Francis Tregian el Joven (1574-1618) fue un recusante inglés . Alguna vez se pensó que había sido el copista de un puñado de importantes manuscritos musicales , sus actividades musicales son objeto de controversia.
Biografía
Francis Tregian era hijo de Francis Tregian el Viejo y Mary Stourton. Se cree que nació en 1574. [1] (El año de nacimiento se deriva de una lista de hogares elaborada en 1594 a la muerte de su maestro William Allen, que se refirió a Tregian como si tuviera 20 años: "molto nobile, di 20 anni, se colare di ingennio delicessimo dotto in filosofia, in musica et nella lingua latina. "No solo es este el único documento que sugiere su edad, sino que también es el único documento que lo asocia con la música. [2] [3] [4 ] ) En 1577 su padre fue arrestado por ser católico romano y albergar sacerdotes. Fue encarcelado y desposeído, y la familia Tregian tuvo que abandonar su casa solariega en Probus, Cornwall .
La madre de Tregian y sus hijos viajaron 200 millas hasta Londres. Esperaba que su hermano John Stourton, noveno barón Stourton , pudiera interceder por su marido. [5] Se hospedó en Clerkenwell con su madre, que se había vuelto a casar después de la muerte de su padre (su padre había sido ejecutado). Finalmente se mudó a la prisión de su esposo.
El Tregian más joven fue enviado a Francia en algún momento entre 1582 y 1586. [6] A pesar de una ley promulgada en 1585 por la reina Isabel I , que impuso una pena de los disidentes religiosos que enviaron a sus hijos a la escuela en el extranjero, el 29 de septiembre 1586, entró en el Inglés Colegio en Douai , un bastión del catolicismo romano. [7] Como las tarifas debían pagarse por adelantado, Persons supone que el anciano Tregian organizó el pago de las tarifas por adelantado con el agente de la universidad con sede en Londres. En el English College probablemente tomó el curso de estudio típico requerido de todos los estudiantes principiantes que incluía literatura y gramática latina y griega. [8] Persons señala que no hubo evidencia de la posible formación musical de Tregian en el English College. [8] Al parecer, al joven Tregian le fue bien; fue elegido para pronunciar el discurso de felicitación al obispo de Piacenza por la visita de este último en 1591 [9].
Obtuvo un puesto como chambelán del cardenal William Allen , y se fue a Roma el 11 de julio de 1592 [7] (Una vez se pensó que Tregian se encontró con el compositor Peter Philips que estaba sirviendo a William Allen en Roma. Pero la estadía de Philips en Roma fue desde 1582 a 1585, mucho antes de que Tregian se graduara en el English College de Douai. [10] ) A la muerte de Allen en 1594, Tregian parece haber ido a Bruselas . Un documento de 1603 reconoce a Tregian como "estar con el Archiduque" allí (el archiduque es el Archiduque Alberto ). [10] [11] En un intento de encontrar una asociación musical, Persons señala que el compositor Peter Philips fue el organista de la corte del Archiduque Alberto desde 1597 hasta después de 1610 y que durante el tiempo que Tregian también estuvo asociado con el Archiduque, los dos podrían haber entrar en contacto. [12]
La situación de la familia Tregian mejoró un poco cuando James I subió al trono. El mayor de Tregian fue liberado de la prisión y se exilió. Se sabe que el joven Tregian todavía estaba en Bruselas en 1606 cuando su padre lo visitó. [13] También en 1606, el joven Tregian regresó a Inglaterra para reclamar las propiedades de su padre. [14] Los documentos existentes muestran que compró una participación en la propiedad de su familia, la casa solariega "Golden" junto con las tierras circundantes, de Elizabeth Spencer por £ 6500 en 1607. [14] El registro más antiguo de su condena por recusación está fechado 7 de julio de 1607, donde el producto de su condena se entrega a George Bland. [15] El mayor de Tregian murió en 1608. En septiembre, la Corona se había apoderado de dos tercios de la propiedad de Tregian como multa por recusación. [15]
Por 1608-1609 fue encarcelado en la prisión de la flota en Londres. Faltan documentos sobre la causa real de su encarcelamiento, pero Persons, citando a Boyan, parece creer que fue porque no pudo pagar las grandes sumas de dinero prestadas para recomprar el patrimonio familiar. [14] Eso, combinado con su recusación, eran razones suficientes para el encarcelamiento. [16] En 1614, las personas a las que les había pedido dinero prestado solicitaron a la Cámara de los Lores que vendiera las tierras de Tregian para pagar sus préstamos. [14]
Personas, citando a Boyan, mencionaron un documento que dice: "El Lord Teniente de Cornualles emitió una orden judicial para indagar sobre la división de tierras del difunto Francis Tregian, Recusant, el 28 de mayo de 1619", indicando que murió antes de eso. fecha. [17] Irónicamente, vivir en la prisión Fleet le permitió a Tregian un mínimo de estilo y mantuvo una biblioteca de "muchos cientos de libros" según Alexander Harris, el director de la prisión. [18] Probablemente debido a deudas impagas, la biblioteca se dispersó y no se sabe nada sobre su eventual disposición. [18] Después de la muerte de Tregian, su madre lo acusó de defraudarla mediante transacciones financieras furtivas, y otro "kynsman", John Arundell, lo acusó de irregularidad financiera. [15] Thompson concluye que el encarcelamiento de Tregian probablemente se debió más al manejo inadecuado de las finanzas que a la recusación. [19]
Cómo el nombre de Tregian se asoció con la música
Historiografía
Hay cuatro colecciones de manuscritos que se han asociado con Tregian:
- El Fitzwilliam Virginal Book en el Fitzwilliam Museum , la más conocida de las antologías. [20]
- Egerton 3665 , un manuscrito de la Biblioteca Británica [21]
- Drexel 4302 , The Sambrook Book in the Drexel Collection , en la Biblioteca Pública de Nueva York .
- Música MSS 510-14A en Christ Church, Oxford
Intrigado por la supuesta conexión entre estos cuatro manuscritos, Ruby Reid Thompson , archivero de la Universidad de Cambridge , llevó a cabo un examen exhaustivo de los cuatro manuscritos, examinando físicamente cada una de sus más de 2.200 páginas, incluida una mirada detallada a tres de los manuscritos. marcas de agua (los custodios del Museo Fitzwilliam no permitieron el trazado de marcas de agua del Libro Virginal de Fitzwilliam). [22] En dos artículos (que son una preparación para su tesis doctoral), Thompson proporcionó una historiografía extensamente investigada de cómo el nombre de Tregian se asoció tan estrechamente con la música y por qué persiste a pesar de la falta de evidencia y presentación de nueva información. [23] [24]
Los orígenes de la asociación parecen haber comenzado con William Chappell . [25] Al escribir sobre el Fitzwilliam Virginal Book en 1855, mencionó el nombre Tregian basándose en seis abreviaturas ambiguas y solo una instancia del nombre realmente deletreada (n. ° 315, la "Pavana chromatica" tiene una nota marginal a "Mrs Katherin Tregians Pauern "[es decir, Pavane]. [26] Basado en esta asociación casual, Chappell no menciona a Tregian como compositor o copista, simplemente que estaba asociado con el manuscrito.
El musicólogo William Barclay Squire elaboró las notas aleatorias de Chappell. En 1889 para el artículo sobre "la música virginal" escrito para la primera edición de George Grove 's Diccionario de la música y de los músicos , Squire proporciona biografías de ambos Tregians mayores y más jóvenes e introdujo la idea de que el Tregian más joven podría haber copiado el Fitzwilliam Virginal Book . [27] En 1893, [28] Squire elaboró su biografía de 1889 del joven Tregian, agregando que había estudiado "filosofía, música y latín". [27] Thompson cita a Squire:
Si no fuera por las fechas de la muerte del Tregian más joven y de la composición de 'Jewel' del Dr. Bull [1621], podría conjeturarse que el manuscrito fue transcrito por el Tregian más joven mientras estaba prisionero en la Flota. Si esto es imposible, hay pocas dudas de que fue escrito por algunos de sus asociados, posiblemente por una de sus hermanas, que estaba en Inglaterra con él. [29]
Thompson luego agrega su propia observación astuta:
Squire aparentemente se había encerrado en estas líneas de razonamiento como la única explicación del origen del manuscrito, y no consideró ninguna otra. Se mantuvo firme en asignar la compilación del [Libro de Fitzwilliam Virginal] a un miembro de la familia Tregian, a pesar de la falta de corroboración de archivos. [29]
Squire continuó elaborando sobre su supuesta conexión con Tregian para la publicación en 1899 de la música del Fitzwilliam Virginal Book. Reconocer que la pieza de John Bull no era la obra de 1621 eliminó el obstáculo para plantear la hipótesis de que Tregian era el copista. En la introducción a la edición, Squire escribió "... se puede conjeturar con mucha plausibilidad que [el Libro de Fitzwilliam Virginal] fue escrito por el joven Tregian para pasar su tiempo en prisión". [30] Los editores agregaron algo de escepticismo, señalando que se necesitarían muestras de escritura a mano para verificar la escritura de Tregian. Debido a la amplia distribución de esta edición de 1899 del Fitzwilliam Virginal Book debido a las reimpresiones, [31] el respaldo más fuerte de Squire a Tregian ha ganado casi aceptación como un hecho. [29] En la segunda (1910) y tercera (1928) ediciones del Diccionario de Música y Músicos de Grove , Squire mitigó su visión de la responsabilidad de Tregian, retirándose de la afirmación de que había copiado el trabajo, pero creyendo que todavía estaba asociado con él. [29]
Thompson luego examinó las siete referencias mencionadas por Chappell, señalando que la única referencia inequívoca a la Sra. Katherin Tregian podría haber sido a la abuela o tía del Tregian más joven. [29] Tras señalar que la referencia en sí misma podría ser una dedicatoria, Thompson señaló que varias obras del Libro Fitzwilliam Virginal están dedicadas a varias personas, ninguna de las cuales se sabe que esté relacionada con la familia Tregian. [29] La presencia de dos instancias de la marca "Treg" en los títulos, así como las abreviaturas ambiguas, y observar que todas estas anotaciones faltan en otras versiones manuscritas de estas obras, lleva a Thompson a encontrar una base delgada para la declaración de Tregian de Squire. siendo el copista en 1899, y no es de extrañar que más tarde se retirara de la reclamación. [32]
En 1951, el artículo de Bertram Schofield y Thurston Dart sobre el manuscrito recién comprado Egerton 3665 declaró que ese manuscrito estaba en la misma mano que el Fitzwilliam Virginal Book: "Las dos manos son idénticas, incluso hasta en los más mínimos detalles de borrado, , corrección de errores y numeración del contenido de los libros ". [33] Teniendo en cuenta que dos de sus piezas tenían atribuciones de compositor abreviadas como "F". y "FT", [34] y luego la adición de Drexel 4302 haciendo un grupo de cuatro manuscritos, Schofield y Dardo paradójicamente anunciaron su idea de Tregian como copista era "más probable que nunca" [35] aunque admitió que "no hay prueba final. " [33]
Elizabeth Cole afirmó haber encontrado esta prueba en 1952. [36] Pensando que los intentos de recomprar la casa de la familia Tregian deben estar documentados, Cole encontró "no menos de veintiocho firmas" en el "Museo Truro" (el Royal Cornwall Museo ). Ella se sintió particularmente cautivada por dos documentos legales y mostró fotografías de ellos a Schofield, quien - "quizás con un poco de cautela" en la caracterización de Thompson [37] - "no vio ninguna razón para dudar de que Tregian era de hecho el escriba de Egerton 3665 y, por lo tanto, , el libro virginal de Fitzwilliam ". [38] Thompson no solo pudo rastrear el documento que había convencido a Cole y que ella reprodujo, sino que encontró uno que podría haber sido aún más convincente. [39] A pesar de la afirmación de Cole de similitud de manos, Thompson reproduce fragmentos de escritura del Fitzwilliam Virginal Book, Egerton 3665 y Christ Church MS. 510-14, y concluye que, si bien la escritura muestra similitudes de estilo, no se puede demostrar que ninguna de las obras esté en la misma mano. Incluso señala que Dart no estaba totalmente convencido, ya que luego declaró que Egerton 3665 estaba "casi con certeza en manos [de Tregian]". [39]
Al revisar la biografía de Francis Tregian el mayor, Thompson señala que su biografía bien documentada incluye solo un enlace a un músico, el hermano del compositor William Byrd (esta información fue proporcionada por Benjamin Beard, uno de los informantes del anciano Tregian) . [40] Más allá de este enlace, no puede encontrar mucha más evidencia del compromiso musical de Tregian, ciertamente no lo suficiente para promoverlo como "músico inglés" como lo hicieron las ediciones quinta y sexta del Diccionario de Música y Músicos de Grove . [41] Incluso si las fuentes de las piezas en el manuscrito etiquetadas como "F" y "FT" resultó ser el de Tregian, Thompson sintió que la información no anularía la cuestión de la responsabilidad de todos los manuscritos. [42] Al final de su revisión de las ideas de Schofield, Dart y Cole, concluye: "Parece probable que Cole y Schofield permitieran que su juicio se viera influido por sus propias esperanzas o expectativas ". [39]
Evidencia física
El examen físico de los cuatro manuscritos llevó a Thompson a una nueva línea de pensamiento basada en sus conclusiones.
- Fitzwilliam Virginal Book: Thompson descubrió que todo el manuscrito estaba escrito en papel suizo de alta calidad fabricado por la familia Düring de Basilea . [43] Concluyó que "el manuscrito parece haber sido planificado profesionalmente como un proyecto unificado para el que se obtuvo de antemano suficiente papel de calidad uniforme". [42]
- El manuscrito de Christ Church también se hizo con el mismo papel Düring de alta calidad. Thompson concluyó: "La regularidad de los libros de piezas indica que se planificaron como una unidad y se armaron profesionalmente, y que se han manipulado o almacenado con cuidado desde su compilación". [44]
- Egerton 3665: En este manuscrito Thompson encuentra el mismo papel durante la alta calidad que se utiliza para 154 folios y 364 folios hechos por los molinos de Wendelin Riehl en Estrasburgo . Ella señala que la falta de uniformidad en el tamaño de las reuniones es evidencia de que el manuscrito no se planeó en su totalidad desde el principio. [45] Observa que las reuniones estaban sujetas a un uso independiente y es posible que no se hayan copiado en el orden en el que están actualmente encuadernadas. [46]
- Drexel 4302: De sus 257 folios, solo cinco son de papel Düring de alta calidad, el resto es papel Wendelin Riehl. [46] Mostrando diversos signos de desgaste como Egerton 3665, Thompson declaró que Drexel 4302 era un volumen agregado (compuesto por grupos más pequeños) que se había usado de forma independiente y reunido cuando estaba encuadernado. [46]
Papel . Thompson señala que ambos tipos de papel son raros en Inglaterra; no se identificaron otros manuscritos musicales utilizando estos tipos de papel. [47] Para el artículo de las fábricas de Wendelin Riehl, Thompson identificó una copia de La Visitación de Lancashire de alrededor de 1598 editada por William Smith, Rouge Dragon, una copia directamente relacionada con la corte real. [48] Thompson consultó el museo del papel de Basilea, conocido como la Fábrica de Papel de Basilea . [48] Según Mill, el papel utilizado para los manuscritos de partitura fue creado durante el primer cuarto del siglo XVII. El arquitecto Inigo Jones utilizó papel similar al Wendelin Riehl pero con una filigrana diferente para tres dibujos realizados entre 1619 y 1624, todos ellos directamente relacionados con la corte real. [48] Una búsqueda en más de 30 archivos ingleses no reveló nada más del artículo de Düring. Con solo unos pocos ejemplos del artículo de Wendelin Riehl, Thompson concluye que "Todos los manuscritos que contienen dichos artículos se encuentran en documentos relacionados con las actividades culturales o los asuntos oficiales de las cortes reales. Por lo tanto, puede existir una conexión correspondiente entre los cuatro manuscritos musicales y actividades musicales de la corte inglesa ". [48]
Luego, Thompson comienza una discusión sobre los atributos físicos del estilo gráfico utilizado en los cuatro manuscritos. Ella advierte contra el examen superficial al señalar que la similitud de diseño puede ser engañosa y que uno debe analizar a fondo varias características como márgenes, reglas, guiones, correcciones y anotaciones. En su artículo de 2001 se centró en las reglas y el guión musical. Ella observa cómo cada uno de los manuscritos tiene un área reglada relativamente pequeña que va desde el 55,6% (para el Fitzwilliam Virginal Book) al 58,8% para Egerton 3665), observando que la conservación del papel no era un problema y que estas puntuaciones deben haber sido destinadas a presentación. [49] Basó sus observaciones en el principio de que el papel con reglas similares se habría creado al mismo tiempo. Ella señala que esto es consistente para el Fitzwilliam Virginal Book y Christ Church MSS 510-14. No es cierto tanto para Egerton 3665 como para Drexel 4302, lo que la llevó a concluir que estos dos manuscritos no fueron planeados como unidades individuales (que habrían tenido reglas idénticas) sino porciones hechas en diferentes momentos. [50]
Sentencia . Thompson reconoce que los cuatro manuscritos comparten un diseño ordenado y un estilo gráfico similar, creando la apariencia de uniformidad. [51] Sin embargo, advierte que cada página del manuscrito es un "objeto complejo construido a partir de diferentes capas de características de escribas aplicadas en una secuencia determinada. Cada elemento (por ejemplo, márgenes, resoluciones, guiones, correcciones, anotaciones) cuando se separa de la red escrita, proporciona evidencia sobre la génesis de los manuscritos y arroja luz sobre la cronología de la actividad de los escribas ". [51] Advierte en contra de estudiar solo una de estas características y sacar conclusiones basadas en información de forma aislada. Claramente, después de haber hecho el trabajo como parte de su disertación, decidió centrarse en las reglas del personal y el guión musical. [51]
Teniendo en cuenta la reducción del tamaño de la página debido al recorte y la encuadernación, Thompson revela que la cantidad promedio de páginas utilizadas en los manuscritos fue bastante pequeña (55,6% en el Fitzwilliam Virginal Book, 54% en el manuscrito 510-14 de Christ Church, 58,8% en Egerton 3665 y 56,6% en Drexel 4302), lo que indica que el ahorro de papel claramente no era una consideración importante, mientras que la presentación atractiva era aparentemente importante. [51] Ella comenta sobre las "proporciones elegantes" del Libro de Fitzwilliam Virginal y los manuscritos 510-514 de la Iglesia de Cristo nada que probablemente se pretendía que fueran copias justas o de presentación.
Al notar la complejidad de analizar las decisiones del personal, Thompson restringe sus comentarios a los generales. Ella señala que las mediciones en cada página de los cuatro manuscritos indican que la decisión se tomó en reuniones, en lugar de en páginas individuales. [52] Para el Fitzwilliam Virginal Book y los manuscritos de la Iglesia de Cristo 510-514, Thompson señala que el alto grado de coherencia en los fallos de ambos manuscritos "confirma" que fueron gobernados para un proyecto específico. [50] Esto es diferente a Egerton 3665 y Drexel 4302 que muestran variaciones considerables en el gobierno no solo entre reuniones sino incluso dentro de ellas. Esto lleva a la conclusión de Thompson de que estos dos últimos manuscritos no se planearon como obras unificadas donde los pentagramas debían tener reglas similares. Algunas de sus reuniones posiblemente se usaron individualmente y se recortaron en diferentes momentos, lo que explica la variedad en las dimensiones de los márgenes. [50]
Guión . Thompson señala que muchas características del guión musical pueden dar la impresión de uniformidad, lo que sugiere que los estándares para copiar el texto musical estaban vigentes antes de que comenzara la copia. [50] Pero su inspección de cerca de los cuatro manuscritos muestra escrituras distintas. [53] Hace una distinción entre "mano musical" ("el producto de la pluma de un individuo") y "escritura musical" ("la forma de notación, independientemente de quién la haya escrito") y advierte que un enfoque inicial excesivo en la mano musical puede permitir demasiadas decisiones subjetivas para un análisis adecuado. [53] Thompson identifica dos características que pueden revelar variaciones de guiones musicales entre diferentes manos: la forma de las notas blancas (es decir, medias notas ) con tallos debajo de sus cabezas de nota, y el ángulo y el punto de unión de los tallos. [53]
Existe una diversidad considerable en la forma en que se hacen las medias notas en los cuatro manuscritos. A veces se hacen con un solo trazo ininterrumpido (la cabeza de la nota seguida de la plica) y otras veces la cabeza de la nota se dibuja primero seguida de la plica. Los tallos descendentes generalmente se extraen del lado derecho de la cabeza de nota, pero ocasionalmente del centro. Su orientación puede ser recta, arqueada o inclinada. Uno esperaría consistencia en un solo escriba, por lo tanto, Thompson señala que una mezcla de formas indica al menos dos escrituras. Con láminas que muestran las formas de escribas muy diferentes en los cuatro manuscritos [54], Thompson señala que cada uno tiene diferentes estructuras de escribas. Mus. 510-514 tiene un guión uniforme; el Fitzwilliam Virginal Book tiene principalmente una escritura uniforme que cambia gradualmente a una escritura contrastante más pequeña varias veces. [55] Egerton 3665 y Drexel 4302, por otro lado, muestran una gran diversidad de escribas. Contando sesenta cambios de mano de escribano para Egerton 3665 y treinta para Drexel 4302, identifica diecisiete manos específicas, de las cuales nueve son compartidas por ambos manuscritos. Al resumir su discusión sobre los problemas de los escribas, Thompson reconoce las dificultades de hacer determinaciones de una variedad de guiones musicales, pero concluye que no se trata de reducir las manos múltiples a una sola persona.
Conclusión . La conclusión de Thompson es directa:
La atribución de estos manuscritos a la mano de Francis Tregian es, por tanto, poco más que una atractiva leyenda. Nunca basado en pruebas biográficas muy sólidas, se contradice con las características físicas de los propios manuscritos. Su artículo sugiere fuertemente que los manuscritos fueron preparados por un grupo de escribas profesionales que trabajaban para patrocinadores en la corte o conectados a círculos de la corte. Pero un scriptorium capaz de ejecutar estas comisiones difícilmente podría haber sido creado expresamente para tal fin. Es probable que se haya ocupado de otras tareas, no necesariamente musicales, aunque todavía no se han identificado más manuscritos preparados por el mismo grupo. [56]
La respuesta de David J. Smith al artículo de Thompson de 2001 claramente adopta la visión tradicional del papel de Tregian al referirse repetidamente al grupo de cuatro manuscritos como "Los manuscritos de Tregian". [57] Reproduce dos documentos con el nombre de Francis Tregian (uno de ellos es HC 2/27, el mismo que Thompson y Cole habían reproducido) del Royal Cornwall Museum. Smith afirma que los caballeros cultos desarrollaron más de un guión. [58] Reconociendo las diferencias entre la firma y el cuerpo del documento, así como las inconsistencias de los escribas dentro del mismo documento, afirma que "... no hay razón para descartar la hipótesis basándose únicamente en la escritura a mano" y varias líneas después: " Estas diferencias, que se encuentran dentro de un documento escrito por el mismo escriba al mismo tiempo, apuntan a los escollos que se encuentran en el camino de aquellos que intentan probar (o refutar) hipótesis sólo mediante la escritura a mano ". [59] (Esta es una premisa falsa ya que Thompson usó la escritura a mano como solo uno de los muchos elementos de su análisis). Mientras que Thompson argumentó que el cambio en el guión musical sugiere más de un escriba, Smith usa exactamente el mismo argumento para argumentar a favor de un solo escriba, ya que la escritura de un individuo cambia con el tiempo. [60] Afirma que "Los manuscritos de Tregian probablemente se compilaron durante muchos años, por lo que solo se esperan inconsistencias en su notación", [61] ignorando deliberadamente los hallazgos de Thompson sobre el artículo, en particular sobre la uniformidad del Fitzwilliam Virginal Book y Mus. 510-514A. Smith señala que tanto el Fitzwilliam Virginal Book como el Drexel 4302 tienen duelas con renglones vacíos en sus extremos que él ve como evidencia de un "trabajo en progreso". Refiriéndose a la conclusión de Thompson, Smith afirma "Parece poco creíble que un scriptorium de escribas profesionales hubiera presentado manuscritos incompletos a quien los encargó", [61] ignorando el comentario posterior de Thompson "... la accidentada historia de la compilación [de estos manuscritos] puede resultar de cambios en los requisitos del cliente o incluso de un cambio de cliente ". [56]
En cuanto a las reuniones de papel de las que Thompson pudo determinar los diferentes orígenes del Fitzwilliam Virginal Book y Mus. 510-514A en comparación con Egerton 3665 y Drexel 4302, Smith afirma: "La forma en que las reuniones individuales se han combinado para formar un trabajo más amplio sugiere que, inicialmente, la génesis de estas fuentes fue un asunto mucho más azaroso: parecen más el trabajo de un individuo comprometido que persigue una pasión, reuniendo materiales de fuentes que se le presentaron, que el producto de un gran diseño ". [61] Cuando más tarde menciona los tipos de papel revelados por Thompson, nuevamente recurre a problemas de escribas.
Smith prosigue extensamente para discutir puntos particulares del contenido musical, un aspecto que Thompson deliberadamente no discutió, ya que reconoció que el análisis físico debe preceder al análisis de contenido [62] Sin proporcionar evidencia física corroborativa aparte de los problemas de los escribas que no abordan directamente o refutar los descubrimientos de Thompson, Smith siente que "no hay razón para descartar la hipótesis de que Tregian era el escriba". [63]
Si todavía hay una controversia sobre Tregian, en su European Music: 1520-1640 (publicado por primera vez en 2006), James Haar considera que la hipótesis ha sido "demolida" por los hallazgos de Thompson. [64]
CD
- Byrd, William: Piezas de "El libro virginal de Fitzwilliam" / Ursula Duetschler [Cembalo]. - Thun: Claves Records, 1990. - 1 CD (70 Min.): Stereo, DDD
Ver también
- Francis Tregian el Viejo
- Insubordinación
Referencias
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Obras consultadas
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enlaces externos
- Partituras gratuitas de Francis Tregian the Younger en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)