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Horti de la antigua Roma
Mapa de excavaciones, Lanciani, 1901
Hygeia de horti Mecenas (museo Capitolino)
Eros Thanatos de horti Mecenas (museo Capitolino)
Mosaico de Orestes e Ifigenia de horti Mecenas (museo Capitolino)
Estatua de granodiorita egipcia de Apis encontrada en las cercanías de los Jardines de Mecenas ( Palazzo Altemps )

Los Jardines de Mecenas , o ( Horti Maecenatis ), construido por Cayo Mecenas , un mecenas de Augusto , era una finca que incluía una lujosa villa y edificios en los suburbios de Roma, en el estilo jardín helenístico - persa . Los ubicó en la colina Esquilina , en la cima del muro de Servian y su necrópolis contigua , cerca del horti Lamiani .

Historia [ editar ]

Lúculo inició la moda de construir lujosos palacios-jardín en el siglo I a.C.con la construcción de su horti en el cerro Pincio , seguido pronto por el horti de Salustio entre el Quirinal, Viminal y Campus Martius , que eran los más grandes y ricos de la Mundo romano. En el siglo III d.C., el número total de hortiocupó alrededor de una décima parte de Roma y formó un cinturón verde alrededor del centro. Los horti eran un lugar de placer, casi un pequeño palacio, y ofrecían al rico propietario y a su corte la posibilidad de vivir en aislamiento, lejos de la agitada vida de la ciudad pero cerca de ella. Una característica fundamental del horti era la gran cantidad de agua necesaria para la rica vegetación y para el funcionamiento de las numerosas fuentes y ninfeos. La zona era especialmente adecuada para estas residencias ya que 8 de los 11 grandes acueductos de la ciudad llegaban al Esquilino.

Sitio [ editar ]

En la era republicana romana, el Esquilino oriental fuera de las murallas de Serbia era un cementerio con fosas abiertas ( puticuli ) para los pobres. [1] La puerta Esquilina era donde se ejecutaba a los criminales y se dejaban sus cuerpos para los carroñeros. Hacia el 40 a. C. La reforma de los cementerios públicos fue promovida por Mecenas, el amigo y más tarde ministro de Augusto , y comenzó bajo su reinado. En el 38 a. C., el Senado romano prohibió la cremación de cadáveres al aire libre dentro de un radio de 2 millas de la ciudad. [2] La fase original del jardín se construyó a finales de los años 30 a . C. [3] (el uso de opus reticulatumel ladrillo es la base de esta datación). [4] Esto se logró enterrando todo el distrito junto al Agger de Servius Tullius bajo 6-8 m de tierra y creando lujosos jardines en la parte superior. Los resultados fueron celebrados en una canción del amigo de Mecenas, Horace :

  • NuncLicet Esquiliis habitare salubribus, atque Aggere in aprico Spatiari, quo modo tristes Albis informem spectabant ossibus agrum. [5]
  • Hoy uno puede vivir en un sano Esquilino y pasear por las soleadas murallas donde últimamente se miraba tristemente hacia el suelo espantoso con los huesos blanqueados.

Muchos de los fosos de la antigua necrópolis , atestiguados como anteriores a los jardines, se han encontrado cerca de la esquina noroeste de la Piazza Vittorio Emanuele , es decir, fuera de la porta Esquilina y la Muralla de Servia y al norte de la via Tiburtina vetus . Probablemente el horti se extendía hacia el norte desde esa puerta y camino a ambos lados del agger . [6]

Casa y jardines [ editar ]

Augusto prefería quedarse en los jardines de su amigo cuando se enfermaba. [7] Cuando Mecenas murió en el año 8 a. C., dejó los jardines a Augusto en su testamento, y se convirtieron en propiedad imperial. Tiberio vivió allí después de su regreso a Roma en el año 2 d.C. [8] Nerón los conectó con el Monte Palatino a través de su Domus Transitoria , [9] y se alega que vio la quema de esa casa palaciega desde el turris Maecenatiana [10] Este turris podría ser el molem propinquam nubibus arduis ("la pila, entre las nubes ") mencionado por Horace. [11]

Hacia el final de la dinastía julio-claudiana , Séneca el Joven luchó con el legado de Mecenas a través del lente de la filosofía estoica que despreciaba la decadencia . Dijo que la mezcla inmersiva de arte, naturaleza y agua de los jardines le permitió a Mecenas "distraer su mente preocupada con el sonido de las olas". [12] Esta recepción negativa de los jardines como el retiro de un ermitaño débil tiene sus raíces en una acusación del afeminamiento generalizado, el antiliberalismo y la intoxicación de la clase y el tiempo que simbolizaban. La manipulación sensorial y la distracción, en la escala del jardín o el patrocinio de Mecenas dentro, significaron una pérdida de control incompatible con las metas patriarcales adecuadas. [13]

El tutor imperial y cónsul Marcus Cornelius Fronto compró los jardines a mediados del siglo II d.C. Además de su correspondencia sobreviviente con Marco Aurelio , que se jacta de una conexión especial con Horacio forjada al ser dueño de la tierra de Mecenas, [14] nueve tuberías de agua de plomo inscritas con su nombre se encontraron junto al llamado auditorio. [15] Una domus Frontoniana , mencionada durante el siglo XII en la guía topográfica de Roma del magister Gregorius , también puede referirse a estos jardines. [dieciséis]

Arqueología [ editar ]

Plano de excavaciones del Teatro Brancaccio (1914)

Rodolfo Lanciani informó sobre los descubrimientos realizados durante el febril desarrollo posterior a la unificación de Roma en una ciudad capital urbana y del nuevo distrito de Esquilino en 1874. [17] Se encontraron estructuras del sector residencial de la villa, incluido el llamado Auditorio. (como se muestra en el Mapa 23 de Lanciani) y se llevaron a cabo más excavaciones entre 1876 y 1880. [18] Sin embargo, algunos restos adyacentes se describieron mínimamente y se destruyeron rápidamente. [19] La arqueología debe haber sido extremadamente compleja ya que las excavaciones informaron varios niveles de edificios. Aquellos ubicados más arriba en ladrillos fueron quizás pertinentes a los baños termales del siglo III. En las capas más profundas había paredes de opus reticulatumatribuible a la era de Mecenas.

Los edificios del exterior de las bóvedas de las salas más antiguas reutilizaron esculturas presuntamente pertenecientes a la decoración de los horti como material de construcción. Aquí se encontró la hermosa estatua de Marsias en mármol pavonazzetto, la estatua de la musa Erato, la estatua de un perro de Egipto, una espléndida estatua de Deméter, etc. Además Lanciani señaló "varios torsos de faunos y Venus, una flor jarrón trabajado en forma de puteal y decorado con hiedra y flores; un altar roto (...), la parte inferior de un grupo de un héroe y una mujer vestida; siete hermas del indio Baco, filósofos, deportistas ... ". Junto a las esculturas también hubo numerosos mosaicos, incluidos los de opus vermiculatum montados sobre azulejos, para ser utilizados como emblemáticos centrales de preciosos suelos.

En 1914, en el cruce de via Merulana y via Mecenate, durante la reconstrucción del Teatro Politeama Brancaccio, se encontró otro núcleo constructivo notable, que incluía tanto estructuras reticulatum como muros de ladrillo, a pocos metros del Auditorio de Mecenas. Un mapa de los hallazgos [20] ilustra una situación arqueológica coherente probablemente atribuible, al menos en parte, al trazado original de un sector del horti.

Funciones [ editar ]

El término latino que todo lo abarca para jardines, horti , es un nombre inapropiado efectivo, ya que en la antigüedad se refería generalmente a villas de lujo en las afueras de Roma, llamadas así por la vegetación especialmente prominente y la remoción urbana. [21] El complejo rústico pero holístico parece haber contado con bibliotecas, pabellones , pistas de equitación, baños y un aviario . Cada parte de los jardines era accesible visual y físicamente mediante sucesivas terrazas y pórticos. [22]

El Aqua Marcia , un acueducto esencial para la ciudad, entregó agua de alta calidad directamente más allá de la propiedad de Mecenas en el Esquilino, lo que hizo que los terrenos estuvieran en una posición única para mantenerse como uno de los primeros jardines romanos privados y emblemáticos. [23] Esto fue crucial para otra supuesta hazaña logística de los jardines; Se dice que Mecenas fue el primer romano en construir una piscina de agua caliente. [24]

El séquito patrocinado por Mecenas de influyentes poetas latinos registró algunas observaciones directas de sus jardines Esquilinos. Propercio menciona que Mecenas "prefería un roble a la sombra y aguas que caían y unas pocas hectáreas confiables de suelo fructífero". [25] En su oda a Mecenas, su colaborador cercano Horacio enfatiza la enorme elevación de la finca del jardín sobre la extensión de Roma, en última instancia simbólico del semi-retiro distante pero estimado de su amigo, dedicado a asesorar de cerca a Augustus . [26]

Obras de arte [ editar ]

Auriga del Esquilino , reinterpretación romana del s. V BC obra griega
Rhyton of Pontios, Museo Capitolino
Cabeza de un Amazonas, copia de un bronce, ganadora de un concurso en Éfeso en 444-430 a.C. entre los grandes artistas de la época.

Las numerosas obras de arte encontradas a finales del siglo XIX (durante las obras de construcción del nuevo distrito de Esquilino) atestiguan el gusto coleccionista de Mecaenas y el lujo que se prodiga en el mobiliario de esta residencia suburbana, como otros horti . Varias fuentes de mármol, que reflejan deliberadamente los incomparables jardines que las rodean, difuminan la línea entre el cultivo domesticado y la imitación humana de la naturaleza. Entre estas semejanzas animales destacan los extremos en forma de cuerno ritón firmado por el artista griego Pontios, ahora aparece en los Museos Capitolinos, un refinado relieve con un tema dionisíaco derivado de modelos helenísticos del siglo II a.C., la llamada estatua del agonizante Séneca, un relieve con ménades danzantes inspirado en modelos griegos de finales del siglo V a.C., la cabeza de un Copia amazónica de un original del siglo V a. C. y la estatua de Marsyas en mármol pavonazzetto y una estatua de un perro en mármol verde (moschinato serpentino). [27]

Muchos de ellos se encontraron reducidos a fragmentos reutilizados como material de construcción dentro de muros de la antigüedad tardía, según una costumbre bien establecida en Roma, especialmente en el Esquilino. [28] El grupo "Auriga del Esquilino", obra de notable perfil artístico de la temprana época imperial creada en el estilo del siglo V aC, junto con la estatua de Marsias, son ejemplos de una exitosa recuperación reensamblada con fragmentos encontrados en la misma zona. [29]

Otras obras destacables, que denotan una continua referencia a la civilización artística griega, están representadas por un conjunto de estelas funerarias de origen ático y por valiosas copias de obras griegas, como la estatua de Deméter o la del Hércules combatiente de un original de finales del siglo IV a. C.

El llamado Auditorio de Mecenas [ editar ]

Interior del auditorio
Detalle del ábside

La sala de la era republicana tardía conservada en los terrenos del horti , denominada "auditorio de Mecenas" en la modernidad, era muy probablemente un triclinio , que funcionaba como una sala de banquetes privada adjunta a los barrios residenciales. [30] La estructura se construyó directamente en la Muralla de Servian , ya que la ciudad había superado durante mucho tiempo las fortificaciones defensivas, y encima del agger . El versículo de Horacio da fe de la toma de posesión arquitectónica doméstica de la Muralla Servia en las fincas ajardinadas de Esquiline, como cuando escribe sobre un "paseo por la muralla soleada". [31]

La larga sala rectangular con un canal que atravesaba el centro terminaba con siete escalones monumentalizados revestidos de mármol en un ábside semicircular. Los taladros, acomodadores de tuberías, indican que se trata de la cascada de una fuente y hacen del edificio un triclinio frecuentado principalmente en la temporada de verano, bien resguardado del sol y refrescado por la cascada.

El interior de la habitación estaba doblemente aislado, con una antigua rampa que conducía a los visitantes a un nivel subterráneo. [32] Una sala de recitación similar a un ekklesiasterion de élite o un triclinio suntuosamente decorado no se excluían mutuamente, sino que a menudo se convertían en temporadas. [33] Se habrían colocado sofás en el medio de la sala, quizás frente a una actuación en el extremo del crucero. [34]

La evidencia sobre el contexto social y cronológico del edificio incluye un epigrama erótico del poeta griego Calímaco , pintado en la pared interior, que suplica a un amante masculino que perdone la mala conducta causada por la lujuria y el vino. [35] Un precedente helenístico visualmente prominente reforzó el emocionalismo individualista y la experimentación ingeniosa valorada por los escritores neotéricos y elegíacos de Augusto , [36] que habrían frecuentado las importantes funciones de Mecenas, un renombrado cultivador de la cultura. [37] De hecho, una adaptación latina del mismo poema aparece en las obras de Propercio, quien ciertamente pasó un tiempo significativo en la finca. [38]

La pared interior luce diecisiete nichos, cinco a lo largo del ábside y seis a cada lado, decorados con frescos naturalistas que representan paisajes y jardines. [39] Sin embargo, su correlación con el tercer estilo pompeyano de la pintura romana hace que esta decoración sea un producto probable de renovaciones posteriores realizadas por Tiberio . [40] Los motivos pictóricos que evocan los misterios dionisíacos , como las escenas procesionales de borrachos con tiris y ménades prominentes, coinciden con la fascinación imperial temprana por los ritos de iniciación del culto. [41]

El muro que encierra el lado sureste es una adición posterior a la excavación. En su forma antigua, la habitación parece haber sido abierta teatralmente a la ciudad de abajo. La exposición panorámica tanto a Alban Hills como a los vecindarios circundantes aseguró que los ocupantes pudieran ver todo mientras ellos mismos eran vistos. [42]

Referencias [ editar ]

  1. ^ https://penelope.uchicago.edu/Thayer/E/Gazetteer/Places/Europe/Italy/Lazio/Roma/Rome/_Texts/PLATOP*/Puticuli.html
  2. ↑ Cassius Dio 48.43.3
  3. ^ Claridge, Amanda (2010). Roma: una guía arqueológica de Oxford (2ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 330.
  4. ^ Kontokosta, Anne (enero de 2019). "Construcción de las Thermae Agrippae: vida privada, espacio público y la política del baño en la Roma imperial temprana". Revista Estadounidense de Arqueología . 123 (1): 45–77.
  5. ↑ Horacio, Sátiras 1, VIII
  6. ^ HJ 345‑7; BC 1874, 166-171; Richter, 313; LR 411‑413; Contras. 155 y sigs. para las obras de arte que se encuentran aquí.
  7. ↑ Suetonio, Divus Augustus 72.2
  8. ↑ Suetonio, Tiberio 15
  9. ^ Tac. Ana. XV.39
  10. ^ Suet. Nero 38
  11. ↑ Horacio, Odas , iii 29.10.
  12. ^ Senador, Prov. 1.3.10
  13. ^ Graver, Margaret (invierno de 1998). "El maltrato de Mecenas: abstracciones senecas de la masculinidad". La Revista Americana de Filología . 119 (4): 607–632.
  14. ^ Fronto, ad M. Caesarem 2.2 - "Plane multum mihi facetiarum contulit istic Horatius Flaccus, memorabilis poeta mihique propter Maecenatem ac Maecenatianos hortos meos non alienus. Is namque Horatius Sermonum libr (o) s (ecundo) fabula sim istam Polemonis inseruit, memini, hisce versibus ... "
  15. ^ Häuber, Chrystina. "El Horti de Mecenas en el monte Esquilino de Roma" (PDF) . Consultado el 21 de diciembre de 2019 .
  16. ^ Revista de estudios romanos , 53 .1 (1919: 35)
  17. ^ Rodolfo Lanciani, Boletín de la Comisión Arqueológica Municipal de Roma 2, p. 137
  18. ^ "Rodolfo Lanciani y su archivo: una historia visual de Roma". https://exhibits.stanford.edu/lanciani
  19. ^ Wiseman, TP (20 de septiembre de 2016). "Mecenas y el escenario" . Papeles de la Escuela Británica de Roma . 84 : 131-155.
  20. ^ Emanuele Gatti, Documenti inediti di scoperte conservati presso la Soprintendenza archeologica di Roma in Archeologia Laziale 5 (= Quaderni di archeologia etrusco-italica 7), Roma, Consiglio Nazionale delle Ricerche, 1982, p. 135.
  21. ^ Häuber, Chrystina. "El Horti de Mecenas en el monte Esquilino de Roma" (PDF) . Consultado el 21 de diciembre de 2019 .
  22. ^ Kontokosta, Anne (enero de 2019). "Construcción de las Thermae Agrippae: vida privada, espacio público y la política del baño en la Roma imperial temprana". Revista Estadounidense de Arqueología . 123 (1): 45–77.
  23. ^ Kontokosta, Anne (enero de 2019). "Construcción de las Thermae Agrippae: vida privada, espacio público y la política del baño en la Roma imperial temprana". Revista Estadounidense de Arqueología . 123 (1): 45–77.
  24. ↑ Cassius Dio LV.7.6
  25. ↑ Propercio, Sexto. Elegiae en Maecenatem . pag. 1,33-36.
  26. ^ Hornsby, Roger (diciembre de 1958). "Horacio", Oda "3. 29". El diario clásico . 54 (3): 129–36.
  27. ^ Wyler, Stéphanie (2013). "Una tendencia augusta hacia Dionisos: en torno al 'Auditorio de Mecenas ' ". En Bernabé, Alberto; Herrero deJáuregui, Miguel; San Cristóbal, Ana; Martín Hernández, Raquel (eds.). Redefiniendo Dionysos .
  28. ^ Robert Coates-Stephens (2001). "Muri dei bassi secoli en Roma": observaciones sobre la reutilización de estatuas en las paredes encontradas en el Esquilino y el Celio después de 1870. Revista de Arqueología Romana 14: pp. 217-238. ISSN 1047-7594 (WC · ACNP)
  29. ^ Eugenio La Rocca, L'auriga dell'Esquilino, Roma, L'Erma di Bretschneider, 1987. ISBN 88-7062-639-3 
  30. ^ Universidad de Virginia, rectores y visitantes. " " Auditorio "de los Jardines de Mecenas" . Rome Reborn . Instituto de Tecnología Avanzada en Humanidades . Consultado el 21 de diciembre de 2019 .
  31. ^ Flaco, Horacio. Sátiras . pag. 1.8.13–6.
  32. ^ Claridge, Amanda (2010). Roma: una guía arqueológica de Oxford (2ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 330.
  33. ^ Wyler, Stéphanie (2013). "Una tendencia augusta hacia Dionisos: en torno al 'Auditorio de Mecenas ' ". En Bernabé, Alberto; Herrero deJáuregui, Miguel; San Cristóbal, Ana; Martín Hernández, Raquel (eds.). Redefiniendo Dionysos .
  34. ^ Claridge, Amanda (2010). Roma: una guía arqueológica de Oxford (2ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 330.
  35. ^ Acosta-Hughes, Benjamin (2019). Henriksen, Christer (ed.). Un compañero del epigrama antiguo . John Wiley e hijos. pag. 329.
  36. ^ Arkins, Brian (1988). "La libertad de influencia: Calímaco y poesía latina". Latomus : 285-293.
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  40. ^ Häuber, Chrystina. "El Horti de Mecenas en el monte Esquilino de Roma" (PDF) . Consultado el 21 de diciembre de 2019 .
  41. ^ Wyler, Stéphanie (2013). "Una tendencia augusta hacia Dionisos: en torno al 'Auditorio de Mecenas ' ". En Bernabé, Alberto; Herrero deJáuregui, Miguel; San Cristóbal, Ana; Martín Hernández, Raquel (eds.). Redefiniendo Dionysos .
  42. ^ Claridge, Amanda (2010). Roma: una guía arqueológica de Oxford (2ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 333.

Fuentes [ editar ]

  • Horacio , Sátiras i.8.14 - "nunc licet Esquiliis habitare salubribus atque / aggere in aprico Spatiari, quo modo tristes / albis informem spectabant ossibus agrum, / cum mihi non tantum furesque feraeque suetae / hunc vexare locum curae sunt caribus labori versant atque venenis / humanos animos: has nullo perdere possum / nec prohibere modo, simul ac vaga luna decorum / protulit os, quin ossa legant herbasque nocentis. "
  • Acro, Porphyrio y Comm. Cruq. ad loc.
  • Diccionario topográfico

Enlaces externos [ editar ]

  • El Horti de Mecenas en el Esquilino de Roma: una topografía diacrónica

Coordenadas : 41.8940 ° N 12.5014 ° E41 ° 53′38 ″ N 12 ° 30′05 ″ E /  / 41,8940; 12.5014