Emanuel Schikaneder (1 de septiembre de 1751 - 21 de septiembre de 1812), nacido como Johann Joseph Schickeneder , fue un empresario, dramaturgo, actor, cantante y compositor alemán. Escribió el libreto de la ópera La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart y fue el constructor del Theater an der Wien . Peter Branscombe lo llamó "uno de los hombres de teatro más talentosos de su época".
Schikaneder nació en Straubing en Baviera de Joseph Schickeneder y Juliana Schiessl. Sus dos padres trabajaban como sirvientes domésticos y eran extremadamente pobres. [2] Tuvieron un total de cuatro hijos: Urban (nacido en 1746), Johann Joseph (murió a los dos años), Emanuel (nacido en 1751 y también originalmente llamado Johann Joseph) y María (nacida en 1753). [2] El padre de Schikaneder murió poco después del nacimiento de María, [2] momento en el cual su madre regresó a Ratisbona , ganándose la vida vendiendo artículos religiosos en un cobertizo de madera adyacente a la catedral local. [2]
Schikaneder recibió su educación en una escuela de jesuitas en Regensburg y también se formó como cantante en la catedral local. [3] Cuando era un adulto joven, comenzó a seguir su carrera en el teatro, apareciendo con la compañía teatral de Andreas Schopf alrededor de 1773 y representando ópera, farsa y Singspiel . [2] Schikaneder bailó en un ballet de la corte en Innsbruck en 1774, y al año siguiente debutó allí su Singspiel Die Lyranten . Este fue un gran éxito y se realizó con frecuencia en los años siguientes. [2] Schikaneder fue el libretista, compositor y cantante principal, [3]una versatilidad que continuaría exhibiendo a lo largo de su carrera. [4]
En el otoño de 1780, la compañía Schikaneder hizo una estadía prolongada en Salzburgo , y en ese momento Schikaneder se convirtió en amigo de la familia de los Mozart. La familia Mozart en ese momento estaba formada por el padre Leopold , Nannerl y Wolfgang . Los Mozart "rara vez se perdían sus shows" (Heartz), [3] e invitaron a Schikaneder a las sesiones dominicales de Bölzlschiessen (tiro de dardos), su deporte familiar favorito.
Cuando Mozart estaba a punto de partir de Salzburgo para el estreno en Munich de su ópera Idomeneo , prometió antes de partir escribir "Wie grausam ist, o Liebe ... Die neugeborne Ros 'entzückt", un recitativo y aria para Schikaneder. La composición estaba destinada a la producción de Schikaneder de Die zwey schlaflosen Nächte de August Werthes. [5]
Desde noviembre de 1784 hasta febrero de 1785, [6] Schikaneder colaboró con el director de teatro Hubert Kumpf para una serie de representaciones en el Kärntnertortheater de Viena. Había sido invitado a hacerlo por el emperador José II , que lo había visto actuar el año anterior en Pressburg . [7] La carrera de Viena fue admirada por los críticos y atrajo a un gran público, a menudo incluido el Emperador y su corte. [8] Schikaneder y Kumpf abrieron su temporada con una reposición de Die Entführung aus dem Serail de Mozart . Joseph Haydn 's La fedeltà premiata también se llevó a cabo por la compañía. [9]
Las obras de teatro hablado fueron de interés por su contenido político. El Imperio austríaco en ese momento estaba gobernado (como la mayor parte de Europa) por el sistema de aristocracia hereditaria, que estaba siendo objeto de crecientes críticas a medida que se extendían los valores de la Ilustración . Schikaneder presentó una exitosa comedia titulada Der Fremde que incluía a un personaje llamado Baron Seltenreich ("rara vez rico") que era "una caricatura de un intrigante saco de viento de la aristocracia vienesa". [10] Schikaneder y su colega luego pasaron de la línea, iniciando una producción del entonces escandaloso envío de Beaumarchais a la aristocracia, Las bodas de Fígaro . Esta producción fue cancelada por el Emperador en el último minuto. [10]
A pesar del contenido y la cancelación de la producción, José II trajo a Schikaneder y entró en el servicio imperial desde abril de 1785 hasta febrero de 1786. [11] Durante su servicio, actuó en el Teatro Nacional de Austria [7] en Burgtheater . Durante su debut cantó el papel de Schwindel en Gluck 's singspiel Die Pilgrime von Meca . [12]
Durante la Pascua de 1788, la compañía dirigida por Johann Friedel y Eleonore Schikaneder se instaló como compañía residente en el Teatro auf der Wieden , ubicado en un suburbio de Viena. [12] Friedel murió el 31 de marzo de 1789, dejando toda su propiedad a Eleonore, y el teatro fue cerrado. Después de esto, Eleonore ofreció reconciliación a Schikaneder, quien se mudó a Viena en mayo para comenzar una nueva compañía en el mismo teatro en asociación con ella. [13] La nueva compañía fue financiada por Joseph von Bauernfeld, un hermano masónico de Mozart. [14] Con planes de enfatizar la ópera, Schikaneder trajo consigo a dos cantantes de su antigua compañía, el tenor Benedikt Schack.y el bajo Franz Xaver Gerl . De la compañía de su esposa contrató como libretista a la soprano Josepha Hofer , al actor Johann Joseph Nouseul y a Karl Ludwig Giesecke . Las nuevas incorporaciones a la compañía incluyeron a Anna Gottlieb y Jakob Haibel . [15]
La nueva empresa tuvo éxito y Die Entführung aus dem Serail volvió a formar parte del repertorio. Surgieron varios aspectos del trabajo de la compañía que luego fueron inmortalizados en La flauta mágica . Una serie de comedias musicales que comienzan con Der Dumme Gärtner aus dem Gebirge, oder Die zween Antons ("El jardinero tonto de las montañas o Los dos Antons"), se estrenó en julio de 1789. [15] La comedia proporcionó un vehículo para el cómic de Schikaneder. Personaje escénico. Otra línea de actuaciones de la compañía involucró óperas de cuentos de hadas, comenzando con el estreno de Oberon en 1789 , con música de Paul Wranitzky y un libreto que fue una readaptación de Friederike Sophie Seyler.libreto original. Esto fue seguido por Der Stein der Weisen oder Die Zauberinsel en septiembre de 1790, [16] una ópera colaborativa marcada por la colaboración musical de Gerl, Schack, Schikaneder y Mozart.
En una reseña de una actuación en el Theater auf der Wieden realizada por un comentarista del norte de Alemania en 1793, la mayoría de las reseñas contemporáneas fueron positivas y señalaron un alto nivel de interpretación musical. En su autobiografía inédita, Ignaz von Seyfried recordó las representaciones de óperas a principios de la década de 1790 de Mozart, Süßmayr , Hoffmeister, etc., y escribió que se interpretaron con una habilidad poco común ( ungemein artig ). Seyfried describe al maestro de capilla Henneberg dirigiendo la orquesta desde el "pianoforte ... ¡como un general al mando de un ejército de músicos!" [17]
La serie de óperas de cuentos de hadas en el Theater auf der Wieden culminó con el estreno en septiembre de 1791 de La flauta mágica , con música de Mozart y libreto de Schikaneder. [18] La ópera incorporó una mezcla suelta de elementos masónicos y temas tradicionales de cuentos de hadas (ver Libreto de La flauta mágica ). Schikaneder asumió el papel de Papageno, un personaje que refleja la tradición Hanswurst y, por lo tanto, se adapta a sus habilidades en el estreno.
Según el dramaturgo Ignaz Franz Castelli , Schikaneder también pudo haberle dado un consejo a Mozart sobre el escenario musical de su libreto:
El fallecido cantante de bajo Sebastian Mayer me dijo que Mozart había escrito originalmente el dúo en el que Papageno y Papagena se ven por primera vez de manera bastante diferente a como lo escuchamos ahora. Ambos gritaron originalmente "¡Papageno!", "¡Papagena!" unas cuantas veces con asombro. Pero cuando Schikaneder escuchó esto, gritó a la orquesta: "¡Eh, Mozart! Eso no es bueno, la música debe expresar un mayor asombro. Ambos deben mirarse en silencio, luego Papageno debe comenzar a tartamudear: 'Pa-papapa- pa-pa '; Papagena debe repetir eso hasta que ambos finalmente obtengan el nombre completo. Mozart siguió el consejo, y de esta forma el dúo siempre tenía que repetirse ".
Castelli añade que la Marcha de los sacerdotes que abre el segundo acto fue también una sugerencia de Schikaneder, añadida a la ópera en el último minuto por Mozart. Estas historias no son aceptadas como necesariamente verdaderas por todos los musicólogos. [19]
La flauta mágica fue un gran éxito en su estreno, con frecuencia se agotó y recibió más de un centenar de representaciones en el Teatro auf der Wieden durante sus primeros meses de presentación. Schikaneder continuó produciendo la ópera a intervalos durante el resto de su carrera en Viena.
Mozart murió solo unas semanas después del estreno, el 5 de diciembre de 1791. Schikaneder estaba angustiado por la noticia y sintió la pérdida de manera aguda. Evidentemente, realizó una interpretación benéfica de La flauta mágica para la viuda de Mozart, Constanze , quien en ese momento enfrentaba una difícil situación financiera. [20] Cuando su compañía montó un concierto de La clemenza di Tito de Mozart en 1798, escribió en el programa:
El trabajo de Mozart está más allá de todo elogio. Uno siente con demasiada intensidad, al escuchar esta o cualquier otra de su música, lo que el Arte ha perdido en él. [21]
La carrera de Schikaneder continuó en el mismo teatro durante los años que siguieron a La flauta mágica . Continuó escribiendo obras en las que desempeñó un papel principal y que alcanzaron el éxito popular. Estos incluyeron colaboraciones con otros compositores de la época: Der Spiegel von Arkadien con el asistente de Mozart, Franz Xaver Süssmayr , Der Tyroler Wastel con el cuñado póstumo de Mozart, Jakob Haibel , y una secuela de Flauta mágica llamada Das Labyrinth , con Peter von Winter . [22] Un gran atractivo de taquilla durante este tiempo fue una comedia de versos rimados, Der travestierte Aeneas (La parodia de Eneas ), una contribución de Giesecke. [23]
Durante este período, Schikaneder dedicaba varias veces al año el teatro a una academia , o en términos modernos, a un concierto de música clásica. Se interpretaron sinfonías de Mozart y Haydn , y un joven Beethoven apareció como solista de piano. [24]
Schikaneder mantuvo en el repertorio siete óperas de Mozart: Die Entführung aus dem Serail , Le nozze di Figaro , Der Schauspieldirektor , Don Giovanni , Così fan tutte , La clemenza di Tito y La flauta mágica . Las óperas italianas se interpretaron traducidas al alemán. Como se señaló anteriormente, Schikaneder también produjo La clemenza di Tito como una obra de concierto. [24]
Aunque muchas de las obras realizadas fueron éxitos populares, los gastos de las elaboradas producciones de Schikaneder fueron elevados y la empresa se fue endeudando gradualmente. En 1798, el propietario de Schikaneder se enteró de que la deuda había aumentado a 130.000 florines y canceló el contrato de arrendamiento de Schikaneder. Schikaneder persuadió a Bartholomäus Zitterbarth, un rico comerciante, para que se convirtiera en su socio y asumiera la deuda. Como resultado, la empresa se salvó. [25]
Schikaneder y su nuevo socio Zitterbarth planearon juntos construir un gran teatro nuevo para la compañía. Zitterbarth compró el terreno para el nuevo teatro al otro lado del río Wien , en otro suburbio a solo unos cientos de metros del Theater auf der Wieden. [25] Schikaneder todavía tenía en su poder un documento del difunto emperador José II que le permitía construir un nuevo teatro. En 1800, tuvo una audiencia con el ahora reinante Franz , que resultó en una renovación de la licencia, a pesar de las protestas de Peter von Braun , quien dirigía el Burgtheater . [25] En represalia, Braun montó una nueva producción de La flauta mágica.en el Burgtheater, que no mencionó a Schikaneder como autor. [26]
La construcción del nuevo teatro, que recibió el nombre de Theatre an der Wien , comenzó en abril de 1800. Se inauguró el 13 de junio de 1801 con una representación de la ópera Alexander , con libreto del propio Schikaneder y música de Franz Teyber . [27] Según New Grove , el Theatre an der Wien era "el más lujosamente equipado y uno de los teatros más grandes de su época". Allí, Schikaneder continuó su tradición de espectáculo teatral caro y económicamente arriesgado. [28]
Ludwig van Beethoven se mudó a Viena en 1792 y gradualmente se ganó una sólida reputación como compositor y pianista. Actuó en una academia del Theater auf der Wieden durante sus últimos años. En la primavera de 1803, la primera academia del nuevo Theater an der Wien se dedicó íntegramente a las obras de Beethoven: la primera y la segunda sinfonías, el tercer concierto para piano (con Beethoven como solista) y el oratorio Cristo en el monte de los Olivos . [29]
Schikaneder quería que Beethoven le compusiera una ópera. Después de ofrecerle a Beethoven un apartamento para vivir dentro del edificio del teatro, también ofreció su libreto, Vestas Feuer . Beethoven, sin embargo, encontró que Vestas Feuer no se adaptaba a sus necesidades. Sin embargo, estableció la escena inicial, parte de la cual finalmente se convirtió en el dúo "O namenlose Freude" de su ópera Fidelio de 1804 . Beethoven continuó viviendo en el Theatre an der Wien durante un tiempo mientras cambiaba sus esfuerzos por Fidelio . [29]
Fidelio se estrenó en el Theater an der Wien, pero no bajo la dirección de Schikaneder. En 1804, la carrera de Schikaneder había dado un giro descendente; sus producciones no pudieron atraer suficientes clientes para cubrir sus costos. Vendió el Theatre an der Wien a un consorcio de nobles y se fue de Viena a las provincias, [28] trabajando en Brno y Steyr . Tras los problemas económicos causados por la guerra y la devaluación de la moneda en 1811, Schikaneder perdió la mayor parte de su fortuna. Durante un viaje a Budapest en 1812 para ocupar un nuevo puesto, se volvió loco. Murió empobrecido en Viena el 21 de septiembre de 1812 a los 61 años [30].
Dos de los familiares de Schikaneder también eran sus socios profesionales:
El hijo ilegítimo de Schikaneder, Franz Schikaneder (1802-1877), fue herrero al servicio del emperador Fernando I de Austria . [32]
Las obras de Schikaneder [33] incluyen 56 libretos y 45 obras de teatro en lenguaje hablado, entre ellas:
En la película Amadeus de Miloš Forman , Schikaneder es interpretado por Simon Callow . Es amigo de Mozart, pero con frecuencia toma sus obras y las convierte en comedias vulgares , lo que molesta a la esposa de Mozart, Constanze . Además, sus demandas de nuevos guiones presionaron a Mozart, lo que exacerbó el estrés al que se encuentra al escribir su réquiem . Se le ve por última vez llamando a Mozart después de una actuación para que le pague sus honorarios, sin saber que Mozart está cerca de la muerte trabajando con Salieri en su pieza. [ cita requerida ]
En 2016, el musical Schikaneder de Stephen Schwartz y Christian Stuppeck y dirigido por Trevor Nunn , basado en la premisa de que Die Zauberflöte surgió de la tumultuosa relación de Schikaneder con Eleonore, debutó en el Raimund Theatre . [36]
La fuente más extensa sobre Schikaneder en inglés es Honolka (1990), que se enumera a continuación.
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