La película fotográfica es una tira o lámina de base de película transparente recubierta por un lado con una emulsión de gelatina que contiene cristales de haluro de plata microscópicamente pequeños sensibles a la luz . Los tamaños y otras características de los cristales determinan la sensibilidad, el contraste y la resolución de la película. [1]
La emulsión se oscurecerá gradualmente si se deja expuesta a la luz, pero el proceso es demasiado lento e incompleto para ser de utilidad práctica. En cambio, se usa una exposición muy corta a la imagen formada por la lente de una cámara para producir solo un cambio químico muy leve, proporcional a la cantidad de luz absorbida por cada cristal. Esto crea una imagen latente invisible en la emulsión, que se puede desarrollar químicamente en una fotografía visible . Además de la luz visible, todas las películas son sensibles a la luz ultravioleta , los rayos X y los rayos gamma y las partículas de alta energía . Los cristales de haluro de plata sin modificar son sensibles solo a la parte azul del espectro visible, produciendo interpretaciones de aspecto poco natural de algunos sujetos coloreados. Este problema se resolvió con el descubrimiento de que ciertos tintes, llamados tintes sensibilizantes, cuando se adsorbían en los cristales de haluro de plata, los hacían responder también a otros colores. Se desarrollaron películas primero ortocromáticas (sensibles al azul y verde) y finalmente pancromáticas (sensibles a todos los colores visibles). La película pancromática muestra todos los colores en tonos de gris que coinciden aproximadamente con su brillo subjetivo. Mediante técnicas similares, las películas para fines especiales pueden hacerse sensibles a la región infrarroja (IR) del espectro . [2]
En la película fotográfica en blanco y negro, suele haber una capa de cristales de haluro de plata. Cuando se revelan los granos de haluro de plata expuestos, los cristales de haluro de plata se convierten en plata metálica, que bloquea la luz y aparece como la parte negra del negativo de la película . La película de color tiene al menos tres capas sensibles, incorporando diferentes combinaciones de tintes sensibilizantes. Por lo general, la capa sensible al azul está en la parte superior, seguida de una capa de filtro amarilla para evitar que la luz azul restante afecte a las capas de abajo. Luego viene una capa sensible al verde y azul, y una capa sensible al rojo y azul, que registran las imágenes verde y roja respectivamente. Durante el revelado, los cristales de haluro de plata expuestos se convierten en plata metálica, al igual que con la película en blanco y negro. Pero en una película de color, los subproductos de la reacción de revelado se combinan simultáneamente con sustancias químicas conocidas como acopladores de color que se incluyen en la propia película o en la solución de revelado para formar tintes de color. Debido a que los subproductos se crean en proporción directa a la cantidad de exposición y desarrollo, las nubes de tinte formadas también son proporcionales a la exposición y el desarrollo. Después del revelado, la plata se convierte de nuevo en cristales de haluro de plata en la etapa de blanqueo . Se elimina de la película durante el proceso de fijación de la imagen en la película con una solución de tiosulfato de amonio o tiosulfato de sodio (hipo o fijador). [3] La fijación deja atrás solo los tintes de color formados, que se combinan para formar la imagen visible coloreada. Las películas de colores posteriores, como Kodacolor II , tienen hasta 12 capas de emulsión, [4] con más de 20 productos químicos diferentes en cada capa. La película fotográfica y el material de película tienden a ser similares en composición y velocidad, pero a menudo no en otros parámetros como el tamaño y la longitud del fotograma. El papel fotográfico de haluro de plata también es similar a la película fotográfica.
Características de la película
Conceptos básicos de la película
Hay varios tipos de películas fotográficas, que incluyen:
- La película de impresión , cuando se revela, produce negativos transparentes con las áreas y colores claros y oscuros (si se usa película de color) invertidos a sus respectivos colores complementarios . Este tipo de película está diseñada para imprimirse en papel fotográfico , normalmente mediante una ampliadora pero en algunos casos mediante impresión por contacto . A continuación, se desarrolla el propio papel. La segunda inversión resultante devuelve la luz, la sombra y el color a su apariencia normal. Los negativos de color incorporan una máscara de corrección de color naranja que compensa las absorciones de tinte no deseadas y mejora la precisión del color en las impresiones. Aunque el procesamiento del color es más complejo y sensible a la temperatura que el procesamiento en blanco y negro, la amplia disponibilidad de procesamiento de color comercial y la escasez de servicio para el blanco y negro impulsaron el diseño de algunas películas en blanco y negro que se procesan en exactamente de la misma manera que la película de color estándar.
- La película de inversión de color produce transparencias positivas , también conocidas como diapositivas . Las transparencias se pueden revisar con la ayuda de una lupa y una caja de luz . Si se montan en pequeños marcos de metal, plástico o cartón para su uso en un proyector de diapositivas o visor de diapositivas , comúnmente se denominan diapositivas . La película de inversión se comercializa a menudo como "película de diapositivas". Algunos fotógrafos profesionales utilizan la película de hoja de inversión de color de gran formato , normalmente para generar imágenes de muy alta resolución para el escaneado digital en separaciones de color para la reproducción fotomecánica masiva. Las impresiones fotográficas se pueden producir a partir de transparencias de película invertida, pero los materiales de impresión de positivo a positivo para hacer esto directamente (por ejemplo, papel Ektachrome, Cibachrome / Ilfochrome ) se han descontinuado, por lo que ahora se requiere el uso de un internegativo para convertir la transparencia positiva. imagen en una transparencia negativa, que luego se imprime como una impresión positiva. [5]
- Existe una película de inversión en blanco y negro, pero es muy poco común. La película negativa en blanco y negro convencional puede procesarse en sentido inverso para producir diapositivas en blanco y negro, como en dr5 Chrome . [6] Aunque es posible que los kits de productos químicos para el procesamiento inverso en blanco y negro ya no estén disponibles para los entusiastas del cuarto oscuro, una solución de blanqueo ácida, el único componente inusual que es esencial, se prepara fácilmente desde cero. Las transparencias en blanco y negro también se pueden producir imprimiendo negativos en una película de impresión positiva especial, que todavía está disponible en algunos distribuidores de suministros fotográficos especializados. [7]
Para producir una imagen utilizable, la película debe exponerse correctamente. La cantidad de variación de exposición que una película determinada puede tolerar, sin dejar de producir un nivel de calidad aceptable, se denomina latitud de exposición . La película de impresión en color generalmente tiene una mayor latitud de exposición que otros tipos de película. Además, debido a que la película impresa debe imprimirse para poder verla, es posible realizar correcciones posteriores a la exposición imperfecta durante el proceso de impresión.
La concentración de tintes o cristales de haluro de plata que quedan en la película después del revelado se denomina densidad óptica o simplemente densidad ; la densidad óptica es proporcional al logaritmo del coeficiente de transmisión óptica de la película revelada. Una imagen oscura en el negativo es de mayor densidad que una imagen más transparente.
La mayoría de las películas se ven afectadas por la física de la activación del grano de plata (que establece una cantidad mínima de luz requerida para exponer un solo grano) y por las estadísticas de activación aleatoria de los granos por fotones. La película requiere una cantidad mínima de luz antes de comenzar a exponerse, y luego responde con un oscurecimiento progresivo en un amplio rango dinámico de exposición hasta que se exponen todos los granos y la película alcanza (después del revelado) su máxima densidad óptica.
Sobre el rango dinámico activo de la mayoría de las películas, la densidad de la película revelada es proporcional al logaritmo de la cantidad total de luz a la que se expuso la película, por lo que el coeficiente de transmisión de la película revelada es proporcional a una potencia del recíproco de el brillo de la exposición original. El gráfico de la densidad de la imagen de la película frente al logaritmo de la exposición se conoce como curva H&D. [9] Este efecto se debe a las estadísticas de la activación del grano: a medida que la película se vuelve progresivamente más expuesta, es menos probable que cada fotón incidente impacte en un grano aún no expuesto, lo que produce un comportamiento logarítmico. Un modelo estadístico simple e idealizado produce la ecuación densidad = 1 - (1 - k ) luz , donde la luz es proporcional al número de fotones que golpean una unidad de área de película, k es la probabilidad de que un solo fotón golpee un grano (basado en el tamaño de los granos y qué tan cerca están), y la densidad es la proporción de granos que han sido golpeados por al menos un fotón. La relación entre la densidad y la exposición logarítmica es lineal para películas fotográficas, excepto en los rangos extremos de exposición máxima (D-max) y exposición mínima (D-min) en una curva H&D, por lo que la curva tiene la forma característica de S (a diferencia de sensores de cámaras digitales que tienen una respuesta lineal a través del rango de exposición efectivo). [10] La sensibilidad (es decir, la velocidad ISO) de una película puede verse afectada al cambiar la duración o la temperatura de revelado, lo que movería la curva H&D hacia la izquierda o hacia la derecha ( ver figura ). [11] [12]
Si partes de la imagen están lo suficientemente expuestas para acercarse a la máxima densidad posible para una película impresa, entonces comenzarán a perder la capacidad de mostrar variaciones tonales en la impresión final. Por lo general, esas áreas se considerarán sobreexpuestas y aparecerán como un blanco sin rasgos distintivos en la impresión. Algunos temas son tolerantes a una exposición muy intensa. Por ejemplo, las fuentes de luz brillante, como una bombilla o el sol, generalmente se ven mejor como un blanco sin rasgos en la impresión.
Del mismo modo, si parte de una imagen recibe un nivel de exposición inferior al umbral inicial, que depende de la sensibilidad de la película a la luz (o la velocidad), la película no tendrá una densidad de imagen apreciable y aparecerá en la impresión como un negro sin rasgos distintivos. Algunos fotógrafos utilizan su conocimiento de estos límites para determinar la exposición óptima para una fotografía; para ver un ejemplo, consulte el Sistema de zonas . En cambio, la mayoría de las cámaras automáticas intentan alcanzar una densidad media determinada.
Las películas de color pueden tener muchas capas. La base de la película puede tener aplicada una capa antihalación o teñirse. Esta capa evita que la luz se refleje desde el interior de la película, aumentando la calidad de la imagen. Si se aplica en la parte posterior del film, también sirve para evitar rayones, como medida antiestática por su contenido de carbono conductor, y como lubricante para ayudar a transportar el film a través de mecanismos. La propiedad antiestática es necesaria para evitar que la película se empañe en condiciones de baja humedad, y existen mecanismos para evitar la estática en la mayoría, si no en todas, las películas. Si se aplica en la parte posterior, se elimina durante el procesamiento de la película. Si se aplica, puede ser en la parte posterior de la base de película en bases de película de triacetato o en el frente en bases de película de PET, debajo de la pila de emulsión. [13] Una capa anti-arrugamiento y una capa antiestática separada pueden estar presentes en películas delgadas de alta resolución que tienen la capa antihalación debajo de la emulsión. Las bases de películas de PET a menudo se tiñen, especialmente porque el PET puede servir como tubo de luz; Las bases de película en blanco y negro tienden a tener un mayor nivel de teñido aplicado. La base de la película debe ser transparente pero con cierta densidad, perfectamente plana, insensible a la luz, químicamente estable, resistente al desgarro y lo suficientemente fuerte como para ser manipulada manualmente y mediante mecanismos de cámara y equipos de procesamiento de películas, además de ser químicamente resistente a la humedad y a los productos químicos. utilizado durante el procesamiento sin perder fuerza, flexibilidad o cambiar de tamaño.
La capa secundaria es esencialmente un adhesivo que permite que las capas posteriores se adhieran a la base de la película. La base de la película estaba hecha inicialmente de nitrato de celulosa altamente inflamable, que fue reemplazada por películas de acetato de celulosa , a menudo película de triacetato de celulosa (película de seguridad), que a su vez fue reemplazada en muchas películas (como todas las películas impresas, la mayoría de las películas de duplicación y algunas otras). películas especiales) por una base de película plástica de PET (tereftalato de polietileno). Las películas con una base de triacetato pueden sufrir el síndrome del vinagre, un proceso de descomposición acelerado por condiciones cálidas y húmedas, que libera ácido acético [14], que es el componente característico del vinagre, impartiendo a la película un fuerte olor a vinagre y posiblemente incluso dañando el metal circundante y Película (s. Las películas suelen empalmarse con una cinta adhesiva especial; los que tienen capas de PET pueden empalmarse ultrasónicamente o sus extremos pueden fundirse y luego empalmarse.
Las capas de emulsión de las películas se fabrican disolviendo plata pura en ácido nítrico para formar cristales de nitrato de plata, que se mezclan con otros productos químicos para formar granos de haluro de plata, que luego se suspenden en gelatina y se aplican a la base de la película. El tamaño y, por tanto, la sensibilidad a la luz de estos granos determina la velocidad de la película; Dado que las películas contienen plata real (como haluro de plata), las películas más rápidas con cristales más grandes son más caras y están potencialmente sujetas a variaciones en el precio del metal plateado. Además, las películas más rápidas tienen más grano, ya que los granos (cristales) son más grandes. Cada cristal suele tener un tamaño de 0,2 a 2 micrones; en las películas de color, las nubes de tinte que se forman alrededor de los cristales de haluro de plata suelen tener 25 micrones de diámetro. [15] Los cristales pueden tener forma de cubos, rectángulos planos, tetradecadedra, hexágonos planos [16] o ser planos y parecerse a un triángulo con o sin bordes recortados; este tipo de cristal se conoce como cristal de grano T. Las películas que usan granos T son más sensibles a la luz sin usar más haluro de plata, ya que aumentan el área de superficie expuesta a la luz al hacer que los cristales sean más planos y de mayor tamaño en lugar de simplemente aumentar su volumen. [17]
El haluro de plata exacto utilizado es bromuro de plata o bromocloroyoduro de plata, o una combinación de bromuro de plata, cloruro y yoduro. [18] [19] [20] [21]
En las películas de color, cada capa de emulsión tiene un acoplador formador de tinte de color diferente: en la capa sensible al azul, el acoplador forma un tinte amarillo; en la capa sensible al verde, el acoplador forma un tinte magenta, y en la capa sensible al rojo, el acoplador forma un tinte cian. Las películas de color suelen tener una capa de bloqueo de los rayos UV. Cada capa de emulsión en una película de color puede tener tres capas: una capa lenta, media y rápida, para permitir que la película capture imágenes de mayor contraste. Los acopladores de tinte de color están dentro de gotitas de aceite dispersas en la emulsión alrededor de cristales de haluro de plata, formando un grano de haluro de plata. Aquí, las gotitas de aceite actúan como tensioactivo , protegiendo también a los acopladores de reacciones químicas con el haluro de plata y de la gelatina circundante. Durante el desarrollo, el revelador oxidado se difunde en las gotitas de aceite y se combina con los acopladores de tinte para formar nubes de tinte; las nubes de tinte solo se forman alrededor de cristales de haluro de plata no expuestos. Luego, el fijador elimina los cristales de haluro de plata dejando solo las nubes de tinte: esto significa que las películas de color reveladas pueden no contener plata, mientras que las películas no reveladas contienen plata; esto también significa que el fijador puede comenzar a contener plata que luego puede eliminarse mediante electrólisis. [22] Las películas de color también contienen filtros de luz para filtrar ciertos colores a medida que la luz pasa a través de la película: a menudo hay un filtro de luz azul entre las capas sensibles azul y verde y un filtro amarillo antes de la capa sensible al rojo; de esta manera, cada capa se vuelve sensible a un determinado color de luz.
Los copuladores de color pueden ser incoloros y cromogénicos o estar coloreados. Los acopladores de color se utilizan para mejorar la reproducción del color de la película. El primer acoplador que se usa en la capa azul permanece incoloro para permitir que pase toda la luz, pero el acoplador usado en la capa verde es de color amarillo y el acoplador usado en la capa roja es rosa claro. El amarillo se eligió para evitar que cualquier luz azul restante exponga las capas subyacentes de verde y rojo (ya que el amarillo puede estar hecho de verde y rojo). Cada capa solo debe ser sensible a un solo color de luz y permitir que todas las demás pasen. Debido a estos acopladores de color, la película revelada aparece naranja. Los acopladores de color significan que es necesario aplicar correcciones a través de filtros de color a la imagen antes de imprimir. [17] La impresión se puede realizar utilizando una ampliadora óptica o escaneando la imagen, corrigiéndola mediante software e imprimiéndola mediante una impresora digital.
Las películas Kodachrome no tienen acopladores; en cambio, los tintes se forman mediante una larga secuencia de pasos, lo que limita la adopción entre las empresas de procesamiento de películas más pequeñas.
Las películas en blanco y negro son muy simples en comparación, y solo consisten en cristales de haluro de plata suspendidos en una emulsión de gelatina que se asienta sobre una base de película con una parte posterior antihalación. [23]
Muchas películas contienen una capa superior para proteger las capas de emulsión de daños. [24] Algunos fabricantes fabrican sus películas teniendo en cuenta la luz del día, el tungsteno (llamado así por el filamento de tungsteno de las lámparas incandescentes y halógenas) o la iluminación fluorescente, y recomiendan el uso de filtros de lentes, fotómetros y tomas de prueba en algunas situaciones para mantener el equilibrio del color. o recomendando la división del valor ISO de la película por la distancia entre el sujeto y la cámara para obtener un valor de número f apropiado que se establecerá en el objetivo. [25] [26]
Ejemplos de películas en color son Kodachrome , que a menudo se procesa mediante el proceso K-14 , Kodacolor, Ektachrome , que a menudo se procesa mediante el proceso E-6 y Fujifilm Superia , que se procesa mediante el proceso C-41 . Los productos químicos y los acopladores de tinte de color de la película pueden variar según el proceso utilizado para revelar la película.
Velocidad de la película
La velocidad de la película describe el umbral de sensibilidad a la luz de una película. El estándar internacional para clasificar la velocidad de la película es la escala ISO # ISO , que combina la velocidad ASA y la velocidad DIN en el formato ASA / DIN. El uso de una película de la convención ISO con una velocidad ASA de 400 se etiquetaría como 400/27 °. [27] Un cuarto estándar de nomenclatura es GOST , desarrollado por la autoridad de estándares rusa. Consulte el artículo sobre la velocidad de la película para obtener una tabla de conversiones entre las velocidades de la película ASA, DIN y GOST.
Las velocidades de película comunes incluyen ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 y 6400. Las películas de impresión de consumo suelen estar en el rango de ISO 100 a ISO 800. Algunas películas, como de Kodak Technical Pan , [28] no son valorados ISO y el examen cuidadoso por lo tanto, las propiedades de la película debe ser realizada por el fotógrafo antes de la exposición y el desarrollo. La película ISO 25 es muy "lenta", ya que requiere mucha más exposición para producir una imagen utilizable que la película ISO 800 "rápida". Por lo tanto, las películas de ISO 800 y superiores se adaptan mejor a situaciones de poca luz y tomas de acción (donde el tiempo de exposición corto limita la luz total recibida). La ventaja de una película más lenta es que suele tener un grano más fino y una mejor reproducción del color que la película rápida. Los fotógrafos profesionales de sujetos estáticos como retratos o paisajes suelen buscar estas cualidades y, por tanto, necesitan un trípode para estabilizar la cámara para una exposición más prolongada. Un fotógrafo profesional que fotografíe sujetos como deportes en rápido movimiento o en condiciones de poca luz inevitablemente elegirá una película más rápida.
Una película con una clasificación ISO particular se puede procesar por empuje , o "empujar", para que se comporte como una película con un ISO más alto, revelando durante un período de tiempo más largo o a una temperatura más alta de lo habitual. [29] : 160 Más raramente, se puede "tirar" de una película para que se comporte como una película "más lenta". El empuje generalmente endurece el grano y aumenta el contraste, reduciendo el rango dinámico, en detrimento de la calidad general. No obstante, puede ser una compensación útil en entornos de filmación difíciles, si la alternativa es que no se pueda utilizar ninguna foto.
Películas especiales
La fotografía instantánea, popularizada por Polaroid , utiliza un tipo especial de cámara y película que automatiza e integra el desarrollo, sin la necesidad de más equipos o productos químicos. Este proceso se lleva a cabo inmediatamente después de la exposición, a diferencia de la película normal, que se revela posteriormente y requiere productos químicos adicionales. Ver película instantánea .
Se pueden hacer películas para registrar radiación ultravioleta (UV) e infrarroja (IR) no visible . Estas películas generalmente requieren un equipo especial; por ejemplo, la mayoría de los lentes fotográficos están hechos de vidrio y, por lo tanto, filtrarán la mayor parte de la luz ultravioleta. En su lugar, se deben usar lentes costosos hechos de cuarzo . Las películas de infrarrojos se pueden filmar en cámaras estándar utilizando una banda de infrarrojos o filtros de paso largo , aunque el punto focal de infrarrojos debe compensarse.
La exposición y el enfoque son difíciles cuando se usa una película UV o IR con una cámara y un objetivo diseñados para luz visible. El estándar ISO para la velocidad de la película solo se aplica a la luz visible, por lo que los fotómetros de espectro visual son casi inútiles. Los fabricantes de películas pueden proporcionar velocidades de película equivalentes sugeridas en diferentes condiciones y recomendar un horquillado pesado (por ejemplo, con un determinado filtro, suponga ISO 25 con luz diurna e ISO 64 con iluminación de tungsteno ). Esto permite utilizar un fotómetro para estimar una exposición. El punto focal de los infrarrojos está un poco más lejos de la cámara que la luz visible y los rayos ultravioleta están un poco más cerca; esto debe compensarse al enfocar. A veces se recomiendan las lentes apocromáticas debido a su mejor enfoque en todo el espectro.
La película optimizada para detectar radiación de rayos X se usa comúnmente para radiografía médica y radiografía industrial colocando al sujeto entre la película y una fuente de rayos X o rayos gamma, sin una lente, como si la imagen de un objeto translúcido fuera colocado entre una fuente de luz y una película estándar. A diferencia de otros tipos de película, la película de rayos X tiene una emulsión sensible en ambos lados del material portador. Esto reduce la exposición a los rayos X para obtener una imagen aceptable, una característica deseable en la radiografía médica. La película generalmente se coloca en estrecho contacto con pantallas de fósforo y / o pantallas de láminas de plomo delgadas, la combinación tiene una mayor sensibilidad a los rayos X. Debido a que la película es sensible a los rayos X, los escáneres de equipaje del aeropuerto pueden limpiar su contenido si la película tiene una velocidad superior a 800 ISO. [30] Esta propiedad se explota en dosímetros de placa de película .
La película optimizada para detectar rayos X y rayos gamma se utiliza a veces para la dosimetría de radiación .
La película tiene una serie de desventajas como detector científico: es difícil de calibrar para fotometría , no es reutilizable, requiere un manejo cuidadoso (incluido el control de temperatura y humedad) para una mejor calibración, y la película debe devolverse físicamente al laboratorio y procesado. En contra de esto, la película fotográfica se puede hacer con una resolución espacial más alta que cualquier otro tipo de detector de imágenes y, debido a su respuesta logarítmica a la luz, tiene un rango dinámico más amplio que la mayoría de los detectores digitales. Por ejemplo, la película holográfica Agfa 10E56 tiene una resolución de más de 4000 líneas / mm, equivalente a un tamaño de píxel de 0,125 micrómetros, y un rango dinámico activo de más de cinco órdenes de magnitud en brillo, en comparación con los CCD científicos típicos que pueden tener píxeles de aproximadamente 10 micrómetros y un rango dinámico de 3 a 4 órdenes de magnitud. [31] [ verificación fallida ]
Se utilizan películas especiales para las largas exposiciones que requiere la astrofotografía. [32]
Codificación de metadatos
Algunas cámaras de película tienen la capacidad de leer metadatos del cartucho de película o codificar metadatos en negativos de película.
Impresión negativa
La impresión negativa es una característica de algunas cámaras de película, en la que la fecha, la velocidad de obturación y el ajuste de apertura se registran en el negativo directamente cuando se expone la película. La primera versión conocida de este proceso fue patentada en los Estados Unidos en 1975, usando espejos semi-plateados para dirigir la lectura de un reloj digital y mezclarla con los rayos de luz que llegan a través del lente principal de la cámara. [33] Las cámaras SLR modernas utilizan una impresora fijada a la parte posterior de la cámara en la placa de respaldo de la película. Utiliza una pequeña pantalla LED para iluminación y óptica para enfocar la luz en una parte específica de la película. La pantalla LED se expone en el negativo al mismo tiempo que se toma la fotografía. [34] Las cámaras digitales a menudo pueden codificar toda la información en el archivo de imagen. El formato Exif es el formato más utilizado.
Códigos DX
In the 1980s, Kodak developed DX Encoding (from Digital indeX), or DX coding, a feature that was eventually adapted by all camera and film manufacturers.[35] DX encoding provides information on both the film cassette and on the film regarding the type of film, number of exposures, speed (ISO/ASA rating) of the film. It consists of three types of identification. First is a barcode near the film opening of the cassette, identifying the manufacturer, film type and processing method (see image below left). This is used by photofinishing equipment during film processing. The second part is a barcode on the edge of the film (see image below right), used also during processing, which indicates the image film type, manufacturer, frame number and synchronizes the position of the frame. The third part of DX coding, known as the DX Camera Auto Sensing (CAS) code, consists of a series of 12 metal contacts on the film cassette, which beginning with cameras manufactured after 1985 could detect the type of film, number of exposures and ISO of the film, and use that information to automatically adjust the camera settings for the speed of the film.[35][36][37]
Common sizes of film
Source:[38]
Film Designation | Film width (mm) | Image size (mm) | Number of images | Reasons |
---|---|---|---|---|
110 | 16 | 13 × 17 | 12/20 | Single perforations, cartridge loaded |
APS/IX240 | 24 | 17 × 30 | 15/25/40 | e.g., Kodak "Advantix", different aspect ratios possible, data recorded on magnetic strip, processed film remains in cartridge |
126 | 35 | 26 × 26 | 12/20/24 | Single perforations, cartridge loaded, e.g., Kodak Instamatic camera |
135 | 35 | 24 × 36 (1.0 x 1.5 in.) | 12–36 | Double perforations, cassette loaded, "35 mm film" |
127 | 46 | 40 x 40 (also 40 x 30 or 60) | 8-16 | Unperforated, rolled in backing paper. |
120 | 62 | 45 × 60 | 16 or 15 | Unperforated, rolled in backing paper. For medium format photography |
60 × 60 | 12 | |||
60 × 70 | 10 | |||
60 × 90 | 8 | |||
220 | 62 | 45 × 60 | 32 or 31 | Same as 120, but rolled with no backing paper, allowing for double the number of images. Unperforated film with leader and trailer. |
60 × 60 | 24 | |||
60 × 70 | 20 | |||
60 × 90 | 16 | |||
Sheet film | 2 ¼ x 3 ¼ to 20 x 24 in. | 1 | Individual sheets of film, notched in corner for identification, for large format photography | |
Disc film | 10 × 8 mm | 15 | ||
Motion picture films | 8 mm, 16 mm, 35 mm and 70 mm | Double perforations, cassette loaded |
Historia del cine
The earliest practical photographic process was the daguerreotype; it was introduced in 1839 and did not use film. The light-sensitive chemicals were formed on the surface of a silver-plated copper sheet.[39] The calotype process produced paper negatives.[40] Beginning in the 1850s, thin glass plates coated with photographic emulsion became the standard material for use in the camera. Although fragile and relatively heavy, the glass used for photographic plates was of better optical quality than early transparent plastics and was, at first, less expensive. Glass plates continued to be used long after the introduction of film, and were used for astrophotography[41] and electron micrography until the early 2000s, when they were supplanted by digital recording methods. Ilford continues to manufacture glass plates for special scientific applications.[42]
The first flexible photographic roll film was sold by George Eastman in 1885,[43] but this original "film" was actually a coating on a paper base. As part of the processing, the image-bearing layer was stripped from the paper and attached to a sheet of hardened clear gelatin. The first transparent plastic roll film followed in 1889.[44] It was made from highly flammable cellulose nitrate film.
Although cellulose acetate or "safety film" had been introduced by Kodak in 1908,[45] at first it found only a few special applications as an alternative to the hazardous nitrate film, which had the advantages of being considerably tougher, slightly more transparent, and cheaper. The changeover was completed for X-ray films in 1933, but although safety film was always used for 16 mm and 8 mm home movies, nitrate film remained standard for theatrical 35 mm films until it was finally discontinued in 1951.[46]
Hurter and Driffield began pioneering work on the light sensitivity of photographic emulsions in 1876. Their work enabled the first quantitative measure of film speed to be devised.[47] They developed H&D curves, which are specific for each film and paper. These curves plot the photographic density against the log of the exposure, to determine sensitivity or speed of the emulsion and enabling correct exposure.[9]
Spectral sensitivity
Early photographic plates and films were usefully sensitive only to blue, violet and ultraviolet light. As a result, the relative tonal values in a scene registered roughly as they would appear if viewed through a piece of deep blue glass. Blue skies with interesting cloud formations photographed as a white blank. Any detail visible in masses of green foliage was due mainly to the colorless surface gloss. Bright yellows and reds appeared nearly black. Most skin tones came out unnaturally dark, and uneven or freckled complexions were exaggerated. Photographers sometimes compensated by adding in skies from separate negatives that had been exposed and processed to optimize the visibility of the clouds, by manually retouching their negatives to adjust problematic tonal values, and by heavily powdering the faces of their portrait sitters.
In 1873, Hermann Wilhelm Vogel discovered that the spectral sensitivity could be extended to green and yellow light by adding very small quantities of certain dyes to the emulsion. The instability of early sensitizing dyes and their tendency to rapidly cause fogging initially confined their use to the laboratory, but in 1883 the first commercially dye-sensitized plates appeared on the market. These early products, described as isochromatic or orthochromatic depending on the manufacturer, made possible a more accurate rendering of colored subject matter into a black-and-white image. Because they were still disproportionately sensitive to blue, the use of a yellow filter and a consequently longer exposure time were required to take full advantage of their extended sensitivity.
In 1894, the Lumière Brothers introduced their Lumière Panchromatic plate, which was made sensitive, although very unequally, to all colors including red. New and improved sensitizing dyes were developed, and in 1902 the much more evenly color-sensitive Perchromo panchromatic plate was being sold by the German manufacturer Perutz. The commercial availability of highly panchromatic black-and-white emulsions also accelerated the progress of practical color photography, which requires good sensitivity to all the colors of the spectrum for the red, green and blue channels of color information to all be captured with reasonable exposure times.
However, all of these were glass-based plate products. Panchromatic emulsions on a film base were not commercially available until the 1910s and did not come into general use until much later. Many photographers who did their own darkroom work preferred to go without the seeming luxury of sensitivity to red—a rare color in nature and uncommon even in man-made objects—rather than be forced to abandon the traditional red darkroom safelight and process their exposed film in complete darkness. Kodak's popular Verichrome black-and-white snapshot film, introduced in 1931, remained a red-insensitive orthochromatic product until 1956, when it was replaced by Verichrome Pan. Amateur darkroom enthusiasts then had to handle the undeveloped film by the sense of touch alone.
Introduction to color
Experiments with color photography began almost as early as photography itself, but the three-color principle underlying all practical processes was not set forth until 1855, not demonstrated until 1861, and not generally accepted as "real" color photography until it had become an undeniable commercial reality in the early 20th century. Although color photographs of good quality were being made by the 1890s, they required special equipment, long exposures, complex printing or display procedures and highly specialized skills, so they were then exceedingly rare.
The first practical and commercially successful color "film" was the Lumière Autochrome, a glass plate product introduced in 1907. It was expensive and not sensitive enough for hand-held "snapshot" use. Film-based versions were introduced in the early 1930s and the sensitivity was later improved. These were "mosaic screen" additive color products, which used a simple layer of black-and-white emulsion in combination with a layer of microscopically small color filter elements. The resulting transparencies or "slides" were very dark because the color filter mosaic layer absorbed most of the light passing through. The last films of this type were discontinued in the 1950s, but Polachrome "instant" slide film, introduced in 1983, temporarily revived the technology.
"Color film" in the modern sense of a subtractive color product with a multi-layered emulsion was born with the introduction of Kodachrome for home movies in 1935 and as lengths of 35 mm film for still cameras in 1936; however, it required a complex development process, with multiple dyeing steps as each color layer was processed separately.[48] 1936 also saw the launch of Agfa Color Neu, the first subtractive three-color reversal film for movie and still camera use to incorporate color dye couplers, which could be processed at the same time by a single color developer. The film had some 278 patents.[49] The incorporation of color couplers formed the basis of subsequent color film design, with the Agfa process initially adopted by Ferrania, Fuji and Konica and lasting until the late 70s/early 1980s in the West and 1990s in Eastern Europe. The process used dye-forming chemicals that terminated with sulfonic acid groups and had to be coated one layer at a time. It was a further innovation by Kodak, using dye-forming chemicals which terminated in 'fatty' tails which permitted multiple layers to coated at the same time in a single pass, reducing production time and cost that later became universally adopted along with the Kodak C-41 process.
Despite greater availability of color film after WWII during the next several decades, it remained much more expensive than black-and-white and required much more light, factors which combined the greater cost of processing and printing delayed its widespread adoption. Decreasing cost, increasing sensitivity and standardized processing gradually overcame these impediments. By the 1970s, color film predominated in the consumer market, while the use of black-and-white film was increasingly confined to photojournalism and fine art photography.
Effect on lens and equipment design
Photographic lenses and equipment are designed around the film to be used. Although the earliest photographic materials were sensitive only to the blue-violet end of the spectrum, partially color-corrected achromatic lenses were normally used, so that when the photographer brought the visually brightest yellow rays to a sharp focus, the visually dimmest but photographically most active violet rays would be correctly focused, too. The introduction of orthochromatic emulsions required the whole range of colors from yellow to blue to be brought to an adequate focus. Most plates and films described as orthochromatic or isochromatic were practically insensitive to red, so the correct focus of red light was unimportant; a red window could be used to view the frame numbers on the paper backing of roll film, as any red light which leaked around the backing would not fog the film; and red lighting could be used in darkrooms. With the introduction of panchromatic film, the whole visible spectrum needed to be brought to an acceptably sharp focus. In all cases a color cast in the lens glass or faint colored reflections in the image were of no consequence as they would merely change the contrast a little. This was no longer acceptable when using color film. More highly corrected lenses for newer emulsions could be used with older emulsion types, but the converse was not true.
The progression of lens design for later emulsions is of practical importance when considering the use of old lenses, still often used on large-format equipment; a lens designed for orthochromatic film may have visible defects with a color emulsion; a lens for panchromatic film will be better but not as good as later designs.
The filters used were different for the different film types.
Decline
Film remained the dominant form of photography until the early 21st century, when advances in digital photography drew consumers to digital formats. The first consumer electronic camera, the Sony Mavica was released in 1981, the first digital camera, the Fuji DS-X released in 1989,[50] coupled with advances in software such as Adobe Photoshop which was released in 1989, improvements in consumer level digital color printers and increasingly widespread computers in households during the late 20th century facilitated uptake of digital photography by consumers.[10] Although modern photography is dominated by digital users, film continues to be used by enthusiasts. Film remains the preference of some photographers because of its distinctive "look".[a]
Renewed interest in recent years
Despite the fact that digital cameras are by far the most commonly-used photographic tool and that the selection of available photographic films is much smaller than it once was, sales of photographic film have been on a steady upward trend. Kodak (which was under bankruptcy protection from January 2012 to September 2013) and other companies have noticed this upward trend: Dennis Olbrich, President of the Imaging Paper, Photo Chemicals and Film division at Kodak Alaris, has stated that sales of their photographic films have been growing over the past 3 or 4 years. UK-based Ilford have confirmed this trend and conducted extensive research on this subject matter, their research showing that 60% of current film users had only started using film in the past five years and that 30% of current film users were under 35 years old.[53]
In 2013 Ferrania, an Italy-based film manufacturer which ceased production of photographic films between the years 2009 and 2010, was acquired by the new Film Ferrania S.R.L taking over the old company's manufacturing facilities, and re-employed some workers who had been laid off 3 years earlier when the company stopped production of film. In November of the same year, the company started a crowdfunding campaign with the goal of raising $250,000 to buy tooling and machines from the old factory, with the intention of putting some of the films that had been discontinued back into production, the campaign succeeded and in October 2014 was ended with over $320,000 being raised.
In February 2017, Film Ferrania unveiled their "P30" 80 ASA, Panchromatic black and white film, in 35mm format.
Kodak announced on January 5, 2017, that Ektachrome, one of Kodak's most well known transparency films that had been discontinued between 2012 and 2013, would be reformulated and manufactured once again, in 35 mm still and Super 8 motion picture film formats.[54] Following the success of the release, Kodak expanded Ektachrome's format availability by also releasing the film in 120 and 4x5 formats.[55]
Japan-based Fujifilm's instant film "Instax" cameras and paper have also proven to be very successful, and have replaced traditional photographic films as Fujifilm's main film products, while they continue to offer traditional photographic films in various formats and types.[56]
Compañías
In production
Make | Headquarters | Coating Plant | Est. | B&W | B&WR | CN | CR | Comment |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
ADOX | Germany | *Marly, Switzerland | 1992 | ♦ | ♦ | - | - | Emulsioning/Conversion capability. *Lease of former Ilford Imaging coater at Marly for trial coating. Current film manufacture by Inoviscoat or Agfa-Gevaert. |
Agfa-Gevaert | Belgium | Mortsel | 1867 | ♦ | - | - | - | Business to business manufacturer of aerial survey and micro films |
Agfaphoto | Germany | Out-sourced | 2004 | ♦ | - | - | - | Brand owned by Agfaphoto holdings GmbH. Manufactured by Harman Technology. |
Bergger | France | Out-sourced | 1995 | ♦ | - | - | - | Brand, manufacture by Inoviscoat. |
Cinestill | USA | Out-sourced | 2012 | ♦ | - | ♦ | - | Converts Kodak movie film for still camera use. |
FILM Ferrania | Italy | Ferrania, Liguria | 2013 | ♦ | - | - | - | Still film using former Ferrania research coater. |
Foma Bohemia | Czech Rep. | Hradec Králové | 1921 | ♦ | ♦ | - | - | Still, movie film, X-Ray and Industrial films |
Fujifilm | Japan | Ashigara, Tokyo | 1934 | ♦ | - | ♦ | ♦ | Still and instant films. |
Ilford | UK | Mobberley, Cheshire | 1879 | ♦ | - | - | - | Major B&W still film brand owned by Harman Technology. Also Kentmere brand. |
Inoviscoat | Germany | Monheim am Rhein | 2005 | ♦ | - | ♦ | - | Business to business. Still and industrial films. Established with former Agfa (Leverkusen) coater. Supplier to Polaroid. |
Kodak | USA | Rochester, NY | 1888 | ♦ | - | ♦ | ♦ | Still and movie films, Still film distribution by Kodak Alaris (UK) |
Lomography | Austria | Out-sourced | 2008* | ♦ | - | ♦ | ♦ | Brand. *Films produced by Inoviscoat, Kodak and Foma Bohemia |
Micron | Russia | ?? | 1931* | ♦ | - | - | - | Business-to-business scientific film manufacture owned by *TD Slavich. |
ORWO | Germany | Out-sourced | 1998 | ♦ | - | - | - | Brand of Filmotec specialising in Movie films. Current manufacture by Inoviscoat, since 2020 under common ownership. |
Polaroid | Netherlands | Enschede | 2008 | ♦* | - | ♦* | - | *Instant film |
Revelog | Austria | Out-sourced | 2010 | ♦FX | - | ♦FX | - | Vienna based company that applies special effects (FX) to standard consumer films. |
Rollei | Germany | Out-sourced | 2004 | ♦ | - | - | ♦ | Brand licensed by Maco Photo Products since 2004. Film produced by Agfa-Gevaert and Harman Technology |
Shanghai | China | Out-sourced | 1958 | ♦ | - | - | - | Still film. After 2019, 135 film from ORWO. |
Silberra | Russia | Out-sourced | 2017 | ♦ | - | ♦ | - | Brand. Still film from Agfa-Gevaert, ORWO and Micron. |
Tasma | Russia | Kazan | 1933 | ♦ | - | - | - | Business-to-business manufacturer of aerial and industrial films |
Yodica | Italy | Out-sourced | 2018 | - | - | ♦FX | - | Milan based company that applies special effects (FX) to standard consumer films. |
Key: B&W – Black and white negative, B&WR – Black and white reversal, CN – Color Negative, CR- Color Reversal.
Discontinued
Make | Headquarters | Coating Plant | B&W | Color | Est. | Closed | Comment |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Agfaphoto GmbH | Germany | Leverkusen | ♦ | ♦ | 2004 | 2005 | The Agfa Consumer Imaging division and its Leverkusen works was sold off by parent company Agfa-Gevaert and was insolvent within a year. Agfaphoto holdings GmbH continues as the brand owner. |
Ansco | USA | New York | ♦ | ♦ | 1850s | 1980s | Part of Agfa 1928 until 1941. In later years known as GAF |
Azumures | Romania | Târgu Mureș | ♦ | ♦ | 1981 | 2003 | Azopan/Azocolor brand. |
efke | Croatia | Samobor | ♦ | - | 1974 | 2012 | Brand of Fotokemica[57] |
ERA | China | Shantou | ♦ | ♦ | 1950 | 2008 | Acquired by Kodak China in 1998. |
Ferrania | Italy | Ferrania | ♦ | ♦ | 1923 | 2009 | As Ferrania-3M from 1964 to 1996 a major producer of 'white label' color film. |
Fuda | China | Shanghai | ♦ | ♦ | 19?? | 200? | Acquired by Kodak China in 1998. |
Forte | Hungary | Vác | ♦ | ♦* | 1922 | 2007 | Originally founded as a local Kodak plant, became independent under the Forte name in 1947. *Color films were re-branded Agfa film rolls.[58] |
FOTON | Poland | Warsaw | ♦ | - | 1949 | 2007 | Acquired by Foma Bohemia in 1997 prior to closure of production |
Indu | India | Udhagamandalam | ♦ | - | 19?? | 2013 | |
Konica | Japan | ?? | ♦ | ♦ | 1873 | 2006 | Originally branded 'Sakura'. Major producer of 'white label' color film. Following merger with Minolta in 2003 it exited the photographic business in 2006. |
Lucky | China | Baoding, Hebei province | ♦ | ♦ | - | 2019 | Colour film ceased 2007 and all film production in 2012, with a brief revival 2017-19 of a B&W still film |
Negra | Spain | Barcelona | ♦ | ♦* | 1928 | 1984 | *Color film was outsourced |
ORWO | East Germany | Wolfen | ♦ | ♦ | 1945 | 1994 | Formerly the Agfa Wolfen plant, it became VEB Film und Chemiefaserwerk post war and adopted the name ORWO in 1964. Successor company Filmotec still produces ORWO branded cine films. |
Perutz | Germany | Munich | ♦ | ♦ | 1880 | 1964 | Acquired by Agfa 1964. Later films were rebranded Agfa material. |
Polaroid Corporation | USA | Cambridge, Massachusetts | ♦ | ♦ | 1937 | 2008 | Instant film. Production also in Mexico, Scotland, and Netherlands. |
Svema | Ukraine | Shostka | ♦ | ♦ | 1931 | 2000 | Brand continues under ownership of Astrum holdings. |
Valca | Spain | Sopeñano | ♦ | - | 1920 | 1993 |
Galería de imágenes
9.5mm film
Mycro 17.5mm film
Kodak Agfa 16 mm film
120 film
35mm film
Ver también
- List of photographic equipment makers
- List of photographic films
- Photrio (formerly APUG)
- Fogging (photography)
- Oversampled binary image sensor
Notas
- ^ The distinctive "look" of film-based photographs compared to digital images is likely due to a combination of factors, including (1) differences in spectral and tonal sensitivity (S-shaped density to exposure with film, vs. linear response curve for digital CCD sensors c.f.[51]) (2) resolution (3) continuity of tone[52]
Referencias
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Bibliografía
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enlaces externos
- Kosmo Foto article on future of film