Giovanni Battista Moroni
Giovanni Battista Moroni ( c. 1520-24 [1] - 5 de febrero de 1579) fue un pintor italiano de finales del Renacimiento . También se le llama Giambattista Moroni . Mejor conocido por sus retratos elegantemente realistas de la nobleza y el clero local, es considerado uno de los grandes retratistas de la Italia del siglo XVI.
Moroni era hijo del arquitecto Andrea Moroni. Se formó con Alessandro Bonvicino "Il Moretto" en Brescia , donde fue el asistente principal de estudio durante la década de 1540, y trabajó en Trento , Bérgamo y su ciudad natal de Albino , cerca de Bérgamo, donde nació y murió. Sus dos breves períodos en Trento coincidieron con las dos primeras sesiones del Concilio de Trento , 1546-1548 y 1551-1553. En ambas ocasiones Moroni pintó una serie de obras religiosas (incluido el retablo de los Doctores de la Iglesia para la iglesia de Santa Maria Maggiore, Bérgamo ) así como la serie de retratos por los que es recordado.
Durante su estancia en Trento también se puso en contacto con Tiziano y el Conde-Obispo, Cristoforo Madruzzo , cuyo propio retrato es de Tiziano, pero para quien Moroni pintó retratos de los hijos de Madruzzo. [2] Hubo afirmaciones en el siglo XIX de que fue entrenado por Tiziano en Trento, sin embargo, es improbable que alguna vez se aventurara al estudio del veneciano por mucho tiempo, si es que lo hizo. El período de Moroni como el retratista de moda de Bérgamo, no documentado en ninguna parte, pero en las fechas inscritas de sus retratos, se condensa inesperadamente, abarcando solo los años ca. 1557-1562, después de lo cual Bérgamo se convulsionó en luchas intestinas y Moroni se retiró permanentemente a Albino, (Rossi, Gregori et al.) Donde, en su aislamiento provincial, fue completamente ignorado porGiorgio Vasari . Su producción en Bérgamo, influenciada en parte por el estudio del realismo de Savoldo , produjo en los pocos años una larga serie de retratos que, aunque no del todo heroicos, están llenos de humanidad digna y arraigados en la vida cotidiana. Los sujetos no provienen exclusivamente de la aristocracia bergamasca, sino de la clase recientemente consciente de eruditos, profesionales y burócratas gubernamentales ejemplares, con algunos soldados, presentados en actitudes distantes y cautelosas con los meticulosos pasajes de naturaleza muerta y atención más cercana de Moroni. a los textiles y la ropa que a la penetración psicológica.
Su producción de pinturas religiosas, destinada a un público menos sofisticado en los valles subalpinos locales, fue más pequeña y menos exitosa que sus retratos: "la verdad exacta de las partes en ninguna parte se sumaba, en sus cuadros de altar, incluso a la apariencia de credibilidad ", Freedberg ha observado de sus esquemas diagramáticos tomados de Moretto, Savoldo y otros. [3] por ejemplo, pintó una Última Cena para la parroquia de Romano en Lombardía ; Coronación de la Virgen en Sant'Alessandro della Croce, Bérgamo ; también para la catedral de Verona , San Pedro y San Pablo , y en la Brera de Milán , laAsunción de la Virgen . Moroni estaba comprometido en un Juicio Final en la iglesia de Gorlago , cuando murió. En general, su estilo en estas pinturas muestra influencias de su maestro, Lorenzo Lotto y Girolamo Savoldo . Giovanni Paolo Cavagna fue un alumno poco distinguido de Moroni, sin embargo, se dice que en las generaciones siguientes, su perspicaz retrato influyó en Fra 'Galgario y Pietro Longhi .
SJ Freedberg señala que, si bien sus lienzos religiosos son "arcaicos", que recuerdan las composiciones aditivas del último Quattrocento y muestran santos sin motivación, sus retratos son notables por su sofisticada perspicacia psicológica, aire digno, control fluido y exquisita tonalidad plateada. Los mecenas del arte religioso no estaban interesados en una "Madonna" individualizada y expresiva, deseaban santos arquetípicos numinosos. Por otro lado, los mecenas estaban interesados en el retrato animado.
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