Altavoz de bocina
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Cómo funciona un altavoz de bocina. (A) controlador de compresión (B) bocina

Un altavoz de bocina es un altavoz o elemento de altavoz que utiliza una bocina acústica para aumentar la eficiencia general de los elementos impulsores. Una forma común (derecha) consiste en un controlador de compresión que produce ondas sonoras con un pequeño diafragma de metal vibrado por un electroimán , unido a una bocina, un conducto abocinado para conducir las ondas sonoras al aire libre. Otro tipo es un controlador de woofer montado en un recinto de altavoz que está dividido por particiones internas para formar un conducto abocinado en zigzag que funciona como una bocina; este tipo se llama cuerno dobladovocero. La bocina sirve para mejorar la eficiencia del acoplamiento entre el altavoz y el aire. Se puede pensar en la bocina como un " transformador acústico " que proporciona una adaptación de impedancia entre el material del diafragma relativamente denso y el aire menos denso. El resultado es una mayor potencia de salida acústica de un controlador determinado. [1]

La parte estrecha del claxon junto al conductor se llama "garganta" y la parte más grande más alejada del conductor se llama "boca". [1] La cobertura angular ( patrón de radiación ) del cuerno está determinada por la forma y el destello de la boca. Un problema importante de los altavoces de bocina es que el patrón de radiación varía con la frecuencia; El sonido de alta frecuencia tiende a emitirse en haces estrechos con un rendimiento deficiente fuera del eje. [2] Se han realizado mejoras significativas, comenzando con el cuerno de " directividad constante " inventado en 1975 por Don Keele .

La principal ventaja de los altavoces de bocina es que son más eficientes; típicamente pueden producir aproximadamente 3 veces (10 dB ) [3] [4] [5] más potencia de sonido que un altavoz de cono de una salida de amplificador dada. Por lo tanto, las bocinas se utilizan ampliamente en sistemas de megafonía , megáfonos y sistemas de sonido para lugares grandes como teatros, auditorios y estadios deportivos. Su desventaja es que su respuesta de frecuencia es más desigual debido a los picos de resonancia , y las bocinas tienen una frecuencia de corte por debajo de la cual su respuesta cae. (La frecuencia de corte corresponde a la longitud de onda igual a la circunferencia de la boca del cuerno. [6]) Para lograr una respuesta adecuada en las frecuencias bajas, los altavoces de bocina deben ser muy grandes y engorrosos, por lo que se utilizan con mayor frecuencia para frecuencias medias y altas. Los primeros altavoces prácticos, introducidos a principios del siglo XX, fueron los altavoces de bocina. Debido al desarrollo en las últimas décadas de altavoces de cono que a veces tienen una respuesta de frecuencia más plana, y la disponibilidad de potencia de amplificación económica, el uso de altavoces de bocina en sistemas de audio de alta fidelidad durante las últimas décadas ha disminuido.

Operación

Varios prototipos de cuernos en el laboratorio de Theo Wangemann , el diseñador jefe de cuernos de Thomas Edison . Desde aproximadamente 1888 hasta 1925, se usó una bocina para concentrar las ondas sonoras en el proceso de grabación en cilindros Edison , y se usó otra bocina para amplificar las grabaciones durante la reproducción.

Una bocina acústica convierte grandes variaciones de presión con un área de desplazamiento pequeña en una variación de presión baja con un área de desplazamiento grande y viceversa. Lo hace mediante el aumento gradual, a menudo exponencial, del área de la sección transversal de la bocina. La pequeña área de la sección transversal de la garganta restringe el paso del aire, presentando así una alta impedancia acústica para el conductor. Esto permite que el conductor desarrolle una alta presión para un desplazamiento dado. Por lo tanto, las ondas sonoras en la garganta son de alta presión y bajo desplazamiento. La forma cónica del cuerno permite que las ondas sonoras se descompriman gradualmente y aumenten su desplazamiento hasta llegar a la boca donde son de baja presión pero de gran desplazamiento. [7]

Historia de la tecnologia

Pintura original de Francis Barraud de Nipper mirando en un fonógrafo de cilindro de campana de Edison

La física (y las matemáticas) del funcionamiento de la bocina se desarrollaron durante muchos años, alcanzando una considerable sofisticación antes de la Segunda Guerra Mundial. Los primeros altavoces de bocina más conocidos fueron los de fonógrafos mecánicos , donde el disco movía una aguja de metal pesado que excitaba vibraciones en un pequeño diafragma de metal que actuaba como conductor de una bocina. Un ejemplo famoso fue el cuerno a través del cual Nipper el RCAperro escuchó "la voz de su amo". La bocina mejora la carga y, por lo tanto, consigue un mejor "acoplamiento" de la energía del diafragma al aire, por lo que las variaciones de presión se hacen más pequeñas a medida que el volumen se expande y el sonido sube por la bocina. Este tipo de adaptación de impedancia mecánica era absolutamente necesario en los días de la reproducción de sonido pre-eléctrica para lograr un nivel de sonido utilizable. [8]

Megáfono

Un cuerno cónico plegable con campana acampanada extraíble. Esta bocina fue patentada en 1901 para la reproducción de discos de gramófono .

El megáfono , un cono simple hecho de papel u otro material flexible, es la bocina acústica más antigua y simple, utilizada antes de los altavoces como amplificador acústico pasivo para fonógrafos mecánicos y para la voz humana; todavía es utilizado por porristas y socorristas. Debido a que la forma de la sección cónica describe una porción de una esfera perfecta de sonido irradiado, los conos no tienen distorsión de fase o amplitud del frente de onda. [2] Los pequeños megáfonos utilizados en fonógrafos y como megáfonos no eran lo suficientemente largos para reproducir las bajas frecuencias en la música; tenían una alta frecuencia de corte que atenuaba las dos octavas inferiores del espectro de sonido, dando al megáfono un característico sonido metálico. [2]

Exponencial

Un altavoz Klipsch de tres vías de finales de la década de 1970 que emplea una bocina exponencial diferente en cada paso de banda [9]

La bocina exponencial tiene una propiedad de carga acústica que permite que el controlador del altavoz permanezca equilibrado uniformemente en el nivel de salida en su rango de frecuencia. Los beneficios del diseño fueron publicados por primera vez por CR Hanna y J. Slepian en 1924 para el Instituto Americano de Ingenieros Eléctricos (AIEE). [10] Un gran inconveniente es que la bocina exponencial permite un estrechamiento del patrón de radiación a medida que aumenta la frecuencia, lo que genera una "emisión" de alta frecuencia en el eje y un sonido apagado fuera del eje. [2]Otra preocupación es que se necesita una garganta de pequeño diámetro para una alta eficiencia a altas frecuencias, pero una garganta más grande es mejor para bajas frecuencias. Una solución común es utilizar dos o más cuernos, cada uno con el tamaño de garganta, boca y velocidad de destellos apropiados para un mejor rendimiento en un rango de frecuencia seleccionado, con suficiente superposición entre los rangos de frecuencia para proporcionar una transición suave entre los cuernos. Otra solución probada a fines de la década de 1930 por Harry F. Olson de RCA fue utilizar múltiples tasas de destellos exponenciales, ya sea conectando cuernos cada vez más grandes en serie o subdividiendo el interior de un solo cuerno. [11] Algunos diseñadores continúan utilizando cuernos exponenciales y en algunas aplicaciones. [12]

Multicelda

Modelos de bocina multicelda Altec de un catálogo de productos de 1978

Se pueden combinar varias bocinas simétricas, de dispersión estrecha, generalmente exponenciales en una matriz impulsada por un solo controlador para producir bocinas multicelda. Patentado en 1936 por Edward C. Wente de Western Electric , [13] las bocinas multicelda se han utilizado en altavoces desde 1933 para abordar el problema de la directividad en frecuencias más altas, y proporcionan una excelente carga de baja frecuencia. Su control direccional comienza a emitir tanto vertical como horizontalmente en el medio de su rango de frecuencia objetivo, estrechándose aún más en las frecuencias altas [2] con cambios de nivel de hasta 10 dB entre los lóbulos. [14] Los cuernos multicelulares son complejos y difíciles de fabricar y, por lo tanto, tienen un mayor gasto asociado. Persistieron enaplicaciones de megafonía durante muchos años porque, incluso con sus fallas, sonaban muy bien, y todavía lo hacen con un diseño competente. [15] El revolucionario controlador coaxial, el Altec Lansing Duplex 601 y 604, utilizó una bocina multicelda para su componente de alta frecuencia desde 1943 hasta 1998. [16]

Radial, sectorial y difracción

Un cuerno de difracción JBL modelo 2397 de 1978. El 2397 contenía álabes sectoriales internos que dividían la garganta en seis secciones exponenciales.

Los cuernos radiales tienen dos superficies basadas en una tasa de llamarada exponencial y dos paredes rectas que determinan el patrón de salida. El cuerno radial exhibe algunos de los rayos del cuerno exponencial. [2] Los cuernos sectoriales de Altec eran cuernos radiales con álabes colocados en la boca del cuerno con el propósito declarado de controlar el patrón. Para facilitar el montaje en gabinetes de altavoces, Community ha utilizado bocinas radiales frontales planas, por ejemplo , en su bocina de alta frecuencia SQ 90. [17] La difracción de JBL o cuerno "Smith" era una variación del diseño radial, utilizando una dimensión vertical muy pequeña en la boca como método para evitar la emisión horizontal de rango medio de los cuernos radiales que tienen una dimensión vertical mayor en la boca.

La bocina de difracción ha sido popular en diseños de monitores y para aplicaciones de megafonía de campo cercano que se benefician de su amplio patrón de dispersión horizontal. [14] Contrariamente a la intuición, la dimensión vertical estrecha proporcionó un patrón de salida vertical expansivo que se acerca a los 90 ° para frecuencias de una longitud de onda igual a la dimensión vertical estrecha. [15] En 1991 se diseñó una versión muy pequeña de la bocina de difracción en el transductor de frecuencia ultra alta JBL modelo 2405H, que produce un patrón de salida de 90 ° x 35 ° a 20 kHz . [18]

Tractrix

La bocina tractrix es muy similar en muchos aspectos a la bocina exponencial y ha ganado adeptos entre los entusiastas de la bocina de bricolaje , los consumidores de audiófilos y algunos fabricantes. [19] Utiliza una fórmula de curva derivada de suponer que una tangente a cualquier punto de la curva interior del cuerno alcanzará el eje central del cuerno con un segmento de línea de longitud establecida. En la boca, el segmento de la línea tangente se vuelve perpendicular al eje y describe el radio de la boca. Este concepto de bocina fue estudiado por Paul GAH Voigt a mediados de la década de 1920 y patentado en 1927. [20] El tamaño de la bocina tractrix se genera especificando el "corte" o límite de baja frecuencia deseado que determinará el diámetro de la boca. [19]Dos mejoras incrementales sobre la bocina exponencial incluyen un soporte ligeramente mejor para la extensión de baja frecuencia y un patrón de cobertura de alta frecuencia algo más amplio. [19]

Directividad constante

La primera patente de trompeta de directividad constante de Don Keele fue asignada a Electro-Voice en 1978.

En mayo de 1975, [21] para abordar los problemas de cambio de ancho de haz a diferentes frecuencias, D. Broadus "Don" Keele, Jr. de Electro-Voice introdujo una bocina híbrida con una tasa de expansión exponencial cerca de la garganta seguida de una sección de expansión cónica y terminando con un reborde que se ensancha rápidamente en la boca. [22] El reborde en la boca resolvió algunos problemas restantes con los lóbulos a frecuencias más altas. [15] Don Keele especificó en una versión de su diseño un destello horizontal más amplio para el control de patrones apropiado para propósitos de megafonía. El artículo de Keele [23] establece las relaciones entre el tamaño de la boca, la frecuencia y el ángulo de cobertura, proporcionando una base para muchos desarrollos futuros del diseño de bocinas.[15] Un problema que se encuentra con los cuernos de directividad constante es que el patrón de cobertura horizontal no se puede reducir sin hacer que el patrón de cobertura vertical sea demasiado pequeño para ser útil. [2]

Manta raya

Posteriormente al trabajo de Keele y utilizando sus principios, Clifford A. Henricksen y Mark S. Ureda de Altec diseñaron un cuerno híbrido sorprendentemente diferente que muestra rasgos de directividad constante, la difracción horizontal o cuerno "Mantaray". [24] [25] La bocina Mantaray separa el patrón de cobertura vertical deseado del horizontal, lo que hace posible diseñar bocinas para una variedad de patrones de cobertura. La forma de Mantaray comienza con una bocina de difracción de estilo JBL orientada verticalmente, que conduce a una guía de ondas cónica (diseños más antiguos), o una bocina cuadrada o rectangular con cuatro lados planos. [26]Para el control de la transmisión de rango medio, la boca exterior se expande aún más con una brida corta y acampanada en el estilo Keele, o con lados planos añadidos de un ángulo de ensanchamiento mayor. La eficiencia de baja frecuencia no es tan pronunciada como el diseño de directividad constante. [24] A diferencia de los diseños anteriores, el vértice aparente, [27] que es el punto focal de la dispersión del patrón, no es el mismo para todas las frecuencias, lo que lo convierte en un frente de onda elipsoidal en lugar de esférico. Debido a esto, el Mantaray solo puede colocarse satisfactoriamente en un plano (en lugar de en varios planos). Sus interrupciones abruptas en la tasa de destellos provocan componentes de difracción, reflexión y distorsión. [2]

Bi-Radial

Una bocina de 1996 JBL modelo 2344A Bi-Radial "butt-cheeks" con un patrón de salida de 100 ° × 100 ° de 1 kHz a 12,5 kHz [28]

En 1980, Keele estaba en JBL, donde llevó sus diseños y los de Altec un paso más allá. Acopló una bocina de difracción de estilo JBL a una bocina secundaria que constaba de lados curvados exponencialmente derivados mediante el uso de dos fórmulas radiales. Esto resultó en una bocina híbrida de directividad constante que estaba libre de los componentes de distorsión asociados con cambios de ángulo abruptos. [24] El mercado respondió bien al diseño en productos como el monitor de estudio JBL modelo 4430 con su bocina de alta frecuencia Bi-Radial modelo 2344 de 100 ° × 100 ° a menudo llamada "butt-cheeks". [29] El diseño Bi-Radial tenía problemas con el vértice aparente y la capacidad de arreglo de la misma manera que el Mantaray. [2]

Bessel gemela

Ramsa, la división de audio profesional de Panasonic Corporation , introdujo una bocina gemela de directividad constante Bessel poco después de la aparición de Mantaray. El diseño era muy similar al Mantaray y al Bi-Radial, pero utilizaba una fórmula de expansión Bessel de serie dual para determinar la tasa de destellos de la sección secundaria de la bocina. [30]

Características de la bocina de CD

Las bocinas de directividad constante más populares (también conocidas como bocinas de CD) sufren de frentes de onda no esféricos, limitaciones en la capacidad de arreglo y distorsión a niveles altos de presión sonora , así como reflejos y distorsiones relacionadas con la transición de la ranura de difracción a la bocina secundaria. [2] Tienden hacia un estrechamiento del patrón de dispersión en las frecuencias más altas cuyas longitudes de onda se acercan al ancho de la garganta o al ancho de la ranura de difracción. [14]

Debido a que las altas frecuencias de la bocina de CD están más dispersas en su patrón de cobertura, aparecen atenuadas en relación con otras bocinas. La bocina de CD requiere un aumento de ecualización de aproximadamente 6 dB por octava [31] con un filtro de rodilla centrado entre 2 y 4 kHz [32] (dependiendo del diseño de la bocina) para que suene neutral y equilibrado. La mayoría de los fabricantes de cruces de audio electrónicos activos respondieron a este requisito agregando un filtro de refuerzo de CD EQ opcional o un filtro de estante de alta frecuencia. Por ejemplo, estos circuitos fueron provistos a través de puentes internos por BSS en su crossover FDS-310 [33] y por Rane en su AC 22S [34].y cruces AC 23B [35] . Rane permitió un mayor control en el panel frontal de dos pasos de banda ("alto-medio" y "alto") usando ecualización de bocina de CD que incluye un rango de frecuencia de barrido en su cruce de 24 CA. [36] Otras mejoras del proceso de filtrado están disponibles en cruces basados en DSP .

Directividad constante híbrida (HCD)

Publicado por primera vez en diciembre de 2019 en un artículo de Voice Coil [37] y luego en la 148a Convención AES [38] en junio de 2020, Dario Cinanni presentó una nueva familia de cuernos.

El algoritmo HCD, ya utilizado por el software SpeakerLAB Horn.ell.a [39] desde 2006, transforma cualquier bocina de expansión (exponencial, seno hiperbólico, coseno hiperbólico, catenoidal, tractrix, esférica o una nueva expansión) en una bocina de directividad constante.

El HCD permite mantener la misma carga acústica de la expansión original. El algoritmo HCD reduce los reflejos en comparación con una bocina de CD o, en general, con una bocina de varios reflejos, lo que proporciona una baja distorsión a niveles altos de presión sonora.

Similar a la bocina radial, el HCD ofrece una directividad constante en un plano, para ser específico, una directividad constante progresiva en el plano a lo largo del eje mayor de la boca de la bocina. La progresión depende de la proporción de boca seleccionada. Mientras que en el plano a lo largo del eje menor de la boca tendremos un contorno de directividad equivalente a un cuerno de boca circular (usando la misma expansión).

Bocina de entrada múltiple

Una bocina de entrada múltiple de tres vías en la que cada banda de paso ingresa a la misma bocina

En 1996, Ralph D. Heinz de Renkus-Heinz recibió una patente para una bocina de entrada múltiple que incorporaba múltiples controladores para dos pasos de banda, alto y medio, cuyas ondas de sonido salían todas en una sola bocina pero a diferentes distancias dependiendo del paso de banda. Se comercializó como el cuerno "CoEntrant". [40] Los controladores de frecuencia media y alta de la línea de productos Renkus-Heinz ST / STX salieron a través de una guía de ondas "Complex Conic". [41] A finales de la década de 1990, Thomas J. "Tom" Danley de Sound Physics Labs comenzó a trabajar en una bocina de entrada múltiple de tres vías, llevando el SPL-td1 al mercado en 2000. [42]El diseño utilizó siete controladores, con un controlador de alta frecuencia en la garganta de la bocina, cuatro controladores de frecuencia media cerca de la garganta y dos controladores de baja frecuencia portados más cerca de la boca de la bocina. En 2001, Tom Danley comenzó a desarrollar la bocina "Unity" para Yorkville Sound , patentando la mejora en 2002. [43] Tras el lanzamiento en 2003 de la línea Unity de Yorkville, [44] Danley formó Danley Sound Labs y desarrolló una mejora significativa sobre el SPL. -td1 llamado el cuerno de "Sinergia", que produce una respuesta de fase y magnitud sustancialmente mejor junto con un patrón polar más suave. El diseño de bocina de sinergia promete una mayor potencia de salida lograda con una caja de altavoz más pequeña . [45]Debido a que el diseño retiene el control del patrón a través de sus regiones de cruce y en un amplio rango de su ancho de banda total, y debido a que el centro acústico del diseño está cerca de la parte posterior del gabinete, se combina más fácilmente en arreglos para aplicaciones de megafonía. [46]

Cuernos de guía de ondas

El término "guía de ondas" se utiliza para describir cuernos con baja carga acústica, tales como cuernos cónicos, cuadráticos, esferoidales achatados o cilíndricos elípticos. Estos están diseñados más para controlar el patrón de radiación que para ganar eficiencia a través de una carga acústica mejorada. Todas las bocinas tienen algún control de patrón y todas las guías de ondas proporcionan un grado de carga acústica, por lo que la diferencia entre una guía de ondas y una bocina es una cuestión de criterio. [47]

Guía de ondas de garganta cuadrática

En 1999, Charlie Hughes de Peavey Electronics solicitó una patente sobre una bocina híbrida que llamó Quadratic-Throat Waveguide. [48] La bocina era básicamente una sección cónica simple, pero su garganta estaba curvada en un arco circular para coincidir con el tamaño de garganta deseado para un acoplamiento adecuado con el controlador del altavoz. En lugar de aumentar el tamaño de la boca del cuerno con un destello para controlar la radiación de rango medio, se encontró que una capa relativamente delgada de espuma que cubría el borde de la boca se adaptaba al mismo extremo. La guía de ondas QT, en comparación con las bocinas de CD populares, produjo niveles de distorsión de segundo armónico de 3 a 4 dB más bajos en todas las frecuencias, y un promedio de 9 dB.niveles más bajos de la distorsión del tercer armónico más molesta. Al no tener una ranura de difracción, la guía de ondas QT estaba libre de problemas con el vértice aparente, por lo que se puede organizar según sea necesario para propósitos de megafonía. [2]

Guía de ondas esferoide oblato

Los diseños de bocina de guía de onda esferoide oblata (OSWG) mejoran el control del patrón de directividad por encima de 1 kHz, proporcionan una frecuencia de directividad más baja para adaptarse mejor al controlador de rango medio y, como afirma el inventor Dr. Earl Geddes, mitigan los modos de orden superior, una forma de distorsión de fase y amplitud. La limitación práctica de la longitud de la bocina no se aborda explícitamente en la teoría de OSWG. [49]

Aplicaciones

Uso de megafonía y conciertos

El altavoz de bocina reentrante (reflejo), o megáfono, un tipo de altavoz de bocina plegada que se utiliza ampliamente en los sistemas de megafonía . Para reducir el tamaño de la bocina, el sonido sigue una trayectoria en zigzag a través de conductos concéntricos que se expanden exponencialmente en la proyección central (b, c) , que emergen de la bocina exterior (d) . Inventado en la década de 1940.

Los altavoces de bocina se utilizan en muchas aplicaciones de audio. Los controladores de los altavoces de bocina pueden ser muy pequeños, incluso para frecuencias graves en las que los altavoces convencionales deberían ser muy grandes para obtener un rendimiento equivalente. Los altavoces de bocina se pueden diseñar para reproducir una amplia gama de frecuencias utilizando un solo controlador pequeño; hasta cierto punto, estos pueden diseñarse sin necesidad de un crossover .

Los altavoces de bocina también se pueden usar para proporcionar los niveles de presión sonora muy altos necesarios para aplicaciones de refuerzo de sonido y megafonía, aunque en estas aplicaciones de alta presión sonora, la alta fidelidad a veces se ve comprometida en aras de la eficiencia necesaria y también para la dispersión controlada. características que generalmente se requieren en la mayoría de los espacios de gran volumen. "Gunness Focusing", un nuevo método para contrarrestar algunas de las distorsiones de la trompeta, especialmente en el dominio del tiempo, fue iniciado por Dave Gunness mientras trabajaba en Eastern Acoustic Works (EAW). Los altavoces EAW cargados con bocina que han sido procesados ​​con este sistema patentado muestran un diafragma / conector de fase del controlador de compresión reducidodistorsión de difuminado de tiempo al tiempo que retiene una alta potencia de salida y una dispersión controlada. [50] [51] [52] [53] [54]

Los lugares de conciertos a menudo utilizan grandes conjuntos de altavoces de bocina para la reproducción de graves de alto volumen ("compartimentos de graves" o subwoofers ), con el fin de proporcionar unos graves que los asistentes al concierto no solo pueden oír sino también sentir. La combinación de varios altavoces de bocina en una matriz ofrece los mismos beneficios que tener una sola bocina con un área de boca mayor: el corte de baja frecuencia se extiende más abajo a medida que la boca de la bocina se agranda, y la matriz tiene la mayor potencia de salida de varios controladores.

Teatros comerciales

Las salas de cine comerciales a menudo utilizan altavoces con bocina para controlar los patrones y aumentar la sensibilidad necesaria para llenar una sala grande.

Audiófilos y uso doméstico

El audio de consumo emplea altavoces de bocina para controlar la directividad (para limitar los reflejos de audio de las superficies de la habitación, como paredes, suelo y techo) y para una mayor sensibilidad de los altavoces .

Los altavoces de bocina pueden proporcionar eficiencias muy altas, lo que los convierte en una buena combinación para amplificadores de muy baja potencia , como amplificadores de triodo de un solo extremo u otros amplificadores de tubo . Después de la Segunda Guerra Mundial, algunos de los primeros fanáticos de la alta fidelidad llegaron a construir bocinas de baja frecuencia cuyas bocas ocupaban gran parte de una pared de la sala de escucha. Las gargantas estaban a veces afuera en el césped o en el sótano. Con la llegada del estéreo en la década de 1960, este enfoque rara vez se vio. Muchos compradores de altavoces y aficionados a los altavoces de bricolaje buscaban diseños más pequeños por razones estéticas.

Algunos audiófilos usan altavoces de bocina para la reproducción de audio, mientras que otros evitan los sistemas de bocina por sus resonancias armónicas, encontrando en ellos una forma desagradable de distorsión . Dado que hay una variedad de diseños de bocina (de diferente longitud, material y conicidad), así como diferentes controladores, es, hasta cierto punto, imposible dar tales caracterizaciones generales a los altavoces de bocina. Los audiófilos que usan amplificadores de baja potencia, a veces en el rango de 5 a 25 vatios, puede encontrar la alta eficiencia de los altavoces de bocina como una característica especialmente atractiva, mientras que la alta sensibilidad también puede hacer que cualquier ruido de fondo presente en las salidas del amplificador sea notablemente peor.

Las bandas sonoras de películas tienen un gran rango dinámico donde los niveles máximos son 20 dB mayores que los niveles promedio. La alta sensibilidad de los altavoces de bocina ayuda a lograr niveles de sonido de cine en la posición de escucha con los típicos receptores / amplificadores de ~ 100 vatios por canal utilizados en el cine en casa . [55]

Ver también

  • cuerno francés
  • Controlador de compresión
  • Super tweeter

Referencias

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Notas

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  • Eargle, John M .; Chris Foreman (2002). "Elementos Radiantes" . Ingeniería de audio JBL para refuerzo de sonido . Publicaciones de JBL Pro Audio. ISBN 0-634-04355-2.
  • Eargle, John M. (2003). "Sistemas de bocina" . Manual de altavoces, 2ª edición . Saltador. ISBN 1-4020-7584-7.
  • La guía de ondas cuadrática de la garganta: un documento técnico sobre una invención de Charles E. Hughes de Peavey Electronics Corporation . (2000) John Murray, Peavey Electronics .

enlaces externos

  • Lenard Audio Education sobre sistemas de bocina Guía ilustrada de altavoces de bocina * El sitio Frugal-Horns - proyectos de bocina de código abierto
  • Proyectos Smith-Horn
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