En teoría musical , un undécimo acorde es un acorde que contiene la extensión terciana del undécimo . Normalmente se encuentra en el jazz , un undécimo acorde también suele incluir el séptimo y el noveno , y elementos de la estructura básica de la tríada . Las variantes incluyen el acorde de undécimo dominante , undécimo menor y undécimo mayor . Los símbolos incluyen: Caug 11 , C 9aug11 , C 9 + 11 , C 9alt11 , Cm 9 (11) , C−9 (11) . [2] La undécima en un undécimo acorde es, "casi siempre afilada, especialmente en el jazz", [3] al menos en referencia a la tercera, con CM 11 (undécima mayor): C – E – G – B – D– F, Cm11 (undécimo menor): C – E ♭ –G – B ♭ –D – F, y C 11 (undécimo dominante): C – E – G – B ♭ –D – F. [3]
Sin embargo, dado que la undécima diatónica mayor crearía un intervalo de novena menor disonante con la tercera del acorde, incluir la tercera es un fenómeno raro. [5] Aunque es raro, en el rock y la música popular , por ejemplo, 52 segundos en " Sun King " en Abbey Road de los Beatles , el tercero del undécimo dominante ("como se concibe teóricamente": C, E, G, B ♭ , D, F play ( ayuda · info ) ), generalmente se omite. [1] Puede estar anotado en los gráficos como C 11 , o más a menudo "descriptivamente" como Gm 7 / C. [1] El tercero también se omite a veces, convirtiendo el acorde en un acorde suspendido (C, G, B ♭ , D, F).
Como las extensiones superiores (séptima, novena, undécima) constituyen una tríada, un acorde de undécimo dominante con la tercera y la quinta omitidas a menudo se anota como una tríada con una nota de bajo. Entonces C – B ♭ –D – F se escribe como B ♭ / C, enfatizando el carácter ambiguo dominante / subdominante de esta sonoridad.
En el undécimo dominante, debido a que este intervalo menor del noveno entre el tercero y el undécimo es más problemático para el oído y para la voz principal que lo que sería un noveno mayor, las alteraciones en los grados de la tercera o la undécima escala son una solución común. Cuando se baja la tercera, se forma un acorde de undécima menor con un intervalo de novena mayor entre las dos notas en cuestión (por ejemplo, C, E ♭ , G, B ♭ , D, F) tocar ( ayuda · info ) . [3] De manera similar, la undécima puede elevarse cromáticamente sobre una tríada mayor (por ejemplo, a F ♯ en un acorde de Do mayor) para implicar el modo dominante lidio. Una solución menos común al problema es simplemente omitir la tercera en presencia de la undécima, lo que resulta en un acorde enarmónico al acorde suspendido (sus4). Este tipo de acorde debe anotarse como tal, por ejemplo, (en C), C 7sus4 o C 9sus4 . [ cita requerida ]
En el período de práctica común , "la nota fundamental, la séptima, la novena y la undécima son los factores más comunes presentes en el acorde de V 11 ", y la tercera y la quinta "normalmente se omiten". [6] El undécimo generalmente se retiene como un tono común cuando el "V 11 se resuelve en I o i". [6]
El acorde suspendido derivado del undécimo acorde dominante (con el tercero omitido y el séptimo aplanado), es particularmente útil en la música diatónica cuando un compositor o acompañante desea permitir que se escuche la nota tónica de una tecla mientras suena la dominante de esa nota. clave en el bajo.
Cuatro
El cuarto factor de un acorde es la nota o el tono cuatro grados de escala por encima de la raíz o el centro tonal . Cuando la cuarta es la nota de bajo , o nota más baja, del acorde expresado, el acorde está en primera inversión. Jugar ( ayuda · info ) . Sin embargo, esto es equivalente a unnoveno acorde conhuecos.
Convencionalmente, el cuarto es el tercero en importancia a la raíz, el quinto y el tercero, siendo un tono agregado . Puede evitarse como nota fundamental, ya que esa inversión puede parecerse a un acorde de novena en la cuarta en lugar de a un acorde suspendido en la nota original. En los acordes y la teoría del jazz , se requiere el cuarto debido a que es un tono agregado.
La calidad del cuarto puede estar determinada por la escala o puede indicarse. Por ejemplo, tanto en una escala mayor como en una menor, una cuarta diatónica agregada al acorde tónico es mayor (C– F –G), mientras que una agregada al acorde subdominante es mayor o menor (F– B –C o F– B ♭ –C), respectivamente.
La cuarta es una octava equivalente a la undécima. Si uno pudiera cortar las notas entre la quinta y la undécima y luego bajar la undécima una octava a una cuarta, tendría un cuarto acorde adicional (C – E – G – B ♭ –D′ – F ′ menos B ♭ –D ′ = C – E – F – G). La diferencia entre sus4 y add11 es convencionalmente la ausencia o presencia, respectivamente, del tercero .
Ver también
- Acorde de elektra
- Acorde de jazz
- Acorde puente
Referencias
- ↑ a b c Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p.87. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Smith, Johnny (1980). Aproximación completa de Johnny Smith a la guitarra de Mel Bay , p.231. ISBN 978-1-56222-239-0 .
- ↑ a b c Miller, Michael (2004). Complete Idiot's Guide to Solos and Improvisation , p.52. ISBN 978-1-59257-210-6 .
- ^ Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , p.431. Tercera edicion. ISBN 0-07-300056-6 .
- ^ McCormick, Scott (18 de enero de 2019). "El exuberante mundo de undécimo acordes" . Consultado el 31 de marzo de 2019 .
- ↑ a b c Benward y Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II, p.183-84. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Hawkins, Stan. " Prince - Análisis armónico de ' Anna Stesia '", p. 329 y 334n7, Música popular , vol. 11, núm. 3 (octubre de 1992), págs. 325-335.