Jean Ducamps , Giovanni di Filippo del Campo o Giovanni del Campo [1] (1600, Cambrai [2] o Cambrai - 1648, Madrid ), fue un pintor barroco flamenco que pasó la mayor parte de su carrera en Italia donde gozó de notoriedad por sus religiosos. composiciones, escenas de género y alegorías. [2] Trabajó en un estilo que fue influenciado por Caravaggio y se cuenta entre los Caravaggisti del Norte . [3]
La vida
Su primer biógrafo, Joachim von Sandrart, afirmó que Ducamps aprendió a pintar con Abraham Janssens en Amberes . [4] Viajó a Roma donde se convirtió en seguidor de Caravaggio . [4] Hay diferentes opiniones sobre la duración de su estancia en Roma. Se han propuesto las siguientes fechas: de 1622 a 1641, de 1626 a 1638 y de 1622 a 1637 (también hasta finales de 1636).
En Roma participó activamente en la creación de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. Tomó en los Bentvueghels el apodo de 'Braef', 'Braeff' o 'Brave' (es decir, el bueno o valiente). Fue portavoz y defensor de los Bentvueghels en varias ocasiones y manejó desacuerdos y disputas con agencias locales. Actuó en una disputa con la Academia de San Lucas , la asociación local de artistas en Roma, que tenía derecho a determinar quién podía llamarse a sí mismo artista en Roma. [2]
Vivió en 1622 en Roma con el pintor Thomas Cortiels en una casa de la familia Altoviti de Florencia. Hay varios informes sobre las personas con las que convivió en la Strada Margutta de Roma en el período de 1623 a 1628. Entre las personas mencionadas se encuentran Tomaso Fiamengo (pintor), Tomaso Cotiemps, Ghiongrat, Belthasar, Antionio Fiamengo (pintor ), Natale (criado francés), Gasparo Fiamengo (pintor), Novello Fabap (¿criado?), Antonio Colina (pintor), Tomaso Cortielz y Gaspar Taunz. Algunas fuentes afirman que de 1626 a 1638 compartió residencia en la Via Margutta con Pieter van Laer . [2] Pieter van Laer fue un influyente pintor y grabador holandés . Estuvo activo en Roma durante más de una década y fue conocido principalmente por sus escenas de género que representan a la gente común de Roma en sus alrededores, que fueron tan influyentes que dieron lugar a un género de pintura conocido como Bambocciata . [5] Ducamps también pudo haber compartido esa residencia con Gerard van der Kuijl y, posiblemente, Alexander van Wevelinckhoven. [2] [4] [6]
El 8 de julio de 1631 Ducamps y su amigo Jacomo Cabrijol (Capriola) se vieron envueltos en una reyerta de borrachos en la que atacaron a los pintores Marcus Wouters y Hendrik van Houten. Las complicaciones legales derivadas de la reyerta se prolongaron hasta el 1 de agosto. [2] Joachim von Sandrart cita las dificultades económicas como la razón por la que Ducamps finalmente abandonó Roma. Viajó a Madrid hacia 1637 y 1638 en compañía de Manuel de Moura Corte Real, segundo marqués de Castelo Rodrigo , embajador en Roma de Felipe IV de España . [4] En Madrid se dice que obtuvo encargos del rey español Felipe IV y trabajó para sus compatriotas de Flandes que se habían establecido en España, como Philippe François, primer duque de Arenberg . [2] [7]
No está claro cuándo murió, ya que todo rastro de él se perdió en España. [2]
Trabaja
Von Sandrart afirma que durante su estancia en Roma Ducamps pintó al estilo de Caravaggio y se destacó en temas religiosos, pinturas históricas y paisajes. Menciona que Ducamps pintó muchos cuadros de evangelistas y apóstoles de medio cuerpo hechos después de la vida y fue particularmente fuerte en la pintura de historia, como lo demuestra una pintura de la Liberación de San Pedro . [4] También pintó alegorías y pinturas de género . [2]
Como no se conocen obras firmadas por él, ha sido difícil establecer su obra. Una obra clave en su obra es la Alegoría del amor virtuoso (colección privada, anteriormente cedida a la Galería de Arte de la Universidad de Yale ). Esta obra fue entregada a Ducamps sobre la base de una deposición hecha por el pintor holandés Leonaert Bramer en 1672. En la deposición, Bramer afirma que 40 años antes había comprado en Roma un cuadro de Giovanni di Filippo del Campo que representa un 'ángel de pie, visto a las caderas, con dos alas y una piel de oveja alrededor del cuerpo y una pequeña corona de laurel en la mano '. Esta descripción encaja perfectamente con la Alegoría del amor virtuoso y, por lo tanto, se atribuyó de manera concluyente a Ducamps. La obra se ha convertido en un punto de partida para otras atribuciones al artista. [3]
El historiador de arte italiano Gianni Papi atribuyó tentativamente a Ducamps un grupo de obras que habían sido entregadas a un maestro anónimo con el no nombre de Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás, pintor caravaguista activo en Roma en el período 1620-1640. A este pintor se le habían atribuido varias obras agrupadas en torno a un cuadro con el tema de la Incredulidad de Santo Tomás que se conservan en el Palazzo Valentini de Roma. Una Liberación de San Pedro también formó parte de este conjunto de pinturas. Estas obras muestran un parentesco estilístico con los caravaggistas Cecco del Caravaggio y Nicolas Tournier , así como con Valentin de Boulogne . [8] Al conservar un cierto clasicismo, estas obras combinan los aspectos más elegantes del caravaggismo con un enfoque lírico y monumental. Además incorporan las innovaciones provocadas por Giovanni Antonio Galli , también conocido como Spadarino, quien reinterpretó el caravaggismo en la década de 1630. Este enfoque imbuyó a la pintura caravaggesca de la dignitas que alimentó las meditaciones de los Bamboccianti. [9]
La historiadora del arte Francesca Curti identificó en 2019 al Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás con el pintor Bartolomeo Mendozzi , quien estuvo activo en Roma entre 1620 y 1640. Se formó en el taller de Bartolomeo Manfredi . La identificación se basa en la investigación documental y las comparaciones estilísticas con las pinturas que representan el Martirio de San Lorenzo y el Martirio de San Esteban en la Catedral de Rieti . En un documento del siglo XVIII, los lienzos se registraron como obra de un "Mendozzi", pintor nacido hacia 1600 en Leonessa. No está claro qué significa este hallazgo para la identificación de las obras del Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás que antes se atribuyeron a Ducamps. [10]
Es posible que fuera el Juan del Campo que colaboró en Madrid con el marinero flamenco Gaspar van Eyck y pintó la plantilla en las vistas del puerto de van Eyck. [7]
Referencias
- ^ Nombres alternativos: Johann del Campo, Johann del Campo, John Philip llamado del Campo, Jean Asol, Jean Duchamp o Giovanni del Campo, apodo: Braef, Braeff o Brave
- ^ a b c d e f g h i Giovanni del Campo en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b Jean Ducamps, Alegoría del amor virtuoso en la venta de Christie's en Nueva York del 30 de octubre de 2018 lote 70
- ↑ a b c d e Biografía de Johann del Campo en: Joachim von Sandrart , Teusche Academie , 1682, p. 313-314 (en alemán)
- ^ Pieter van Laer en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ Alexander van Wevelinckhoven en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b Biografía de Gaspard van Eyck , en: Prado online.
- ^ Papi, Gianni, «Tournier e le sue relazioni con l'ambiente artistico romano», en: Nicolas Tournier et la peinture caravagesque en Italie, en France et en Espagne , Simposio de la Université de Toulouse-Le Mirail, 7-9 de junio de 2001, págs.113-114 (en italiano)
- ^ Didier Rykner, A Saint Jerome atribuido a Jean Ducamps Adquirido por Cambrai , La Tribune de l'Art , 24 de diciembre de 2011 (en francés)
- ^ Bartolomeo Manfredi, detto Maestro dell'Incredulità di San Tommaso, Suonatore di flauto en Finarte (en italiano)
enlaces externos
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