Dieter Dierks (Hans-Dieter Dierks) nació el 9 de febrero de 1943 en Stommeln , Alemania. Es músico, ingeniero de sonido, productor, editor de música y propietario de un estudio. Se hizo conocido como Productor of Scorpions entre 1975 y 1988. Antes de ese momento, estableció con éxito la banda Atlantis con sede en Hamburgo en los Estados Unidos. Numerosos álbumes de la era " Krautrock " fueron producidos en Dierks Studio. A partir de 1975, más y más artistas internacionales empezaron a reservar sus estudios de televisión y sonido de última generación.
Dieter Dierks | |
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Información de contexto | |
Nació | Stommeln | 9 de febrero de 1943
Origen | Alemania |
Géneros | Krautrock , hard rock , heavy metal , música pop |
Ocupación (es) | Ingeniero de sonido , productor discográfico , emprendedor |
Actos asociados | Sueño de mandarina , escorpiones , aceptar |
Sitio web | www |
La familia
Dieter Dierks es hijo de madre judía y padre católico. Este último fue director de orquesta, violinista, saxofonista y compositor. Su madre, Ursula, tenía una tienda de comestibles. Dieter Dierks estuvo casado dos veces y tiene cuatro hijos con cuatro mujeres diferentes. Su segunda esposa, Corina Fortmann, es hermana del compositor suizo Thomas Fortmann y durante muchos años tuvo un papel fundamental en la construcción del "Imperio Dierks". Su hija, Dominique Schilling, trabaja en Los Ángeles como directora de cine y guionista. El hijo mayor de Dierks, Michael Dierks , es actor. Su hija mayor de su primer matrimonio Michaela Dierks trabaja como promotora de televisión y música en Colonia , Alemania. Su hijo menor, Julien Freundt, trabaja como ingeniero de sonido, compositor, productor musical y asistente de dirección en la empresa de su padre. La madre de Dieter, Ursula, que estaba a cargo del catering del estudio, murió en 1991.
El principio
Inicialmente, Dieter Dierks quería convertirse en director. Estudió artes teatrales y luego fue a una escuela de teatro. [1] Trabajó como asistente de dirección de Kurt Wilhelm , Karl Fruchtmann , Jürgen Goslar y el ex director artístico del Burgtheater Gerhard Klingenberg . En el mismo período de tiempo también tocaba la guitarra y el bajo en varias bandas de rock y comenzó a montar sus propios estudios en las instalaciones de sus padres en Stommeln. Las primeras salas de estudio se construyeron en el ático de la casa de sus padres. Con sus dos renovados dispositivos de grabación para aficionados Revox , Dieter Dierks pronto logró atraer a muchos músicos jóvenes y creativos. Una vez más, en esa época, Dierks formó la banda "Hush" junto con Tommy Engel, que entonces era el baterista de la banda Tony Hendrik Five, con sede en Colonia, y el miembro adicional Frieder Viehmann. En 1969, la banda lanzó el single "Oh! Darling / Schau mir in die Augen" ( sello Bellaphon # 1112). Se sabía que las apariciones en vivo de la banda eran bastante ruidosas. [2]
Dos años más tarde, Dierks construyó un gran complejo de estudios en el patio trasero de la casa de sus padres. Poco después, el edificio de apartamentos de al lado se convirtió en un hotel para los huéspedes del estudio. De esta manera, había creado una entidad "todo en uno" en lo que respecta a la producción musical: los músicos podían trabajar y vivir en el mismo lugar, un concepto que era único en Alemania en ese momento. Durante esta fase, en 1969, Dierks produjo el éxito disco Loop Di Love con el cantante Jay Bastos , que fue lanzado en 1971 en los Países Bajos, Bélgica y Alemania. El sencillo disfrutó de un inmenso éxito en las listas y vendió varios millones de copias. [3]
La era de Krautrock y Electrónica
A principios de los años setenta, Studio 1 se convirtió en una atracción para una nueva generación alemana de músicos de la entonces floreciente cultura hippie. La mezcla de ambiente rural y equipo de estudio de alta tecnología les atrajo. El nombre del pueblo cerca de Colonia comenzó a aparecer gradualmente en revistas de música alemanas como Musikexpress , Sounds , la revista especializada Musikmagazin y Pop Rocky. Los editores de esta revista dedicaron páginas completas a esta "fábrica de sonido" en Stommeln y sus producciones.
Dierks Studios, junto con los estudios de Conny Plank en Wolperath , se convirtió en el hogar de los artistas más importantes de Krautrock, bandas de rock alemanas de primera generación y pioneros de la electrónica, entre ellos Ihre Kinder , Ash Ra Tempel , Tangerine Dream , Witthüser & Westrupp , Hoelderlin. , Wallenstein , Birth Control , Guru Guru , Embryo , Popol Vuh , Bröselmaschine , las bandas de rock de orientación política Amon Düül y Floh de Colgne , así como el supergrupo de Krautrock Cosmic Jokers, fundado por el visionario musical Rolf-Ulrich Kaiser . Todos acudían en masa a Stommeln para grabar y producir sus interpretaciones de música rock, y para ser alimentados por la madre de Dieter Dierks, cariñosamente llamada "Madre Dierks". Uno de los clientes habituales era Klaus Doldinger con su formación de jazz-rock Passport . Sus álbumes Looking Thru (1973), Handmade (1973), Cross-Collateral (1975) e Infinity Machine (1976) se grabaron en Stommeln. Su álbum en vivo Jubilee 1974 , una grabación del show en vivo en Rheinhalle, Düsseldorf, fue mezclado en Dierks Studios.
Durante esos años se produjeron más de 40 álbumes que marcaron tendencia y que elevaron considerablemente la reputación de la que gozaban el rock independiente alemán y la música electrónica a nivel internacional. Muchos de ellos fueron lanzados en los sellos alemanes Pilz , Ohr y Bacillus , pero también se lanzaron en Estados Unidos, Francia, Italia y, sobre todo, en Inglaterra. Las notas del trazador de líneas casi siempre presentaban a Dierks Studios y su "mago del sonido y mago de las melodías" Dieter Dierks, así como un "agradecimiento especial" por el ambiente creativo y el gran catering de "Mother Dierks", que cocinaría para los músicos hasta las 2 de la tarde. 'reloj en la mañana si es necesario. Otro beneficio fue el hecho de que Dieter Dierks había continuado equipando las instalaciones de su estudio con los últimos equipos de alta tecnología, convirtiéndolos así en uno de los sitios de producción líderes en Alemania. Efectos de reverberación diseñados por uno mismo, instrumentos experimentales adicionales como el mellotron , un teclado que podría reproducir las grabaciones regulares de los sonidos de la orquesta.
Expansión del estudio y clientela internacional
Alrededor de 1972, Dieter Dierks se expandió aún más. Para permitir preproducciones rentables, el sótano del hotel estudio se convirtió en tres pequeños estudios de grabación y una sala de control agrupada como Estudio 2. A finales de 1973, se planeó utilizar un salón llamado "la cantina" como una conferencia. La habitación fue construida frente al Estudio 1 como anexo. Finalmente, la excelente reputación de la que disfrutaba Dierks Studios por ser un lugar de grabación de primera clase también se había extendido internacionalmente. La empresa se había convertido en un factor económico importante para la pequeña ciudad de Stommeln. Las bandas a menudo se quedaban allí durante meses, gastaban dinero en las tiendas y por las noches iban a restaurantes y pubs locales. Llegaban periodistas para sacar fotos y hacer entrevistas.
La primera banda internacional que vino de Inglaterra fue Nektar . Entre junio y agosto de 1971 este quinteto grabó su álbum debut Journey to the Center of the Eye en Stommeln. Volvieron a grabar los álbumes A Tab in the Ocean (octubre de 1972), la grabación en vivo de estudio ... Sounds Like This (febrero de 1973) y, Remember the Future que en julio de 1974 alcanzó el puesto 19 en las listas de álbumes estadounidenses. En ese momento, este álbum se consideraba la producción de Dierks más exitosa hasta el momento. En diciembre de 1974, Nektar regresó a Stommeln por última vez para grabar Down to Earth . El álbum alcanzó el puesto 32 en las listas de Estados Unidos y fue galardonado con el oro en febrero de 1975.
En 1974, se añadió el primer móvil de grabación de audio a la cartera de la empresa. En consecuencia, se podrían grabar actuaciones en directo de artistas internacionales de renombre como Al Jarreau , Fats Domino , Oscar Peterson , Harry Belafonte , Michael Chapman , Ella Fitzgerald , The Platters , Brian Auger , Lou Reed , Nana Mouskouri , Santana o Chicago . Gracias a su experiencia con los principales artistas internacionales, sus gestiones y sus discográficas Dieter Dierks decidió ampliar su grupo de empresas poniendo en marcha su propia productora y editorial, Breeze Music. Dierks logró contratar a una de las principales bandas de rock de Alemania llamada Atlantis con la cantante de voz de blues Inga Rumpf y producirlas a nivel internacional. Se subió a un avión a Estados Unidos y logró convencer al importante sello Polygram de que enviara a la banda a una gira por Estados Unidos. Junto con el manager estadounidense Ira Blacker organizó una gira para ellos. El primer programa de apoyo a Lynyrd Skynyrd tuvo lugar en Filadelfia frente a una audiencia de 20 000 personas. Unos años más tarde, esta red debería resultarle muy útil en relación con Scorpions.
Escorpiones, 1973-1988
En 1973, Dieter Dierks y su esposa Corina Fortmann fueron a un concierto en un pabellón de deportes local en Essen, donde se encontraron con una banda de rock recién llegada totalmente desconocida, Scorpions . A pesar de la escasa audiencia, Dierks quedó impresionado por la actitud profesional de estos músicos. Después de ser contratado inicialmente por RCA para producirlos, en 1976 logró firmarlos con su compañía, Breeze Music. En Trance , el primer álbum que Dierks había producido vendió tres veces más que sus lanzamientos anteriores. La experiencia laboral continua en el extranjero, así como una gira japonesa de gran éxito, financiada por Breeze Music, cuyas grabaciones luego se lanzaron como Tokyo Tapes , llevaron a la banda a firmar con el sello Mercury (Polygram) en los Estados Unidos. Bob Sherwood, entonces presidente, era un fanático del rock y quedó impresionado con las habilidades de este productor alemán. David Krebs, un "pez gordo" de la industria musical, fue nombrado gerente personal de Scorpions. Con el respaldo de Leber Krebs Management, una empresa que se ocupaba únicamente de grandes artistas como AC / DC , Aerosmith o Ted Nugent , se abrió de par en par la puerta para que Scorpions debutara en vivo en Estados Unidos.
El primer álbum de Mercury, Lovedrive , con una llamativa tapa de goma de mascar, que sigue siendo un tema controvertido hasta la fecha, les otorgó su primer disco de oro (más de 500 000 unidades) en los EE. UU. Y alcanzó ventas mundiales de 1,5 millones de copias. En Alemania consiguieron un contrato a largo plazo con EMI Electrola , que también incluía territorios como el sudeste asiático. Este acuerdo brindó la oportunidad de producir la banda de rock con sede en Hannover a nivel internacional. Para Blackout, Dierks alquiló una enorme mansión en el sur de Francia que proporcionaba un cocinero y contaba con una piscina al aire libre y una cancha de tenis para darles un descanso de la rutina diaria del estudio en Stommeln. Al mismo tiempo, el móvil de grabación propiedad de los Dierks estaba estacionado en las instalaciones y listo para funcionar. Sin embargo, Klaus Meine desarrolló una infección de garganta, por lo que no se pudo grabar el álbum. Después de todo, terminó haciéndolo en una etapa posterior en Studio 2 en Stommeln. Los álbumes Blackout y Animal Magnetism marcaron a Scorpions como la banda líder de hard rock melódico. Con minuciosos esfuerzos, Dieter Dierks no solo había creado un sonido único, sino que también había establecido a Scorpions como una marca sólida entre las principales bandas de hard rock.
Su álbum de 1984, Love at First Sting, con la exitosa balada " Still Loving You ", catapultó a Scorpions al cenit de su carrera en ese momento: 2,5 millones de copias (doble platino) vendidas en los Estados Unidos, estado de oro y platino en casi todas partes de Europa. así como en Japón y el sudeste asiático, territorios donde la banda había avanzado hasta convertirse en la banda de rock más popular de todas. Sin embargo, la producción de este álbum también había requerido dos intentos: en la primavera de 1983, Dieter Dierks había alquilado los famosos Polar Studios de ABBA. Justo antes de que comenzara la producción, Herman Rarebell y Francis Buchholz se habían enfermado. Herman trajo a Jimmy Bain como sustituto y Rudolf involucró a Bobby Rondinelli . Pero los resultados no fueron convincentes, por lo que todo el álbum fue regrabado y mezclado nuevamente en Dierks Studios, esta vez con la formación original. Valió el esfuerzo. Este álbum contiene la mayoría de sus éxitos y se convirtió en el álbum de Scorpions más vendido de todos los tiempos. El álbum en vivo Worldwide Live , lanzado en 1985, fue una recopilación de lo más destacado de sus shows durante su gira mundial.
Los ocho álbumes de Scorpions de la era Dierks pueden considerarse justificadamente como la esencia del trabajo de la banda. También para Dierks, apodado de vez en cuando "el sexto miembro de Scorpions", estos álbumes fueron los más exitosos de su carrera como productor. Mientras trabajaba en Savage Amusement , el último álbum que se produjo en Stommeln, surgieron diferencias de opinión entre la banda y el productor. Como consecuencia, el contrato de producción no se renovó y la colaboración terminó en noviembre de 1988. [4] El baterista Herman Rarebell reflexionó en 2011: "Para Scorpions, Dieter era el hombre adecuado en el lugar correcto. Cuanto más crecía su influencia dentro de la banda, más Nuestras ventas de discos aumentaron. Sin embargo, esta intimidad también causó desprecio porque con su creciente influencia las discrepancias entre los miembros de la banda estaban aumentando. Al final del día, sin embargo, logró calmar todos los egos y logró llevar a la banda a una dirección." [5]
Mayor expansión del estudio y tecnología cinematográfica
Gracias al éxito con los Scorpions, la compañía Breeze Music pudo asegurar contratos a largo plazo con las principales discográficas y editoriales de música estadounidenses y europeas. Por lo tanto, era probable que los planes de expansión continuaran. Gracias a la excelente reputación de Dierks Studios, más estrellas internacionales acudieron en masa a Stommeln: Ike & Tina Turner , Eric Burdon , War , The Boomtown Rats , Dokken y el músico de rock y blues irlandés Rory Gallagher . La mayoría visitó más de una vez. Gallagher prefirió trabajar durante la noche y allí grabó dos álbumes consecutivos. Incluso abrió un club de dardos en el pub de al lado.
En 1985 se construyó Studio 3, el mayor complejo de estudios hasta el momento. Esta instalación con su vasto espacio ofrecía suficiente espacio para orquestas, coros y grandes bandas. Gracias a su cámara móvil y equipos de iluminación, así como a su sistema de aire acondicionado altamente eficiente, también fue diseñado para grabaciones de películas y videos y se ajustó al estándar de los mega estudios estadounidenses. Dado que todas las instalaciones estaban conectadas a través de un pasillo subterráneo, era posible alternar y utilizar toda la gama de equipos técnicos de los tres estudios. Al mismo tiempo, también se amplió el comedor ubicado entre el Estudio 1 y la cocina del estudio. El teclista de Deep Purple, Jon Lord, produjo su primer álbum en solitario Sarabande en Dierks Studios. Mientras tanto, las principales compañías discográficas de Estados Unidos eligieron a Dierks para producir a sus artistas. Entre ellos se encontraban la banda de glam metal Black 'n Blue de Geffen Records , los rockeros de heavy metal Twisted Sister que Dierks produjo en Nueva York y Los Ángeles para Atlantic Records , y el grupo de vanguardia punk neoyorquino de Capitol Records, Plasmatics . La banda estadounidense Mother's Finest también grabó un álbum en vivo con Dieter Dierks, utilizando el dispositivo móvil de audio y video y la mezcla se realizó posteriormente en el Studio 3. En 1986, Dierks Studios Mobile 1: se puso en marcha en toda Europa para grabar conciertos de artistas de renombre. y habiendo demostrado ser de gran utilidad para las transmisiones en vivo de los programas del canal WDR Rock Palast y Rocknächte, fue reemplazado por Mobile 2, una unidad de casi el doble de tamaño. Este móvil contaba con dispositivos de grabación analógicos y digitales, una mesa de mezclas computarizada, un sistema auditivo de última generación y una gran sala de estar. En 1991, este estudio móvil se utilizó para grabar un álbum en vivo de los Rolling Stones en Moscú y otras ciudades europeas.
Finalmente, el hotel estudio terminó siendo demasiado pequeño para los residentes internacionales a largo plazo. Entonces, en 1986, Dierks compró una mansión con enormes jardines, adecuada para estadías prolongadas, en Bruchstraße, a unos dos kilómetros de los estudios. Este era un lugar donde los músicos podían permanecer en un ambiente relajado y disfrutar de descansos creativos durante largos períodos de grabación.
En 1987, después de haber finalizado la expansión de Studio 3, Dierks decidió consolidar la base de su grupo de empresas a largo plazo concentrándose aún más en el lado de la imagen en movimiento, una división de la empresa, que había ido creciendo de manera constante. Hasta ahora, solo Studio 3 ofrecía instalaciones para la grabación de películas y videos. Por tanto, se necesitaba un móvil de grabación de vídeo. Con la ayuda de expertos, se compró una unidad de transmisión externa a Westdeutscher Rundfunk (canal de radio y televisión), equipada con los últimos equipos de última generación y transformada en un móvil gigante. La primera unidad de video de Dierks Studios, Mobile 1, estaba lista para la acción en 1988. En 1991, Studio 1 y Studio 2 fueron completamente renovados y el equipo técnico se actualizó. Esto permitió procesos de producción simultáneos de igual rango en Studio 3 y Studio 1. 1992, el grupo temporalmente disuelto Accept volvió a unirse y produjo tres álbumes más para Breeze Music.
A mediados de los noventa, la música rock perdió gradualmente su atractivo. Mientras tanto, surgió el estilo dominante de la música techno y dance. Esta música ya no necesitaba ser producida en grandes estudios. Con la ayuda de computadoras y dispositivos electrónicos, se podría hacer en pequeños estudios "estilo sala de estar". El grupo de empresas Dierks se adaptó a este desarrollo y en 1995 añadió dos nuevos estudios de disco duro, a saber, Studio 4 y Studio 5. Con esta nueva tecnología informática de vanguardia, se había creado un entorno de trabajo ideal para proyectos de música dance, house y techno. sido creado.
En 1996, Michael Jackson grabó la canción Ghosts at Studio 3, que se lanzó en su álbum Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix en mayo de 1997 y luego se incluyó en el Deluxe Collector Box Set - Limited Edition. En los estudios de Stommeln - en la portada incorrectamente acreditada como "Diederdierk Studio (Colonia, Alemania)" - se grabaron las voces y la programación de batería. La colaboración con el Rey del Pop continuó durante la gira mundial HIStory con Dierks grabando dos espectáculos en el Munich Olympiahalle utilizando doce cámaras analógicas y seis digitales. Una de sus dos nuevas unidades móviles digitales que se habían comprado en 1996 respectivamente 1997 se utilizó para este trabajo. Las unidades en cuestión eran unidades móviles de grabación de 18 metros de largo, respectivamente 21 metros de largo, transportadas en camiones elaborados, extensibles en ancho y equipados con los últimos equipos digitales, monitores de dirección de imagen y consolas de mezcla. Con hasta doce cámaras a bordo, pudieron grabar grandes eventos. Después de las grabaciones de Jackson, las unidades entraron en acción para grabar los programas DOME para RTL II TV, el Bravo Supershow, el Sabine Christiansen Talkshow y el viaje del Papa Juan Pablo II a Austria en junio de 1998. Se agregaron varias unidades móviles con tecnología HDTV. a la flota en 1997. Esta tecnología produjo imágenes de muy alta resolución mediante el uso de cámaras especiales y fue particularmente popular entre los clientes afines a la tecnología de los EE. UU. y Japón que tendían a pedir numerosas grabaciones clásicas. El Grupo Kirch, por ejemplo, reservó estas unidades para la grabación del Festival Wagner en Bayreuth.
En 1997, el antiguo laboratorio de ingeniería y el vestíbulo de Studio 3 se convirtieron en un nuevo estudio de edición de video (sala ávida) para poder manejar los numerosos trabajos de mezcla y corte que entraban. Con su ávida suite de edición interna , las imágenes grabadas se pueden editar, mezclar y procesar.
Hoy, tras haber pasado por varias etapas de reestructuración, el grupo de empresas Dierks Studios se posiciona actualmente de la siguiente manera:
- El "Edit-Suite" se utiliza como sala de edición y proyección, etalonaje, igualación y corrección de color, así como para la restauración de películas ... todo esto se puede hacer en 4K y HD.
- Studio 1 se convertirá en una sala de proyección 4K de 100 metros cuadrados con capacidad para 30 personas. Este estudio también ofrece instalaciones para trabajos de restauración, correcciones de color y etalonaje.
- Studio 3 combina tecnología de grabación analógica y digital. Para la grabación analógica de sonido, se utiliza, sin embargo, con una consola de estado sólido / superficie digital que cumple con el comando D: la calidez analógica y la velocidad digital van de la mano.
- Studio 4 y 5 se utilizan para doblaje, preproducción, respectivamente, escritura y composición de canciones. En estos estudios se pueden recopilar ideas, se pueden delinear notas y, posteriormente, los resultados pueden obtener sus toques finales en Studio 3.
- Studio 6 y 7 se convertirán en instalaciones de edición y conversión de imágenes donde, por ejemplo, 2D se puede transformar en 3D.
Nuevas actividades más allá de la producción musical
En 1997, Dieter Dierks fundó la empresa Breeze TV GmbH que, con su televisor llamado POS ( punto de venta ), se estableció para promover los bienes de consumo a través de pantallas de televisión instaladas en los puntos de venta. En cooperación con el economista Hagen Backhaus, Dierks logró obtener un contrato a largo plazo con la cadena de farmacias Schlecker , que en ese momento tenía más de 8.000 afiliados en Alemania, Austria y otros países. El acuerdo implicó la transmisión constante de comerciales de televisión en bucles continuos en tres pantallas instaladas en cada punto de venta. De esta manera, los comerciales podrían llegar a más de dos millones de compradores solo en Alemania. Para el grupo de empresas Dierks, las actividades de Breeze TV significaron que la cadena de suministro y el ciclo de servicio, desde la producción de soportes de sonido e imagen hasta la venta de los mismos, se habían convertido en un círculo completo. [6]
En 1999, Dierks obtuvo una patente sobre DVDplus (marca comercial: DVD [plus]). La patente del DVD [plus] es una combinación de un DVD con un CD normal, que mediante la unión permite la reproducción a doble cara del sonido y el soporte de la imagen. [7] Mientras que, por ejemplo, el lado dorado del DVD reproduce una película o un concierto en vivo, reproduce una banda sonora, una partitura o grabaciones en vivo inéditas en el otro lado plateado. [8] Con el fin de garantizar la explotación de esta patente, en 1999 Dieter Dierks logró un acuerdo con el mayor productor de equipos de fabricación de CD y DVD, Singulus Technologies . Sony USA utiliza la licencia de Dierks con el nombre comercial de DualDisc. Mientras tanto, varios artistas importantes nacionales e internacionales han producido productos DVDplus respectivamente DualDisc, entre ellos Herbert Grönemeyer, Die Toten Hosen, Michael Jackson (un conjunto completo), Santana, Emerson, Lake & Palmer , Steve Harley , Nightwish , Bruce Springsteen , Destiny's Child , AC / DC (más de 500,000 copias de Back in Black vendidas solo en los EE. UU.), Aerosmith y muchos otros. Pero también clubes de fútbol como el Bayern de Múnich o la compañía cinematográfica que lanzó "The Blairwitch Project 2" están utilizando el nuevo formato. El DVDplus de dicha película vendió más de 600.000 copias. Hasta ahora se han producido en total varios millones de portadores de imágenes de sonido. En el sitio web de DVDplus se enumeran 122 versiones diferentes. [9] Sin embargo, durante el proceso de implementación del formato, el hecho de que diferentes empresas a menudo poseyeran los derechos de autor de la imagen y el sonido resultó ser un impedimento. [8]
En 2001, el grupo de empresas de Dierks estaba formado por
- Breeze TV GmbH es la división más grande del grupo con sus 50 empleados que cubren las áreas de POS TV, marketing directo, comercio electrónico y ventas en línea.
- la división de vídeo móvil con sus unidades móviles de vídeo 1 a 4, la furgoneta "film like" y "slomo"
- la división de grabación con siete estudios en ese momento, donde Studio 3 estaba en ese momento equipado para mezclas de súper audio (SACD) en sonido envolvente Dolby de 5 canales
- The Breeze Dance Division, que logró aumentar constantemente su lista de artistas
- las productoras y editoriales musicales Breeze Music y
- el sello discográfico Venus Records, que trabajó en el uso del repertorio existente y la producción de nuevas compilaciones colocadas en los principales sellos discográficos de Alemania
Significado
Durante su carrera, Dieter Dierks produjo más de 70 álbumes, varios de los cuales alcanzaron el estado de oro o platino. Aparte de su éxito comercial, este "manipulador creativo" [8] también se destaca gracias a su voluntad de probar cosas nuevas y su habilidad para la innovación tecnológica. En 2013, Christoph Wagner escribió: "Dieter Dierks y Conny Plank hicieron contribuciones sustanciales para establecer y consolidar un mercado de música rock alemán independiente. Gracias al poder de su imaginación y su creatividad, estos nuevos sonidos pudieron surgir. Estos sonidos dio a la música rock alemana su propia identidad. Al mismo tiempo, sus dos estudios sirvieron como medio artístico ". [10] La revista de música estadounidense Rolling Stone describió a Dierks como "el mejor productor de heavy metal del mundo" y ya en 1974 para la revista " Der Spiegel " ya se le consideraba "el principal productor de música rock alemana". [11]
Producciones
El papel describe la participación de Dieter Dierks en las producciones:
- P = Productor
- E = Ingeniero
- S = propietario del estudio
- CO = propietario del contenido
- C = Compositor
- AR = Arreglador
- ME = Ingeniero de mezcla
- RE = Ingeniero de remezclas
- A = Artista
Año | Artista | Título | Papel | Grabación | Lanzamiento |
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1969 | Soy más amable | Soy más amable | mi | Julio-agosto de 1969 | Phillips |
1970 | Capítulo peludo | Ojos | EDUCACIÓN FÍSICA | Enero de 1969 | Segunda batalla |
1970 | Embrión | Ópalo | EDUCACIÓN FÍSICA | Abril de 1970 | Ohr |
1970 | Piel de naranja | Piel de naranja | mi | Bellaphon | |
1971 | Tangerine Dream | Alfa Centauri | mi | Enero de 1971 | Ohr (abril de 1971) |
1971 | Capítulo peludo | No puedo pasar | EDUCACIÓN FÍSICA | Noviembre de 1970 - enero de 1971 | Bacilo |
1971 | Cuchillo desafilado (banda) | Indio eléctrico | mi | Phillips | |
1971 | Embrión | Rache del embrión | mi | Artistas Unidos | |
1971 | Épsilon | Siga adelante | mi | Bacilo | |
1971 | Marco | Estado de animo | mi | Bacilo | |
1971 | Gila | Gila - Sonido eléctrico gratuito | mi | BASF | |
1971 | Rufus Zuphall | Phallobst | EDUCACIÓN FÍSICA | Ohr | |
1971 | Witthüser y Westrupp | Viajes und Träume | mi | Marzo de 1971 | Ohr |
1971 | Witthüser y Westrupp | Der Jesus-Pilz | mi | Agosto 1971 | Pilz |
1971 | Krokodil | Un mundo invisible revelado | mi | Artistas Unidos | |
1971 | Wallenstein | Guerra relámpago | Afrontar | Octubre de 1971 | Pilz |
1971 | Nektar | Viaje al centro del ojo | mi | Bellaphon | |
1971 | Bröselmaschine | Bröselmaschine | mi | Agosto 1971 | Pilz |
1971 | Épsilon | Épsilon | mi | 1971 | Bellaphon |
1971 | Nueve días de maravilla | Nueve días de maravilla | mi | 1971 | Bacilo |
1971 | Marz y Eperjessy | Marz y Eperjessy | mi | Bacilo | |
1972 | Tangerine Dream | Zeit | mi | Ohr (enero de 1972) | |
1972 | Hoelderlin | Traum de Hoelderlins | mi | Enero de 1972 | Pilz |
1972 | Jerry Berkers | Unterwegs | GUISANTE | Ohr | |
1972 | Ash Ra Tempel | Schwingungen | mi | Enero de 1972 | Ohr |
1972 | Masaje | Se acerca el nuevo amanecer | mi | Bacilo | |
1972 | Emtidi | Saat | EDUCACIÓN FÍSICA | Enero de 1972 | Pilz |
1972 | Ash Ra Tempel con Timothy Leary | Siete arriba | E / ME / A | 1972 | Metrónomo |
1972 | Anexo Quam | Beziehungen | mi | Mayo de 1972 | Metrónomo |
1972 | Witthüser y Westrupp | Bauer Plath | Afrontar | Junio-julio de 1972 | Pilz |
1972 | Thor demonio | Año 1972 | Afrontar | Artistas Unidos | |
1972 | Jerónimo | Paseo en el tiempo | mi | Marzo 1972 | Bellaphon |
1972 | Nektar | Una pestaña en el océano | mi | Bellaphon | |
1972 | Circo de medianoche | Circo de medianoche | mi | Bacilo | |
1972 | Pell Mell | Marburg | EDUCACIÓN FÍSICA | 1972 | Bellaphon |
1972 | Veinte sesenta y seis y luego | Reflexiones del futuro | mi | Artistas Unidos | |
1972 | Walpurgis | Reina de Saba | mi | 1972 | Ohr |
1972 | Viento | Mañana | mi | CBS | |
1972 | Sandwich Eléctrico | Sandwich Eléctrico | EDUCACIÓN FÍSICA | Cerebro | |
1972 | Wallenstein | Universo Madre | Afrontar | Junio 1972 | Pilz |
1972 | Pasaporte | Segundo pasaporte | mi | atlántico | |
1972 | Floh de Cologne | Lucky Streik | EDUCACIÓN FÍSICA | Noviembre 1972 | Ohr |
1972 | Walter Wegmüller | Tarot | GUISANTE | Diciembre de 1972 | Mensajeros cósmicos |
1972 | Marz | El sueño se acabó | mi | Bellaphon | |
1972 | Mitos | Mitos | mi | 1972 | Ohr |
1973 | Tangerine Dream | Atem | mi | Diciembre de 1972 - enero de 1973 | Ohr (marzo de 1973) |
1973 | Lirio | VCU | E / A | Enero de 1973 | Bacilo |
1973 | Bromistas cósmicos | Broma galáctica | EDUCACIÓN FÍSICA | Enero - mayo de 1973 | Mensajeros cósmicos |
1973 | Omega | Omega | mi | 73 de abril | Bacilo |
1973 | Ash Ra Tempel y Klaus Schulze | Únete Inn | mi | 72 de diciembre | Ohr |
1973 | Ash Ra Tempel | Protagonizada por Rosi | mi | 1973 | Mensajeros cósmicos |
1973 | Embrión | Rocksession | mi | Cerebro / Metrónomo | |
1973 | Jane | Aquí estamos | 1973 | Metrónomo | |
1973 | Mensaje | De libros y sueños | |||
1973 | Nektar | ... suena así | mi | 1973 | Bellaphon |
1973 | Walter Wegmüller | Tarot | mi | 1973 | Ohr |
1973 | Pasaporte | Mirando a través | mi | Octubre de 1973 | WEA |
1973 | Pasaporte | Hecho a mano | mi | WEA | |
1973 | Control de la natalidad | Renacimiento | mi | Noviembre de 1973 | CBS |
1973 | Tommy Fortmann | Sol en la oscuridad profunda | PAG | 1973 | Artista unido |
1973 | Nektar | Recuerda el futuro | RE | Septiembre de 1973 | Bellaphon |
1973 | Banda de Chris Braun | Dama extranjera | EDUCACIÓN FÍSICA | Noviembre de 1973 | Ariola |
1973 | Jeremy B. | Esta es mi vida | mi | 1973 | Bacilo |
1973 | Gila | Enterrar mi corazón en Wounded Knee | mi | 1973 | WEA |
1973 | Wallenstein | Siglo cósmico | Policía | 1973 | Ohr |
1973 | Witthüser y Westrupp | Vivir 68–73 | mi | 1968-1973 | Ohr |
1974 | Thor demonio | Escrito en el cielo | EDUCACIÓN FÍSICA | Noviembre de 1974 | Artistas Unidos |
1974 | Jay C. Corry | Ámame o déjame | PERA | 1974 | Metrónomo |
1974 | Sergio Golowin | Señor Krishna von Goloka | mi | 1974 | Ohr |
1974 | Grobschnitt | Ballermann | mi | Enero de 1974 | Cerebro / Metrónomo |
1974 | Santiago | Guitarra nueva | PERA | 1974 | BASF |
1974 | Bromistas cósmicos | Sentada de Planeten | GUISANTE | 1974 | Mensajeros cósmicos |
1974 | Cosmic Jokers und Klaus Schulze | Supermercado galáctico | GUISANTE | 1974 | Mensajeros cósmicos |
1974 | Bromistas cósmicos | Fiesta de ciencia ficción | GUISANTE | Mensajeros cósmicos | |
1974 | Atlantis | Ooh bebé | PERA | 1974 | Polydor / Fonograma |
1974 | Control de la natalidad | Vivir | E / M | Agosto 1974 | CBS |
1974 | Pasaporte | Concierto jubilar 1974 | E / R | 16. Octubre de 1973 | WEA |
1974 | Ike y Tina Turner | Baby, Baby, Get It On (Single) ( Bebé, Bebé, Consíguelo (Single)) | mi | Noviembre de 1974 | Artistas Unidos |
1974 | Popol Vuh | Seligpreisung | mi | 1974 | Mensajeros cósmicos |
1974 | Nektar | Abajo a la tierra | ANTES DE | Marzo - junio de 1974 | Bellaphon |
1974 | Té | Té | PERA | 1974 | Vértigo |
1974 | Misa de meditación | Misa de meditación | ANTES DE | Cerebro | |
1974 | Bromistas cósmicos | Tarot | E / A | Mensajeros cósmicos | |
1974 | Manuel Göttsching | Inventos para guitarra eléctrica | E / M | Agosto 1974 | Mensajeros cósmicos |
1974 | Floh de Cologne | Sinfonía de Geyer | E / P | Diciembre de 1973 | Ohr |
1975 | Té | El barco | PERA | 1971-1973 | Fonograma |
1975 | Wallenstein | Historias, canciones y sinfonías | S | Pilz | |
1975 | Eric Burdon Band | Detener | EDUCACIÓN FÍSICA | 1971-1973 | (Julio de 1975) |
1975 | lata | Aterrizado (Pista # 1– # 4) | ME | 1975 | Virgen Reino Unido |
1975 | Inga Rumpf | Mädchen de segunda mano | PERA | 1975 | Fonograma |
1975 | Escorpiones | En trance | PERA | 1975 | Registros RCA |
1975 | Pasaporte | Colateral cruzado | mi | 1975 | WEA |
1975 | Galaxia | Pozo claro de la naturaleza | PERA | 1975 | Venus-Records |
1975 | Heidelinde Weis | Así que canta ich | 1975 | Intercord | |
1975 | Klaus Doldinger | Jubileo de Doldinger 75 | E / M | 1975 | Atlántico / WEA |
1975 | Atlantis | Atlantis en Directo | EDUCACIÓN FÍSICA | 1973-1975 | Vértigo |
1975 | Atlantis | Subir a bordo | PERA | 1975 | Vértigo |
1975 | Lammers / Gong | Fuera en el jardín / Mujer | PERA | 1975 | Monopol-Records |
1976 | Embrión | Cabezas y gatos malos | mi | 1975 | Abril (abril de 1976) |
1976 | Schicke Führs Fröhling | Imágenes Sinfónicas | PERA | 1976 | Cerebro |
1976 | Pasaporte | Máquina infinita | mi | Enero de 1976 | Atlántico / WEA |
1976 | Escorpiones | asesino Virgen | PERA | 1976 | Registros RCA |
1976 | Jay C. Corry | Ámame o déjame | Policía | 1976 | Metrónomo |
1976 | Jackie Carter | Trátame como una mujer | PERA | 1976 | Atlántico / WEA |
1976 | dama | dama | EDUCACIÓN FÍSICA | Mayo de 1976 | Vértigo |
1976 | Atlantis | Parte superior de la factura | PERA | 1975 | Venus Records |
1976 | Edmundo | Pasemos la noche juntos (single) | PERA | 1976 | Boca grande |
1976 | Especial de medianoche | Baila, mamá, baila | PERA | 1976 | Boca grande |
1977 | Eric Burdon | Sobreviviente | RE | 1977 | Polydor |
1977 | Escorpiones | Tomado por la fuerza | PERA | 1977 | Registros RCA |
1977 | Schicke Führs Fröhling | Resplandor solar | PERA | 1977 | Cerebro / Metrónomo |
1977 | Wallenstein | No mas amor | S | 1977 | Registros RCA |
1977 | Nektar | A través de las orejas | mi | 1977 | Bellaphon |
1977 | Varios artistas ( Udo Lindenberg / Alexis Korner / Jürgen Drews et al.) | ¡Contar! (Musical) | PERA | Teldec | |
1977 | Tommy Fortmann | Piccolo Mondo / Película antigua | EDUCACIÓN FÍSICA | 1977 | Hansa Records |
1978 | Schicke Führs Fröhling | Boleto a todas partes | PERA | 1978 | Metrónomo |
1978 | Escorpiones | Cintas de Tokio | EDUCACIÓN FÍSICA | 1978 | Registros RCA |
1978 | Rory Gallagher | Foto final | S | Polydor (1 de octubre de 1978) | |
1979 | Escorpiones | Lovedrive | PAR | 1979 | EMI / poligramo |
1979 | Wolfgang Ambros | Live ... auf ana langen finster'n Stroß'n (Live) | S | Abril de 1979 | |
1979 | Rory Gallagher | Máxima prioridad | S | (16. de septiembre de 1979) | |
1979 | Piel | Piel caliente | PERA | 1979 | EMI |
1980 | Escorpiones | Magnetismo animal | PAR | EMI / poligramo | |
1981 | Hoelderlin | Fata Morgana | ME | ||
1981 | Juguete | La escisión | CO | EMI | |
1981 | Bala | Ejecución | PERA | 1981 | Polydor |
1981 | Vic Vergat | Hasta el hueso | PERA | 1981 | Electrola |
mil novecientos ochenta y dos | Revólver | Primer disparo | PERA | mil novecientos ochenta y dos | Polydor |
mil novecientos ochenta y dos | Escorpiones | Apagón | PERA | mil novecientos ochenta y dos | Electrola |
mil novecientos ochenta y dos | Rory Gallagher | Gafe | S | Chrysalis (2 de mayo de 1982) | |
mil novecientos ochenta y dos | La Plasmática | Golpe de Estado | PAR | ||
mil novecientos ochenta y dos | Aceptar | Inquieto y Salvaje | CO | Metrónomo | |
mil novecientos ochenta y dos | Advertencia | Advertencia II | PERA | Polydor Francia | |
1983 | Aceptar | Bolas al muro | CO | RCA / CBS (junio de 1982) | |
1984 | Negro y azul | Negro y azul | P / E / AR / CO | 3. Abril de 1984 | Geffen |
1984 | Bala | Sin piedad | PERA | Polydor | |
1984 | Escorpiones | Amor a primera vista | PERA | 1984 | Electrola / Polygram |
1985 | Aceptar | Corazón de metal (# 6) | PAR | 10. diciembre de 1982 | RCA (24 de mayo de 1985) |
1985 | Hermana malvada | Salir y jugar | PAR | WEA (9 de noviembre de 1985) | |
1985 | Escorpiones | World Wide Live | PAG | 1984-1985 | Electrola / Polygram |
1986 | Aceptar | Ruleta rusa | CO | RCA / CBS (marzo de 1986) | |
1987 | Die Toten Hosen | Bis zum bitteren Ende | S | Virgen | |
1988 | Escorpiones | Diversión salvaje | PAR | 1988 | Electrola / Polygram |
1988 | Joshua | Defensa intensa | S | 1988 | RCA |
1989 | Aceptar | Come el calor | PERA | 1989 | RCA / CBS |
1990 | Die Toten Hosen | Auf dem Kreuzzug ins Glück | S | Virgin (21 de mayo de 1990) | |
1990 | Nueva leyenda | Nueva leyenda | PAR | BMG | |
1991 | Die Toten Hosen | Aprendiendo Inglés Lección Uno | S | TOT / Virgin (11 de noviembre de 1991) | |
1992 | Ina Deter | Ver-Rückte Zeiten | E / ME / S | 10. diciembre de 1992 | RCA |
1993 | Die Toten Hosen | Kauf MICH! | S | TOT, Virgin (10 de mayo de 1993) | |
1993 | Wolf Maahn | Direkt ins Blut - (Desconectado) | S | 22. de junio de 1993 | Electrola (16 de diciembre de 1993) |
1996 | Die Toten Hosen | Opium fürs Volk | S | JKP / EastWest (26 de enero de 1996) | |
1996 | Escorpiones | Todavía te amo (# 7) | EDUCACIÓN FÍSICA | de: Various Artists (OST): Bordello of Blood , Mercury Rec. | |
1996 | Die Toten Hosen | Im Auftrag des Herrn | S | JKP / EastWest (28 de octubre de 1996) | |
1997 | Escorpiones | Malo para bien | PAR | 1997 | de: Deadly Sting: The Mercury Years , Mercury Records |
1997 | Escorpiones | Lovedrive (remasterizado) | PAG | EMI | |
1997 | Escorpiones | Magnetismo animal (remasterizado) | PAG | EMI | |
1997 | Escorpiones | Blackout (remasterizado) | PAG | EMI | |
1997 | Escorpiones | Love at First Sting (remasterizado) | PAG | EMI | |
1997 | Escorpiones | World Wide Live (remasterizado) | PAG | EMI | |
1997 | Michael Jackson | Fantasmas de Blood on the Dance Floor | S | CBS (20 de mayo de 1997) | |
1998 | Negro y azul | Agárrate al 18 (# 2) | P / CO | de: Varios artistas: Geffen Vintage 80's Presents: It Rocks !! Geffen Records | |
1998 | Bala | Abajo por las luces de neón (# 9) | PAG | 13. Octubre de 1998 | de: Varios artistas: Lo escuché en la radio: FM Hits, Vol.1 , Renaissance Rec. |
1998 | Die Toten Hosen | Christkind de wir warten auf ... | S | JKP / EastWest | |
1999 | Escorpiones | Rock You Like a Hurricane (# 10) | de: Varios artistas: Jawbreaker (OST), London Records | ||
1999 | Die Toten Hosen | Unsterblich | S | Agosto - noviembre de 1999 | JKP / EastWest (6 de diciembre de 1999) |
1999 | Elisabeth White | Quizás Dios también sea una mujer | S | Wagram / BMG | |
2001 | TV Smith | Inútil | S | JKP (9 de abril de 2001) | |
2001 | Negro y azul | Colección Ultimate (Pistas # 2/3/4/17/19/20) | CO | Universal / Geffen Records | |
2002 | Die Toten Hosen | Auswärtsspiel | S | JKP / EastWest (21 de enero de 2002) | |
2005 | Nisha Kataria | Si quieres ser mio | PAR | tba | |
2007 | Wolf Maahn | Direkt ins Blut 2 - (Des) conectado | S | Libero / Rough Trade (28 de noviembre de 2007) | |
2007 | Tommy Fortmann | Krieger der Nacht | PAG | tba |
enlaces externos
- Discografía de Dieter Dierks en Discogs
- DVDplus International (inglés)
- DVDplus Australia (inglés)
- Dierks Studios (alemán)
Referencias
- ↑ Andreas Kraatz: Hinter verschlossenen Türen - Dieter Dierks. En: Metal Hammer , edición 10/1986, p. 22-25.
- ^ Walter K. Schultz: Als die Fööss das Laufen lernten . 2010, pág. 80.
- ↑ Loop Di Love Hitparade.ch, 20 de marzo de 2014
- ^ Andreas Kraatz: Los escorpiones. Eine wilde Ehe vor Gericht. En: Musikexpress. Das Archiv. 2. Diciembre de 1990.
- ^ Herman Ze German Rarebell, Michael Krikorian: Y hablando de escorpiones ... 2011, ISBN 978-1-4636-0110-2 , p. 57.
- ^ Exposé Hagen Backhaus
- ^ mediabiz sobre DVDplus
- ↑ a b c Lutz Becker, Holger Hakensohn, Frank H. Witt: Unternehmen nachhaltig führen . 2012, pág. 24.
- ^ dvdplusint.de
- ^ Christoph Wagner: Der Klang der Revolte . Schott. Maguncia 2013, pág. 114.
- ^ "Popmusik: spätes Wirtschaftswunder". En: Der Spiegel, número 34. 1974. p. 79