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La columnata del Louvre

La columnata del Louvre es la fachada más oriental del Palais du Louvre en París . Se ha celebrado como la obra maestra más importante del clasicismo arquitectónico francés desde su construcción, principalmente entre 1667 y 1674. El diseño, dominado por dos logias con columnatas trabeated de columnas gigantes acopladas , fue creado por un comité de tres, el Petit Conseil, que consta de de Louis Le Vau , Charles Le Brun y Claude Perrault . Hermano de Louis Le Vau, François Le Vau también contribuyó. Repartido en un moderado estilo barroco clasicista, interpreta las reglas establecidas por el antiguo arquitecto romano Vitruvio , cuyas obras Perrault tradujo al francés (1673). [1]

Descripción [ editar ]

Poco de lo que podría llamarse barroco se puede identificar en el fresco clasicismo de la columnata que se remonta al siglo XVI. El uso de un pabellón central y dos terminales es típicamente francés, mientras que la entrada principal, un vanguardista frontón , se asemeja a un arco de triunfo o frente a un templo . El carácter simple del sótano de la planta baja contrasta las columnas corintias emparejadas , modeladas estrictamente según Vitruvio, contra un vacío sombreado. Este esquema de columnas acopladas en un podio alto se remonta a la Casa de Rafael de Bramante (1512). [2] El efecto de la columnata se ha comparado con el de unantiguo templo romano cuyas elevaciones se han "aplanado, por así decirlo, en un solo plano". [3] Coronado por una intransigente balaustrada italiana a lo largo de su techo plano claramente no francés, todo el conjunto representa un punto de partida innovador en la arquitectura francesa.

  • La fachada este de 183 metros [4] de largo en 2005

Historia del diseño [ editar ]

Louis Le Vau, el primer arquitecto del rey en el momento de la muerte del cardenal Mazarin en 1661, completó el ala sur de la Cour Carrée del Louvre en 1663. Ya había comenzado a diseñar el ala este alrededor de 1659 y, a finales de 1663, comenzó a sentar las bases. . [5]

El 1 de enero de 1664, Jean-Baptiste Colbert compró el puesto de Surintendant des Bâtiments du Roi de Antoine de Ratabon y de repente detuvo todos los trabajos en el ala este. [6] Invitó a otros arquitectos franceses a presentar diseños, iniciando de hecho un concurso. Más tarde extendió su invitación a cuatro arquitectos romanos, incluidos Pietro da Cortona y Gian Lorenzo Bernini , y les envió los diseños de Le Vau. Entre los proyectos franceses presentados en ese momento había dos de especial interés: uno (perdido) mostrado de forma anónima por Claude Perrault, un médico y científico, y otro por François Le Vau, el hermano menor de Louis Le Vau y un consumado arquitecto por derecho propio. [7]

Sin embargo, Colbert seleccionó a Bernini basándose en dos proyectos preliminares y lo invitó a París para revisar y completar sus diseños. Bernini llegó en junio de 1665 y permaneció hasta finales de octubre. Durante su estancia esculpió un busto de retrato de Luis XIV , que ahora se encuentra en el Salón de Diana en el Palacio de Versalles . El diseño de Bernini para el Louvre fue muy italiano y ambicioso, abarcando todo el edificio en lugar de solo el ala este. La piedra angular de la fundación se colocó en una ceremonia real unos días antes de que Bernini partiera hacia Roma. [8]

  • Dibujo de François Le Vau , que puede ser su propuesta de 1664 [9]

  • Primer proyecto de Bernini (1664), dibujo, Musée du Louvre [10]

  • Tercer proyecto de Bernini (1665), grabado por Jean Marot [11]

Los planes de Bernini no fueron bien recibidos por los arquitectos franceses, que se opusieron y finalmente ganaron la partida. En abril de 1667, Colbert, con la aprobación del rey, nombró a Louis Le Vau, Charles Le Brun y Claude Perrault a un comité, el Petit Conseil, para preparar nuevos diseños. [12] Charles Perrault , hermano menor de Claude Perrault y asistente principal de Colbert, actuó como secretario del comité y probablemente escribió el Registre ou Journal des déliberations ... , que registra las actividades del comité durante abril y mayo de 1667 [13]. ] El Registre comienza describiendo el descontento de Colbert con los proyectos francés e italiano y su decisión de crear un comité "para permitir la consulta mutua".[13] Le Vau, Le Brun y Perrault reciben instrucciones de trabajar juntos "unánime y conjuntamente en todos los diseños para la construcción del Palais du Louvre, por lo que los diseños se considerarán obra de los tres por igual, y para la conservación de buena colaboración, nadie debe estropear afirmando ser el autor particular en detrimento de los demás ". [14]

Después de varias reuniones, el Petit Conseil elaboró ​​dos esquemas y, según el Registre , "uno estaba adornado con un orden de columnas que formaban un peristilo o galería sobre el primer piso [es decir, la planta baja], y el otro era más simple y más unificado, sin orden de columnas ". [15] Los arquitectos de los diseños no fueron identificados. [16] El 14 de mayo, en el castillo real de Saint-Germain-en-Laye , [16] dos pinturas [17] de las propuestas fueron mostradas a Luis XIV, quien eligió el diseño con la columnata. [16] En julio de 1667, Colbert finalmente informó a Bernini que sus planes habían sido abandonados. [18]La nueva fachada se inició ese verano y se completó en su mayor parte en 1674, cuando se izaron las piedras del frontón central. [19]

La autoría del diseño de Colonnade ha sido controvertida desde entonces. Es posible que Le Vau haya sido responsable del uso de la columnata, posiblemente basado en el diseño de 1664 de su hermano François, que empleaba columnas independientes pareadas. [20] Un cambio en el orden de Compuesto a Corintio puede haberse debido a la influencia de Roland Fréart de Chambray , quien fue llamado a París para convertirse en miembro del Petit Conseil en 1668. [21] En algún momento ese mismo año se tomó la decisión de duplicar el ancho del ala sur. Esto resultó en la ampliación y rediseño de los pabellones norte y sur de la fachada este. [22]Perrault probablemente se convirtió en el diseñador principal en 1668 y fue responsable del diseño final. [23]

La columnata de diseño riguroso con vistas a la Place du Louvre , por la que se demolieron edificios, incluido el Hôtel du Petit-Bourbon , para proporcionar el espacio urbano necesario, se hizo muy famosa.

La escultura del frontón de 'Minerva rodeada por las Musas de la Victoria que coronan el busto de Napoleón' es de François-Frédéric Lemot (1808-1810). Napoleón fue reemplazado más tarde por Luis XIV, aunque se mantuvo el rostro.

  • Grabado de la fachada este de Blondel 's Architecture françoise , 1756

Excavando del foso [ editar ]

El levantamiento de las piedras del frontón del Louvre, 1674, grabado de Sébastien Leclerc

En 1964, el ministro francés de Cultura , André Malraux , ordenó la excavación del foso seco frente a la columnata de Perrault. Un rasgo característico de la arquitectura francesa preclásica, se muestra en casi todos los proyectos y dibujos tempranos de la fachada este, y su reexcavación reveló el soubassement o podio original (ver el grabado del libro de Blondel). Es posible que el foso se haya llenado alrededor de 1674 para facilitar la construcción (ver el grabado de Sébastien Leclerc ) y no se restauró debido a la falta de fondos para construir el contrescarpe después de que la atención de Luis XIV se desvió hacia el Palacio de Versalles . Sin embargo, en 1981 Germain BazinArgumentó que la reconstrucción del foso fue un error, ya que por razones estéticas Luis XIV nunca lo había querido. [24]

Influencia [ editar ]

Durante siglos, la columnata ha sido un modelo para muchos grandes edificios en Europa y América:

  • En París, los edificios de Ange-Jacques Gabriel en la Place de la Concorde (1755-1775) y la fachada principal de la Ópera de Charles Garnier (1860-1875) [25]
  • La parte central de los frentes este y oeste del Capitolio de los Estados Unidos (1792-1811) en Washington, DC [26]
  • La biblioteca Raczyński (1822-1828) en Poznań
  • El Museo Metropolitano (1874) en la ciudad de Nueva York
  • La estación Pennsylvania original (1910) en la ciudad de Nueva York
  • War Memorial Opera House (1932), San Francisco , California , Estados Unidos

Ver también [ editar ]

  • Quai du Louvre

Notas [ editar ]

  1. ^ Neumann 2013, págs. 296-297.
  2. ^ Summerson 1963, láminas 14 y 47.
  3. ↑ Neumann, 2013, p. 297.
  4. ^ Wischermann 1997, p. 35.
  5. ^ Berger 1994, págs. 28-29.
  6. ^ Berger 1993, p. 20; Berger 1994, pág. 20.
  7. ^ Berger 1994, págs. 20, 28-29.
  8. ^ Berger 1994, p. 33.
  9. ^ El dibujo no tiene fecha. Está reproducido por: Blunt 1953, lámina 155a; Laprade 1960, Lámina VI 2b (afirma François d'Orbayes el autor); Tadgell 1980, fig. 66; Pérouse de Montclos 1989, fig. 288; Berger 1993, fig. 24; Berger 1994, fig. 18; Gargiani 1998, fig. 166; Blunt y Beresford 1999, fig. 270; y Petzet 2000, fig. 62. Los siguientes respaldan una fecha 1662-1664: Blunt 1953, Laprade 1960, Pérouse de Montclos 1989, Berger 1993 y 1994, Feldmann 1996, Petzet 2000 y Neumann 2013, aunque dos (Blunt y Petzet) enfatizan que la evidencia es circunstancial incierto. Petzet también da 1667 o 1668 como alternativa. Tadgell fecha el dibujo a 1667 o 1668. Lo apoya Gargiani y en parte Beresford, quien da "¿c. 1668?". Cojannot 2003, pág. 237, apoya la fecha posterior en una revisión del libro de Gargiani.
  10. ↑ Neumann, 2013, p. 296.
  11. ^ Blunt 1999, p. 221.
  12. ^ Berger 1993, págs. 25-26; Neumann 2013, págs. 296-297; Summerson 1963, lámina 47; Wischermann 1997, pág. 35; y Bottineau-Fuchs 1996, p. 162. Sutcliffe 1993, pág. 31, atribuye solo a Perrault.
  13. ↑ a b Berger, 1993, p. 26.
  14. ^ Petzet 2000, pág. 561, reproduce el Registre en francés original. La cita en francés es: "... ils travaillassant unanimement & conjointement à tous les dessein qu'il y auroit à faire pour l'achevement du Palais du Louvre, en sorte que ses desseins seroient respectés comme l'ouvrage d'eux trois également, & que pour conserver l'union et bonne intelligence, aucun ne pourroit s'en dire l'auteur particulierement au préjudice des autres ".
  15. ^ Berger 1993 p. 26. Traducción de Berger con el material explicativo entre corchetes agregado por él.
  16. ↑ a b c Berger, 1993, p. 27.
  17. ^ Burchard, 2016, p. 57. Burchard escribe, "uno puede asumir que Le Brun habría utilizado este medio para su ventaja".
  18. ^ Bottineau-Fuchs 1996, p. 162.
  19. ^ Berger 1993, p. 48.
  20. ↑ Neumann, 2013, p. 297, Berger 1994, págs. 34-35.
  21. ^ Berger 1994, p. 35.
  22. ^ Berger 1993, p. 35.
  23. ^ Berger 1994, p. 35; Ayers 2003, págs.31 y 36.
  24. ^ Berger 1993, p. 63. Berger cita a Whiteley & Braham 1969 y Bazin 1981.
  25. ^ Ayers, 2003, p. 37.
  26. ^ "William Thornton (1759-1828)" . Biblioteca del Congreso . Consultado el 7 de julio de 2007 .

Bibliografía [ editar ]

  • Ayers, Andrew (2004). La Arquitectura de París . Stuttgart; Londres: Edición Axel Menges. ISBN 9783930698967 . 
  • Bazin, Germain (1981). "L'erreur du fossé du Louvre". Le Monde , 20 de agosto de 1981, pág. 2.
  • Berger, Robert W. (1993). El Palacio del Sol: El Louvre de Luis XIV . University Park: Prensa de la Universidad Estatal de Pensilvania. ISBN 9780271008479 . 
  • Berger, Robert W. (1994). Una pasión real: Luis XIV como mecenas de la arquitectura . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521440297 . 
  • Blunt, Anthony (1953). Arte y Arquitectura en Francia 1500 a 1700 . Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books. OCLC 1019966574 . 
  • Blunt, Anthony (1999). Arte y arquitectura en Francia, 1500-1700 , quinta edición revisada por Richard Beresford. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 9780300077353 . ISBN 9780300077483 ( tapa blanda).  
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  • Burchard, Wolf (2016). El artista soberano: Charles Le Brun y la imagen de Luis XIV . Londres: Paul Holbertonn Publishing. ISBN 9781911300052 . 
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Coordenadas : 48 ° 51′36.59 ″ N 2 ° 20′22.71 ″ E / 48.8601639 ° N 2.3396417 ° E / 48.8601639; 2.3396417