Elvira Notari (10 de febrero de 1875 en Salerno - 17 de diciembre de 1946 en Cava de 'Tirreni ), la primera y más prolífica cineasta de Italia , realizó más de sesenta largometrajes y cerca de un centenar de cortometrajes y documentales. Se le atribuye el mérito de ser la primera mujer directora de cine que dirigió más de sesenta largometrajes y cerca de 100 documentales, escribiendo a menudo los temas y guiones inspirados en Nápoles. [1] El premio Elvira Notari lleva su nombre.
Elvira Notari | |
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Elvira y Nicola Notari | |
Nació | Elvira Coda 10 de febrero de 1875 |
Fallecido | 17 de diciembre de 1946 | (71 años)
Nacionalidad | italiano |
Ocupación | cineasta |
Nacida Elvira Coda , tenía un origen social modesto. Se casó con Nicola Notari . Juntos fundaron Dora Film, y ella se convirtió en la primera mujer italiana en crear una compañía de producción cinematográfica familiar. [2] Ella dirigió las películas, mientras él trabajaba como camarógrafo. Su hijo, Eduardo o 'Gennariello', basado en un personaje que interpretó, trabajó como actor en muchas de las películas. Eduardo apodó a su madre, "El General", basándose en su fuerte voluntad y determinación demostrada en su compañía cinematográfica. [3] En un ejemplo, las lágrimas en la pantalla por sus películas tenían que ser reales, surgidas de un "detalle doloroso o emocionalmente sensible de la vida privada de un jugador", en lugar del uso de glicerina para las lágrimas artificiales. [4]
Vida temprana
Sus padres son Diego Coda y Agnese Vignes. [5] A Elvira se le permitía con poca frecuencia asistir a la escuela y seguir una educación en la Escuela de Ciencias en literatura mientras bailaba como pasatiempo. En la escuela, desarrolló sus habilidades en el uso del lenguaje y esto se demostró en su escritura. En 1902, cuando terminó la escuela, ella y su familia se mudaron a Nápoles. Trabajó como "sombrerera", lo que continuó haciendo incluso después de convertirse en cineasta. Donde después de un tiempo la encontró y en agosto de 1902 se casó con Nicola Notari. Tuvieron tres hijos, Eduardo, Dora y María.
Carrera profesional
Elvira junto con su esposo establecieron su compañía de producción. Después de algunos cambios de nombre, se decidieron por Dora Films, que lleva el nombre de su hija, que nunca trabajó en el negocio. [6] Dora Films comenzó pequeño como un simple laboratorio fotográfico en 1905. [7] La compañía de Notari se destacó por sus títulos de películas coloreadas a mano llamadas Cinecittà, que se usaban para ver eventos y atracciones de antemano. [8] No fue hasta 1912 que la compañía Dora Film construyó un escenario, o teatro di posa ¸ y se convirtió en una productora en toda regla. [9] Su marido trabajaba con la cámara mientras Elvira dirigía y escribía las películas. Se le atribuye el mérito de ser la primera mujer directora de cine. [10] La mayor parte del trabajo realizado por las películas de Dora se perdió, quedando sólo unos pocos registros. Dora Films era una verdadera productora, que incluía edición, laboratorios y otras necesidades para crear películas. La sincronización en vivo de música y canciones con las imágenes en la pantalla, a menudo dibujadas a mano o coloreadas a máquina, es muy posiblemente la forma multimedia de entretenimiento de todos los tiempos. [11]
En la década de 1920, las películas de Notari tuvieron que distribuirse en todo el mercado estadounidense, ya que se les negó la circulación nacional en Italia, a pesar de ser una de las productoras de cine italiano más exitosas e importantes de la época, si no la más importante. [12] Dora Films finalmente formó una oficina en Nueva York, lo suficientemente apropiado en Little Italy; las películas realizadas unieron a los inmigrantes italianos y dieron educación a las ideas de Italia para quienes no lo supieran.
Las películas de Dora también tenían una escuela de actuación de arte cinematográfico. En Dora Films, Elvira produjo documentales y cortometrajes. Según un testimonio de su hijo, Elvira era de las que exigían una actuación real y verdadera de sus actores. Las películas producidas en Dora films se realizaron a través de una mirada femenina y también se ocuparon de la vida natural en Italia. Elvira les recordaba a sus actores los momentos tristes de su vida. Esto fue "una reminiscencia del neorrealismo". [13] A Elvira se le atribuye su contribución a la escuela de actuación, además de ser guionista. Se entiende que también pudo haber trabajado en la edición de las películas que produjeron.
Elvira Notari se basó en la literatura femenina para desarrollar sus ideas. En sus “melodramas femeninos” se centra en la perspectiva femenina. Elvira tenía la tendencia de retratar a la "mujer oscura", la femme fatale , una mujer que se desviaba de la norma. Se enfocó tanto en el cuerpo femenino como en la fantasía femenina, que es un aspecto del trabajo de Elvira Natori. En sus obras ' Nfama! y A Piedigrotta, las protagonistas femeninas son descritas como la "figura femenina rebelde" [6]. Las películas continúan retratando la lucha de estas mujeres. Otro de los temas de sus películas, que presentan este tipo de mujeres, es el deseo. Hombres deseando mujeres, mujeres deseando algún tipo de sentimiento o emoción.
La censura en Italia había caído sobre las películas de Dora. Las películas arrojaron luz sobre aspectos de la vida italiana que muchos encontraron inadecuados para ser retratados. Las películas a menudo trataban de "lenguaje crudo y matices sexuales", [14] que ponían a prueba la idea de la censura. La censura a menudo solicitaba que se editaran o eliminaran escenas. Además, el declive de Notari se produjo a través de la intervención fascista en su propia casa y, inevitablemente, cambió a una película al estilo de Hollywood, incluida la banda sonora sobre su firma original de cantantes en vivo, con su película Napoli terra d'amore (1928) siendo un desastre para su público. [15] Un ligero resurgimiento con su película, Trionfo cristiano (1930) (aunque la fecha de lanzamiento es controvertida), Notari cambió una vez más a temas religiosos, nuevamente controvertidamente debido al deseo de su cambio de identidad o potencialmente solo a la popularidad del estilo.
Además, y más recientemente, la película de Notari, A Santanotte (1922), fue restaurada entre 2007-2008, juntando títulos que explican la censura de una multitud de representaciones dentro de la película que van desde la violencia física hasta la bebida y más. [16] Estas representaciones también le dieron a Notari un momento difícil con las censuras de los Estados Unidos, aunque encontró el éxito en los Estados Unidos verificado a través de anuncios. [17]
Estilo y temas
Los largometrajes realizados por Notari a menudo se basaban en formas de drama napolitanas (especialmente mujeres de clase media). Notari pasó a sceneggiata , una forma teatral híbrida basada en canciones dramáticas populares y el escenario de variedades, a principios de la década de 1920, y filmada en las calles de Nápoles con actores no profesionales. [18] Los actores aficionados dieron vibraciones realistas a sus películas, mientras que cada una de las escenas de Notari utilizó la calle como un escenario natural lleno de luces, multitudes y sus voces por igual, en lugar de rodar en una Cinecittà. Notari definió sus apasionados dramas como parte de una serie definida por ella como grandi lavori popolari (“grandes obras populares”). [19] El toque realista de Notari se ha relacionado con el movimiento neorrealista posterior . El trabajo de Elvira Notari presentaba muchas ventanas que representaban varios aspectos, además de que la ciudad era de extrema importancia, especialmente por su estilo de rodaje en locaciones. Además, la ciudad y las ventanas se expanden en las historias públicas y privadas de Notari, con nodos para que los hombres formen parte del espacio público mientras que las mujeres el espacio doméstico. Aunque Notari a menudo presentaba mujeres en el espacio público, a menudo estaban rodeadas de hombres. [20]
Vida posterior
Al final de las películas de Dora en 1930, Elvira y su esposo avanzaron en la industria cinematográfica durante la década de 1930. Debido a la llegada del sonido a las películas y al aumento de la censura, las películas de Dora terminaron. Aunque la falta de deseo y sonido puede no ser la razón por la que realmente se retiró, sino únicamente en el frente de la censura. [21] Además, también puede deberse al hecho de que los cineastas italianos debían mudarse a Roma debido a las decisiones del gobierno y Elvira no tenía ningún deseo de hacerlo. [22] Elvira se mudó a Cava de 'Tirreni, cerca de Salerno , donde se retiró y finalmente falleció el 17 de diciembre de 1946. Los notarios abrieron una tienda de equipos de fotografía. [23] Más tarde, su marido se convirtió en distribuidor de películas. [24]
Filmografia
Año | Título | Contribución | Notas |
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1911 | Maria Rosa di Santa Flavia | Directora, actriz | Corto |
Carmela la pazza | Director | ||
Bufera d'anime | Directora, actriz | ||
1912 | La figlia del Vesuvio | Director | Corto |
Eroísmo di un aviatore militare a Tripoli | Directora, actriz | ||
1913 | Povera Tisa, povera madre! | Directora, actriz | Corto |
Yo nomadi | Director | ||
Il tricolore | Directora, actriz | ||
1914 | Ritorna all'onda | Directora, actriz y escritora | Corto |
La fuga del gatto | Director | Corto | |
1915 | Semper avanti, Savoia! | Director | |
1916 | Gloria ai caduti | Director | |
Carmela, la sartina di Montesanto | |||
Ciccio, il pizzaiuolo del Carmine | |||
1917 | Il nano rosso | Director | |
Mandolinata a yegua | |||
La maschera del vizio | Directora, actriz | ||
'E Scugnizze | Director | ||
1918 | Il barcaiuolo d'Amalfi | Director | |
Pusilleco addiruso | Corto | ||
Gnesella | |||
1919 | Chiarina la modista | Director | |
Gabriele, il lampionaro di porto | |||
Medea di Portamedina | |||
1920 | Un Piedigotta | Director, escritor | Corto |
'A Legge | Director | ||
1921 | 'O munaciello | Director | |
Gennariello polizziotto | |||
Luciella | |||
Gennariello, il figlio del galeotto | Corto | ||
1922 | Il miracolo della Madonna di Pompei | Director | |
'A Santanotte | Existente | ||
E'Piccerella | Director, escritor | Corto, existente | |
1923 | Sotto San Francisco | Director | Corto |
'O cuppè d'a morte | |||
1924 | Corazón de hermano | Director | |
A Marechiare 'nce sta' na fenestra | |||
'Nfama | |||
1925 | Mettete l'avocato | Director | |
1927 | Fantasía 'e surdate | Directora, actriz, editora y productora | Corto |
L'Italia s'è desta | Director | ||
1928 | Nápoles Terra d'Amore | Director | |
Duie Paravise | |||
1929 | Napoli sirena della canzone | Director |
Referencias
- ^ "Grandes italianos del pasado: Elvira Coda Notari" . Nosotros los italianos .
- ^ Scalia, Rossella. "Elvira Notari: una mujer en busca del deseo" . Cine internacional .
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
- ^ Caminar por la calle en un mapa en ruinas pág.80
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu . Consultado el 17 de noviembre de 2018 .
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
- ^ Chu, Henry (28 de febrero de 2018). "Lina Wertmüller sobre lo que significa para ella ser la primera directora nominada a un Oscar" . Variedad . Consultado el 14 de agosto de 2018 .
- ^ "Grandes italianos del pasado: Elvira Coda Notari" . Nosotros los italianos .
- ^ "Grandes italianos del pasado: Elvira Coda Notari" . Nosotros los italianos .
- ^ Caminar por la calle en un mapa en ruinas pág.118
- ^ Caminar por la calle en un mapa en ruinas pág.142
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
- ^ Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari - Proyecto de mujeres pioneras del cine" . wfpp.cdrs.columbia.edu .
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- ^ Scalia, Rossella. "Elvira Notari: una mujer en busca del deseo" . Cine internacional .
- ^ Scalia, Rossella. "Elvira Notari: una mujer en busca del deseo" . Cine internacional .
- ^ Matthews, Jeff. "Vida, muerte y milagro de Nápoles" . www.naplesldm.com .
- ^ Matthews, Jeff. "Vida, muerte y milagro de Nápoles" . www.naplesldm.com .
- ^ Caminar por la calle en un mapa en ruinas pág.144
- ^ Caminar por la calle en un mapa en ruinas pág.144
Fuentes
- Giuliana Bruno , Caminando por la calle en un mapa arruinado: teoría cultural y las películas de la ciudad de Elvira Notari , Princeton University Press , 1993
- Gwendolyn Audrey Foster , Mujeres directoras de cine: un diccionario biocrítico internacional , Greenwood Publishing Group , 1995 ISBN 0-313-28972-7
- Bruno, Giuliana (1993). Caminar por la calle en un mapa en ruinas . Prensa de la Universidad de Princeton. pag. 416. ISBN 0-691-02533-9.
- "Elvira Notari" . IMDB . Consultado el 6 de mayo de 2012 .
- Tomadjogiou, Kimberly (1922). "Yo filmo-sceneggiata". Bianco e Nero . LXXII (570).
- Bruno, Giuliana (febrero de 1993). "Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein historisches Panorama". Frauen und Film (56–57).
- Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari: una mujer en busca del deseo". Cine internacional.
Otras lecturas
- Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari: una mujer en busca del deseo". Cine internacional. Deseo ". Film International .
- Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari". En Jane Gaines, Radha Vatsal y Monica Dall'Asta, eds. Proyecto Mujeres Pioneros del Cine. Centro de Investigación y Becas Digitales. Nueva York, NY: Bibliotecas de la Universidad de Columbia, 2013. Web. 27 de septiembre de 2013.
enlaces externos
- Elvira Notari en IMDb
- Elvira Notari en el proyecto Women Film Pioneers
- Elvira Notari: una mujer en busca del deseo en Film International
- Vida, muerte y milagro de Nápoles en Naplesldm.
- Grandes italianos del pasado: Elvira Coda Notari en WeTheItalians