Rodolfo María Breithaupt
Rudolf Maria Breithaupt (11 de agosto de 1873 - 2 de abril de 1945) fue un compositor y profesor de música ( piano ) alemán.
Nacido en Braunschweig , Breithaupt asistió a la escuela primaria en Braunschweig. Estudió jurisprudencia , luego filosofía, psicología y arte y musicología en las universidades de Jena, Leipzig y Berlín. Sus maestros fueron los musicólogos Hugo Riemann y Hermann Kretzschmar . En la Universidad de Música y Teatro de Leipzig , Breithaupt fue alumno de Robert Teichmüller , Salomon Jadassohn y Oscar Paul desde 1897. Entre 1904 y 1911 Breithaupt trabajó en la Universidad Humboldt de Berlín [1] y más tarde, al menos de 1919 a 1929, como profesor de piano en laConservatorio Stern de Berlín.
En sus fundamentos fisiológicos, la "técnica pianística natural" de Breithaupt depende, en su reconocimiento explícito, de la obra casi contemporánea del médico y fisiólogo Friedrich Adolf Steinhausen. La fórmula de Breithaupt "no pienses en tus dedos, no quieras jugar con tus dedos" resume efectivamente el principio fundamental de la técnica del peso en antítesis de la técnica digital. Este último prescribe la articulación antinatural de los dedos con la mano inmóvil y la exclusión de cualquier entrada del brazo, de lo cual, además de un gasto innecesario de energía muscular, resultan rigidez, contracciones y extensiones falsas de los dedos. La "nueva" técnica natural, nueva solo como formulación teórica, porque los grandes pianistas siempre han tocado de esta manera, apoya en cambio la necesidad de explotar adecuadamente el peso de inercia de todo el brazo desde el hombro hasta la mano. El punto de partida es "un estado de reposo y completa relajación muscular del brazo,
A pesar de la tendencia a identificar cualquier movimiento independiente de los dedos con rigidez y contracción de la mano y el brazo, Breithaupt cree que el "juego digital" todavía juega un papel en la técnica del piano y es el grado superior y concluyente del estudio. Esta es la parte menos convincente del tratado de Breithaupt que parece estar dividido en dos partes difíciles de conciliar: por un lado el juego libre del peso en relajación (grado inferior y medio: técnica fundamental), por otro lado el juego digital (grado superior: "técnica artística") que implica siempre un cierto grado de "fijación" o tensión muscular. [2] Atrajo críticas del tipo opuesto: que, movido por Tobias Matthay ,elemento exclusivo de la técnica y que, por parte de Steinhahausen, de haber reintroducido la antigua técnica digital. [3]
En realidad, Breithaupt se dio cuenta, con sensibilidad musical y sobre la base de su experiencia pianística, de la necesidad de la técnica de los dedos para una técnica pianística completa y artística, pero no pudo justificarla de manera coherente dentro del nuevo enfoque. La crítica de Steinhausen, corregida a nivel fisiológico , no captaba el problema pianístico específico intuido y no resuelto por Breithaupt: cómo entender el juego digital evitando rigideces y contracciones de la mano y el brazo, es decir, los típicos inconvenientes de la técnica tradicional de los dedos. [4]
