Giovanni Andrea Podestà o Giovanni Andrea Podesta (1608 - c. 1674) fue un pintor y grabador italiano que estuvo principalmente activo en Roma. Su tema principal son los niños jugando en paisajes con objetos clásicos. Sus obras muestran la influencia de los paisajes y bacanales arcadianos de Poussin , que en última instancia se derivaron de las bacanales de Tiziano . [1]
La vida
Giovanni Andrea Podestà nació en Génova. Se formó en Génova con Giovanni Andrea de Ferrari y Domenico Fiasella según la información proporcionada por el biógrafo genovés contemporáneo Raffaele Soprani . También está registrado como aprendiz de Giovanni Battista Paggi en 1627. [2]
Su presencia está documentada desde en 1634 en Roma, donde realizó dibujos a partir de las estatuas y relieves antiguos de la famosa colección Giustiniani . Posteriormente se grabaron para su publicación en la 'Galleria Giustiniani'. La carrera del artista transcurrió en un rumbo similar al del joven Domenico Fiasella. En Roma, su arte evolucionó en contacto con las obras de Poussin, Andrea di Leone , Pietro Testa y los artistas flamencos François Duquesnoy y Karel Philips Spierincks . [2]
En 1650 Podesta se convirtió en miembro de la Accademia di San Luca en Roma. Murió en Génova. [1]
Trabaja
La mayoría de las pinturas de Podestà representan a niños jugando entre objetos clásicos en paisajes. Pocas de sus pinturas han sobrevivido y su trabajo ahora se conoce principalmente por los grabados que hizo él mismo después de sus composiciones. En particular, una serie de grabados publicados en Roma que datan de 1636 a 1661 constituyen una importante fuente de información sobre su obra.
Podestà realizó estampas tras las bacanales de Tiziano, que dedicó a poderosos mecenas. Dedicó una serie de grabados a los placeres del vino a Paolo Giordano Orsini II, Príncipe de Bracciano. Orsini también poseía múltiples pinturas de Podestà, incluidos dos paisajes y siete pequeñas pinturas de mariscos. [1] Un culto de Venus grabado después de que Tiziano se dedicó a Cassiano dal Pozzo y otros grabados de bacanales a Fabio della Cornia . El artista claramente trató de ganarse el favor de la familia Barberini a través de estas dedicatorias. [3] Cassiano dal Pozzo era conocido por sus intereses arqueológicos. La relación de Podestà con Cassiano dal Pozzo puede haber jugado un papel en el desarrollo artístico de Podestà y puede haberlo puesto en el círculo de Poussin. Este círculo incluía a artistas flamencos como el escultor François Duquesnoy y el pintor Karel Philips Spierincks que en un momento u otro compartieron una casa en Roma y también tenían intereses artísticos comunes. [4] [5] En este círculo había un interés por el clasicismo, así como un creciente interés y admiración por las bacanales de Tiziano. Esto encontró expresión en copias y reproducciones posteriores a Tiziano, así como en nuevas composiciones inspiradas en el tema de las bacanales. La influencia mutua de los artistas en este círculo se desprende del hecho de que Podestà's Bacchus y Ariadne (At Arte Antico) cita en el putto quién asusta a otro putto con una máscara figuras similares en un Borracho Silenus del pintor flamenco Karel Philips Spierincks. . [4]
La calidad de su trabajo y su cercanía al círculo de Poussin fue tal que a menudo es difícil distinguir su trabajo de las composiciones de Poussin y Spierincks. [2] Su trabajo tiene un encanto considerable, un rasgo que a veces falta en el trabajo de sus contemporáneos más ilustres. Un erudito señaló que "aunque Podestà no era un gran diseñador ni un gran dibujante, sus divertidas ideas muestran el lado más ligero de los devotos clásicos a menudo sobrios de Roma en las décadas de 1630 y 1640". [6] Aunque es un artista bastante marginal, sus obras que representan putti en juego definitivamente tuvieron una influencia en la pintura barroca genovesa tardía, como en los artistas decorativos de la ' Casa Piola '. [1] [2]
Los pocos dibujos de Podesta que se han conservado muestran rasgos familiares de sus grabados: expresiones faciales contorsionadas, pequeñas figuras retorcidas, manchas oscuras entrecruzadas y un interés por la naturaleza muerta. En su precisión son similares y posiblemente derivados de Sinibaldo Scorza , cuyos grabados pueden haber sido una inspiración para los propios grabados de Podestà. [1]
Notas
- ^ a b c d e M. Newcome. "Podesta, Giovanni Andrea". Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 15 de mayo de 2016
- ↑ a b c d Giovanni Andrea Podestà, Allegoria della Musica Archivado el 8 de marzo de 2016 en Archive-It en Wannenes (en italiano)
- ^ Maria H. Loh, Tiziano Rehecho: Repetición y transformación del arte italiano moderno temprano , Publicaciones Getty, 2007, p. 69
- ↑ a b Giovanni Andrea Podestà, Bacco e Arianna en Arte Antico (en italiano)
- ↑ Silvia Danesi Squarzina, A 'Hagar and the Angel' de Carel Philips Spierinck en Potsdam , en: The Burlington Magazine, junio de 1999 (Número 1155 - Volumen 141)
- ^ Giovanni Andrea Podestà, Paisaje con una bacanal de Putti y una cabra , Stephen Ongpin Fine Art
Otras lecturas
- Raffaele Soprani, "Le vite de pittori, scoltori et architetti genovesi", págs. 167-173, Génova, 1674.
enlaces externos
- Medios relacionados con Giovanni Andrea Podestà en Wikimedia Commons