Disco de Edison
El Edison Diamond Disc Record es un tipo de disco fonográfico comercializado por Thomas A. Edison, Inc. en su sello Edison Record de 1912 a 1929. Fueron nombrados Diamond Discs porque el Edison Disc Phonograph correspondiente estaba equipado con una aguja de diamante cónica permanente para jugando con ellos. Los discos de diamante eran incompatibles con los tocadiscos de discos de ranura lateral, como el Victor Victrola, cuyas agujas de acero desechables los dañaban y apenas extraían sonido. Excepcionalmente, tienen un poco menos de 1 ⁄ 4 de pulgada (6,0 mm; 0,235 pulgadas) de grosor. [1]
Edison había fabricado anteriormente solo cilindros de fonógrafo, pero decidió agregar un formato de disco a la línea de productos debido a la participación de mercado cada vez más dominante de los discos de goma laca (más tarde llamados 78 debido a su velocidad de rotación típica en revoluciones por minuto) fabricados por competidores como el Talking Machine Company Victor . Victor y la mayoría de los demás fabricantes grabaron y reprodujeron el sonido mediante un movimiento lateral o de lado a lado del lápiz óptico en el surco de grabación, mientras que en el sistema Edison el movimiento era vertical o hacia arriba y hacia abajo, conocido como grabación vertical, como se usa para registros de cilindros. Un fonógrafo de disco de Edison se distingue por el diafragmadel reproductor paralelo a la superficie del disco. El diafragma de un reproductor utilizado para reproducir discos laterales está en ángulo recto con la superficie.
A finales del verano y principios del otoño de 1929, Edison también produjo brevemente una serie de discos delgados, cortados lateralmente y cortados eléctricamente, de alta calidad, para su uso en tocadiscos estándar.
Antecedentes históricos
 | Un disco de diamante de 1918 con Samuel Siegel a la mandolina y Marie Caveny al ukelele. |
¿Problemas al reproducir este archivo? Consulte la ayuda de medios . | |
La industria discográfica comenzó en 1889 con una producción a muy pequeña escala de discos de cilindros de cera grabados profesionalmente . Al principio, se necesitaban costosas máquinas accionadas por motores eléctricos y de celda húmeda para reproducirlas, y la base de clientes consistía únicamente en empresarios con fonógrafos de níquel en la ranura que generaban dinero en salas de juego, tabernas y otros lugares públicos. lugares. Pronto, algunas personas adineradas que podían pagar juguetes caros también se convirtieron en clientes. A fines de la década de 1890, se disponía de fonógrafos con motor de resorte relativamente económicos que se convirtieron en un elemento fijo en los hogares de clase media. [2] La industria discográfica experimentó un auge. Al mismo tiempo, el Berliner GramophoneLa empresa comercializaba los primeros discos en bruto, que eran más simples y más baratos de fabricar, menos voluminosos de almacenar, mucho menos frágiles y podían sonar más fuerte que los cilindros de cera contemporáneos, aunque tenían una calidad de sonido notablemente inferior. Su calidad pronto mejoró enormemente, y hacia 1910 el cilindro estaba perdiendo claramente esta guerra de formatos temprana . En 1912, Thomas Edison , que anteriormente solo había fabricado cilindros, ingresó al mercado de discos con su sistema Diamond Disc Phonograph, que era incompatible con los reproductores y reproductores de discos de otros fabricantes.
Características inusuales
Al igual que los discos de cilindro, el sonido en el surco de un disco de diamante se registró por el método vertical, como variaciones en la profundidad del corte del surco. En ese momento, con la notable excepción de Pathé Records , que usaba otro formato incompatible, el surco de un disco era normalmente de profundidad constante y se modulaba lateralmente, de lado a lado. El formato vertical exigía una superficie perfectamente plana para obtener los mejores resultados, por lo que Edison hizo sus discos de diamante de casi un cuarto de pulgada (6 mm) de grosor. Consistían en una fina capa de una resina fenólica prácticamente idéntica a la baquelita sobre un núcleo de harina de madera comprimida , más tarde también arcilla china , negro para el color, todo en un aglutinante de cola de piel de conejo. [1]Con muy raras excepciones, todos tenían alrededor de diez pulgadas de diámetro, pero usaban un paso de ranura más fino (150 hilos por pulgada, o "TPI") y podían reproducir más que los discos laterales de diez pulgadas, hasta 4 + 1 ⁄ 2 minutos por lado.
Entre sus ventajas sobre la competencia, se tocaban con una aguja de diamante cónica permanente, mientras que los discos de corte lateral se tocaban con una aguja de acero de diez por un centavo que se usaba rápidamente para adaptarse al contorno de la ranura y estaba destinada a ser reemplazada después. un uso. Un mecanismo de tornillo de alimentación dentro del fonógrafo movía el reproductor a través del disco a la velocidad requerida, aliviando la ranura de ese trabajo y reduciendo así el desgaste del disco. Este diseño fue en respuesta a la patente de Victor Talking Machine Company que establece que el surco del disco en sí es lo que impulsa al reproductor a través de la superficie del disco a través de la aguja. La velocidad de reproducción de los discos de diamante se especificó exactamente a 80 revoluciones por minuto, en un momento en el que otros fabricantesLas velocidades de grabación no se habían estandarizado y podían ser tan lentas como 70 rpm o incluso más rápidas que 80 rpm, pero por lo general eran de alrededor de 76 rpm, lo que dejaba a los usuarios que se preocupaban por el tono correcto para ajustar la velocidad de reproducción de cada registro hasta que sonaba bien. Por encima de todo, hubo, y todavía existe, un acuerdo general en que el sistema Diamond Disc producía el sonido más claro y "actual" de todas las tecnologías de grabación de discos no electrónicos.
Aunque las Victrolas de Victor y tocadiscos similares no podían reproducir discos de diamante (en el mejor de los casos, solo se oiría un sonido muy débil, mientras que la aguja de acero crudo dañaba seriamente la ranura) y los fonógrafos de disco de diamante de Edison no podían reproducir discos de Victor u otros cortes laterales. discos, los proveedores externos crearon adaptadores, como el adaptador Kent, para vencer esta incompatibilidad, pero por lo general con una calidad de sonido inferior a la óptima. [3] El Brunswick Ultona, el Sonora y el costoso fonógrafo "Duo-Vox" fabricado por el fabricante de pianos Bush y Lane fueron las únicas máquinas que no eran de Edison que vinieron de fábrica equipadas para reproducir discos de diamante, así como Victor y otros. registros 'tipo aguja', junto con los de Pathé Estilete de bola de zafiro formato hill-and-dale que usaba una ranura vertical que tenía forma de U en la sección transversal. Edison desaconsejó todas estas alternativas advirtiendo en algunas de las carátulas de los discos: "Esta recreación no debe reproducirse en ningún instrumento, excepto en el fonógrafo de disco Edison Diamond y con el reproductor de disco Diamante de Edison, y declinamos la responsabilidad por cualquier daño que pueda ocurrir. a él si se ignora esta advertencia ". [4] La muy buena razón para tal desánimo fue que las ranuras de Diamond Disc eran demasiado estrechas y frágiles para impulsar una caja de resonancia a través de la superficie de un disco, como hacían las máquinas laterales; El preciso sistema de alimentación mecánica de Edison en el fonógrafo de disco para su reproductor "flotante" ponderado reemplazó esa tensión en sus registros.
Levantarse y caer
Diamond Discs disfrutó de su mayor éxito comercial desde mediados de la década de 1910 hasta principios de la de 1920, con un pico de ventas en 1920. [5] Aunque podría decirse que tenían una mejor fidelidad de audio, eran más caros e incompatibles con los productos de otros fabricantes y, en última instancia, falló en el mercado. No menos importante entre los factores que contribuyeron a su caída fue la insistencia de Thomas Edison en imponer sus propios gustos musicales en el catálogo. Como un anciano que favorecía las canciones antiguas de "corazón" y tenía varias preferencias idiosincrásicas sobre las prácticas de interpretación, estaba cada vez más fuera de contacto con la mayoría del público comprador de discos a medida que avanzaba la Era del Jazz de la década de 1920. No fue hasta mediados de la década que cedió a regañadientes el control a sus hijos.
En 1926, se hizo un intento de revivir el interés en los discos de Edison mediante la introducción de un disco de diamante de larga duración que todavía giraba a 80 rpm pero triplicaba el tono estándar del surco a 450 hilos por pulgada utilizando un surco ultrafino, logrando un tiempo de reproducción. de 24 minutos por disco de 10 pulgadas (12 en cada lado) y 40 minutos por disco de 12 pulgadas (estos fueron los únicos discos Diamond de 12 pulgadas vendidos al público). Se requirió un reproductor especial y un mecanismo de tornillo de alimentación modificado para reproducirlos. Hubo problemas con los saltos, la ruptura de la pared del surco, el bajo volumen general (alrededor del 40% del de los discos Diamond normales) y una falla en la explotación del formato al lanzar un número limitado de discos. Solo se emitieron 14 discos diferentes de Edison Long Play antes de que se suspendieran.
En agosto de 1927, comenzó la grabación eléctrica , lo que convirtió a Edison en la última gran compañía discográfica en adoptarla, más de dos años después de Victor Records , Columbia Records y Brunswick Records.había convertido de grabación acústica. Las ventas continuaron cayendo, sin embargo, y aunque los distribuidores Edison Diamond Discs estaban disponibles hasta que la compañía dejó el negocio discográfico a fines de octubre de 1929, los últimos masters directos cortados verticalmente se registraron a principios del verano de ese año. La prioridad se había redirigido a la introducción de una nueva línea de discos de goma laca fina laterales Edison o los llamados Needle Type, compatibles con los tocadiscos ordinarios, pero aunque su calidad de audio era excelente, esta concesión a la realidad comercial llegó demasiado tarde para evitar la desaparición del Edison. División de Fonógrafos y Registros justo un día antes de la caída de la bolsa de valores de 1929 . [6]
Ver también
- Tipos inusuales de discos de gramófono
Referencias
- ^ a b "Fonógrafos, cantantes y discos antiguos de Tim Gracyk - Discos de diamante de Edison: 1912-1929" . Gracyk.com . Consultado el 18 de septiembre de 2014 .
- ^ Biblioteca del Congreso: Historia del fonógrafo de cilindro
- ^ "Reproductor muy raro hecho para máquinas Victrola para reproducir discos Edison DD" . Pat.kagi.us. Archivado desde el original el 24 de agosto de 2011 . Consultado el 18 de septiembre de 2014 .
- ^ "Fonógrafos, cantantes y discos antiguos de Tim Gracyk - Fonógrafos y discos de Brunswick" . Gracyk.com . Consultado el 18 de septiembre de 2014 .
- ^ "PROCESOS DE FABRICACIÓN DE DISCOS DE DIAMANTE DE EDISON - Por Paul B. Kasakove / THOMAS A. EDISON, INC" . Mainspringpress.com. Archivado desde el original el 15 de septiembre de 2015 . Consultado el 18 de septiembre de 2014 .
- ^ Las comparaciones recientes de los discos Diamond de series populares tardías con las pocas versiones de corte lateral "Tipo aguja" publicadas de los mismos títulos indican que Edison había estado dividiendo su señal eléctrica durante la grabación en tornos verticales y laterales desde principios de 1929, ya que las interpretaciones El tiempo de espera se agota de manera idéntica: los últimos discos de diamante son un promedio de más de un minuto más cortos que los lanzamientos de 1927-28, y se ajustan a la capacidad de tiempo de grabación de las emisiones laterales de diez pulgadas de diámetro, y tienen rangos de frecuencia casi idénticos.
- Almacenamiento de audio
- Productos introducidos en 1912
- Etiquetas de registro de corte vertical
