renieri, Niccolò Renieri, Nicolaas Regnier, Nicolaas Renier, Nicolas Renier, Nicolas Renieri
- ↑ a b c d e Rykner, Didier (3 de diciembre de 2008). "Reseña del libro de Annick Lemoine 'Nicolas Régnier ' " . The Art Tribune .
- ^ a b c d e Nicolas Régnier, La muerte de Sophonisba en la galería de bellas artes Matthiesen
- ^ a b c Nicolas Régnier en el Instituto Holandés de Historia del Arte
- ^ Nicola Ivanoff, Daniele van den Dyck , en: Emporium, CXVIII (1953), págs. 244-250 (en italiano)
- ^ Vanity-Pandora Archivado el 30 de noviembre de 2010 en la Wayback Machine por Niccolò Renieri en la Staatsgalerie Stuttgart.
- ^ "Judit con la cabeza de Holofernes - Colección - Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Consultado el 27 de marzo de 2020 .
Otras lecturas
- Lemoine, Annick, Nicolas Régnier (alias Niccolò Renieri) ca. 1588-1667 peintre, collectionneur et marchand d'art , 2007, Arthena (París). ISBN 978-2-903239-37-4
enlaces externos
- Medios relacionados con Nicolas Régnier en Wikimedia Commons