Farrukhabad Gharana es uno de los seis estilos de ejecución prominentes o gharanas de la tabla del norte de la India , en música clásica indostánica , y deriva su nombre de Farrukhabad en el estado de Uttar Pradesh .
Historia
El Farrukhabad Gharana de Tabla fue creado en el siglo XI por un músico de la corte de Rajput, Akaasa, que más tarde tuvo que convertirse al Islam y convertirse en musulmán (Dastaan-e-akasa). También cambió su nombre de Akaasa a Mir Akaasa. Fue el primero en introducir los bols en la interpretación de la tabla. Los primeros bols introducidos en tabla fueron "TAT-DHIT-THUN-NAN". Mir Akaasa murió en el año 1189 d.C. (Necesita una cita). Fue sucedido por nueve hijos y una hija. Pasó su legado a su hijo mayor, Ustad Bilawal Khan, quien a su vez pasó la antorcha del gharana a Ustad Ali Baksh (famoso por sus kran bols). Esta tradición continuó hasta el vigésimo sexto descendiente, Ustad Haji Vilayat Ali Khan (1779-1826). Fue él quien nombró a este 'gharana' en honor a la provincia en la que solía vivir, a saber. Farrukhabad. Ustad Haji Vilayat Ali Khan (1779-1826) le dio a este gharana el nombre de la provincia donde solía vivir, que era Farukkabad.
Ustad Haji Vilayat Khan obtuvo el título de Haji después de completar el 7 haj (peregrinación islámica). Vilayat Khan se hizo famoso después de su famosa batalla de Tabla gats con Ustad Salaali Khansaheb, quien ha desafiado a Ustad Bakshu Khansaheb de Lucknow gharana.Para salvar su orgullo, Bakshu Khansaheb le pidió a Vilayat Khan, quien también era tío de Salaali Khansaheb, que luchara en la batalla de tabla Gats con Ustad Salaali Khansaheb. Esta batalla continuó durante casi 15 días donde se intercambiaron muchos gats (composición auténtica de las gharanas) y jodas (pares de tales composiciones). El día 15, Vilayat Khan jugó un Gat (Gat de Gazi) único cuyo joda (pareja) Ustad Salari Khansaheb no pudo producir. Así, Vilayat Khan fue declarado ganador. Ustad Bakshu Khansaheb como recompensa consiguió que Vilayat Khan se casara con su hija y supuestamente le dio 500 composiciones de tabla (aunque algunas fuentes dicen que solo 12 composiciones). [1] Vilayat Khan, por otro lado, le dio a Salaali Khansaheb a su hija en matrimonio y, junto con eso, le dio 14 auténticos Gats conocidos como jahezi gats a Ustad Salaali Khan como dote.
Los hijos de Ustad Haji Vilayat Khan, Hussain Ali Khan y Amaan Ali Khan se convirtieron en artistas de renombre de Tabla. Amaan Ali Khan en su vejez sufrió de alguna enfermedad contagiosa. Los miembros de su familia lo descuidaron en ese momento. En ese momento se fue a Jaipur y decidió educar a otros en lugar de a los miembros de su propia familia. Pandit Jailal Misra, eminente intérprete y maestro de kathak, "aprovechó esta oportunidad. Cuidó mucho de Ustad y Ustad lo entrenó de todo corazón". [2]
El linaje de Farrukhabad todavía lo llevan a cabo los descendientes de This Gharana. El actual Khalifa (cabeza) de este gharana es el gran exponente de la tabla Ustad Sabir Khan, que es la 33ª generación de este linaje ininterrumpido y sus hijos Arif Khan, Asif Khan y Ameen Khan son el 34º descendiente de este linaje.
Existe una enorme variedad en el repertorio de composiciones, debido a la tremenda y creativa producción de grandes compositores como Haji Vilayat Ali Khan y Amir Hussain Khan, sobrino de Munir Khan, él mismo discípulo de Nisar Hussain Khan. Además, una gran cantidad de gats (composiciones). [3]
Repertorio
El Farrukhabad gharana es uno de los gharanas más antiguos (es decir, la escuela) de Tabla, el otro es Delhi Gharana. Pertenece al más amplio "Purbi Baj", o "forma de tocar oriental", que reagrupa los estilos Lucknow, Farrukhabad y Ajrada. Por lo tanto, se caracteriza por un uso extenso de golpes resonantes tocados en el sur del daya que recuerdan al Pakhawaj, pero también, en el caso de Farrukhabad gharana, por golpes delicados.
El repertorio está repleto de composiciones variadas e intrigantes, hace un gran uso de los trazos de baya resonantes abiertos y contiene muchas combinaciones de trazos únicos. Hay una mayor riqueza y énfasis en las composiciones de gats, chalan y rela que en qaida o peshkar. Hay un uso prominente de ciertos bols, en particular DhereDhere / KitaTaka / TakitaDha.
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Referencias
- ^ Dutta, Aloke; 1995. Tabla - Lecciones y práctica. Albuquerque. Página 176
- ^ http://shodhganga.inflibnet.ac.in/bitstream/10603/38220/13/13_chapter%207.pdf
- ^ Naimpalli, Sadanand; 2005. Teoría y Práctica de Tabla. Bombay: Popular (rakashan Pvt. Ltd.)
- ^ Saxena, Sudhir Kumar, 2006: El arte del ritmo de tabla. Nueva Delhi: Sangeet Natak Akademi.