Tradición del violín de Donegal
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Violinista de Donegal, Tommy Peoples .

La tradición del violín de Donegal es la forma de tocar el violín que es tradicional en el condado de Donegal , Irlanda. Es una de las distintas tradiciones del violín dentro de la música tradicional irlandesa . [1]

La distinción de la tradición de Donegal se desarrolló debido a las estrechas relaciones entre Donegal y Escocia , y el repertorio y el estilo de Donegal tienen influencias de la música de violín escocesa . Por ejemplo, además de los tipos de melodías estándar como Jigs y Reels, la tradición de Donegal también tiene Highlands (influenciada por el Scottish Strathspey ). El carácter distintivo de la tradición de Donegal provocó cierto conflicto entre los músicos de Donegal y los representantes de la tradición dominante cuando se organizó la música tradicional irlandesa en la década de 1960.

La tradición tiene varios rasgos distintivos en comparación con otras tradiciones del violín, como el estilo Sliabh Luachra del sur de Irlanda, la mayoría de los cuales implica estilos de reverencia y la ornamentación de la música y el ritmo. Debido a la frecuencia de las paradas dobles y la fuerte inclinación, a menudo se compara con la tradición de Cape Breton . [2] Otra característica del estilo es el rápido ritmo al que tiende a avanzar. [1] Los jugadores modernos, como el grupo de violines Altan , continúan siendo populares debido a una variedad de razones. [3]

Entre los jugadores más famosos del estilo de Donegal se encuentran John Doherty de principios del siglo XX y James Byrne , Paddy Glackin , Tommy Peoples y Mairéad Ní Mhaonaigh en las últimas décadas.

Historia

El violín tiene raíces antiguas en Irlanda, el primer informe de instrumentos de arco similares al violín se encuentra en el Libro de Leinster (ca. 1160). El violín moderno era omnipresente en Irlanda a principios del siglo XVIII. Sin embargo, la primera mención del uso del violín en Donegal proviene del arpista ciego Arthur O'Neill, quien en sus memorias de 1760 describió una boda en Ardara como "un montón de flautistas y violinistas". [4] [5]Los violinistas de Donegal participaron en el desarrollo de la tradición de la música irlandesa en el siglo XVIII, durante el cual jigs y slipjigs y más tarde carretes y hornpipes se convirtieron en las formas musicales dominantes. Sin embargo, los músicos de Donegal, muchos de ellos pescadores, también viajaban con frecuencia a Escocia, donde adquirieron tipos de melodías del repertorio escocés como el Strathspey, que se integró en la tradición de Donegal como melodías "Highland". La tradición de Donegal deriva gran parte de su carácter único de la síntesis de rasgos y repertorios estilísticos irlandeses y escoceses. [4] [5]Sin embargo, Aoidh señala que, si bien los diferentes tipos de música artística se tocaban comúnmente entre las clases altas de la sociedad escocesa en el siglo XVIII, la tradición de Donegal se basaba exclusivamente en los tipos populares de música escocesa. [4] [6] [7] Como algunos violinistas escoceses (quienes, como los violinistas de Donegal, tienden a usar un arco corto y tocar de manera recta), algunos violinistas de Donegal trabajaron imitando el sonido de las gaitas . Los trabajadores de Donegal traerían su música a Escocia y también traerían con ellos melodías escocesas como la música de J. Scott Skinner y Mackenzie Murdoch. [8] Lilting, el canto sin acompañamiento de melodías sin palabras, fue también una parte importante de la tradición musical de Donegal interpretada a menudo por mujeres en entornos sociales. Al describir la vida musical de Arranmore Island a finales del siglo XIX, la cantante Róise Rua Nic Gríanna describe los bailes más populares: "The Sets, the Lancers, Maggie Pickie [es decir, Maggie Pickins], el burro, la Mazurka y los bailes de granero". Entre los violinistas ambulantes de finales del siglo XIX, los más conocidos son los jugadores como John Mhosaí McGinley, Anthony Hilferty, los McConnells y los Dohertys. A medida que aumentaron los niveles de habilidad a través de los aprendizajes, aparecieron varios maestros del violín como los Cassidy, Connie Haughey, Jimmy Lyons y Miock McShane de Teelin y Francie Dearg y Mickey Bán Byrne de Kilcar. Estos virtuosos tocaron piezas de escucha sin acompañamiento además de la música de baile más común. [4]

Las influencias entre Escocia y Donegal fueron ambos sentidos y se promovieron por una ola de inmigración de Donegal a Escocia en el siglo 19 [9] (las regiones comparten nombres comunes de los bailes), como puede ser escuchado en el volumen de Strathspeys, chotis , marchas , y la fuerte tradición de flautas de Donegal, ha sido influenciada y ha sido influenciada por la música, y por los sonidos, ornamentos y repertorio del Píob Mhór , las gaitas tradicionales de Irlanda y Escocia. [10] Hay otras diferencias entre el estilo de Donegal y el resto de Irlanda. Instrumentos como el silbato de hojalata, la flauta, la concertina y el acordeón eran muy raros en Donegal hasta los tiempos modernos. [4]Tradicionalmente, el píob mór y el violín eran los únicos instrumentos utilizados y el uso de música de flauta o violín era común en las antiguas costumbres nupciales. Los trabajadores migrantes llevaron su música a Escocia y también trajeron varias melodías de origen escocés. [7] Los violinistas de Donegal bien pueden haber sido la ruta por la que melodías escocesas como Lucy Campbell, Tarbolton Lodge (Tarbolton) y The Flagon (The Flogging Reel), que entraron en el repertorio irlandés. [7] Estos jugadores se enorgullecían de sus habilidades técnicas, que incluían jugar en posiciones más altas (bastante poco común entre los violinistas tradicionales irlandeses), y buscaban material que demostrara sus habilidades. [11]

A medida que la música irlandesa se consolidó y organizó bajo las Comhaltas Ceoltóirí Éireannmovimiento en la década de 1960, ambos fortalecieron el interés en la música tradicional pero a veces entraron en conflicto con la tradición de Donegal y sus convenciones sociales. Las sesiones rígidamente organizadas de las Comhaltas reflejaban las tradiciones de Irlanda del Sur y los violinistas de Donegal como John Doherty consideraban que el repertorio nacional, con su fuerte enfoque en los carretes, era menos diverso que el de Donegal con sus variados ritmos. A otros viejos violinistas no les gusta la forma en que se organizaban las sesiones de comhaltas con un miembro del comité, que a menudo no era músico, a cargo. A veces, los representantes de Comhaltas incluso menospreciaban la tradición de Donegal, con su sabor escocés, por no ser irlandesa, y les prohibían tocar melodías locales con genealogías escocesas como las "Highlands" en las sesiones de Comhaltas.Esto a veces causa antagonismo entre los músicos de Donegal y la principal organización de música tradicional en Irlanda.[4] [5]

Fuera del movimiento Comhaltas, sin embargo, Donegal tocó el violín con Paddy Glackin de Ceoltorí Laighean y Bothy Band y más tarde Tommy Peoples también con Bothy Band y Mairead Ni Mhaonaigh con Altan , quienes llamaron la atención y el prestigio de la tradición de Donegal dentro de la música folclórica. círculos en toda Irlanda.

Descripción del estilo

Un ejemplo de los estilos musicales descritos.

El estilo de tocar el violín de Donegal es una etiqueta que a menudo se aplica a la música de esta área, aunque también se pueden identificar de manera plausible varios estilos diferentes, pero relacionados, dentro del condado. [10] En la medida en que hay un estilo común en el condado, se caracteriza por un ritmo rápido; una tendencia a ser más desigualmente oscilado en el juego de los tipos de baile rápido Tune ( carrete y gigas ); breve (sin arrastre ), reverencia agresiva, escasa ornamentación, el uso de trillizos arqueados con más frecuencia que los trinos como adornos , el uso de paradas doblesy zumbido; y la ocurrencia de "tocar la octava", con un jugador tocando la melodía y el otro tocando la melodía una octava más baja. Ninguna de estas características es universal y existe cierto desacuerdo en cuanto a la medida en que existe un estilo común. En general, sin embargo, el estilo es bastante agresivo. [1]

Otra característica del violín de Donegal que lo distingue entre las tradiciones musicales irlandesas es la variedad de tipos de melodías raras que se tocan. Highlands , un tipo de sintonía4 4El tiempo con algunas similitudes con los strathspeys escoceses , que también se tocan en Donegal, son uno de los tipos de melodía más comúnmente tocados en el condado. Otros tipos de melodías comunes únicamente en el condado incluyen barrancos, también llamados "alemanes" y mazurcas . [12]

Violinistas de la tradición de Donegal

James Byrne - Glencolumbkille 2 de agosto de 2007
Foto: Rik Walton

Histórico

Mapa que muestra la geografía y algunas de las diferentes regiones de Donegal.

Hay varios aspectos diferentes en la historia del violín en el condado de Donegal. [12] Quizás el más conocido y, en la última mitad del siglo XX, el más influyente ha sido el de la familia Doherty. [8] [13] Hugh Doherty es el primer músico conocido de esta familia. Nacido en 1790, encabezó una tradición ininterrumpida de violinistas y gaiteros en la familia Doherty hasta la muerte, en 1980, de quizás el violinista más conocido de Donegal, John Doherty . [14] John, un hojalatero viajero, era conocido por su trabajo con los dedos y el arco extremadamente preciso y rápido y su vasto repertorio, y es considerado uno de los más grandes violinistas irlandeses jamás registrados. [8]El hermano mayor de John, Mickey, también fue grabado y, aunque Mickey fue otro de los grandes violinistas irlandeses, su reputación se ha visto ensombrecida por la de John. [15]

No existe un estilo único de Donegal, sino varios estilos distintivos. Estos estilos provienen tradicionalmente de las regiones geográficas aisladas de Donegal, incluidas Inishowen , el este de Donegal, The Rosses y Gweedore , Croaghs , Teelin , Kilcar , Glencolmcille , Ballyshannon y Bundoran . Incluso con mejores comunicaciones y transporte, estas regiones todavía tienen formas reconocibles de tocar el violín diferentes. Jugadores fallecidos notables de los estilos más antiguos de Donegal incluyen Neillidh ("Neilly") Boyle, Francie Byrne, Con Cassidy, Frank Cassidy, James Byrne (1946-2008), PV O'Donnell (2011) yTommy Peoples (1948-2018). Los violinistas de Donegal que viven actualmente, incluyen a Vincent Campbell , John Gallagher , Paddy Glackin y Danny O'Donnell . [12]

Moderno

Tocar el violín sigue siendo popular en Donegal. [16] Los tres violinistas del "supergrupo" de Donegal , Altan , Mairéad Ní Mhaonaigh , Paul O'Shaughnessy y Ciarán Tourish, son generalmente admirados dentro de Donegal. Un ejemplo de otra violinista de Donegal es Liz Doherty . [17] Otro violinista muy respetado procedente de Donegal es Aidan O'Donnell.. TG4 Joven Músico del Año 2010 Aidan O'Donnell ha sido descrito como uno de los mejores músicos jóvenes irlandeses en la actualidad. Comenzó a hacer música a la edad de 12 años, y desde entonces ha actuado con algunos de los mejores artistas de la música tradicional, incluidos Donal Lunny, Micheal Ó'Suilleabháin y The Chieftains. En 2007, ganó el prestigioso título de violín "Oireachtas na Geailge" y ha sido tutor habitual en la Academia Mundial de Música y Danza de Irlanda, en la Universidad de Limerick durante los últimos años.

El violín, y la música tradicional en general, siguieron siendo populares en Donegal no solo por la cobertura internacional de ciertos artistas [3], sino por el orgullo local por la música. [18] Los seisiúns de música tradicional siguen siendo un lugar común tanto en los pubs como en las casas. [19] La música del violín de Donegal ha sido influenciada por la música grabada , pero se afirma que tuvo un impacto positivo en la tradición. [20] La música moderna de violín de Donegal se toca a menudo en conciertos y se graba en álbumes. [20] [21]

Ver también

  • Violín irlandés
  • Violín escocés
  • Musica irlandesa
  • música celta

Notas

  1. ↑ a b c Vallely, Fintan (1999). El compañero de la música tradicional irlandesa . Prensa de la Universidad de Cork. pag. 2. ISBN 0-8147-8802-5.
  2. ^ Junio ​​Skinner Sawyers. 2001. Música celta: una guía completa. Prensa Da Capo. pag. 69
  3. ↑ a b Fintan Vallely (1999). El compañero de la música tradicional irlandesa . Prensa de la Universidad de Nueva York. ISBN 0-8147-8802-5.
  4. ^ a b c d e f Entre las plantillas y los carretes: la tradición del violín de Donegal C Mac Aoidh - 1994 - Publicaciones de Drumlin
  5. ^ a b c Donegal y Shetland Fiddle Music D McLaughlin, Sociedad de música tradicional irlandesa - 1992 - Sociedad de música tradicional irlandesa, University College, Cork. Capítulo 2 "Una historia de Donegal Fiddle Music" págs. 22–35
  6. ^ Donegal y Shetland Fiddle Music D McLaughlin, Sociedad de música tradicional irlandesa - 1992 - Sociedad de música tradicional irlandesa, University College, Cork
  7. ^ a b c Paisajes culturales cambiantes: la coexistencia de géneros musicales en la cultura y la educación irlandesas. M McCarthy - Revisión de estudios irlandeses, 2004 - Taylor & Francis
  8. ↑ a b c McCarthy, Marie (2004). "Cambiando los paisajes culturales: la coexistencia de géneros musicales en la cultura y la educación irlandesas". Revisión de estudios irlandeses . Taylor y Francis. 12 (1): 51–61. doi : 10.1080 / 0967088042000192112 . S2CID 143731681 . 
  9. ^ "Algunos apellidos de Donegal" . Ascendencia de Donegal. Archivado desde el original el 6 de mayo de 2008 . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  10. ^ a b Michael Robinson. "La música de violín de Donegal" . The Standing Stones . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  11. ^ Ken Perlman. "Sean McGuire: maestro del violín irlandés" . El violín irlandés. Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2001 . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  12. ↑ a b c MacAoidh, C. (1994). "Entre las plantillas y los carretes: la tradición del violín de Donegal". Publicaciones Drumlin: 125. Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  13. ^ Tim McCarrick. "Fiddlers famosos, conocimientos generales y dónde conseguirlo, parte tres" . Mel Bay Publications, Inc. Archivado desde el original el 25 de agosto de 2007 . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  14. ^ "Johnny Doherty" . Casa Rambling. 17 de diciembre de 2007 . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  15. ^ McLaughlin, D. (1992). "Donegal y Shetland Fiddle Music". Cork: Sociedad Irlandesa de Música Tradicional: 58. Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  16. ^ Larry Sanger. "La tradición del violín de Donegal" . Estudio EFX . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  17. ^ Paul Dromey. "La doctora Liz tiene muchas cuerdas en su arco" . La tradición viva Ltd . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  18. ^ "Nuacht Vol. 8 No.4" . Condado de Donegal. Archivado desde el original el 5 de abril de 2008 . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
  19. ^ Foy, Barry (marzo de 1999). Guía de campo de la sesión de música irlandesa (tapa dura) . Editores de Roberts Rinehart. pag. 89. ISBN 978-1-57098-241-5.
  20. ^ a b "El violín de Donegal" . Revisión de música irlandesa . Consultado el 29 de enero de 2008 .
  21. ^ "Verano de 2006" . Revista Fiddler. Archivado desde el original el 15 de junio de 2008 . Consultado el 8 de marzo de 2008 .

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