Friedrich Adolf Steinhausen (13 de julio de 1859 - 23 de julio de 1910) fue un médico alemán que se involucró intensamente con las condiciones físicas para hacer música.
La vida
Nacido en Potsdam , Steinhausen estudió medicina en Berlín y se convirtió en médico jefe y médico de cuerpo del XVI Cuerpo (Imperio Alemán) . Las estaciones de su carrera fueron Hannover . (1903), Gdańsk (1907) y Metz (1908). [ cita requerida ]
Violinista de nacimiento, se ocupó desde temprana edad de cuestiones de creación musical y buscó nuevas formas científicamente sólidas para el manejo óptimo de este instrumento. Sus obras sobre la técnica del piano, que aún hoy son importantes, fueron creadas en colaboración con la el pianista Tony Bandmann . (1848-1907) y se dirigieron contra las ideas obsoletas de considerar esto como una pura "técnica de los dedos". La visión más compleja y relacionada con el cuerpo de Steinhausen encontró numerosos partidarios, incluido el fisiólogo Otto Fischer . (1861-1916) y los profesores de piano Ludwig Deppe (1828-1890), cuya alumna Elisabeth Caland (1862-1929) y Rudolf Maria Breithaupt (1873-1945), aunque no siempre compartieron todos los puntos de vista de Steinhausen. [ cita requerida ]
Steinhausen estudió durante años los movimientos del hombro y brazo de los violinistas, también a partir de su práctica como aficionado al instrumento. En 1903 publicó el fruto de su investigación en un libro publicado en Leipzig: Die Physiologie der Bogenführung auf den Streich-Instrumenten (Fisiología de la conducción del arco en instrumentos de cuerda). Ya en este estudio hay referencias a la técnica del piano, a la que dedicó un tratamiento específico y fundamental en el volumen Über die fisiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik (Sobre los errores fisiológicos y la transformación de la técnica del piano), también publicado en Leipzig en 1905. . [ cita requerida ]
En la historia de la técnica pianística Steinhausen juega un papel fundamental: ilustró los fundamentos fisiológicos de la moderna "técnica del peso", que entre los siglos XIX y XX sustituyó (o al menos corrigió) la técnica tradicional basada en la "articulación de los dedos". "y su" independencia "(que era en ese momento la base de todos los" métodos de piano ", como el generalizado de Lebert y Stark). El trabajo de Steinhausen sobre la técnica del piano se debió a la insistencia del pianista (alumno de Ludwig Deppe ), maestro y pintor, Tony Bandmann, quien ya en 1893 en un estudio sobre la formación del sonido del piano ( Tonbildung und Technik auf dem Klavier ) había destacó la importancia del uso del peso y la "cadena hombro-brazo-mano". Steinhausen ejerció una gran influencia sobre numerosos pianistas, profesores y estudiosos de la técnica pianística entre los siglos XIX y XX, entre ellos Breithaupt.
Los fundamentos fisiológicos de la técnica del peso
La técnica de los grandes pianistas tiene muy poco que ver, según Steinhausen, con la técnica que entonces se teorizó en los "métodos". La primera, basada en el uso del "peso", es simplemente la técnica "natural" o "fisiológica", mientras que la segunda, que considera fundamental el movimiento digital, constituye una construcción artificial y antifisiológica. La técnica digital tradicional dirigida a la "articulación" e "independencia" de los dedos se basa en tres supuestos erróneos: malinterpreta las características organológicas del piano, distorsiona la verdadera naturaleza del "ejercicio", entendiéndolo como una mera "gimnasia" mecánica , y malinterpreta por completo los movimientos fisiológicos que presiden los movimientos del piano, identificándolos con el único movimiento digital [1] Leipzig, 1905, p. 81. Para obtener del piano toda la rica gama de sonidos de que es capaz el instrumento, es necesario utilizar, como siempre han hecho y hacen los grandes pianistas, los grandes músculos del brazo y el hombro, que "ocurre sin endureciendo cualquier cosa, pero en un estado de relajación y pasividad de los músculos : la "masa", es decir, el sistema hombro-brazo-mano-caída, de hecho se pone en movimiento explotando completamente la gravedad, es decir, el peso inercial ("caída" ); el impulso viene dado por un movimiento de impulso ("Schwungbewegung") de toda la masa del brazo desde el hombro hacia abajo; el trabajo muscular (contracción) es por lo tanto de muy corta duración, simplemente da el impulso y luego abandona inmediatamente el masa a sus momentos de inercia; antes y después del impulso hay idéntico estado de pasividad, relajación y ausencia de contracción de todos los músculos ”. [2]
Jugar de forma natural significa "cargar" o "descargar" el peso en las yemas de los dedos que actúan como soportes. El peso o la "carga utilizada en el juego" (Spielbelastung) se encuentra entre los dos límites puramente teóricos de la "carga máxima". (Maximalbelastung), en la que todos los músculos trabajan activamente para descargar el sistema hombro-brazo-mano hacia abajo, y la "carga cero" (Nullbelastung), en la que el trabajo muscular igual y contrario al peso del brazo mantiene la extremidad suspendida sin soporte y lo mueve hacia arriba. El pianista experimentado es capaz de utilizar infinitos grados de "peso", dosificando cada vez la cantidad de peso a transferir a las yemas de los dedos para obtener la gama más amplia y rica de sonidos [3] Leipzig, 1905, p. 83 ff.
Por lo tanto, está claro que los dedos no tienen una función independiente en absoluto: son, en primer lugar, soportes. Sin embargo, para transferir el peso de un dedo al otro, especialmente a gran velocidad, la rotación del antebrazo debe intervenir para ayudar al movimiento del impulso ("Schwungbewegung"). Comprender la función esencial de la rotación del antebrazo "barre todos los falsos preceptos sobre la" articulación "de los dedos aislados y los consecuentes mitos de" independencia "e" igualdad "de los dedos. En realidad, la articulación de los dedos aislados es fisiológicamente imposible; los dedos se comportan no como martillos, sino como radios de una rueda que gira alrededor del eje de rotación constituido por la línea codo-muñeca, por lo que su agilidad en el diapasón depende únicamente del movimiento de rotación del antebrazo ", son la punta del dedo-rotación " en que la masa del brazo descansa momentáneamente y luego se descarga nuevamente en el impulso (Schwung) ", [4] Leipzig, 1905, p. 97.
Steinhausen murió en Boppard a la edad de 51 años.
Trabaja
- Studien über Schultergelenkbewegungen , en Archiv für Anatomie und Physiologie , 1899
- Die Physiologie der Bogenführung auf den Streich-Instrumenten . [5] Leipzig 1903 - 4ª ed. por Arnold Schering , 1920
- Die Gesetze der Bogenführung auf den Streichinstrumenten , en Die Musik , Jg. 3.4 (volumen 12), Erstes Septemberheft 1903, págs. 350–354 ( Digitalisat )
- Die fisiologischen Grundlagen der musikinstrumentalen Technik . [6] en Die Musik , 1904
- Die physologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik ., [7] Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1905 - 2da edición de Ludwig Riemann, 1913 ( Digitalisat )
- Ueber Zitterbewegungen in der instrumentalen Technik . [8] en Der Klavier-Lehrer , vol. 28, núm. 11 de 1 de junio de 1905, págs. 167-169 ( Digitalisat )
- Introducción, en Tony Bandmann, Die Gewichtstechnik des Klavierspiels . [9] Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1907, págs. 1-10 ( Digitalisat)
- Nervensystem und Insolation, Entwurf einer klinischen Pathologie der kalorischen Erkrankungen . [10] Berlín: Hirschwald, 1910
Literatura
- Musik-Lexikon de Hugo Riemann , décima edición, editado por Alfred Einstein , Berlín: Max Hesse, 1922, p. 1240
- Mathias Matuschka, Die Erneuerung der Klaviertechnik nach Liszt , Munich: Katzbichler, 1987, pág. 39ff.
Referencias
- ^ Friedrich A. Steinhausen, Über die fisiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik
- ^ Paolo Spagnolo - Giovanni Stelli, Pianosophia. Tecnica e arte , Nápoles, 2008, Guide, p. 40.
- ^ Ivi, págs. 40 sg .; Friedrich A. Steinhausen, Über die fisiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik
- ^ Friedrich A. Steinhausen, Über die fisiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik ]
- ^ Die Physiologie der Bogenführung auf den Streich-Instrumenten . en WorldCat
- ^ Die Physiologie der Bogenführung auf den Streich-Instrumenten . en WorldCat
- ^ Die physologischen fehler und die umgestaltung der klaviertechnik ' en WorldCat
- ^ Ueber Zitterbewegungen in der instrumentalen Technik en WorldCat
- ^ Die Gewichtstechnik des Klavierspiels . en Worldcat
- ^ Sistema nervioso e insolación, Entwurf einer klinischen Pathologie der kalorischen Erkrankungen . en WorldCat
enlaces externos
Literatura de y sobre Friedrich Adolf Steinhausen en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania