Giovanni Girolamo Kapsperger
Giovanni Girolamo Kapsperger (también: Johann (es) Hieronymus Kapsberger o Giovanni Geronimo Kapsperger ; c. 1580 - 17 de enero de 1651) fue un virtuoso intérprete y compositor austriaco - italiano del período barroco temprano. Un compositor prolífico y muy original, Kapsberger es recordado principalmente hoy por su música para laúd y teorbo ( chitarrone ), que fue fundamental en el desarrollo de estos como instrumentos solistas.
No se sabe nada sobre la fecha y el lugar de nacimiento de Kapsberger. Su padre, el coronel Wilhelm (Guglielmo) von Kapsperger era un oficial militar de la Casa Imperial de Austria, y pudo haberse establecido en Venecia , la ciudad que pudo haber sido el lugar de nacimiento de Kapsberger. Después de 1605, Kapsberger se trasladó a Roma , donde rápidamente se ganó la reputación de ser un virtuoso brillante. Cultivó conexiones con varias personas y organizaciones poderosas; y él mismo organizó "academias" en su casa, que se contaban entre las "maravillas de Roma". Hacia 1609 Kapsberger se casó con Gerolima di Rossi, con quien tuvo al menos tres hijos. Comenzó a publicar su música aproximadamente al mismo tiempo, con más de una docena de colecciones de música apareciendo durante los siguientes diez años.Estos incluyeron el célebreLibro I d'intavolatura di lauto (1611), la única colección de música para laúd que se conserva de Kapsberger. [1]
En 1624 Kapsperger entró al servicio del cardenal Francesco Barberini , donde trabajó con numerosos compositores importantes (como Girolamo Frescobaldi y Stefano Landi ) y poetas (que incluía a Giulio Rospigliosi, el futuro Papa Clemente IX ). Kapsberger trabajó en la casa de Barberini hasta 1646. Murió en 1651. [1]
Kapsberger es mejor recordado como compositor de laúd y teorbo . Durante su vida se publicaron al menos seis colecciones, dos de las cuales se encuentran actualmente perdidas. La escritura de Kapsberger se caracteriza, especialmente en las toccatas , por cambios espontáneos, contrastes agudos, agrupaciones rítmicas inusuales y, en ocasiones, pasajes que no se ajustan a las reglas de contrapunto que se usaban en ese momento. [1] La gran mayoría de los críticos contemporáneos elogió la habilidad compositiva y las innovaciones de Kapsberger. Entre ellos se encontraba Athanasius Kircher , quien describió a Kapsberger como un "genio soberbio" y atestiguó que ha "penetrado con éxito en los secretos de la música". [2]Una excepción notable fue el crítico Giovanni Battista Doni , que inicialmente apoyó al compositor, pero luego se volvió contra él por razones poco claras y criticó su música impresa. [3]
Algunos contemporáneos, como Stefano Landi , mencionaron que Kapsberger no era un compositor tan meticuloso como lo era como intérprete. [3] Las características enumeradas anteriormente llevaron a algunos estudiosos modernos a compartir este punto de vista y tienden a creer que Kapsberger era un compositor de habilidad inferior. Entre estos críticos destaca el laudista Rolf Lislevand : en sus palabras, "Kapsberger era tan mal compositor como excelente instrumentista [...] Las ideas a menudo están mal desarrolladas y se asocian libremente entre sí; no hay un discurso musical real se construye el [...] ritmo, incluso después de serios esfuerzos por comprenderlo, oscila entre la inteligencia inspirada y la confusión total ". [4]
Independientemente de cómo se considere su destreza compositiva, Kapsberger fue uno de los principales compositores de música para laúd y teorbo durante la era barroca temprana (junto con Alessandro Piccinini ) y contribuyó en gran medida al avance de los instrumentos de cuerda pulsada europeos de la época. [1] Además, las toccatas de Kapsberger pueden haber influido en las de Girolamo Frescobaldi , [5] al igual que la música de laúd francesa, algunos años más tarde, influiría en las suites de Johann Jakob Froberger .
