Gertrude Wheeler Beckman


Gertrude Wheeler Beckman fue una autora, compositora, letrista, profesora de canto y fonóloga estadounidense. Su libro sobre técnicas de canto, Herramientas para hablar y cantar , se publicó en 1955. También inspiró a William Francis Giauque a estudiar química, el tema de su Premio Nobel en 1949.

Beckman nació en Oakland, California en 1879, uno de los tres hijos de Charles C. y Angelina (o Angeline) (de soltera Stetson) Wheeler. Uno de sus hermanos, Charles Stetson Wheeler , se convirtió en político y abogado, mientras que el otro, William Riley Wheeler, no asistió a la universidad. [1] Se convirtió en profesora de canto y fonóloga. [1]

Se casó con John W. Beckman, un ingeniero electroquímico que trabajaba en las Cataratas del Niágara, Nueva York, para la American Cyanamid Company . Contrataron a Isabella Giauque como costurera alrededor de 1908, quien recientemente había enviudado dejando a su familia en circunstancias financieras difíciles. Giauque le pidió a Beckman que hablara con su hijo, William Francis Giauque, sobre su plan de tomar un curso de negocios para poder conseguir un empleo lo antes posible, en lugar de hacer lo que su madre quería y embarcarse en estudios más largos que lo llevaran a un título universitario. Beckman describió las carreras contrastantes de sus dos hermanos al joven, enfatizando el valor de la educación. Como resultado de esta conversación, y del consejo posterior de Beckman, emprendió un camino que lo llevó a estudiar química en la Universidad de California, Berkeley y luego permanecer en la ciencia académica. Finalmente, recibió el Premio Nobel de química en 1949. [2] : 40–41  Más tarde, los Beckman se mudaron a Berkeley, California.

Enseñó canto a cantantes de ópera y folk, incluido Richard Dyer-Bennet . [3] También escribió música y letras para canciones. Al menos uno sobrevive de 1911, ¡Estamos aquí, LaFayette! . [4] En 1955, se publicó su libro Herramientas para hablar y cantar . El contenido trataba sobre técnicas para cantar, especialmente aprender a producir los sonidos como una acción refleja, en lugar de a través del control directo de los músculos. Los principios de este enfoque se describen en la primera mitad del libro, seguidos de aplicaciones prácticas. Un revisor consideró que se trataba de un enfoque y una descripción excelentes, aunque algunas partes podrían haberse escrito con mayor claridad. [5]Beckman había desarrollado este enfoque con su amiga y colega, la soprano Ida Auer-Herbeck.