El Federal Theatre Project ( FTP ; 1935-1939) fue un programa de teatro establecido durante la Gran Depresión como parte del New Deal para financiar representaciones artísticas en vivo y programas de entretenimiento en los Estados Unidos . Fue uno de los cinco proyectos del Proyecto Federal Número Uno patrocinados por la Works Progress Administration , creado no como una actividad cultural sino como una medida de ayuda para emplear artistas, escritores, directores y trabajadores del teatro. Fue formado por el director nacional Hallie Flanaganen una federación de teatros regionales que crearon arte relevante, alentaron la experimentación en nuevas formas y técnicas e hicieron posible que millones de estadounidenses vieran teatro en vivo por primera vez. [1] Aunque el proyecto del Teatro Federal consumió solo el 0,5% del presupuesto asignado de la WPA y fue ampliamente considerado un éxito comercial y crítico, el proyecto se convirtió en una fuente de acaloradas disputas políticas. El Congreso respondió a las acusaciones de integración racial e infiltración del comunismo y canceló su financiación a partir del 30 de junio de 1939. [2] [3]
Fondo
Dejamos salir estas obras con el voto de la gente.
- Lema del proyecto federal del teatro, de una inscripción en el siglo III antes de Cristo teatro griego en Delos [4] : 5
Como parte de la Works Progress Administration, el Federal Theatre Project fue un programa del New Deal establecido el 27 de agosto de 1935, [4] : 29 financiado bajo la Ley de Apropiación de Ayuda de Emergencia de 1935 . De los $ 4.88 mil millones asignados a la WPA, [5] $ 27 millones fueron aprobados para el empleo de artistas , músicos , escritores y actores bajo el Proyecto Federal Número Uno de la WPA . [4] : 44
Los esfuerzos de ayuda del gobierno a través de la Administración Federal de Ayuda de Emergencia y la Administración de Obras Civiles en los dos años anteriores fueron experimentos de aficionados considerados caridad, no un programa de teatro. El Proyecto Federal de Teatro fue un nuevo enfoque del desempleo en la profesión teatral. Solo se podía ofrecer trabajo a aquellos certificados como empleables, y ese trabajo debía estar dentro de las habilidades y oficios definidos de la persona. [4] : 15-16
"Por primera vez en los experimentos de socorro de este país, la preservación de la habilidad del trabajador y, por lo tanto, la preservación de su autoestima, se volvió importante", escribió Hallie Flanagan , directora del Federal Theatre Project. [4] : 17 Un profesor de teatro en Vassar College que había estudiado el funcionamiento del teatro patrocinado por el gobierno en el extranjero para la Fundación Guggenheim , [4] : 9 Flanagan fue elegido para dirigir el Proyecto de Teatro Federal por el director de WPA Harry Hopkins , [ 4] : 20 ex compañero de clase en Grinnell College. [4] : 7Roosevelt y Hopkins la seleccionaron a pesar de la considerable presión para elegir a alguien del teatro comercial; creían que el proyecto debería ser dirigido por alguien con credenciales académicas y una perspectiva nacional. [2] : 39
A Flanagan se le dio la abrumadora tarea de construir un programa de teatro a nivel nacional para emplear a miles de artistas desempleados en el menor tiempo posible. Los problemas del teatro precedieron al colapso financiero de 1929. Para entonces ya estaba en peligro de extinción debido a la creciente popularidad del cine y la radio, pero el teatro comercial se mostró reacio a adaptar sus prácticas. [2] : 38 Muchos actores, técnicos y tramoyistas habían sufrido desde 1914 , cuando las películas comenzaron a reemplazar las acciones , el vodevil y otras representaciones teatrales en vivo en todo el país. Las películas sonoras desplazaron a 30.000 músicos. En la gran depresión, las personas que no tenían dinero para entretenimiento encontraron una noche entera de entretenimiento en el cine por 25 centavos, mientras que el teatro comercial cobraba entre $ 1,10 y $ 2,20 por la entrada para cubrir el costo del alquiler del teatro, la publicidad y los honorarios de los artistas intérpretes o ejecutantes y los técnicos sindicales. Directores, actores, diseñadores, músicos y tripulantes desempleados aceptaban cualquier tipo de trabajo que pudieran encontrar, costara lo que pagaran, y la caridad era a menudo su único recurso. [4] : 13-14
"Este es un trabajo difícil que le estamos pidiendo que haga", dijo Hopkins a Flanagan en su primera reunión en mayo de 1935. "No sé por qué todavía me aferro a la idea de que los actores desempleados tienen tanta hambre como cualquier otra persona". . " [4] : 7-9
Hopkins prometió "un teatro gratuito, para adultos y sin censura" [4] : 28 , algo que Flanagan pasó los siguientes cuatro años tratando de construir. [4] : 29 Hizo hincapié en el desarrollo del teatro local y regional, "para sentar las bases para el desarrollo de un teatro verdaderamente creativo en los Estados Unidos con centros de producción destacados en cada una de esas regiones que tienen intereses comunes como resultado de geografía, orígenes del lenguaje, historia, tradición, costumbre, ocupaciones del pueblo ". [4] : 22-23
Operación
El 24 de octubre de 1935, Flanagan introdujo sus instrucciones sobre el funcionamiento del Teatro Federal con una declaración de propósito:
El objetivo principal del Proyecto Federal de Teatro es el reempleo de los trabajadores del teatro que ahora están en las listas de relevo público: actores, directores, dramaturgos, diseñadores, artistas de vodevil, técnicos escénicos y otros trabajadores en el campo del teatro. El propósito de gran alcance es el establecimiento de teatros tan vitales para la vida comunitaria que continuarán funcionando después de que se complete el programa de este Proyecto Federal. [6]
En un año, el Federal Theatre Project empleó a 15.000 hombres y mujeres [7] : 174 pagándoles 23,86 dólares a la semana. [8] Durante sus casi cuatro años de existencia tocó ante 30 millones de personas en más de 200 teatros en todo el país [7] : 174 - alquilando muchos que habían sido cerrados - así como en parques, escuelas, iglesias, clubes, fábricas, hospitales. y calles cerradas. [2] : 40 Sus producciones totalizaron aproximadamente 1200, sin incluir sus programas de radio. [4] : 432Debido a que el Teatro Federal fue creado para emplear y capacitar personas, no para generar ingresos, no se hizo ninguna provisión para recibir dinero cuando comenzó el proyecto. Al final, el 65 por ciento de sus producciones todavía se presentaban de forma gratuita. [4] : 434 El costo total del Proyecto de Teatro Federal fue de $ 46 millones. [2] : 40
"En cualquier consideración del costo del Teatro Federal", escribió Flanagan, "debe tenerse en cuenta que los fondos fueron asignados, de acuerdo con los términos de la Ley de Ayuda de 1935, para pagar salarios a los desempleados. Por lo tanto, cuando Federal Theatre fue criticado por gastar dinero, fue criticado por hacer lo que fue creado para hacer ". [4] : 34-35
El Federal Theatre Project estableció cinco centros regionales en Nueva York, Nueva York , Boston (noreste), Chicago (medio oeste), Los Ángeles (oeste) y Nueva Orleans (sur). [9] El FTP no operaba en todos los estados, ya que muchos carecían de un número suficiente de desempleados en la profesión teatral. [4] : 434El proyecto en Alabama se cerró en enero de 1937 cuando su personal fue trasladado a una nueva unidad en Georgia. Solo se presentó un evento en Arkansas. Las unidades creadas en Minnesota, Missouri y Wisconsin se cerraron en 1936; los proyectos en Indiana, Nebraska, Rhode Island y Texas se suspendieron en 1937; y el proyecto Iowa fue cerrado en 1938. [4] : 434-436
Muchos de los artistas notables de la época participaron en el Federal Theatre Project, incluida Susan Glaspell, que se desempeñó como directora de la oficina del Medio Oeste. [4] : 266 El legado del Federal Theatre Project también se puede encontrar al comenzar las carreras de una nueva generación de artistas teatrales. Arthur Miller , Orson Welles , John Houseman , Martin Ritt , Elia Kazan , Joseph Losey , Marc Blitzstein y Abe Federse encuentran entre los que se establecieron, en parte, a través de su trabajo en el Teatro Federal. Blitzstein, Houseman, Welles y Feder colaboraron en la controvertida producción, The Cradle Will Rock .
Periódico Viviente
Los periódicos vivientes eran obras de teatro escritas por equipos de investigadores convertidos en dramaturgos. Estos hombres y mujeres recortaron artículos de periódicos sobre eventos actuales, a menudo temas candentes como la política agrícola , las pruebas de sífilis , la Autoridad del Valle de Tennessee y la desigualdad en la vivienda. Estos recortes de periódicos se adaptaron a obras de teatro destinadas a informar al público, a menudo con temas progresistas o de izquierda. Triple-A Ploughed Under , por ejemplo, atacó a la Corte Suprema de Estados Unidos por matar a una agencia de ayuda a los agricultores. Estas obras de teatro de temática política generaron rápidamente críticas de los miembros del Congreso .
Aunque la invectiva política no disfrazada de los Living Newspapers provocó controversia, también resultaron populares entre el público. Como forma de arte, el Periódico Viviente es quizás la obra más conocida del Teatro Federal.
Problemas con el proyecto federal del teatro y el Congreso se intensificaron cuando el Departamento de Estado se opuso al primer periódico vivo, Etiopía , sobre Haile Selassie y la lucha de su país contra Benito Mussolini 's invasión de las fuerzas italianas . El gobierno de Estados Unidos pronto ordenó que el Federal Theatre Project, una agencia gubernamental, no pudiera representar a jefes de estado extranjeros en el escenario por temor a una reacción diplomática. El dramaturgo y director Elmer Rice , jefe de la oficina del FTP en Nueva York, renunció en protesta y fue sucedido por su asistente, Philip W. Barber.
Nuevas producciones
Los números que siguen a la ciudad de origen indican el número de ciudades adicionales donde se presentó la obra.
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Aspectos destacados de 1935 | Personal de Living Newspaper | Nueva York | 12 a 30 mayo, 1936 [4] : 390 |
| Orden judicial concedida | Personal de Living Newspaper | Nueva York | De julio de 20 24 de octubre de 1936 [4] : 390 |
| Periódico vivo, primera edición | Cleveland Bronner | Norwalk, Connecticut. | De junio de 2 1 de julio, 1936 [4] : 390 |
| Periódico Viviente, Segunda Edición | Cleveland Bronner | Norwalk, Connecticut. | 18 a 25 ag 1936 [4] : 390 |
| El Periódico Viviente | El personal del proyecto | Cleveland | Marzo 11-28 1936 [4] : 390 |
| Un tercio de una nación | Arthur Arent | Nueva York + 9 | De enero de 22 de 17 de octubre de 1938 [4] : 390 |
| Poder | Arthur Arent | Nueva York + 4 | De febrero de 10 de 23 de julio de 1937 [4] : 390 |
| Espiroqueta | Arnold Sundgaard | Chicago + 4 | 4 de abril de 29 de junio de 1938 [4] : 390 |
| Triple-A arado bajo | Personal de Living Newspaper | Nueva York + 4 | De marzo de 2 de 14 de mayo de 1936 [4] : 390 |
Teatro afroamericano
El Federal Theatre Project estableció 17 de las llamadas Unidades Negras en ciudades de los Estados Unidos. Aprovechando la red nacional de FTP y la diversidad inherente de artistas, el Teatro Federal estableció capítulos específicos dedicados a exhibir y celebrar el trabajo de artistas previamente subrepresentados. Incluyendo el French Theatre en Los Ángeles, el German Theatre en la ciudad de Nueva York y la Unidad de Teatro Negro que tenía varios capítulos en todo el país, con su oficina más grande en la ciudad de Nueva York. [2]La NTU tenía oficinas adicionales en Hartford, Boston, Salem, Newark y Filadelfia en el este; Seattle Portland y Los Ángeles en el oeste; Cleveland, Detroit, Peoria y Chicago en el Medio Oeste; y Raleigh, Atlanta, Birmingham y Nueva Orleans en el sur; Había unidades adicionales en San Francisco, Oklahoma, Durham, Camden y Buffalo. A la conclusión del proyecto, 22 ciudades estadounidenses habían servido como sedes para unidades de teatro negro. [10]
La Unidad de Teatro Negro de Nueva York fue la más conocida. Dos de los cuatro teatros federales de la ciudad de Nueva York —Lafayette Theatre y Negro Youth Theatre— estaban dedicados a la comunidad de Harlem con la intención de desarrollar artistas teatrales desconocidos. [2]
Ambos proyectos de teatro tenían su sede en el Lafayette Theatre de Harlem, donde se presentaron unas 30 obras. El primero fue el drama popular de Frank H. Wilson , Walk Together Chillun (1936), sobre la deportación de 100 afroamericanos del Sur al Norte para trabajar por bajos salarios. El segundo fue Conjur 'Man Dies (1936), una comedia de misterio adaptada por Arna Bontemps y Countee Cullen de la novela de Rudolph Fisher . La producción más popular fue la tercera, que pasó a llamarse Voodoo Macbeth (1936), del director Orson WellesAdaptación de la obra de Shakespeare ambientada en una isla mítica que sugiere la corte haitiana del rey Henri Christophe . [11] : 179-180
La Unidad de Teatro Negro de Nueva York también supervisó proyectos de la Unidad de Danza Afroamericana con artistas nigerianos desplazados por la Crisis Etíope . Estos proyectos emplearon a más de 1,000 actores y directores negros. [2]
El Federal Theatre Project se distinguió por su enfoque en la injusticia racial. Flanagan ordenó expresamente a sus subordinados que siguieran la política de la WPA contra los prejuicios raciales. De hecho, a la hora de tomar decisiones a nivel nacional para el proyecto, se ordenó que "pueda haber representación racial en toda la planificación nacional". Un ejemplo específico de la adhesión del FTP a un entorno anti-perjudicial se produjo cuando un gerente de proyectos blanco en Dallas fue despedido por intentar separar a los técnicos de teatro en blanco y negro en un vagón de ferrocarril. Además, el subdirector blanco del proyecto fue retirado porque "no podía trabajar amigablemente" con los artistas negros. [2]
El FTP buscó abiertamente relaciones con la comunidad afroamericana, incluido Carter Woodson de la Asociación para el Estudio de la Vida e Historia de los Negros , así como Walter White de la NAACP.. Una de las estipulaciones existentes de la Works Progress Administration para el empleo en el FTP era experiencia previa en teatro profesional. Sin embargo, cuando se encontró con 40 jóvenes dramaturgos negros desempleados, la directora nacional Hallie Flanagan renunció al requisito de la WPA en aras de proporcionar una plataforma y un campo de entrenamiento para nuevos dramaturgos jóvenes. Durante una conferencia nacional, Flanagan propuso que el liderazgo del capítulo de Harlem del FTP fuera dirigido por un artista afroamericano. Rose McClendon, un actor establecido en ese momento, argumentó públicamente en contra de esta propuesta y en su lugar sugirió que inicialmente un artista de teatro blanco establecido tomara el manto con la comprensión y la intención de satisfacer la cláusula de experiencia teatral profesional previa de la WPA y dar paso a artistas negros para liderar. el capítulo. [1]Este argumento de McClendon recibió el apoyo de Edna Thomas, Harry Edwards, Carlton Moss , Abraham Hale Jr., Augusta Smith y Dick Campbell . [1]
Esta cruzada por la igualdad eventualmente se convirtió en un escollo para el Comité Dies , que retiró los fondos para el Proyecto de Teatro Federal citando que "la igualdad racial forma una parte vital de la dictadura y las prácticas comunistas". [2]
Nuevas producciones dramáticas
Los números que siguen a la ciudad de origen indican el número de ciudades adicionales donde se presentó la obra.
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Política de accidentes | Arthur Akers | Birmingham | De julio de 3 de 31 de agosto de 1936 [4] : 392 |
| Adviento y Natividad de Cristo | adaptado por Hedley Gordon Graham | Nueva York | 20 a 24 diciembre, 1937 [4] : 392 |
| Bassa Moona (La tierra que amo) | Momodu Johnson, Norman Coker | Nueva York | 8 diciembre 1936-20 marzo 1937 [4] : 392 |
| Gran niebla blanca | Theodore Ward | Chicago | 30 7 de abril de-mayo de 1938 [4] : 392 |
| Imperio negro | Christine Ames, pintor de Clarke | Los Ángeles + 1 | De marzo de 19 de 16 de julio de 1936 [4] : 392 |
| El caso de Philip Lawrence | George MacEntree | Nueva York | De junio de 31 8 de julio, 1937 [4] : 392 |
| Conjur 'Man muere | Rudolph Fisher , adaptada por Arna Bontemps y Countee Cullen [11] : 179 | Nueva York + 1 | De marzo de 4 de 11 de julio de 1936 [4] : 392 |
| ¿Adam pecó? | Lew Payton | Chicago | De abril de 14 de 30 de mayo de 1936 [4] : 392 |
| Una velada con Dunbar | Paul Laurence Dunbar , adaptado por el personal del proyecto | Seattle | De octubre de 17 de 31 de diciembre de 1938 [4] : 392 |
| Gran día | M. Madera | Birmingham | 07 de octubre 1936 [4] : 393 |
| Haití | William DuBois | Nueva York + 1 | De marzo de 5 2 de noviembre, 1938 [4] : 393 |
| Camino al cielo | Nellie Lindley Davis, adaptado por Julian Harris | Atlanta | 10 oct 1937 a 8 en 1938 [4] : 393 |
| Hogar en Gloria | Clyde Limbaugh | Birmingham | De abril de 15 de 16 de mayo de 1936 [4] : 393 |
| No puede suceder aquí | Sinclair Lewis , John C. Moffitt | Seattle + 20 | De octubre de 6 de 27 de noviembre de 1936 [4] : 393 |
| Jericó | HL Fishel | Filadelfia + 3 | 16 octubre 1937 a 4 abril 1938 [4] : 393 |
| John Henry | Frank Wells | los Angeles | De septiembre de 18 de 30 de octubre de 1936 [4] : 393 |
| Lisístrata | Aristófanes , adaptado por Theodore Browne | Seattle | 17 de septiembre 1936 [4] : 393 |
| Macbeth | William Shakespeare , adaptado por Orson Welles | Nueva York + 8 | De abril de 17 de 14 de octubre de 1936 [4] : 393 |
| El hombre natural | Theodore Browne | Seattle | De enero de 20 de 28 de febrero de 1937 [4] : 393 |
| El swing mikado | adaptado de Gilbert y Sullivan | Chicago + 3 | Septiembre 25, 1938-febrero 25, 1939 [4] : 393 |
| Regreso a la muerte | P. Washington Porter | Holyoke, Mass. | 17 al 20 08 1938 [4] : 393 |
| El reverendo toma su texto | Ralf Coleman | Roxbury, Massachusetts + 3 | 12 de diciembre 1936 [4] : 393 |
| Romey y Julie | Robert Dunmore, Ruth Chorpenning | Chicago | 1 a 25 abril 1936 [4] : 393 |
| Dulce tierra | Conrad Seiler | Nueva York | De enero de 27 de 19 de febrero de 1937 [4] : 393 |
| La fierecilla domada | William Shakespeare, adaptado por el personal del proyecto | Seattle | 19 a 24 junio, 1939 [4] : 393 |
| El juicio del Dr. Beck | Hughes Allison | Puntos de Nueva Jersey + 2 | 3 a 12 junio, 1937 [4] : 393 |
| Trilogía en negro | Ward Courtney | Hartford | 18 de junio 1937 [4] : 393 |
| Trementina | J. Augustus Smith , Peter Morell | Nueva York | De junio de 5 de 26 de septiembre de 1936 [4] : 393 |
| A tanta gloria | Paul Green | Nueva York | De mayo de 10 6 de julio, 1936 [4] : 393 |
| Caminar juntos Chillun | Frank H. Wilson | Nueva York | De febrero de 7 4 de marzo, 1936 [4] : 393 |
Producciones dramáticas estándar
Los números que siguen a la ciudad de origen indican el número de ciudades adicionales donde se presentó la obra.
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Androcles y el León | George Bernard Shaw | Seattle + 2 | 1 a 6 nov 1937 [4] : 428 |
| Sangre | Frederick Schlick | Bostón | Marzo 17 a 27, 1937 [4] : 428 |
| Hacia el este de Cardiff | Eugene O'Neill | Nueva York | 29 octubre 1937 a 15 enero 1938 [4] : 428 |
| Hermano Mose | Frank H. Wilson | Nueva York + 20 | Julio 25, 1934 a diciembre 21, 1935 [4] : 428 |
| Cinda | HJ Bates | Boston + 4 | Enero 21 a 24, 1936 [4] : 428 |
| El emperador Jones | Eugene O'Neill | Hartford + 1 | 21 hasta 23 octubre, 1937 [4] : 428 |
| El Dios del campo | Paul Green | Hartford | 17 a 19 febrero 1938 [4] : 428 |
| Génesis | HJ Bates, Charles Flato | Hyde Park, Massachusetts + 2 | 26 de febrero 1936 [4] : 428 |
| Himno al sol naciente | Paul Green | Nueva York | De mayo de 10 6 de julio, 1937 [4] : 428 |
| En el seno de Abraham | Paul Green | Seattle + 1 | De abril de 22 de 21 de mayo de 1937 [4] : 428 |
| En el valle | Paul Green | Hartford | 07 al 10 septiembre, 1938 [4] : 428 |
| En la zona | Eugene O'Neill | Nueva York | 29 octubre 1937 a 15 enero 1938 [4] : 428 |
| Solo diez dias | J. Aubrey Smith | Nueva York | De agosto de 10 a 10 de septiembre de 1937 [4] : 428 |
| El largo viaje a casa | Eugene O'Neill | Nueva York | 29 octubre 1937 a 15 enero 1938 [4] : 428 |
| Arco iris de Mississippi (sudor cerebral) | John Charles Brownell | Cleveland + 7 | De abril de 10 de 18 de mayo de 1936 [4] : 428 |
| La luna de los caribes | Eugene O'Neill | Nueva York | 29 octubre 1937 a 15 enero 1938 [4] : 428 |
| Noé | André Obey | Seattle + 4 | De abril de 8 de 28 de julio de 1936 [4] : 428 |
| Pargo | DuBose Heyward , Dorothy Heyward | Hartford | De marzo de 14 de 17 de mayo de 1938 [4] : 428 |
| Rueda, dulce carro | Paul Green | Nueva Orleans | 16 a 18 junio, 1936 [4] : 428 |
| Corre, pequeño Chillun | Hall Johnson | Los Ángeles + 2 | Julio 22, 1938 a junio 10, 1939 [4] : 428 |
| Las sabinas | Leonid Andreyev | Hartford | 15 a 17 diciembre, 1936 [4] : 429 |
| El show-off | George Kelly | Hartford | De marzo de 3 5 de julio, 1937 [4] : 429 |
| Estibador | Paul Peters, George Sklar | Seattle | 9 de marzo de 25 de mayo de 1937 [4] : 429 |
| Barro de pantano | Harold Courlander | Birmingham | 11 de julio 1936 [4] : 429 |
| El mundo en el que vivimos | Josef Čapek , Karel Čapek | Hartford | 13 a 15 enero 1938 [4] : 429 |
Drama de baile
Nuevas producciones
Los números que siguen a la ciudad de origen indican el número de ciudades adicionales donde se presentó la obra.
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Adelante | Helen Tamiris | Nueva York | De abril de 6 de 20 de mayo de 1939 [4] : 386 |
| Toda la gente cansada | El personal del proyecto | Portland, Oregón. | 28 de septiembre 1937 [4] : 386 |
| Un éxodo americano | Myra Kinch | Los Ángeles + 1 | 27 jul 1937 a 4 en 1939 [4] : 386 |
| Ballet Fedre | Berta Ochsner, Grace y Kurt Graff, Katherine Dunham | Chicago | De enero de 19 de 27 de febrero de 1938 [4] : 386 |
| Presa de Bonneville | El personal del proyecto | Timberline Lodge , Ore. | 29 de de septiembre de, 1937 [4] : 386 |
| Cándido | Charles Weidman | Nueva York | 19 a 30 junio 1936 [4] : 386 |
| El eterno hijo pródigo | Gluck-Sandor | Nueva York | 2 diciembre 1936 a 2 enero 1937 [4] : 386 |
| Fantasy 1939 (comentario inmediato) | Berta Ochsner y David Campbell | Nueva York | 26-27 junio, 1939 [4] : 386 |
| Ballet Federal | Ruth Page , Kurt Graff | Chicago + 5 | De junio de 30 de 19 de julio de 1938 [4] : 386 |
| Ballet federal (pistolas y castañuelas) | Ruth Page, Bentley Stone | Chicago + 1 | 1-25 marzo 1939 [4] : 386 |
| Danzas folclóricas de todas las naciones | Lilly Mehlman | Nueva York | 27 diciembre 1937 hasta 11 abril 1938 [4] : 386 |
| Cuánto tiempo hermanos | Helen Tamiris | Nueva York + 1 | 6 mayo 1937 a 15 enero 1938 [4] : 386 |
| Invitación al baile | Castillo de Josef | Tampa | 18 hasta 22 jul 1937 [4] : 386 |
| Pequeña sirena | Roger Pryor Dodge | Nueva York | 27 diciembre 1937 hasta 11 abril 1938 [4] : 386 |
| El Maestro de Ballet | Senia Solomonoff | Tampa | 18 hasta 22 jul 1937 [4] : 386 |
| Grupo de Danza Moderna | El personal del proyecto | Filadelfia | 29 de de marzo de, 1939 [4] : 386 |
| Mamá Ganso en desfile | Nadia Chilkovsky | Nueva York | 27 diciembre 1937 hasta 11 abril 1938 [4] : 386 |
| Música en el país de las hadas | Myra Kinch | los Angeles | 25 dic 1937 a 1 en 1938 [4] : 386 |
| Preludio del swing | Melvina Fried | Filadelfia | 12 al 30 06 1939 [4] : 386 |
| Salut au Monde | Helen Tamiris | Nueva York | 05 de julio 23 de agosto, 1936- [4] : 386 |
| Sabor Texas | B. Collie | Dallas | 08 al 30 11 1936 [4] : 387 |
| Incidente troyano | Eurípides, adaptado por Philip H. Davis | Nueva York | 21 de 21 de abril de mayo de 1938 [4] : 387 |
| Con mis fuegos rojos, al baile, la carrera de la vida | Doris Humphrey | Nueva York | De enero de 4 de 30 de febrero de 1939 [4] : 387 |
| Jóvenes vagabundos | Don Oscar Becque | Nueva York | Agosto 6-8, 1936 [4] : 387 |
Drama en lengua extranjera
Estas obras recibieron su primera producción profesional en los Estados Unidos por parte del Federal Theatre Project. Los títulos se muestran tal como aparecieron en los programas de eventos. Los números que siguen a la ciudad de origen indican el número de ciudades adicionales donde se presentó la obra.
Nuevas producciones
alemán
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Die Apostel | Rudolph Wittenberg | Nueva York | 15 al 20 04, 1936 [4] : 389 |
| Doktor Wespe | Roderich Benedix | Nueva York | 4 a 18 septiembre, 1936 [4] : 389 |
| Einmal Mensch | Fritz Peter Buch | Nueva York | 3 diciembre 1936 a 18 febrero 1937 [4] : 389 |
| Seemanns-Ballade | Joachim Ringelnatz | Nueva York | 1-8 octubre 1936 [4] : 386 |
Español
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Esto No Pasará Aqui | Sinclair Lewis , John C. Moffitt | Tampa | De octubre de 1 de 27 de noviembre de 1936 [4] : 389 |
yídish
| Título | Autor | Ciudad | fechas |
|---|---|---|---|
| Despierta y canta | Clifford Odets , adaptado por Chaver Paver | Nueva York + 1 | 22 diciembre 1938 a 9 abril 1939 [4] : 389 |
| Despierta y canta | Clifford Odets, adaptado por Sigmund Largman | los Angeles | 1 abril 1937 hasta 11 abril 1938 [4] : 389 |
| No puede suceder aquí | Sinclair Lewis, John C. Moffitt | Los Ángeles Nueva York Paterson, NJ | De octubre de 3 de 27 de noviembre de 1936 [4] : 389 octubre 27, 1936 hasta mayo 1, 1937 [4] : 389 18 a 19 abril, 1937 [4] : 389 |
| Monesh | IL Peretz , adaptado por Jonah Spivak | Chicago | De septiembre de 14 7 de noviembre, 1937 [4] : 389 |
| Profesor Mamlock | Friedrich Wolf | Peabody, Massachusetts + 3 | 10 de febrero de, 1938 [4] : 389 |
| El sastre se convierte en tendero | David Pinski | Chicago + 1 | 9 de febrero de 25 de abril de 1938 [4] : 389 |
| Uptown y Downtown | Boris Thomashefsky y Cornblatt | Nueva York | 1 enero 1935 a 17 junio 1936 [4] : 389 |
| Vivimos y reímos | El personal del proyecto | Nueva York | 9 junio 1936 a 5 marzo 1937 [4] : 389 |
Radio
El Federal Theatre of the Air inició sus transmisiones semanales el 15 de marzo de 1936. Durante tres años, la división de radio del Federal Theatre Project presentó un promedio de 3.000 programas anuales en estaciones comerciales y las cadenas NBC, Mutual y CBS. Los programas principales se originaron en Nueva York; También se crearon divisiones de radio en 11 estados. [4] : 267-268, 397
La serie incluyó Professional Parade , presentado por Fred Niblo ; Experimentos en Drama Sinfónico , relatos originales escritos para música clásica; Gilbert and Sullivan Light Opera , las obras completas interpretadas por los actores del Federal Theatre y las grabaciones de D'Oyly Carte ; Obras de Ibsen , representaciones de 12 obras principales; Teatro de repertorio del aire , presentando clásicos literarios; Teatro Contemporáneo , que presenta obras de autores modernos; y el programa de entrevistas, Explorando las artes y las ciencias . [4] : 268
La división de radio presentó una amplia gama de programas sobre salud y seguridad, arte, música e historia. La Legión Americana patrocinó James Truslow Adams 's epopeya de América . El programa para niños, Érase una vez , y Paul de Kruif 's Hombres contra la muerte fueron tanto honrado por el Comité Nacional para la Educación por Radio. En marzo de 1939, por invitación de la BBC, Flanagan transmitió la historia del Federal Theatre Project a Gran Bretaña. Cuando se le pidió que ampliara el programa para abarcar toda la WPA, la división de radio produjo No Help Wanted , una dramatización de William N. Robson con música de Leith Stevens . Los tiemposlo calificó como "la mejor transmisión jamás enviada desde las Américas". [4] : 268-269 [12]
Financiamiento obtenido por el Congreso
En mayo de 1938, Martin Dies Jr. , Director del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes, apuntó específicamente al Proyecto de Teatro Federal de la WPA. Atacando el carácter profesional y las afiliaciones políticas de Flanagan, el comité escuchó el testimonio de ex miembros del Federal Theatre Project que no estaban contentos con su permanencia en el proyecto. Flanagan testificó que el FTP era pro-estadounidense en la medida en que el trabajo celebraba las libertades constitucionales de expresión y expresión para abordar las preocupaciones relevantes y urgentes de sus ciudadanos.
Citando el llamado del Teatro Federal a la igualdad racial, la guerra inminente y perpetuando aún más el rumor de que el FTP era un frente para las actividades radicales y comunistas, el Congreso puso fin a la financiación federal a partir del 30 de junio de 1939. Eso dejó inmediatamente sin trabajo a 8.000 personas en todo el país. . Aunque el costo financiero general del FTP era minúsculo en el gran esquema del presupuesto de la WPA, el Congreso determinó que el estadounidense promedio no consideraba al teatro como un receptor viable de los dólares de sus impuestos. Tras la decisión, la hijastra de Flanagan, Joanne Bentley, citó a un congresista anónimo que decía: "¡Cultura! ¡Qué demonios! ¡Que tengan pico y pala!" [13]
Un total de 81 de los 830 títulos principales del Proyecto de Teatro Federal fueron criticados por miembros del Congreso por su contenido en declaraciones públicas, audiencias de comités, en el pleno del Senado o la Cámara, o en testimonios ante comités del Congreso. Solo 29 fueron producciones originales del Federal Theatre Project. Los otros incluyeron 32 avivamientos o producciones de valores; siete obras de teatro que fueron iniciadas por grupos comunitarios; cinco que nunca fueron producidos por el proyecto; dos obras de Americana; dos clásicos; un juego de niños; una traducción al italiano; y una obra de yiddish. [4] : 432-433
Los periódicos vivos que recibieron críticas fueron una orden judicial concedida , una historia de las relaciones laborales estadounidenses; One-Third of a Nation , sobre las condiciones de vivienda en Nueva York; Power , [4] : 433 sobre la energía desde el punto de vista del consumidor; [4] : 184-185 y Triple A Ploughed Under , sobre problemas agrícolas en Estados Unidos. [4] : 433 Otro que fue criticado, sobre la historia de la medicina, no se completó. [4] : 434
Los dramas criticados por el Congreso fueron American Holiday , sobre un juicio por asesinato en una pequeña ciudad; Around the Corner , una comedia de la era de la Depresión; Chalk Dust , sobre una escuela secundaria urbana; La promoción del 29 , los años de la Depresión a través de los jóvenes graduados universitarios; Created Equal , una revisión de la vida estadounidense desde la época colonial; No puede suceder aquí , la parábola de democracia y dictadura de Sinclair Lewis ; No más paz , la sátira de Ernst Toller sobre las dictaduras; El profesor Mamlock , sobre la persecución nazi de los judíos; Prólogo a la gloria , sobre la vida temprana de Abraham Lincoln;El sol y yo , sobre José en Egipto; y Woman of Destiny , sobre una presidenta que trabaja por la paz. [4] : 433
Las producciones de Negro Theatre Unit que generaron críticas fueron El caso de Philip Lawrence , un retrato de la vida en Harlem; ¿Adam pecó? , una revisión del folklore negro con música; y Haití , una obra de teatro sobre Toussaint Louverture . [4] : 433
También criticados por su contenido fueron los dramas bailables Candide , de Voltaire; ¿Cuánto tiempo Hermanos , con canciones de futuro Guggenheim Fellowship receptor Lawrence Gellert ; y Trojan Incident , una traducción de Eurípides con un prólogo de Homero. [4] : 433
Help Yourself , una sátira sobre tácticas comerciales de alta presión, fue una de las comedias criticadas por el Congreso. Otros fueron Machine Age , sobre producción en masa; On the Rocks de George Bernard Shaw ; y el sastre se convierte en tendero . [4] : 433
Las obras de teatro para niños destacadas fueron Mother Goose Goes to Town y Revolt of the Beavers , que el estadounidense de Nueva York llamó una "fantasía agradable para los niños". [4] : 433
El musical Sing for Your Supper también recibió críticas del Congreso, aunque su final patriótico, " Ballad for Americans ", fue elegido como tema principal de la Convención Nacional Republicana de 1940. [4] : 433
Referencias culturales
Una vista ficticia del Federal Theatre Project se presenta en la película Cradle Will Rock de 1999 , en la que Cherry Jones interpreta a Hallie Flanagan. [14]
Referencias
- ↑ a b c Dewberry, Jonathan (marzo de 1990). "Los actores negros se unen: el gremio de actores negros". El erudito negro . 21 (2): 2-11. doi : 10.1080 / 00064246.1990.11412962 . ISSN 0006-4246 .
- ↑ a b c d e f g h i j Ross, Ronald (enero de 1974). "El papel de los negros en el teatro federal, 1935-1939". The Journal of Negro History . 59 (1): 38–50. doi : 10.2307 / 2717139 . JSTOR 2717139 .
- ^ Frank Sheridan y Linda Leslie, "Una guía del usuario para el proyecto de teatro federal" Revista de historia de la OAH , vol. 11, no. 2, 1997, págs. 50–52. en línea
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar como en au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx por bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy cz da db dc dd de df dg dh di dj dk dl dm dn do dp dq dr ds dt du dv dw dx dy dz ea eb ec ed ee ef Flanagan, Hallie(1965). Arena: Historia del Teatro Federal. Nueva York: Benjamin Blom, edición reimpresa [1940]. OCLC855945294.
- ^ Roosevelt, Franklin D. (26 de agosto de 1935). "Carta sobre asignación de fondos de ayuda laboral" . El Proyecto de la Presidencia Estadounidense . En línea por Gerhard Peters y John T. Woolley . Consultado el 4 de marzo de 2015 .
- ^ Flanagan, Hallie (24 de octubre de 1935). "Instructivo para Proyectos de Teatro Federal de la Administración de Progreso de Obras" . Etapa del New Deal . Biblioteca del Congreso . Consultado el 8 de marzo de 2015 .
- ↑ a b Houseman, John (1972). Repaso: una memoria . Nueva York: Simon & Schuster . ISBN 0-671-21034-3.
- ^ Dunning, Jennifer (5 de julio de 1981). " Artistas de ' New Deal' protagonizan un documental de televisión" . The New York Times . Consultado el 27 de febrero de 2015 .
- ↑ UMD - Consultado el 2 de mayo de 2018.
- ^ Frank Sheridan y Linda Leslie, "Una guía del usuario para el proyecto de teatro federal" Revista de historia de la OAH, vol. 11, no. 2, 1997, págs. 50–52.
- ↑ a b Hill, Anthony D. (2009). La A a la Z del teatro afroamericano . Lanham: Grupo editorial Rowman & Littlefield. ISBN 9780810870611.
- ^ "No se necesita ayuda" . RadioGOLDINdex . Consultado el 31 de marzo de 2015 .
- ^ "Proyecto de teatro federal" . www.historylink.org . Consultado el 8 de mayo de 2019 .
- ^ Maslin, Janet (8 de diciembre de 1999). "Cradle Will Rock (1999): Pasiones panorámicas en un cartel de la década de 1930" . The New York Times . Consultado el 2 de marzo de 2015 .
Referencias
- Teatro federal, 1935-1939: obras de teatro, relevo y política . Prensa de la Universidad de Princeton, 2015.
- Goldstein, Malcolm. El escenario político: drama estadounidense y teatro de la Gran Depresión . Prensa de la Universidad de Oxford, 1974.
- Jefferson, Miles M. "El negro en Broadway, 1947-1948". Phylon (1940-1956), vol. 9, no. 2, 1948, pág. 99., doi: 10.2307 / 272176.
- Norflett, Linda Kerr. "Rosetta LeNoire: La dama y su teatro". Foro de literatura afroamericana , vol. 17, núm. 2, 1983, p. 69., doi: 10.2307 / 2904582.
- Pool, Rosey E. "El actor negro en Europa". Phylon (1940-1956), vol. 14, no. 3, 1 de septiembre de 1953, págs. 258–267. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.2307/271466?refreqid=search-gateway:0a4e4b9a53d893b23f2ee26ce846367f.
- Rosas, Lorena Elena. Los bostonianos negros y la política de la cultura, 1920-1940 . Prensa de la Universidad de Massachusetts, 2017.
- Shandell, Jonathan. El American Negro Theatre y la larga era de los derechos civiles . Prensa de la Universidad de Iowa, 2018.
- Sheridan, Frank y Linda Leslie. "Una guía para el usuario del Proyecto de Teatro Federal" Revista de Historia de la OAH , vol. 11, no. 2, 1997, págs. 50–52. en línea
Otras lecturas
- Batista, Stephanie Leigh. Espejos que oscurecen: representación imperial en el desempeño afroamericano de la época de la depresión (Duke University Press; 2012) 352 páginas; Explora la participación de afroamericanos en el escenario y la pantalla; especialmente Macbeth "vudú" de FTP.
- Bentley, Joanne. Hallie Flanagan: Una vida en el teatro estadounidense (1988).
- Flanagan, Hallie. Arena: The Story of the Federal Theatre (1940) edición en línea de 1985
- Frost, Leslie. "'No seas malo' y otras lecciones de las obras de teatro para niños del Proyecto Federal de Teatro". Ludics: Play as Humanistic Inquiry ed. por Vassiliki Rapti y Eric Gordon; (Palgrave Macmillan, Singapur, 2021) págs. 403-426.
- Frost, Leslie Elaine, Dreaming America: Popular Front Ideals and Aesthetics in Children's Plays of the Federal Theatre Project (Ohio State University Press, 2013).
- Herido, Melissa, "Oprimido, estereotipado y silenciado: la historia negra de Atlanta con el Federal Theatre Project". en Constructions of Race in Southern Theatre: From Federalism to the Federal Theatre Project, editado por Noreen Barnes McLain. (Prensa de la Universidad de Alabama, 2003).
- Mathews, Jane DeHart. Federal Theatre, 1935-1939: Plays, Relief, and Politics (Princeton UP 1967) en línea
- Moore, Cecelia. The Federal Theatre Project en el sur de Estados Unidos: The Carolina Playmakers and the Quest for American Drama (Lexington Books, 2017).
- Newton, Christopher. "Con el fin de obtener el efecto deseado": Teatro en lengua italiana patrocinado por el Proyecto de Teatro Federal en Boston, 1935-1939, " Italian Americana , (septiembre de 1994) 12 # 2 pp 187-200.
- O'Connor, John y Lorraine Brown, eds. Gratis, adulto, sin censura: la historia viva del Proyecto Federal de Teatro (1978).
- O'Connor, John. "El drama de la agricultura: The Federal Theatre Living Newspapers on Agriculture". Perspectivas 15 (1990): 325-358.
- Osborne, Elizabeth. "Narración de cuentos, niguas y el cinturón bíblico: el experimento de Georgia como la cara pública del Proyecto Federal de Teatro". Estudios de Historia del Teatro 31.1 (2011): extracto 9-26
- Quinn, Susan. Improvisación furiosa: cómo la WPA y un elenco de miles de personas hicieron obras de arte en tiempos desesperados . Nueva York: Walker and Company, 2008. extracto
- Schwartz, Bonnie Nelson. Voces del Teatro Federal . (Madison: University of Wisconsin Press, 2003); incluye entrevistas con actores, dramaturgos, directores, diseñadores, productores y bailarines de Federal Theatre como Arthur Miller , Jules Dassin , Katherine Dunham , Rosetta LeNoire , John Houseman, etc. fuentes primarias.
- White, Leslie. "Eugene O'Neill y el Federal Theatre Project". Recursos para el estudio literario estadounidense 17.1 (1990): 63-85 en línea .
- Witham, Barry B. El proyecto de teatro federal: un estudio de caso (2004). extracto
enlaces externos
| Archivos en | ||||
|---|---|---|---|---|
| ||||
| Cómo utilizar material de archivo |
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Federal Theatre Project . |
- Biblioteca del Congreso
- De costa a costa: el proyecto de teatro federal, 1935-1939
- American Memory: The New Deal Stage: Selecciones del Federal Theatre Project, 1935-1939
- Billy Rose Theatre Division, Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas
- Documentos de Hallie Flanagan, 1923–1963
- Diseños del Proyecto de Teatro Federal, 1935-1939
- Listas de obras de teatro del Proyecto Federal de Teatro, 1938
- Guiones de radio WPA, 1936-1940
- Colección Federal Theatre Project en la Universidad George Mason
- Colección Federal Theatre Project, 1936-1939, CTC.1979.02, Curtis Theatre Collection , Departamento de Colecciones Especiales, Universidad de Pittsburgh
- BlackPast.org: Proyecto de Teatro Federal (Unidades Negras)
- "Una hora sobre el escenario: la breve vida del teatro federal". Humanidades: Revista del Fondo Nacional de Humanidades , julio / agosto de 2003
- Estudios estadounidenses en la Universidad de Virginia: Triple A Ploughed Under : texto completo más recreación para la producción de radio del drama del Federal Theatre Project .
- Enciclopedia de la historia y la cultura de Oklahoma - Proyecto de teatro federal
- "Proyecto de Teatro Federal en el Estado de Washington" , por Sarah Guthu - del Proyecto de la Gran Depresión en el Estado de Washington
- Proyecto de Teatro Federal
- Teatros nacionales
- Proyectos New Deal de las artes
- Teatro en los Estados Unidos
- Administración de Progreso de Obras
- Agencias New Deal
- 1935 establecimientos en Washington, DC
- Agencias gubernamentales establecidas en 1935
- Organizaciones artísticas establecidas en 1935
- Historia cultural de los Estados Unidos
- 1939 desestabilizaciones en Washington, DC
