Barrio Sésamo es un programa de televisión infantil estadounidense que es conocido por su uso de formato y estructura para transmitir conceptos educativos a su audiencia de preescolar y ayudarlos a prepararse para la escuela. Utiliza las convenciones de la televisión como la música, el humor, la acción sostenida y un estilo visual fuerte, [1] y combina los Muppets de Jim Henson , animación, cortometrajes, humor y referencias culturales. La muestra, que se estrenó en 1969, fue la primera en basar sus contenidos, formato y valores de producción en la investigación de laboratorio y formativa. Según los investigadores, también fue el primero en incluir un plan de estudios "detallado o enunciado en términos de resultados medibles". [2]
El formato de Barrio Sésamo consistió en una combinación de elementos de producción de televisión comercial y técnicas educativas. Fue la primera vez que se utilizó un escenario más realista, una calle y un vecindario del centro de la ciudad, para un programa infantil. [3] Al principio, cada episodio estaba estructurado como una revista , pero en 1998, como resultado de los cambios en su audiencia y sus hábitos de visualización, los productores investigaron las razones de sus calificaciones más bajas y cambiaron la estructura del programa a una más narrativa. formato. El popular segmento de quince minutos de duración, " Elmo's World ", presentado por los Muppet Elmo , se agregó en 1998 para hacer el programa más accesible para una audiencia más joven. Los productores de Barrio Sésamo expandieron el nuevo formato a todo el programa en 2002.
El formato cambió como lo hizo el público objetivo; en 2002, sus principales espectadores tenían alrededor de dos años, mientras que en la década de 1960 el público objetivo tenía entre tres y cinco años.
Formato original
Los productores de Barrio Sésamo , que se estrenó en 1969 , utilizaron elementos de la televisión comercial como la música, el humor, la acción sostenida y un estilo visual fuerte para estructurar el formato del programa. También utilizaron cortometrajes de animación y de acción en vivo . [4] El personal del programa produjo segmentos filmados en estudio con su elenco de humanos y Muppet y subcontrataron las animaciones y los cortometrajes [nota 1] a productores independientes. [6] [nota 2] La co-creadora Joan Ganz Cooney fue la primera en sugerir que usaran cortos comerciales de 12 a 90 segundos que repetían consistentemente varios conceptos clave a lo largo de un episodio. [4] Los segmentos de estudio se escribieron para concentrarse en el niño afroamericano, un componente clave de la audiencia del programa. [8]
El investigador de Barrio Sésamo Gerald S. Lesser [10]
Los productores y escritores del programa decidieron construir el nuevo programa alrededor de una casa de piedra rojiza en una calle del centro de la ciudad, un escritor elegido que Michael Davis llamó "sin precedentes". [3] Reprodujeron los vecindarios de sus espectadores, como lo describió el escritor Cary O'Dell, "una calle de la ciudad realista, con pintura descascarada, callejones, escaleras delanteras y botes de basura de metal a lo largo de la acera". [1] El director Jon Stone estaba convencido de que para que los niños del centro de la ciudad se relacionaran con Barrio Sésamo , el espectáculo tenía que estar ambientado en un lugar familiar. [11] [nota 3] A pesar de su entorno urbano, los productores describieron el mundo de una manera positiva, tanto de manera realista como posible. [13] Intentaron presentar "un mundo idealizado de aprendizaje y juego", [14] y desde la perspectiva de un niño. El director Jim Martin llamó a Barrio Sésamo "un programa urbano con el que los niños podrían identificarse" y "un reality show con una pizca de fantasía". [15]
Cuando se desarrolló Barrio Sésamo , la mayoría de los investigadores asumieron que los niños pequeños no tenían períodos de atención prolongados , por lo que a los productores del nuevo programa les preocupaba que un programa de una hora no captara la atención de la audiencia. Como resultado, cada episodio se estructuró como una revista , lo que hizo posible que los productores crearan una mezcla de estilos, ritmos y personajes. La estructura les permitió tener flexibilidad, lo que significa que los segmentos se eliminaron, modificaron o agregaron sin afectar el resto del espectáculo. [16] Como dijo Lesser, "Es poco probable que cualquier otro enfoque hubiera proporcionado suficiente espacio para presentar material sobre la amplia gama de objetivos que habíamos seleccionado". [17] Los productores encontraron que si los segmentos del programa eran lo suficientemente variados en carácter, contenido, estilo, ritmo y estado de ánimo, la atención de los niños podía mantenerse a lo largo de cada episodio. [18] El formato de revista del programa se adaptaba tanto al plan de estudios como a su exigente programa de producción. [dieciséis]
"Escenas callejeras"
Al principio, las "escenas callejeras" del programa, que se referían a la acción que tenía lugar en el set de piedra rojiza, no estaban basadas en historias. En cambio, consistían en segmentos individuales conectados al plan de estudios e interrumpidos por inserciones o parodias de títeres, cortometrajes y animaciones. En 1990, la investigación había demostrado que los niños podían seguir una historia, por lo que las escenas de la calle se cambiaron para representar historias. [19] Los escritores presentaron una historia, separada por varias inserciones, dispersa a lo largo del espectáculo de una hora. Aunque las historias duraban entre 10 y 12 minutos, se necesitarían 45 minutos para contarlas. [20] [21] [nota 4] Según el escritor Tony Geiss, la adición de historias cambió la naturaleza del programa. [19]
Durante Barrio Sésamo ' desarrollo de s en 1968, los productores siguieron las recomendaciones de los psicólogos infantiles, que les aconsejó que no permiten la interacción directa de los actores humanos y Muppets ya que los expertos estaban preocupados que sería confundir y engañar a los niños pequeños. [22] Poco antes del estreno del programa, los productores crearon cinco episodios de una hora para poder probar si los niños los encontraban comprensibles y atractivos. Nunca fueron destinados a la transmisión, pero se presentaron a niños en edad preescolar en 60 hogares en Filadelfia en julio de 1969. Los productores encontraron que los resultados fueron "generalmente muy positivos". [22] Sin embargo, los niños asistieron a los programas durante los segmentos de los Muppets, pero su interés se perdió durante las escenas callejeras, que presentaban solo a humanos y se consideraban "el pegamento" que "unió el espectáculo". [23] El atractivo de los episodios de prueba fue menor de lo que preferían, [24] por lo que los productores volvieron a filmar los segmentos de la calle. [23] Henson y su equipo crearon Muppets que podían interactuar con los actores humanos; [23] En concreto, los investigadores del espectáculo puesto que, "dos de Plaza Sésamo ' s más perdurable Muppets: Oscar el Gruñón y Big Bird ". [25] Los episodios de prueba fueron responsables de lo que el escritor Malcolm Gladwell llamó "la esencia de Barrio Sésamo, la ingeniosa mezcla de monstruos esponjosos y adultos serios". [23] El investigador de CTW, Gerald Lesser, calificó la decisión de los productores de desafiar las recomendaciones de sus asesores como "un punto de inflexión en la historia de Barrio Sésamo ". [23]
Animación, películas y otros medios
La animación fue otro aspecto importante de la estructura de Barrio Sésamo . Lesser afirmó que uno de los propósitos de la animación era crear incongruencias, o lo que él llamó "sorpresas ilógicas". [26] La primera pieza de animación encargada por CTW para Sesame Street fue "el comercial J", en 1968, que utilizaron en un estudio sobre su eficacia en las guarderías de la ciudad de Nueva York. El CTW descubrió que era una herramienta eficaz para enseñar letras y números a los niños y que atraía la atención de los niños de manera eficaz. También proporcionó evidencia, como informó el escritor Robert W. Morrow, de que los niños eran capaces de "soportar enormes cantidades de repetición". [27] Según Morrow, la generalización del CTW a partir de este estudio, que luego fue apoyado por estudios externos, fue que aunque la repetición era un método de enseñanza eficaz, la exposición repetida "determinaba la eficacia de la enseñanza". [28] "The J commercial" fue parte de la película promocional de CTW sobre Barrio Sésamo y se utilizó para demostrar su estilo de enseñanza a la prensa. [27] [nota 5]
Barrio Sésamo ' animaciones s y películas de acción en vivo por lo general se encargaron de estudios externos. Por ejemplo, Misseri Studio en Florencia, Italia proporcionó animaciones para el espectáculo durante toda su ejecución. [29] Se crearon muchas animaciones, así como las películas de acción en vivo del programa y segmentos más largos como Elmo's World para acompañar episodios específicos, y se convirtieron en parte de su biblioteca de cortos disponibles para su uso en episodios posteriores. Otras películas y animaciones se crearon como segmentos regulares, recurrentes e independientes. [30] Gikow informó, "Prácticamente todos los animadores y cineastas que suministran el programa citan la enorme libertad dada por los productores, llamándolo una fuerza liberadora que permite que la creatividad explote en la pantalla". [31]
El primer productor de CTW responsable de la animación y los cortos de acción en vivo fue Lu Horne. Su sucesora, Edith Zornow, estaba interesada en lo que Gikow llamó "talento emergente", [32] y como resultado, el programa trabajó con, como Gikow también declaró, "animadores y cineastas en la cúspide de la fama". [32] Los animadores que crearon piezas para Barrio Sésamo incluyeron a Bud Luckey , Jeffrey Hale, Ernie Fosselius y otros que trabajaron en Pixar . [33] Jim Henson fue uno de los muchos productores que crearon cortometrajes para el programa. [31]
Como dijo Gikow, "La expansión de la marca Barrio Sésamo en películas, videos y especiales de televisión fue algo natural". [34] Se han producido dos largometrajes: Sesame Street Presents Follow That Bird (1985) y Las aventuras de Elmo en Grouchland (1999). A principios de 2019, se anunció que se produciría una tercera película, un musical coprotagonizado por Anne Hathaway y escrito y dirigido por Jonathan Krisel . [35] A partir de 1978 con la Nochebuena en Barrio Sésamo , ha habido varios especiales de televisión, y los Muppets de Barrio Sésamo han hecho varias apariciones en otros programas a lo largo de los años. En 1985 se comenzaron a producir videos caseros, que enfatizaban metas curriculares específicas. [34]
En 2009, Sesame Workshop inició un nuevo sitio web que contiene una gran biblioteca de videoclips gratuitos clásicos y más recientes, así como una serie de podcasts . [36] En 2014, PBS comenzó a transmitir episodios completos en su sitio web, aplicación móvil y canal Roku . [37] [38] También en 2014, SW comenzó un servicio de suscripción de transmisión en línea llamado Sesame Go, que transmitía episodios nuevos y antiguos del programa. [39] [nota 6] Para 2019, Barrio Sésamo ha producido más de 4500 episodios, 35 especiales de televisión, 200 videos caseros y 180 álbumes. [41] Su canal de YouTube tenía casi 5 millones de suscriptores y el programa tenía 24 millones de seguidores en las redes sociales. [42] [43]
Cambios de formato después de la década de 1990
Barrio Sésamo ' formato s permaneció intacto hasta la década de 1990. Para entonces, su dominio fue desafiado por otros programas como Blue's Clues , y sus calificaciones bajaron. Una nueva investigación, el crecimiento de la industria de videos caseros para niños y el aumento de programas infantiles de 30 minutos por cable demostraron que el formato de revista tradicional no era necesariamente la forma más efectiva de captar la atención de los espectadores jóvenes. [44] Por Barrio Sésamo ' 30 aniversario s en 1999, sus productores investigado las razones de la calificación más baja de la serie. Por primera vez desde que el programa debutó, los productores y un equipo de investigadores analizaron Barrio Sésamo ' contenido y la estructura s durante una serie de talleres de dos semanas de duración. También estudiaron cómo los hábitos de visualización de los niños habían cambiado y se habían vuelto más sofisticados en treinta años. Descubrieron que aunque el programa se produjo para niños de 3 a 5 años, los niños comenzaron a verlo a una edad más temprana. Como resultado, la edad objetivo para Barrio Sésamo cambió a la baja, de 4 a 3 años. [45] En 2002, el bloque principal de espectadores tenía dos años. [46]
En 1998, un nuevo segmento de 15 minutos de duración, creado y desarrollado por los escritores Judy Freudberg y Tony Geiss, [47] que apuntaba a los espectadores más jóvenes del programa y tenía un formato diferente al resto del programa, [48] comenzó a publicarse. que se muestra al final de cada episodio. El segmento, llamado " El mundo de Elmo ", usó elementos tradicionales (animación, Muppets, música y películas de acción en vivo), pero tuvo una narrativa más sostenida, [49] siguió la misma estructura en cada episodio y dependió en gran medida de la repetición. A diferencia del realismo del resto del programa, "Elmo's World" se desarrolló en un universo estilizado dibujado con crayones tal como lo concibió su presentador. [50] Elmo , que representaba a la audiencia más joven, fue elegido como anfitrión del segmento de cierre porque los niños pequeños se identificaron con él [51] y porque siempre había tenido buenos resultados con ellos. [52] [nota 7]
En 2002, Barrio Sésamo ' productores s fueron más allá en el cambio de la serie para reflejar su audiencia más joven y el aumento de sus espectadores sofisticación. Expandieron el concepto de "Elmo's World", como lo llamó el crítico de San Francisco Chronicle TV, Tim Goodman, "deconstruyendo" [45] el programa. Cambiaron la estructura de todo el programa a un formato más narrativo, lo que hizo que el programa fuera más fácil de navegar para los niños pequeños. Arlene Sherman, coproductora ejecutiva durante 25 años, calificó el nuevo aspecto del programa como "sorprendentemente diferente". [45]
"Elmo's World" detuvo la producción en 2009, cuando los productores de Barrio Sésamo comenzaron a tomar medidas para aumentar la edad de sus espectadores y aumentar los índices de audiencia del programa, y porque el plan de estudios del programa no estaba diseñado para una audiencia más joven. Tuvieron éxito; al final del 40 aniversario del programa en 2009, los espectadores de 3 años habían aumentado en un 41 por ciento, los de 4 años en un 4 por ciento y los de 5 años en un 21 por ciento. En 2012, "Elmo's World" fue reemplazado por "Elmo the Musical"; a pesar de que fue diseñado para espectadores mayores, los productores esperaban que los niños más pequeños aún lo disfrutaran. Los segmentos de "Elmo's World" continuaron apareciendo en repeticiones, DVD, [53] y en el sitio web del programa. [54] En 2017, la temporada 47 de Barrio Sésamo comenzó a transmitirse en el servicio de suscripción por cable HBO , regresó Elmo's World , en un segmento de nuevo diseño que duró cinco minutos al final de cada episodio. Steve Youngwood, director ejecutivo de Sesame Workshop, lo llamó "fresco, contemporáneo". [55] También en 2017, en respuesta a los cambios en los hábitos de visualización de los niños pequeños, los productores del programa redujeron su duración de una hora a treinta minutos, se centraron en menos personajes y eliminaron las referencias a la cultura pop "una vez incluidas como guiños para sus padres", y se centró "en un solo tema principal". [56]
Ver también
- Objetivos educativos de Barrio Sésamo
- Historia de Barrio Sésamo
- Investigación de Barrio Sésamo
Notas
- ↑ Para Barrio Sésamo , "películas" significaba segmentos que representaban a humanos o animales reales en lugar de personajes animados. Morrow informó que las películas que mostraban animales eran más populares que las de humanos. [5]
- ^ Las animaciones constituían el 37 por ciento de un episodio, las películas el 17 por ciento y los segmentos de los Muppets el 20 por ciento. [7]
- ^ El set ha cambiado muchas veces durante su historia para reflejar mejor las experiencias cambiantes de los jóvenes espectadores del programa. [12]
- ^ Cuando se hicieron 130 episodios cada temporada, se tuvieron que producir alrededor de 2.400 segmentos.
- ^ Véase Morrow, págs. 89-91, para su descripción del "comercial J".
- ^ Un año después, a raíz del acuerdo de SW con HBO en 2015, SW comenzó a eliminar gradualmente su servicio de suscripción. [40]
- ^ Al principio, el mismo segmento se repitió todos los días durante una semana, pero esta práctica se abandonó al final de la primera temporada de "Elmo's World".
Referencias
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- ↑ a b O'Dell, pág. 70
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