Bagatelle No. 25 en La menor ( WoO 59, Bia 515) para piano solo , comúnmente conocida como Für Elise ( alemán: [fyːɐ̯ ʔeˈliːzə] , traducción de Elise ), es una de las composiciones más populares de Ludwig van Beethoven , y una de las piezas para piano más famosas de todos los tiempos. [1] [2] [3] No se publicó durante su vida, solo fue descubierto (por Ludwig Nohl ) 40 años después de su muerte, y puede denominarse Bagatelle o Albumblatt.. Se desconoce la identidad de "Elise"; los investigadores han sugerido a Therese Malfatti , Elisabeth Röckel o Elise Barensfeld .
Für Elise | ||
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Música para piano de Ludwig van Beethoven | ||
Clave | Un menor de edad | |
Catálogo | ||
Compuesto | 27 de abril de 1810 | |
Publicado | 1867 | |
Historia
La partitura no se publicó hasta 1867, cuarenta años después de la muerte del compositor en 1827. El descubridor de la pieza, Ludwig Nohl , afirmó que el manuscrito autógrafo original, ahora perdido, tenía el título: "Für Elise am 27 April [1810] zur Erinnerung von L. v. Bthvn "(" Para Elise el 27 de abril en memoria de L. v. Bthvn "). [4] La música fue publicada como parte de Neue Briefe Beethovens de Nohl (Nuevas cartas de Beethoven) en las páginas 28 a 33, impresas en Stuttgart por Johann Friedrich Cotta . [5]
La versión de "Für Elise" que se escucha hoy es una versión anterior que fue transcrita por Ludwig Nohl. Hay una versión posterior, con cambios drásticos en el acompañamiento que fue transcrito de un manuscrito posterior por el erudito de Beethoven Barry Cooper . La diferencia más notable está en el primer tema, los arpegios de la mano izquierda se retrasan en una semicorchea. Hay algunas barras adicionales en la sección de transición a la sección B; y finalmente, la figura de arpegio de La menor ascendente se mueve más adelante en la pieza. Se cree que el tempo que marca Poco moto estuvo en el manuscrito que transcribió Ludwig Nohl (ahora perdido). La versión posterior incluye la marca Molto grazioso . Se cree que Beethoven pretendía añadir la pieza a un ciclo de bagatelas. [6]
Cualquiera que sea la validez de la edición de Nohl, una peculiaridad editorial contenida en ella involucra la segunda nota de la mano derecha en el compás 7, es decir, la primera nota de la figura optimista de tres notas que caracteriza la melodía principal. ¿Es E4 o D4? La puntuación de Nohl da E4 en el compás 7, pero D4 a partir de entonces en todos los pasajes paralelos. Muchas ediciones cambian todas las cifras para comenzar con E4 hasta las barras finales, donde D4 se usa y se resuelve agregando una C a la octava A final. Un punto a favor del D4 es que la séptima ascendente del motivo en esta forma se repite en secuencia en los compases 9 a 11 que comienzan la segunda sección del tema principal . [7]
El pianista y musicólogo Luca Chiantore tesis y su libro de 2010 Beethoven Al Piano (nueva edición italiana: Beethoven al piano , 2014) que Beethoven no podría haber sido la persona que dio la pieza de la forma que conocemos hoy en día. Chiantore sugirió que el manuscrito original firmado, en el que Ludwig Nohl afirmó basar su transcripción, puede que nunca haya existido. [8] Por otro lado, Barry Cooper escribió, en un ensayo de 1984 en The Musical Times , que uno de los dos bocetos supervivientes se parece mucho a la versión publicada. [9]
argumentaron en suIdentidad de "Elise"
Therese Malfatti
No es seguro quién era "Elise". Max Unger sugirió que Ludwig Nohl pudo haber transcrito el título incorrectamente y la obra original pudo haber sido nombrada "Für Therese", [10] una referencia a Therese Malfatti von Rohrenbach zu Dezza (1792-1851). Era amiga y estudiante de Beethoven a quien supuestamente le propuso matrimonio en 1810, aunque ella lo rechazó para casarse con el noble y funcionario estatal austríaco Wilhelm von Droßdik en 1816. [11] Nótese que la sonata para piano núm. 24 , dedicado a la condesa Thérèse von Brunswick , también se conoce a veces como "für Therese". El musicólogo austríaco Michael Lorenz [12] ha demostrado que Rudolf Schachner, que en 1851 heredó las partituras musicales de Therese von Droßdik, era hijo de Babette Bredl, nacido fuera del matrimonio. Babette en 1865 dejó que Nohl copiara el autógrafo que tenía en su poder.
Elisabeth Röckel
Según un estudio de 2010 de Klaus Martin Kopitz , hay evidencia de que la pieza fue escrita para la cantante soprano alemana de 17 años Elisabeth Röckel (1793-1883), la hermana menor de Joseph August Röckel , quien interpretó a Florestan en 1806. renacimiento de la ópera Fidelio de Beethoven . "Elise", como la llamaba un párroco (más tarde se llamó a sí misma "Betty"), era amiga de Beethoven desde 1808, [13] quien, según Kopitz, tal vez quería casarse con ella. [14] Pero en abril de 1810 Elisabeth Röckel consiguió un compromiso en el teatro de Bamberg, donde debutó en el escenario como Donna Anna en Don Giovanni de Mozart y se hizo amiga de la escritora ETA Hoffmann . [15] En 1811 Röckel regresó a Viena, [16] en 1813 se casó allí con el amigo de Beethoven, Johann Nepomuk Hummel .
En 2015, Kopitz publicó más fuentes sobre la relación de Beethoven con Röckel y la famosa pieza para piano. Muestra que ella también era una amiga cercana de Anna Milder-Hauptmann y vivía con ella y su hermano Joseph August en el Theatre an der Wien . En una carta a Röckel, que escribió en 1830, la llamó de hecho "Elise". [17]
En 2020 se publicó una versión ampliada en inglés del ensayo de Kopitz con algunas fuentes nuevas. [18]
Elise Barensfeld
En 2014, la musicóloga canadiense Rita Steblin sugirió que Elise Barensfeld podría ser la dedicada. Nacida en Regensburg y tratada durante un tiempo como una niña prodigio , viajó primero en giras de conciertos con el amigo de Beethoven, Johann Nepomuk Mälzel , también de Regensburg, y luego vivió con él durante algún tiempo en Viena, donde recibió lecciones de canto de Antonio Salieri . Steblin sostiene que Beethoven dedicó esta obra a Elise Barensfeld, de 13 años, como un favor a Therese Malfatti, que vivía frente a la residencia de Mälzel y Barensfeld y que podría haberle dado lecciones de piano. [19] Steblin admite que quedan signos de interrogación para su hipótesis. [20]
Música
La pieza se puede escuchar como un rondó de cinco partes , con la forma ABACA. Está en La menor y en3 8tiempo . Comienza con el estribillo A, una melodía fluida en forma binaria marcada como Poco moto (literalmente "un pequeño movimiento", una indicación de tempo que no aparece en ninguna otra parte de las obras de Beethoven), con un acompañamiento arpegiado de la mano izquierda. La oscilación no acompañada entre la E dominante y su vecino D-agudo cromático inferior que inicia la melodía se ha convertido en una de las aperturas más reconocibles en la música clásica, pero también sirve como tema principal de discusión musical. La digresión en el compás 9 mira al relativo mayor antes de volver al tema y la clave originales, precedida por una prolongación de la dominante, E, que extiende la oscilación de apertura del vecino inferior. El perfil de tono de estas barras, EFEDCB, es decir, un ascenso vecino superior a F5 seguido de una escala descendente, también forma la base de los dos episodios B y C, unificando así la pieza. La sección B que comienza en el compás 23 está en el submediante , Fa mayor . Su tema comienza trazando el esquema mencionado anteriormente de una manera algo elaborada y se modula a la dominante, seguida de ejecuciones de 32 notas que repiten una progresión cadencial en Do mayor en un pasaje tipo codetta . (La transición a este episodio en el compás 22, un toque unificador inteligente, anticipó los tiempos de acordes de tres notas en la mano izquierda). Esto sugiere una forma bastante expansiva, pero Beethoven regresa repentinamente a la dominante de la menor en el compás 34. , una vez más persistiendo en la E dominante y su vecino inferior y conduciendo a una repetición exacta de la sección A. Aunque otro episodio nominal sigue a (C) en el compás 59, no deja la tónica y tiene una sensación de coda, desarrollándose sobre un pedal tónico palpitante y dramático en el bajo y enfáticamente cadencia en la tecla de inicio. Una vez más, existen relaciones unificadoras con material previamente escuchado. La melodía vuelve sobre el contorno descendente al que se aludió anteriormente, y la cadencia en los compases 66-67 es una versión aumentada de la cadencia del tema en los compases 7-8. Después de un vistazo a una armonía napolitana (si bemol mayor) y una cadencia en el compás 76 que detiene por completo la música por primera y única vez, sigue un arpegio en La menor ascendente y un descenso cromático de dos octavas, una especie de una cadencia en tempo , que lleva a una repetición final de la sección A. La pieza concluye sin un postludio añadido.
Kopitz presenta el hallazgo del experto en órgano alemán Johannes Quack ♭ se llama Es en alemán y se pronuncia como "S", eso hace que E - (L) - (I) - S - E : E - (L) - (I) - E ♭ - E , que por enarmónicos equivalentes suena igual que las notas escritas E - (L) - (I) - D ♯ - E . [12] [21]
que las letras que deletrean Elise pueden decodificarse como las tres primeras notas de la pieza. Debido a que una EIncipit :
Referencias
- ^ William Kinderman , The Cambridge Companion to Beethoven , Cambridge: Cambridge University Press , 2000, p. 125-126, ISBN 978-0-521-58934-5
- ^ Dorothy de Val, The Cambridge Companion to the piano , Cambridge: Cambridge University Press, 1998, p. 131, ISBN 978-0-521-47986-8 , "Beethoven está aquí [en el Repertorio de obras de piano selectas de 1892 ] sólo en virtud de 'Für Elise', pero hay una mejor representación de compositores posteriores como Schubert ..., Chopin ..., Schumann ... y algo de Liszt ".
- ^ Morton Manus, Curso básico de piano todo en uno para adultos de Alfred , libro 3, Nueva York: Alfred Publishing, p. 132, ISBN 978-0-7390-0068-7
- ^ Fuld, James J. (20 de marzo de 2000). El libro de la música mundialmente famosa: clásica, popular y folclórica . Publicaciones de Courier Dover. pag. 241. ISBN 978-0-486-41475-1. Consultado el 25 de abril de 2011 .
- ^ Ludwig Nohl , ed. (1867). Neue Briefe Beethovens . Stuttgart: Cotta 'sche Buchhandlung. pag. 28 .
- ^ Ludwig van Beethoven, Klavierstück a-Moll WoO 59 "Für Elise" . Kritische Ausgabe mit Faksimile der Handschrift BH 116, Skizzentranskription und Kommentar. Sieghard Brandenburg , Bonn 2002, págs. 8 y 15
- ^ Für Elise: la pieza que a los estudiantes les encanta y a los profesores les encanta odiar en YouTube , charla de 30 minutos a cargo del profesor Dr. Joachim Reinhuber
- ^ Luca Chiantore: Beethoven al piano . Barcelona: Nortesur, 2010, p. 333–360, ISBN 978-84-937357-6-0
- ^ Alex Ross (16 de octubre de 2009). "¿Quién escribió 'Für Elise'?" . The New Yorker .
- ^ Max Unger , traducido por Theodore Baker , "Beethoven y Therese von Malfatti", The Musical Quarterly 11, no. 1 (1925): 63–72.
- ^ Michael Lorenz : "Baronin Droßdik und die verschneyten Nachtigallen. Biographische Anmerkungen zu einem Schubert-Dokument", Schubert durch die Brille 26, (Tutzing: Schneider, 2001), págs. 47–88.
- ^ a b Michael Lorenz : "'Die enttarnte Elise'. Die kurze Karriere der Elisabeth Röckel als Beethovens 'Elise'" Archivado el 29 de abril de 2017 en Wayback Machine , Bonner Beethoven-Studien vol. 9, (Bonn 2011), 169–90.
- ^ Kopitz, Klaus Martin (2010). Beethoven, Elisabeth Röckel und das Albumblatt "Für Elise" . Colonia: Dohr. ISBN 978-3-936655-87-2.
- ↑ Kopitz , 2015 , p. 55.
- ↑ Kopitz , 2015 , p. 53f ..
- ↑ Kopitz , 2015 , p. 54.
- ^ Kopitz, Klaus Martin (enero de 2015). "Beethovens 'Elise' Elisabeth Röckel. Neue Aspekte zur Entstehung und Überlieferung des Klavierstücks WoO 59" (PDF) . Die Tonkunst . 9 (1): 48–57.
- ^ Kopitz, Klaus Martin (invierno de 2020). "Elisabeth Röckel de Beethoven: una historia de amor olvidada y una famosa pieza para piano" (PDF) . The Musical Times . 161 (1953): 9-26.
- ^ "War Mälzels Sängerin auch Beethovens 'Elise'?" por Juan Martin Koch, Neue Musikzeitung , 15 de noviembre de 2012 (en alemán)
- ^ "Geheimnis um Beethovens 'Elise' gelüftet?" , Die Welt , 16 de noviembre de 2012 (en alemán) ; Steblin, Rita : "¿Quién era 'Elise' de Beethoven? Una nueva solución al misterio". En: The Musical Times 155 (2014), págs. 3-39
- ^ Kopitz 2010 , págs.50 y siguientes.
enlaces externos
- "Für Elise" : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- "Für Elise" en el Proyecto Mutopia
- Partitura gratuita de "Für Elise" de Cantorion.org
- 1822 versión revisada
- Michael Lorenz : "Maria Eva Hummel. Posdata" , Viena 2013
- Michael Lorenz: "Una carta al editor de The Musical Times " , Viena 2014