etree , o árbol electrónico, es una comunidad musical creada en el verano de 1998 para el comercio en línea de grabaciones de conciertos en vivo. etree fue pionera en los estándares para la distribución de audio sin pérdidas en la red y solo permite a sus usuarios distribuir la música de artistas que permiten la grabación y el intercambio gratuito de su música. [1] La organización se describe a sí misma aquí .
Tipo de sitio | Comercio de música en vivo |
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Dueño | comunidad etree |
Creado por | Colectivo |
URL | www |
Comercial | No |
Registro | Opcional |
Lanzado | 1998 |
Estado actual | Activo |
Fondo
etree.org se creó porque los coleccionistas y curadores de grabaciones de música en vivo se enfrentaron históricamente a cuatro problemas relacionados:
Primero, un problema común a todos los curadores: el material de origen se degrada con el tiempo. En particular, la cinta de audio magnética que se utiliza para realizar muchas grabaciones de audio en vivo se deteriora físicamente y, a medida que se reproduce repetidamente, pierde su claridad. [2] Por lo tanto, preservar el material de origen musical significaba restringir el acceso al mismo. Como resultado, es posible que se haya conservado la música de archivo, pero nadie la escuchó. [3] De manera similar, las personas que poseían grabaciones de conciertos en vivo generalmente no podían almacenarlas adecuadamente (en un almacenamiento a prueba de incendios y con clima controlado, por ejemplo) y / o carecían de la capacidad de hacer copias para archivo y preservación. Esencialmente, la historia musical de los conciertos del siglo XX se estaba perdiendo, encerrada en bóvedas o decayendo en áticos y librerías de salas de estar.
En segundo lugar, las copias de grabaciones analógicas tienden a degradarse cuando se copian debido a la introducción de silbidos o "ruidos" inherentes al uso de cinta magnética. Como resultado, no hay dos copias idénticas y cada copia o generación suena inferior a la generación que la precede.
En tercer lugar, dada la naturaleza previa a Internet del intercambio de grabaciones en directo (que se describe a continuación) y el hecho de que el derecho a copiar muchas de esas grabaciones era o es cuasi legal, la procedencia o "linaje" de muchas grabaciones estaba mal documentada. Incluso hoy en día, los historiadores y coleccionistas encuentran mucha confusión en cuanto a fecha, lugar, lista de canciones, etc., en las primeras grabaciones piratas. Los curadores y coleccionistas que buscaban material de origen, o simplemente la copia con mejor sonido de una grabación de concierto, debían dedicar un tiempo considerable a acumular varias copias del (supuestamente) mismo material, comparar grabaciones, realizar un seguimiento de las fuentes, etc. La presencia de los estafadores, contrabandistas comerciales y otros delincuentes en esta área no ayudaron.
Finalmente, como cuestión de preservación histórica, la existencia de una única copia de un objeto histórico (cualquiera que sea) presenta un riesgo significativamente mayor de que el objeto sea destruido, dañado o perdido que si existieran múltiples copias del mismo. Los archiveros, por lo tanto, prefieren distribuir copias de material histórico lo más ampliamente posible, para reducir el riesgo de que todas las copias se destruyan y el objeto se pierda para siempre.
Crecimiento
A fines de la década de 1990, los mecanismos para capturar o transferir grabaciones al dominio digital estaban bien desarrollados. Los formatos y medios digitales, magnéticos, como la modulación de código de pulso (PCM) y la cinta de audio digital (DAT), o los medios ópticos como los discos compactos (CD) y otros tipos de almacenamiento digital, permitían a los archiveros grabar conciertos de una manera que reducía o eliminó la degradación del material de origen cuando se reproduce o copia. Se podrían hacer copias de tales grabaciones que fueran duplicados exactos de la grabación original, y tales copias no exhiben degradación de la forma en que lo hace una cinta de audio analógica. Por lo tanto, hoy en día, las grabaciones digitales se realizan típicamente en DAT, disco óptico o en discos duros, memoria flash y otros tipos de almacenamiento digital.
La aparición de la capacidad de transformar grabaciones musicales en archivos de datos informáticos (como archivos .wav y .aiff, que son contenedores de datos PCM) permitió a los recopiladores verificar la identidad de copias duplicadas de una grabación digital o analógica digitalizada en particular. Por lo general, esto se hace generando una suma de verificación de los datos en un archivo, generalmente en el formato MD5 , y comparando esa suma de verificación con una suma de verificación para otro archivo, o una suma de verificación conocida del archivo original. Si las sumas de comprobación coinciden, los archivos son idénticos; si no, los archivos son diferentes. Estas copias coincidentes se denominan copias "sin pérdida" (para distinguirlas de los medios degradables como la cinta analógica y de los formatos de archivo como .mp3, que eliminan la información de audio para reducir el tamaño del archivo). Estas copias generalmente se incluyen en un archivo de texto que incluye información sobre la grabación, como la fecha, el lugar, la lista de canciones, el equipo de grabación utilizado, etc., lo que reduce la incertidumbre y el error al establecer la procedencia de la grabación y comparar las fuentes de grabación.
La distribución de datos de audio sin pérdidas se hizo más fácil a medida que se desarrolló Internet. Históricamente, la distribución de copias de música en vivo a coleccionistas y archiveros se enfrentaba a un cuello de botella, en el que los coleccionistas tenían que encontrarse entre sí y hacer arreglos para transferir copias de medios físicos (discos, cintas, etc.) en persona o por correo de EE. UU. Una forma de acelerar la distribución era crear un "árbol" de personas, cuya "sembradora" haría copias de una grabación "maestra" y entregaría una copia de baja generación a cada "rama" del árbol, cuyos miembros luego pasaría el maestro de baja generación a cada "hoja" en la rama del árbol, acelerando así la distribución en gran medida y minimizando la pérdida generacional (para material analógico). Aún así, esto era lento y podía fallar si una sola persona en la rama del árbol no lo seguía.
La idea de transferir archivos de audio con calidad DAT a través de Internet, es decir, un "árbol electrónico", se discutió por primera vez en 1996, [4] pero no era práctico en ese momento debido a los grandes tamaños de archivo necesarios para mantener la calidad intacta. . Por ejemplo, un CD de 74 minutos contiene aproximadamente 640 MB de datos PCM sin comprimir, y un concierto de dos horas requeriría dos CD. La transferencia de datos en un solo CD a través de un módem de acceso telefónico demora aproximadamente siete días.
Varios desarrollos en la tecnología informática hicieron posible el cuarto factor, la transferencia de archivos sin pérdidas a través de Internet. Primero, el formato de archivo Shorten (SHN) fue desarrollado por una compañía llamada SoftSound. El proceso Shorten elimina de forma no destructiva los datos extraños dentro de los archivos .wav PCM, reduciendo su tamaño en aproximadamente un 45–55% mientras permite que los archivos SHN resultantes se expandan a su forma original sin perder ningún dato de audio. (El formato FLAC más nuevo ha reemplazado en gran medida a SHN y ahora se prefiere). Estos archivos de audio digital, llamados "conjuntos de archivos", son copias de bits perfectos, idénticas a sus fuentes originales, y se pueden reproducir en prácticamente cualquier computadora, convertidas a la formato apropiado para ser quemado en CD para su reproducción en sistemas estéreo domésticos, o convertido a otros formatos para su uso en reproductores de música portátiles. En segundo lugar, el crecimiento explosivo de Internet permitió que muchas más personas configuraran servidores de Protocolo de transferencia de archivos (FTP) para distribuir copias SHN de sus grabaciones a alta velocidad a usuarios con conexiones de Internet de banda ancha. En tercer lugar, las listas de correo, el correo electrónico, los servidores de listas, etc., permitieron a los coleccionistas y curadores ubicarse entre sí y el material de interés más fácilmente.
Una vez que ocurrieron estos eventos, la comunidad etree fue formada por miembros de dos comunidades de comercio de música en línea de gran prestigio; Sugarmegs Audio y PCP (People for a Clearer Phish). [5] Comenzando con 10 personas, etree.org registró una tasa de crecimiento asombrosa. En febrero de 2001, había casi 300 servidores FTP independientes que proporcionaban el tronco de etree.org a más de 12.000 usuarios. Se desarrollaron herramientas para crear, empaquetar, verificar y arreglar conjuntos de archivos sin pérdida, e incluyeron programas como mkwACT, Shorten, Shntool y otros.
BitTorrent fue escrito con etree en mente y etree fue el único sitio de listado de bittorrent vinculado desde las preguntas frecuentes oficiales durante bastante tiempo. [6] A medida que BitTorrent ganaba popularidad, y las universidades y corporaciones restringían la disponibilidad de servidores FTP gratuitos de gran ancho de banda, el número de servidores FTP etree disminuyó constantemente y, en 2004, pocos permanecían en servicio activo. Aún así, etree.org continuó creciendo exponencialmente. En junio de 2010, había casi 400.000 usuarios registrados de db.etree.org que contribuyeron con más de 480.000 setlists de 42.000 artistas y ayudaron a distribuir más de 90.000 grabaciones sin pérdidas de aproximadamente 140 artistas al patrimonio cultural mundial a través de bt. etree.org y otras comunidades en línea de ideas afines.
Premios
En 2000 y 2001, etree.org ganó un premio Jammy de Jambands.com , en la categoría "Mejor sitio web de fans". [7] [8] Estos son los primeros dos años que se llevaron a cabo los Jammy. Jambands.com dejó de otorgar este premio después de 2002.
Referencias
- ^ "Acerca de Etree" . Wiki de eTree.org . Consultado el 21 de diciembre de 2015 .
- ^ Van Bogart, John. "¿Qué puede fallar con los medios magnéticos?" . Almacenamiento y manipulación de cintas magnéticas: una guía para bibliotecas y archivos . Consejo de Bibliotecas y Recursos de Información . Consultado el 21 de diciembre de 2015 .
- ^ Wilkinson, Alec (19 de mayo de 2014). "Una voz del pasado" . The New Yorker . Consultado el 21 de diciembre de 2015 .
Muchas de estas canciones, discursos y músicas, celebradas en instituciones como el Smithsonian, la Biblioteca del Congreso, la Universidad de California, Harvard y el Museo Británico, habían estado inactivas durante más de un siglo. [...] Una curadora llamada Carlene Stephens había supervisado la colección durante casi treinta años sin haber escuchado ninguna de las grabaciones o, en algunos casos, incluso sin saber qué contenían los discos.
- ^ "Preguntas frecuentes de Phish.Net: grabación a través de la red" . 1998-02-18. Archivado desde el original el 18 de febrero de 1998 . Consultado el 30 de septiembre de 2018 .
- ^ El PCP ha estado en gran parte inactivo desde el cambio de milenio o poco después. El Yahoo! El grupo todavía existe, pero ha transportado poco o nada más que spam desde al menos enero de 2004, y en agosto de 2004 el gerente del grupo cerró la actividad. En mayo de 2001, un comentarista en una publicación de www.phishauds.com se describió a sí mismo como "uno de los funcionarios del PCP (People for a Clearer Phish) anterior a la banda ancha de la década de 1990".
- ^ Peterson, Kim (10 de enero de 2005). "El programa de intercambio de archivos BitTorrent inunda la Web" . El Seattle Times . Archivado desde el original el 20 de enero de 2005.
- ^ Jeff Waful (enero de 2001). "Noticias de Jambands.com en revisión: 2000" . Relix Media Group, LLC . Consultado el 24 de noviembre de 2014 .
- ^ personal de jambands.com (22 de enero de 2002). "2001 en revisión: del Departamento de Noticias" . Relix Media Group, LLC . Consultado el 24 de noviembre de 2014 .