Margarita de L'Epine
Margherita de L'Epine (también Francesca Margherita de l'Épine ; c. 1680 - 8 de agosto de 1746, Londres) fue una soprano italiana de la época barroca. Fue una de las cantantes femeninas más populares y exitosas de Londres en los años anteriores y posteriores a la introducción de la ópera italiana en la ciudad. Hoy en día, es mejor recordada por sus actuaciones en las óperas de George Frideric Handel y su larga asociación con el compositor Johann Pepusch , con quien parece que se casó alrededor de 1718.
Después de actuar en Venecia entre 1698 y 1700, de L'Epine llegó a Londres posiblemente en 1702, pero seguramente al año siguiente, en mayo de 1703, recibió veinte guineas "por cantar un día en la obra llamada Ye Fickle Sheperdesse"; mientras que su aparición en el Lincoln's-Inn-Fields Theatre (donde iba a cantar "cuatro de sus canciones italianas más célebres") el 1 de junio de 1703, aunque se anunció que sería la última, fue seguida por otra el 8 de junio, cuando una canción llamada "El ruiseñor" se agregó a su repertorio. [2]
Tenía una relación con Jakob Greber , [3] aunque los rumores de una aventura (1703) con Daniel Finch , el conde de Nottingham, pueden estar basados en que Finch pagó para que ella visitara su propiedad, aunque también pagó su suscripción. [4]
Bailó además de cantar, actuando en Drury Lane de 1704 a 1708 y luego en el Queen's Theatre de 1708 a 1714. Su repertorio inicialmente consistía en canciones y cantatas de compositores tan diversos como Henry Purcell y Alessandro Scarlatti , pero a partir de 1706 protagonizó las óperas italianas que comenzaron a aparecer en los escenarios londinenses en ese momento, siendo la más popular Camilla de Giovanni Bononcini , en que reemplazó a Catherine Tofts en la cuarta función, cantando el papel de la heroína. [5]
Su gran éxito la indujo a permanecer en Londres y así se asoció con el establecimiento de la ópera italiana en Inglaterra. Apareció por primera vez en Drury Lane Theatre , el 29 de enero de 1704, cantando algo de la música de Greber entre los actos de la obra. A partir de entonces, actuó con frecuencia no solo en ese teatro, sino también en Haymarket y Lincoln's Inn-Fields . Cantó antes y después de la ópera Arsinoe , en 1705; participó de manera similar en el Templo del amor de Greber , 1706, donde, según Burney, fue la cantante principal; en Thomyris, Reina de Escitia , 1707, una ópera parcialmente arreglada de Scarlatti y Buononcini, por el Dr. Pepusch; camila, donde interpretó a Prenesto, 1707; Pirro y Demetrio , como Marius, 1709; Almahide , la primera ópera representada aquí íntegramente en italiano, 1710; Hidaspes , 1710; Calipso y Telémaco , 1712 (como Calipso); Pastor Fido de Haendel (como Antíoco, la música que exige mucho poder ejecutivo), y Rinaldo , 1712; Teseo , 1713; y los pasticcios Ernelinda y Dorinda , 1713. Sus servicios fueron contratados a menudo para las óperas inglesas en Lincoln's Inn-Fields, hasta 1718, cuando se casó con el Dr. Pepusch y se retiró de los escenarios. [2]
Según Downes, Margherita le trajo a su marido al menos 10.000 guineas. Estos "costosos pájaros canarios", como Cibber llamaba a los italianos, aumentaban sus ingresos (8 libras a la semana era el salario de un cantante) con actuaciones en casas particulares y otros compromisos especiales. El canto de Margherita debe haber poseído un gran mérito e inteligencia, y se decía que era superior a todo lo que se escuchaba en Inglaterra en ese momento. A ella se unió en 1703 su hermana Maria Gallia , quien, sin embargo, no se volvió igualmente popular, y su única rival importante fue la Sra. Tofts, una favorita establecida en Drury Lane. [2]
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( Ensayo de una ópera , de Marco Ricci , ca. 1709). [1]