Proyecto Federal de Teatro
El Federal Theatre Project ( FTP ; 1935-1939) fue un programa de teatro establecido durante la Gran Depresión como parte del New Deal para financiar espectáculos artísticos en vivo y programas de entretenimiento en los Estados Unidos . Fue uno de los cinco proyectos del Proyecto Federal Número Uno patrocinados por la Administración de Progreso de Obras , creado no como una actividad cultural sino como una medida de alivio para emplear artistas, escritores, directores y trabajadores del teatro. Fue formado por el director nacional Hallie Flanaganen una federación de teatros regionales que crearon arte relevante, alentaron la experimentación en nuevas formas y técnicas e hicieron posible que millones de estadounidenses vieran teatro en vivo por primera vez. [1] Aunque el proyecto del Teatro Federal consumió solo el 0,5% del presupuesto asignado de la WPA y fue ampliamente considerado un éxito comercial y crítico, el proyecto se convirtió en una fuente de acaloradas disputas políticas. El Congreso respondió a las acusaciones de integración racial e infiltración del comunismo y canceló su financiación a partir del 30 de junio de 1939. [2] [3]
Como parte de la Works Progress Administration, el Federal Theatre Project fue un programa del New Deal establecido el 27 de agosto de 1935, [4] : 29 financiado bajo la Ley de Apropiación de Ayuda de Emergencia de 1935 . De los $ 4.88 mil millones asignados a la WPA, [5] $ 27 millones fueron aprobados para el empleo de artistas , músicos , escritores y actores en el marco del Proyecto Federal Número Uno de la WPA . [4] : 44
Los esfuerzos de ayuda del gobierno a través de la Administración Federal de Ayuda de Emergencia y la Administración de Obras Civiles en los dos años anteriores fueron experimentos de aficionados considerados caridad, no un programa de teatro. El Proyecto Federal de Teatro fue un nuevo enfoque del desempleo en la profesión teatral. Solo se podía ofrecer trabajo a aquellos certificados como empleables, y ese trabajo debía estar dentro de las habilidades y oficios definidos de la persona. [4] : 15–16
"Por primera vez en los experimentos de socorro de este país, la preservación de la habilidad del trabajador y, por lo tanto, la preservación de su amor propio, se volvió importante", escribió Hallie Flanagan , directora del Federal Theatre Project. [4] : 17 Un profesor de teatro en Vassar College que había estudiado el funcionamiento del teatro patrocinado por el gobierno en el extranjero para la Fundación Guggenheim , [4] : 9 Flanagan fue elegido para dirigir el Proyecto de Teatro Federal por el director de WPA Harry Hopkins , [4] : 20 ex compañero de clase en Grinnell College. [4] : 7 Roosevelt y Hopkins la seleccionaron a pesar de la considerable presión para elegir a alguien del teatro comercial; creían que el proyecto debería ser dirigido por alguien con credenciales académicas y una perspectiva nacional. [2] : 39
A Flanagan se le dio la abrumadora tarea de construir un programa de teatro a nivel nacional para emplear a miles de artistas desempleados en el menor tiempo posible. Los problemas del teatro precedieron al colapso financiero de 1929. En ese momento ya estaba en peligro de extinción debido a la creciente popularidad del cine y la radio, pero el teatro comercial se mostró reacio a adaptar sus prácticas. [2] : 38 Muchos actores, técnicos y tramoyistas habían sufrido desde 1914 , cuando las películas comenzaron a reemplazar las acciones , el vodevil y otras representaciones teatrales en vivo en todo el país. Las películas sonoras desplazaron a 30.000 músicos. En la gran depresión, las personas que no tenían dinero para entretenimiento encontraron una noche entera de entretenimiento en el cine por 25 centavos, mientras que el teatro comercial cobraba entre $ 1.10 y $ 2.20 por la entrada para cubrir el costo del alquiler del teatro, la publicidad y los honorarios de los artistas intérpretes o ejecutantes y los técnicos sindicales. Directores, actores, diseñadores, músicos y tripulantes desempleados aceptaban cualquier tipo de trabajo que pudieran encontrar, costara lo que pagaran, y la caridad era a menudo su único recurso. [4] : 13–14
"Este es un trabajo difícil que le pedimos que haga", le dijo Hopkins a Flanagan en su primera reunión en mayo de 1935. "No sé por qué todavía me aferro a la idea de que los actores desempleados tienen tanta hambre como cualquier otra persona". . " [4] : 7–9
