El Decca Tree es una matriz de micrófonos espaciados más comúnmente utilizada para grabaciones orquestales . Originalmente se desarrolló como una especie de método de grabación estéreo A – B que agrega un relleno central. La técnica fue desarrollada a principios de la década de 1950 y utilizada comercialmente por primera vez en 1954 por Arthur Haddy , Roy Wallace, y luego refinada por el ingeniero Kenneth Ernest Wilkinson y su equipo en Decca Records , [1] para proporcionar una imagen estéreo fuerte .
La configuración de Decca Tree evolucionó a partir de la idea de una técnica de grabación mínima utilizando un par de micrófonos. El primer sistema fue desarrollado por Roy Wallace. El triángulo del micrófono se colocó a unos 3 a 3,6 m de altura por encima del nivel del escenario, cerca del conductor. El sistema de micrófono no está correctamente frente a la orquesta, sino más "dentro" de la orquesta.
Se pueden agregar dos micrófonos más y colocarlos a los lados (llamados "micrófonos estabilizadores"), aproximadamente a aproximadamente 2/3 del ancho del escenario, entre el director y el límite exterior de la orquesta.
Configuración
Una configuración de Decca Tree utiliza tres micrófonos omnidireccionales dispuestos en un patrón de "T" delineando un triángulo, a menudo equilátero; el micrófono central se mezcla con los dos micrófonos espaciados para llenar el "agujero en el medio" en su imagen; señala la fuente de sonido. La colocación se puede hacer con tres soportes de micrófono separados o usando una o más barras. A diferencia de la técnica estéreo ORTF , el tamaño del árbol Decca no es fijo y puede variar considerablemente; las distancias entre los dos micrófonos traseros se ven entre 0,6 y 1,2 m; el micrófono frontal se ajusta proporcionalmente y se puede montar un poco más bajo que el par exterior. [2] [3] El ingeniero de grabación ajusta arbitrariamente estas dimensiones de acuerdo con el tamaño del conjunto, las dimensiones de la sala y el tipo de música. El fabricante de micrófonos Schoeps aconseja colocar los tres micrófonos al menos a 1,5 m de distancia para reducir la diafonía y la correlación excesiva en las frecuencias bajas [4] (por ejemplo, estableciendo el ancho del micrófono en 2 my la profundidad en 1,5 m).
El ex ingeniero de Decca, John Pellowe, describe los detalles de la configuración de la siguiente manera:
Bueno, solíamos tener una cosa llamada Decca Tree, que era un arreglo en el que [en] el borde frontal de una orquesta a unos 3,2 metros en el cielo tenías un micrófono central aproximadamente en línea con el borde de la orquesta, y entonces, tal vez a 2,5 pies hacia atrás y 5 pies de distancia, tendrías 2 micrófonos omnidireccionales más formando un triángulo. Me refiero a Neumann [M50]. [...]
El micrófono central estaría mirando directamente al centro de las cuerdas frente al conductor. Tendría el director al frente, luego habría un par de escritorios de cuerdas antes de llegar a los instrumentos de viento, y estaríamos mirando directamente al centro de esas cuerdas con ese micrófono. Luego tendríamos los dos [traseros], los [micrófonos] izquierdo y derecho [en el] árbol, que volverían a mirar directamente a los primeros violines y al celli, si esa fuera la forma en que se dispuso la orquesta, y luego tener un par de estabilizadores que estaban a unos veinte pies de distancia, 3,2 metros de alto de nuevo, 10 pies 6, y nuevamente serían omnidireccionales a 5 pies [...] del borde de la orquesta a 10'6 "de alto mirando hacia las cuerdas . [...] Fue un método de grabación muy controvertido, porque cuando tienes tantos micrófonos omnidireccionales espaciados pierdes muchas de las señales direccionales, lo cual es absolutamente correcto, la forma en que lidiaríamos con eso fue el árbol izquierdo y derecho, mitad izquierda y mitad derecha, y los micrófonos estabilizadores, movíamos rápidamente hacia la izquierda y hacia la derecha y pintamos una imagen estéreo artificial. [...] La razón por la que hicimos esto y lo hicimos consistentemente y nos salimos con la nuestra y obtuve críticas maravillosas y muchos premios fue simplemente que las señales de localización fueron faltaba, pero el sonido era fantástico.
La razón por la que el sistema Decca sobrevivió tanto tiempo fue que era comparativamente adaptable a diferentes espacios acústicos. Fue comparativamente fácil equilibrarlo automáticamente y no tuvo que jugar mucho con él, en términos generales para hacerlo confiable. [3]
El árbol Decca se usó originalmente en situaciones orquestales, montado en un brazo alto y suspendido en el aire, aproximadamente por encima del conductor.
Micrófonos
La técnica utiliza tradicionalmente tres micrófonos omnidireccionales , tradicionalmente del tipo condensador de tubo transductor de presión de diafragma pequeño Neumann M 50 , para grabar en estéreo. Estos micrófonos no son verdaderamente omnidireccionales en las frecuencias más altas, pero exhiben algo de elevación y direccionalidad de alta frecuencia que probablemente afecte positivamente la imagen estéreo de la disposición del árbol Decca. Las variaciones se han realizado utilizando un par coincidente, en posición XY , Mid / Side (M / S) o Blumlein , en lugar del micrófono central. Las Neumann M 49, KM 53 y KM 56 también fueron evaluadas y utilizadas para las primeras sesiones por el equipo de Decca, y más tarde el equipo utilizó las Schoeps MK 2S para producciones en vivo donde la M 50 resultó demasiado engorrosa. [1] [3]
Aplicaciones
El Decca Tree es una técnica de microfonía estéreo que se utiliza a menudo en grandes actuaciones de orquesta o coros, pero también se puede utilizar como técnica de microfonía de sala. Cuando se utiliza para la microfonía de tambores en salas, su amplia imagen estéreo captura los matices de entornos más grandes mejor que la mayoría de las otras técnicas. Sin embargo, en habitaciones más pequeñas, el árbol Decca no funciona tan bien.
Ron Streicher , autor de The Decca Tree: ya no es solo para estéreo , también ha descrito métodos para emplear un Decca Tree para grabación envolvente . Utiliza un SoundField MK-V para el centro, un par de condensadores subcardioides Schoeps MK 21 para el lado izquierdo y derecho, y un par de condensadores hipercardioides Schoeps MK 41 para los alrededores izquierdo y derecho. El MK-V ofrece varias posibilidades al Decca Tree, ya que es un transductor de cuatro elementos que se puede decodificar en campos de sonido 5.1 y 7.1 por sí solo, utilizando SoundField SP451.
Notas
- ^ a b Polymath, A. "The Decca Sound: Secretos de los ingenieros" . La perspectiva del polímata . Consultado el 10 de diciembre de 2018 .
- ^ "Árbol Decca" . Micrófonos DPA . Consultado el 10 de diciembre de 2018 .
- ^ a b c Collins, Mike. "Entrevista a John Pellowe" (PDF) . www.mikecollins.plus.com . Consultado el 10 de diciembre de 2018 .
- ^ "Decca Tree Set | SCHOEPS Mikrofone" . schoeps.de . Consultado el 10 de diciembre de 2018 .
Otras lecturas
- Thomas Görne: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Leipzig, 2006, ISBN 3-446-40198-9 .
- Thomas Görne: Mikrofone en Theorie und Praxis. 8. Auflage, Elektor-Verlag, Aquisgrán, 2007, ISBN 978-3-89576-189-8 .
- John Borwick: Sound Recording Practice , 1976, Oxford University Press, Londres: Trygg Tryggvason, Classical Music , págs. 210–228 (sólo la primera edición).
enlaces externos
- Grabación Decca Tree con micrófonos de presión Georg Neumann M 50 - en alemán - pdf
- The Decca Tree: un sistema clásico de colocación de micrófonos de la década de 1950
- "The Decca Tree: ya no es solo para estéreo" (PDF)
- Una introducción al árbol Decca - Wes Dooley, Audio Engineering Associates AEA - pdf
- Barras estéreo y árboles Decca - Wes Dooley, Audio Engineering Associates AEA - pdf
Referencias
- Huber, David Miles; Robert E. Runstein (2005). Técnicas modernas de grabación (Sexta ed.). Elsevier, Inc. ISBN 978-0-240-80625-9.