Edith Ellis (junio de 1866 - 27 de diciembre de 1960) (también conocida como Edith Ellis Baker) fue una actriz, directora y dramaturga estadounidense. [1] Comenzó su carrera como actriz infantil y luego comenzó a escribir, dirigir y producir. Ellis operó varios teatros y compañías de gira a lo largo de su vida. Es autora de más de treinta y cinco obras de teatro. Si bien no es una feminista abierta, el trabajo de Ellis se centró continuamente en los problemas de las mujeres. También desarrolló su propia teoría sobre la dirección, con un enfoque en la agencia del actor. En numerosas ocasiones a lo largo de su vida, Ellis produjo y dirigió su propia escritura. Murió en 1960 después de una carrera como dramaturga.
Edith Ellis | |
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Nació | Junio de 1866 Coldwater, condado de Branch, Michigan, EE. UU. |
Fallecido | 27 de diciembre de 1960 |
Ocupación | Dramaturgo |
Niños | Ellis Baker |
Biografía
Ellis nació en Coldwater , Branch County , Michigan . [2] Ella era la hermana mayor del actor Edward Ellis . Su padre, Edward C. Ellis, fue un actor de Shakespeare que comenzó su carrera poniéndola detrás de la cortina y en el escenario desde muy temprana edad. [3] Su primer papel fue a los seis años, ya los diez ya era una estrella. Se escribieron tres obras para ella antes de cumplir los doce años. A los catorce años, Ellis se enfermó. Durante este tiempo, centró su atención en escribir obras de teatro en lugar de actuar. [3] Se casó con Frank Baker, un director de teatro, alrededor de 1895. [4] Estuvieron casados hasta su muerte en 1907. Su hija, Ellis Baker , se convirtió en actriz. Edith Ellis se casó más tarde con C. Becher Furness, canadiense, en 1909.
Carrera profesional
Director
Ellis comenzó su trabajo como directora con la ayuda de su esposo, el director de teatro Frank Baker. Edith Ellis-Baker y Frank Baker aseguraron y administraron el Park Theatre en Brooklyn de 1901 a 1902. Ellis fue la directora de escena principal allí y su esposo manejó el final administrativo hasta que el teatro se quemó al final de la temporada de 1902.
Ellis y Baker luego alquilaron el Criterion Theatre, también en Brooklyn, donde Ellis continuó dirigiendo obras. Mientras estuvo allí, Ellis formó Baker Stock Company. [3] Según Ellis, fue entonces cuando hizo "el trabajo más duro de [su] vida, interpretando los papeles principales en una nueva obra cada semana, dirigiendo ensayos, reescribiendo obras, planeando escenarios y propiedades y viviendo de manera justa en el teatro". " [5] Más tarde se trasladaron al Berkeley Lyceum en la ciudad de Nueva York, donde dirigió su propia obra, The Point of View .
En 1907, Frank Baker murió. Después de su muerte, Edith Ellis recuperó su apellido de soltera y volvió a dirigir, actuar y escribir. Varias veces Ellis fue directora de sus propias sociedades anónimas, viajando o estacionaria, y escribió, produjo, dirigió y actuó en muchas obras de teatro.
En 1908, Ellis adquirió el New York Playhouse en Brooklyn.
En 1909, Edith Ellis se unió a la Sociedad de Autores Dramáticos, un grupo feminista de dramaturgia femenina. Incluyendo miembros como Rachel Crothers , este grupo fue una forma de que Ellis se conectara con otras mujeres de la industria.
Dramaturgo
Su primer intento de escribir fue por necesidad, cuando ella y su hermano, Edward, se quedaron varados en el camino por la inesperada disolución de su compañía teatral. La obra fue lo suficientemente exitosa como para pagar su camino a casa.
Las tramas de Ellis generalmente siguieron una de tres trayectorias. Los tres se centraron en temas de mujeres.
- La vida infeliz de una mujer casada ( Mary Jane's Pa , 1910)
- Mujeres en la fuerza laboral ( The Point of View , 1903)
- Mujeres mayores de cuarenta años ( La Villa Blanca , 1921)
Ellis tuvo dificultades para que se produjeran algunas de sus obras, como en el caso de La Villa Blanca. La Villa Blanca es una obra de teatro sobre una mujer en un matrimonio incumplido que decide dejar a su marido. La obra termina con la mujer protagonista que ahora vive su vida sola mientras su exmarido se ha vuelto a casar con una mujer más joven.
A un productor masculino le gustó The White Villa, pero no la produjo. Otro lector (que estaba casado con una actriz) dijo que disfrutaba leyendo la obra, pero que nunca dejaría que su esposa la protagonizara. Un tercer productor afirmó que él produciría la obra, excepto que las mujeres del público odiarían la narrativa veraz de la obra, diciendo que "las mujeres no defenderán la verdad". [6] Edith Ellis eventualmente produjo la obra por sí misma y autoproduciría la mayoría de sus obras.
En 1936, Ellis comenzó a transcribir obras sobre la vida después de la muerte. Ella dijo que esta idea vino de un granjero de Nueva Inglaterra que fue asesinado por un soldado británico en 1781. Estos trabajos incluyen: Incarnation: A Plea from the Masters , (1936), Open the Door! , (1935), Conocíamos a estos hombres , (1943) y Amor en el más allá , (1956)
También escribió escenarios de cine mudo para Samuel Goldwyn .
Feminismo en el teatro
En 1909, Edith Ellis se unió a la Sociedad de Autores Dramáticos, un grupo feminista de dramaturgia femenina. Incluyendo miembros como Rachel Crothers , este grupo fue una forma de que Ellis se conectara con otras mujeres de la industria.
Aunque Ellis rechazó el título de sufragista, fue la directora más vocal en ese momento en lo que respecta a sus creencias políticas con respecto a las mujeres. El éxito comercial de Ellis como dramaturga y directora le permitió presentar producciones con narrativas feministas. Como nunca había categorizado su trabajo como feminista, pudo presentar obras de teatro que rompieron las expectativas de los roles de género, particularmente la noción de que las mujeres eran pasivamente felices en la esfera doméstica.
Además, la mayoría de las obras que dirigió Ellis no fueron escritas por ella, sino por otras mujeres. Edith Ellis produjo obras de teatro femeninas casi exclusivamente. [3]
Teoría de dirección
Edith Ellis desarrolló una teoría de la dirección feminista. En sus palabras: “Mis métodos difieren un poco de los de los directores hombres. A los hombres les gusta primero poner a la empresa en el bosquejo aproximado de la obra, la mecánica como decimos, dejando que las caracterizaciones se desarrollen más tarde junto con los detalles y los negocios. Prefiero quedarme "viviendo" la obra desde el principio y trabajando en los detalles a medida que avanzamos lentamente. De esta manera se crea el sentido de la realidad y la obra ya está coloreada correctamente ”. [3]
Según Ellis, las mujeres eran biológicamente mejores directoras porque las mujeres tenían la capacidad de impartir sus conocimientos al elenco, mientras que los directores masculinos no tenían la inclinación emocional o la intuición innatas de las mujeres. La única ventaja que tenían los hombres como directores, según Ellis, era su capacidad para obtener puestos de dirección. Para algunos estudiosos, esta parte de su teoría es problemática porque Ellis atribuye las diferencias de género a causas biológicas. [3]
Un elemento importante de la teoría de la dirección de Ellis fue mantener la agencia de un actor con respecto a las interpretaciones de los personajes. Según Ellis, era fundamental que los directores no eliminaran la inteligencia del actor. Como ex actriz, Ellis estaba muy familiarizada con el trato humilde de los actores por parte de sus directores. Las actrices (actores femeninas) fueron tratadas especialmente mal por los directores, por lo que Ellis se propuso otorgar a las actrices agencia en su espacio de ensayo y actuación. [3]
Obras
- Una serie de errores, 1897
- Sra. B. O'Shaughnessy (Wash Lady) , 1900
- Porque te amo , 1903
- El punto de vista , 1904
- María y Juan , 1905
- El hombre equivocado , 1905
- Contrariamente a María , 1905
- Ben de Broken Bow , 1905
- La golondrina , 1906
- Pa de Mary Jane , 1906
- Mi hombre (con F. Halsey), 1910
- Se enamoró de su esposa , 1910
- Siete hermanas , 1912
- Socios , 1912
- La apuesta de amor , 1912
- Verspers , 1912
- Campos de lino , 1912
- El hombre más alto, 1912
- El anillo de amatista , 1913
- Escalera de Cupido , 1915
- Hacer creer , 1915
- El hombre de los guantes negros , 1915,
- El jardín del diablo , 1915
- Transformando a Dick , 1916
- Paseo en coche de la Sra. Clancey , con Edward Ells, 1918
- De quién eres la pequeña novia , 1919
- Bravo, Claudia , 1919
- Sra. Jimmie Thompson (con Norman S. Rose), 1920
- La Villa Blanca , 1921
- La última apuesta de Betty , 1921
- Los Judson entretienen , 1922
- El ilustre Tartarín , 1922
- Collares blancos , 1924
- La luna y seis peniques , 1924
- El último capítulo (con Edward Ellis), 1930
- La Dama de la Paz , 1926
Referencias
- ^ Edith Ellis, censo de Estados Unidos , 1870; Matteson, Branch, Michigan; roll M593_665, página 232A, línea 26, película de historia familiar 552164. Consultado el 10 de agosto de 2019.
- ^ "Obituarios" . La hora de Norwalk . 28 de diciembre de 1960.
- ^ a b c d e f g Cobrin, Pamela (2009). De ganar la votación a dirigir en Broadway: El surgimiento de las mujeres en el escenario de Nueva York, 1880-1927 . Newark: Prensa de la Universidad de Delaware. págs. 194-199, 203. ISBN 978-0-87413-058-4.
- ^ Edith Baker, censo de Estados Unidos , 1900; Distrito 34 de Chicago, Cook, Illinois; página 10 ,, distrito de enumeración 1084, película de historia familiar 1240289. Recuperado el 10 de agosto de 2019.
- ^ "Gracias de Edith Ellis Baker". Brooklyn Eagle . 1 de febrero de 1909.
- ^ Patterson, Ada (20 de marzo de 1920). "Deja que Edith Ellis lo cuente". The Morning Telegraph .
Otras lecturas
- Pa de Mary Jane : una obra de teatro en tres actos
- The Judsons Entertain : Una comedia en tres actos
- "Una mujer dramaturga insurgente" de Ada Patterson, Theatre Magazine , 1909 [1]
enlaces externos
- ^ Patterson, Ada (mayo de 1909). "Una mujer dramaturga insurgente". Theatre Magazine : 152-154.