La estatua ecuestre de Enrique IV es una estatua ecuestre de bronce completada por Pietro Tacca . [1] La estatua, que ahora se encuentra en el puente Pont Neuf , fue encargada indirectamente por Marie de Médicis para su esposo, el rey Enrique IV de Francia . [1] [2] [3] El artista encargado original, Giambologna , había muerto antes de su finalización, lo que hizo que Pietro Tacca se hiciera cargo del encargo. [3] La estatua en sí fue erigida en 1614. [4] Luego fue demolida en 1792 durante la Revolución Francesa., pero luego fue reconstruido en 1818. [4]
Estatua ecuestre de Enrique IV | |
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Artista | Pietro Tacca |
Año | 1618 |
Medio | bronce |
Localización | París |
Descripción
La estatua original del rey Enrique IV representa al rey montado en su caballo, que se coloca sobre un pedestal central elevado. [2] En cada una de las cuatro esquinas del pedestal hay una estatua de bronce de un esclavo encadenado. [2] El diseño del pedestal fue realizado por Ludovico Cigoli con la ayuda de Pietro Tacca , Pietro Francavilla y Francesco Bordoni en su creación. [3] [5]
Según los dibujos de Ludovico Cigoli , un artista de la corte de los Medici, los esclavos fueron representados con rasgos europeos y posados con "contorsiones michaelangelsque". [2] Los cuatro esclavos descansan todos en el borde inferior del pedestal y están encadenados a las arpías detrás de ellos en las esquinas superiores del pedestal. [2] En el dibujo de Ludovico, los esclavos están atados con bandas alrededor de sus brazos y encadenados a las caderas de las arpías . [1] Otros detalles en el pedestal son escenas de batalla en el lado izquierdo y presumiblemente en el lado derecho de la estatua, junto con "jóvenes sentados con botines". [2]
Según Victoria Thompson, la pose del rey y el caballo estuvo fuertemente influenciada por el emperador romano Marco Aurelio y su propia estatua ecuestre. [4]
Creación
Comisión
Marie de Médicis fue la primera persona que quiso la creación de la estatua de Enrique IV . [3] [5] En 1604 fue probablemente ella quien convenció a su tío, Ferdinando I , de encargar una miniatura de la deseada estatua de bronce. [3] Debido a sus preocupaciones sobre el ritmo potencialmente lento de la finalización de la estatua real (debido a la edad de Giambologna en ese momento), quería acortar el proceso. [3] Lo hizo sugiriendo una idea para ahorrar tiempo. [3] Ella le sugirió a Ferdinando I que, dado que el cuerpo de bronce y el caballo de su estatua ya estaban hechos, podría usarse en lugar de la idea original para la figura. [3] Rechazó la idea, pero sugirió que en su lugar se reutilizaran los moldes anteriores para su caballo. [3]
Ferdinando I luego visité el taller de Giambolongna para ver el trabajo que se había hecho. [3] El 17 de septiembre y el 6 de noviembre de 1607 vio el elenco del caballo y potencialmente cualquier otro progreso que se hiciera. [3] María de Medici hizo sus propias comprobaciones sobre el taller durante 1606-1608. [3] Ella usó cortesanos para controlar el progreso de la estatua. [3] Uno con el nombre de Calvaliere Camillo Guidi se usó para informar al Rey y la Reina de cualquier cosa relacionada con la finalización de la estatua, ya sea por falta de trabajo o incluso de dinero. [3]
Retrasos
Fue la preocupación por el tiempo lo que hizo que Giambologna contara con su asistente, Pietro Tacca , que lo ayudara en el proyecto. [3] Tacca fue quien fundió el bronce tanto del caballo como del cuerpo de Enrique IV . [2] [3] También fue él quien hizo la cabeza de la estatua y los adornos adicionales en el frente de Enrique IV. [3] Incluso tuvo que hacerse cargo del proyecto cuando Giambolongna murió en agosto de 1608. [3] En el momento de la muerte de Giambologna , Pietro Tacca estaba trabajando en un encargo para la boda de la gran duquesa Cristina . [3] Otro caso incluyó el mal tiempo que impidió la fundición de los caballos en bronce a finales de 1608. [3]
También se produjeron retrasos en el transporte de la estatua desde el taller a París . [3] Pietro Tacca y Giovan Battista Cresci tuvieron que pesar la estatua, lo que llevó un tiempo que Marie de Médicis no había querido desperdiciar. [3] Luego hubo un puesto después de que las piezas de la estatua llegaron a Livorno , ya que nadie decidió enviarlo durante casi un año. [3] Se produjeron varios otros retrasos, como complicaciones en el transporte por barco, como después de aterrizar en Savona , donde las partes de la estatua quedaron varadas en los muelles del puerto durante al menos una semana. [3]
Terminación
Antes de la finalización de la estatua, Enrique IV fue asesinado. [3] [6] Esto luego se sumó al significado de la estatua, ya que aún no estaba terminada en ese momento. [3] Aunque se desconoce la fecha oficial de finalización de la estatua, las fuentes reunidas por Kathrine Watson afirman que Baldinucci tomó nota de su finalización en 1611. [3] La estatua fue enviada fuera del taller el 5 de marzo de 1612 después de su finalización. había sido pesado para el transporte. [3] La estatua del rey y el caballo se colocaron en su base en Pont Neuf en 1614. [4]
Destrucción del original
Durante la Revolución Francesa, en 1792, la estatua original fue derribada de su lugar en el Pont Neuf . [2] Fue en esta época que muchos ciudadanos empezaron a desconfiar de su rey, Luis XVI , debido a las crecientes sospechas de que era un traidor. [4] Fue el 11 de agosto de 1792 cuando los ciudadanos derribaron las estatuas de Luis XIII , Luis XIV y Luis XV . [4] La estatua de Enrique IV fue derribada al día siguiente. [4] Este retraso se debió a las "virtudes simbólicas" que la estatua le ofreció al pueblo de la revolución. [4]
Tanto el jinete como el caballo fueron destruidos, dejando solo tres piezas del rey y una parte del caballo. [3] Los cuatro esclavos en el pedestal, junto con las cuatro piezas del rey y el caballo, se salvaron y ahora residen en el Louvre . [3]
Recreación
Antes de la Revolución Francesa, las personas que se enteraron de las contribuciones de Enrique IV a la historia y el bienestar de Francia lo consideraban el modelo de un buen rey. [4] Esto contribuyó al simbolismo de la estatua y su integración en las ceremonias reales. [4] Con el paso del tiempo, las historias orales y los recuerdos de la gente continuaron, reforzando el significado de la estatua, ya que representaba las ideas y valores importantes que la gente de Francia tenía para sus futuros reyes, como Luis XVI . [4] Cuando comenzó la Revolución y crecieron las sospechas contra Luis XVI , chocó con las opiniones y deseos de la gente sobre lo que se esperaba que representara su rey. [4]
Cuando Luis XVIII , el hermano de Luis XVI , volvió a entrar en París , una estatua de reemplazo temporal hecha de yeso de París se encontraba en Pont Neuf . [4] Esto fue posible gracias al Ministro del Interior, Jacques-Claude Beugnot . [4] Debido a las comparaciones de Luis XVIII con Enrique IV y los deseos de muchas personas, se estaban llevando a cabo planes para la restauración de la estatua. [4]
El bronce para la nueva estatua se obtuvo de una estatua de Louis Charles Antoine Desaix , así como de la estatua de Napoleón en Place Vendôme . [4] [7] La nueva versión de la estatua, realizada por François-Frédéric Lemot , se terminó en 1818. [4]
La estatua que se puede ver hoy varía de su versión anterior. La estatua actual aún conserva la pose icónica de Enrique IV y su caballo, pero las principales diferencias son visibles en el pedestal. Los esclavos, arpías y jóvenes de la versión anterior no se integraron en la versión actual de la pieza.
Referencias
- ↑ a b c Lingo, Estelle (2017). El borde de Mochi y el barroco de Bernini . Londres: Harvey Miller Publishers. págs. 123-124. ISBN 978-1-909400-80-1.
- ^ a b c d e f g h Rosen, Mark (marzo de 2015). "Quattro Mori" de Pietro Tacca y las condiciones de la esclavitud en la Toscana temprana del Seicento ". El Boletín de Arte . 97 (1): 34–57. doi : 10.1080 / 00043079.2014.943121 . JSTOR 43947718 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad Watson, Kathrine (1983). Pietro Tacca, sucesor de Giovanni Bologna . Nueva York y Londres: Garland Publishing, Inc.
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- ^ Borsook, Eve (diciembre de 1969). "Arte y política en la Corte de los Medici IV: decoración fúnebre de Enrique IV de Francia". Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes en Florenz . 14 (2): 201–234. JSTOR 27652233 .
- ^ Boime, Albert (18 de agosto de 2004). Arte en una época de contrarrevolución, 1815-1848 . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 16-17. ISBN 9780226063379.
Bibliografía
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